周邦彥宋詞賞析：瑞鶴仙、西平樂、憶舊游、漁家傲?xí)儭⒂菝廊�、浣溪�?/title> <meta name="keywords" content="瑞文網(wǎng)_周邦彥宋詞賞析：瑞鶴仙、西平樂、憶舊游、漁家傲?xí)�、虞美人、浣溪�? /> <meta name="description" content="瑞文網(wǎng)_周邦彥宋詞賞析：瑞鶴仙、西平樂、憶舊游、漁家傲?xí)�、虞美人、浣溪�? /> <link rel="canonical" href="http://www.crossfitfinalpush.com/"/> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> <script type="text/javascript"> if((navigator.userAgent.match(/(phone|pad|pod|mobile|ios|android|BlackBerry|MQQBrowser|JUC|Fennec|wOSBrowser|BrowserNG|WebOS|symbian|transcoder)/i))){window.location = window.location.href.replace(/www./, 'm.');} var D=new Date(),RAND_STR=D.getUTCFullYear()+"_"+D.getUTCMonth()+"_"+D.getUTCDate()+"_"+(Math.floor(D.getUTCHours()/3)); document.write('<script type="text/javascript" src="http://www.crossfitfinalpush.com/static/js/p.js?'+RAND_STR+'"><\/script>'); </script> <link href="http://www.crossfitfinalpush.com/static/css/article.6.css" type="text/css" 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type="text/javascript">s("title_top");</script> <h1 class="title">周邦彥宋詞賞析：瑞鶴仙、西平樂、憶舊游、漁家傲?xí)�、虞美人、浣溪�?/h1> <p class="info"> <span>發(fā)布時間：2016-2-21</span> <span>編輯：互聯(lián)網(wǎng)</span> <span id="nqz3apy" class="phone"><a target="_blank" title="手機(jī)版">手機(jī)版</a> </span> </p> <script type="text/javascript">s("content_top");</script> <div id="nze19ux" class="content"><p>瑞鶴仙悄郊原帶郭</p> <p>　　　　</p> <p>　　悄郊原帶郭。行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂余紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕。扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡。任流光過卻，猶喜洞天自樂。</p> <p>　　這首詞從時間上說是記昨日黃昏到今天清晨的事。是送別復(fù)有所遇，醉眠朱閣，驚風(fēng)醒人，再看落花，再嘆身世，聊以自解之狀。一“悄”字，刻劃靜態(tài)。郊原廣闊，圍城如帶，而路長車行揚(yáng)塵，漠漠茫茫，模糊不見，意中含情。“斜陽”句，美極，寫夕陽映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。寫景寓情，斜陽猶戀孤城闌角，人今別后，怎不相思？意在景中�！傲璨ā本浜霾迦脲忮讼喾曛�，非約而遇，喜出望外，再加以“流鶯勸我”，解鞍引酌，又有多少歡晤。這里是挑起波瀾，而又鋪敘開來，急煞而止。換頭似別開生面，實際上是從上片的“凌波”事引來的，寫的是今朝事了�！靶衙咧扉w”語略而事豐，實際上是由于醒來才知道昨宵是身眠朱閣，而如何到此來，則不記得何時、何人把自己送到這里的了�！绑@飆動幕”再掀波瀾�？耧L(fēng)吹來，花事堪慮。于是“扶殘醉，繞紅藥”，護(hù)花費(fèi)盡精神。然而如何呢？“嘆西園、已是花深無地”。極具體，極形象，較泛言花落之多，沉重萬分。然而還不夠，再加上“東風(fēng)何事又惡”，這里斥東風(fēng)，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的東風(fēng)。真是大開大闔，馳騁縱橫。末兩句急下，無可如何，不了了之，求自得這樂。是“任流光過卻，猶喜洞天自樂。”自我解脫，這世界只有求仙成道最好，實寓隱逸之思罷了。</p> <p>　　這首詞，在章法上確實直敘中有波瀾，而又都有跡象可尋，真是“結(jié)構(gòu)精奇，金針度盡。”（周濟(jì)《宋四家詞選》）友人羅忼烈教授稱“此詞當(dāng)是暮年避地睦州時紀(jì)事之作。……然其時花石綱擾民愈甚�！畤@西園，已是花深無地，東風(fēng)何事又惡�！彝庵�，或刺民窮財盡而猶橫征暴斂也�！保ā吨馨顝┣逭嬖~箋瑞鶴仙附記》）這對我們認(rèn)識這首詞的思想意義，是有很大幫助的。周邦彥詞，慣用比興手法，香草美人，均有所指。其胸次高、書卷多，有感而發(fā)，發(fā)而必中。（金啟華）</p> <p>西平樂稚柳蘇晴</p> <p>　�。ㄐ∈　�</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　元豐初，予以布衣西上，過天長道中。后四十余年，辛丑正月，避賊復(fù)游故地。感嘆歲月，偶成此詞。</p> <p>　　稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟。道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。</p> <p>　　據(jù)詞前小序知該篇寫于“辛丑正月”，辛丑年，即宋徽宗宣和三年（1121），詞人當(dāng)時正六十五歲，也是他生命走到盡頭的一年。序中所云：“避賊”的“賊”，系指方臘。據(jù)史籍記載，宋徽宗宣和二年（1120）秋，方臘率江、浙一帶農(nóng)民起義，反抗北宋王朝的沉重剝削，義軍迅速占領(lǐng)杭州（今浙江）、歙州（在今安徽）等六州五十二縣，東南震動。</p> <p>　　該詞寫盡四十余年前故地的風(fēng)光景色及今日又重游時的不勝感慨之情。</p> <p>　　上片前半寫景后半抒情�！爸闪K晴”三句寫春之初至：柳才甦、雨方停，川流悠悠遠(yuǎn)去，不覺春天已徐徐到來�！肮氏迸c“稚柳”相對，“歇雨”與“蘇晴”相承，對偶工巧。下面“駝褐寒侵”三句，仍繼續(xù)對初春景象作渲染：稚柳剛披上一層輕柔的綠紗，那老枝上自然還帶著雪襲霜欺的痕跡駝褐色，令人愛憐的初春的太陽，剛剛灑放出一些溫暖，便被淺淺的樹蔭拚死遮擋。以上全是景語，但卻處處留情，如：“川迥未覺春賒”的“未覺”、“正憐初日”中的“憐”、“輕陰低死須遮”中的“抵死”等詞，哪一處不與詞人此時的心情緊緊相連？“嘆事逐孤鴻盡去”以下直至上闋尾“追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟”諸句，皆為情語，但也未離“孤鴻”、“塘蒲”、“塵沙”等動、靜景物。這段感情抒發(fā)從一個“嘆”字起始，慨嘆四十年來經(jīng)歷的人情世事，皆已隨秋去春來的孤鴻疾飛而去，自身也與塘中的蒲葦一齊衰老枯黃，怎能知道將要去的地方前途如何，長久地沉思著站立在平坦的沙岸，追憶四十年前還是朱顏烏發(fā)的翩翩少年的時候，曾經(jīng)游過的地方，這次重來令人思緒萬千�！肮实厥谷肃怠钡摹班怠弊智∨c“嘆事逐孤鴻盡去”的“嘆”字一首字一尾字，前后照應(yīng)，把這大段的感慨囊括其中。極似詞作者的精心安排。</p> <p>　　下片抒發(fā)倦游思家的心情。先交代詞人沉吟佇立之處“道連三楚”，“三楚”，指秦漢時將戰(zhàn)國時楚地分為東楚、南楚、西楚；又據(jù)《三楚新錄》載：五代時馬殷據(jù)長沙，周行逢據(jù)武陵，高季興據(jù)江陵事，因三國都在古楚地，故稱三楚”，此處“三楚”應(yīng)泛指今之湘鄂一帶；而“道連三楚”與下面“親馳鄭驛”相聯(lián)，則可知詞人些時身在由鄭地（今河南）通向湘、鄂的交通要地。</p> <p>　　這里“天低四野、喬木依前”，天似穹廬、四野處地天相銜，故言“天低”，高大的喬木依然如四十年前，然而如今自己舉足要踏上前方征途的時候，卻是心境很不平靜，“臨路敧斜”句中“敧”有不齊、不平之義，與“斜”同，在這里似應(yīng)形容內(nèi)心的活動。自“重慕想”至后五句便是心境不平靜的內(nèi)容：一種追求和向往又在心底翻騰，羨慕像東陵侯召平與彭澤令陶淵明一樣韜影晦跡、鄙視功名歸隱林下的生活；以琴、書自娛，閑時依松賞菊，何況自己精力尚沛、兩鬢尚無白發(fā)。“東陵”一詞，指秦東陵侯召平，在秦被滅后，變成平民，種瓜于長安市東，人喜其瓜甜美，因呼之為“東陵瓜”；“彭澤”，指東晉陶淵明曾為彭澤縣令，因看不慣官場中的丑惡與黑暗，決心不為“五斗米折腰”而掛冠歸田，并作《歸去來辭》一篇。中有“三徑就荒，松菊猶存”、“悅親戚之情話，樂琴書以消憂”之名句，也便是該詞“左右琴書自樂，松菊相依”的出處。這里借用故典，抒發(fā)出欲歸隱林下的心情。“多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時”諸句，則是由衷感謝當(dāng)年的故交好友，他們親來我下榻處，為我接風(fēng)，邀我宴飲，執(zhí)壺把盞，熱情留我共同度過百花即將吐艷爭芳的春天。長調(diào)至此，已經(jīng)將情、景鋪敘抒發(fā)得須眉盡現(xiàn)、無比細(xì)膩，大有難以收韁勒馬之勢。然而“翻令倦客思家”一句，忽地跳了出來，便產(chǎn)生了裂帛、斷流之效，十分精巧；故人的殷勤挽留反而讓我這個疲倦無比的游子盼望著返家�！胺弊鞣唇猓槐M管前面有“何況風(fēng)流鬢未華”表示身體尚健，但“倦客思家”也流露出內(nèi)心的疲憊，大有人生走入盡頭的味道。</p> <p>　　“昔人論詩詞有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也”（《人間詞話》），如此看來，該篇長調(diào)可說無一處不作情語了，只是它流露的感情比較消極、凄清，入眼的景物也多蒙上淺冷灰淡之色。如“稚柳”、“駝褐”、“塘蒲”、“孤鴻”、“塵沙”、“天低”。留給讀者思索的是不知這位宋徽宗駕前以粉飾、歌頌升平著名的供奉文人，在這里流露出的歸隱，是出自對官場生活的厭惡，還是真正感到身心交瘁？因為這首詞寫在他絕命謝世的一年，所以也可以認(rèn)為是后者。（韓秋白）</p> <p>憶舊游記愁橫淺黛</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷。迢迢，問音信，道徑底花陰，時認(rèn)鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。</p> <p>　　該詞描寫一個多情的風(fēng)塵女子對心上人刻骨相思的情景。通過愁容、愁態(tài)、動作行為的勾劃，把人物因相思不得見的焦急、矛盾到傷感、到怕被遺棄的復(fù)雜心情，一一挖掘出來，十分生動細(xì)膩。</p> <p>　　上片主要寫女主人公的愁容、愁苦的心態(tài)，與蒙上愁苦之色的環(huán)境。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。下面“墜葉驚離思”三句寫欲睡不能：連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；寒蟬凄切入耳，也覺得像斷腸人的啜泣聲；更別說那卷地而起的秋風(fēng)夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴就如同澆在她心中�！傍P釵半脫云鬢”，她無心再整晚妝，如云的烏發(fā)蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內(nèi)心活動也在升騰。“漸暗竹敲涼，疏螢照晚�！比栽谶M(jìn)一步渲染環(huán)境凄涼：雨漸停風(fēng)漸住，只剩殘雨敲竹，院內(nèi)時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。</p> <p>　　上片寫女主人公對心上人的暮想，一層層摹形狀態(tài)，細(xì)如剝筍。下片寫她對心上人的晝思，側(cè)重在心理勾劃。從“迢迢”到“時認(rèn)鳴鑣”是一個層次，也是女主人公的一個念頭：心上人已離她遠(yuǎn)去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細(xì)辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。下面“也擬臨朱戶”三句，則是又一層意思，是女主人公的另一種思想活動：也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見自己的心上人。這是多么矛盾、真實而又復(fù)雜的心情，詞人把它生動地刻劃出來。“舊巢更有新燕”卻又揭示一層令女主人痛苦萬分的猜想：舊年的燕巢里也會飛進(jìn)新燕，遠(yuǎn)去的薄倖人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！結(jié)尾句“但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃”是景語，但也是凄苦的情語：但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風(fēng)卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。</p> <p>　　該詞特色在于寫景抒情，筆調(diào)細(xì)膩?zhàn)兓兄�；遣字用語極盡含蓄。成功地塑造出一位情有獨(dú)鐘卻又偏遇薄倖的風(fēng)塵女子，日夜都在癡癡地思念心上人的形象。（韓秋白）</p> <p>漁家傲灰暖香融銷永晝</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　灰暖香融銷永晝，葡萄架上春藤秀。曲角欄干群雀斗。清明后，風(fēng)梳萬縷亭前柳。日照釵梁光欲溜，循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久，昨宵正是來時候。</p> <p>　　這是一首詠情詞。借一個昨宵與情人歡會的女子，次日仍沉湎在喜悅興奮中的情態(tài)，歌頌人間醇如美酒的愛情。風(fēng)格含蓄中不失明快。</p> <p>　　上闋寫春景，從閨房內(nèi)寫到庭院里，一派春光明媚，盎然生機(jī)。首句“灰暖香融銷永晝”寫的是春在室內(nèi)：燃了一夜的熏香還散發(fā)著未散的芬芳，段段殘灰也還留著火的余溫，下面自“葡萄架上青藤秀”至上闋尾，除“清明后”三字是明確交代季節(jié)時間外，全是寫春到庭院，寫得極有層次：葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，秀色誘人；游廊雕欄轉(zhuǎn)彎處，有一群可愛的麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗；陣陣輕風(fēng)正在精心梳理著亭前飛舞著的萬條垂柳。詞人在這里以多彩的妙筆，繪出了春臨富貴人家的一幅工筆畫。</p> <p>　　下闋主要寫人。著筆輕柔，不留痕跡，而人物的形神自現(xiàn)。先著筆處在美人的發(fā)際：“日照釵梁光欲溜”，“釵梁”指插在秀發(fā)內(nèi)的金釵露在外面的部位；這句是寫，春日的艷陽照著她鬢邊的寶釵光華流動。再著筆于美人的動作、衣服：“循階竹粉沾衣袖”，這是說：她撥弄著繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。更加絕妙的是下句“拂拂面紅如著酒”，“拂拂”，是風(fēng)吹動貌；白居易《紅線毯》詩有“綵絲茸茸香拂拂，線軟花虛不勝物”之句；這一句是寫：春風(fēng)吹拂著她嬌美的面龐，紅潤無比如同酒醉。寥寥三句、輕輕幾筆，便將一個光艷照人的多情女子的神態(tài)勾畫了出來，輕松灑脫，不見雕琢。結(jié)尾處“沉吟久，昨宵正是來時候”為讀者點(diǎn)透了迷津：原來她那樣久久的沉吟不語，正因為昨天夜晚正是情人來赴幽會的時候，充滿柔情的回憶是多么美好，萬萬不能打破。這是直入人物心里的一句，語詞平直無奇，卻像一方閃閃發(fā)光的秤錘，顯示出它稱量全篇的收束力。</p> <p>　　該詞抒情體物十分工巧，詞語典雅含蓄。此外，詞人極精音律，全篇句句盡使入韻，無一破例，讀來別有一番情味。當(dāng)然這些技巧上的精湛，掩蓋不了內(nèi)容的空虛，醉心描寫的也就是如詞中所表露的男女之間的相思離合之情。（韓秋白）</p> <p>望江南游妓散</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼。無處不凄凄。</p> <p>　　這首詠情小調(diào)，以暮春為背景，通過自然景色與人物動作的描述，寫出了詞中主人公心情的郁悶孤凄。</p> <p>　　上片寫詞中人孤獨(dú)地在大雨欲來的氣氛中行走。首句“游妓散，獨(dú)自繞回堤”便指出，酒盡曲終宴游之人已經(jīng)散去，詞中人獨(dú)自繞行在迂回縈曲的堤岸上�！坝渭恕�，是專門陪同達(dá)官貴人、官家子弟游樂宴游的風(fēng)塵女子。同游人已散，而詞中人未去，是他興猶未盡，還是想作獨(dú)自排遣？伏下了一個未知的謎，下面寫他放眼望去，只見“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”一派大雨欲來的景象：如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內(nèi)；密布的烏云含著山雨，已經(jīng)把整個城西變得黑暗陰沉。這霧中的綠色原野，濃云帶雨的天氣，盡管“九陌未沾泥”，道路上還沒有泥水，但是山雨欲來之勢已成。這種景象對孤獨(dú)的人來說會感到更加失落與壓抑�！熬拍啊�，本指京城內(nèi)的大街小巷，如漢代長安市有八街九陌；但此處都泛指原野。</p> <p>　　下片通過自然景色與典型動作的描寫，揭示詞中人心緒的迷茫不寧與孤寂。“桃李下，春晚未成蹊”是說：春已暮，桃、李樹上早已是繁花謝盡，子實初結(jié)還未成果兒，所以樹下也還沒有被摘果人踩出路來。這句話是翻用前人現(xiàn)成典語，《史記李將軍列傳》篇后“太史公曰”中有“桃李不言，下自成蹊”的句子，是說桃李不會夸贊標(biāo)榜自己，然而累累的果實卻誘引人們紛紛走到它們身邊，便踩出一條一條的路來。因為桃李果實成熟是夏天的事，而這里只是寫春末的實景，未必涉及典語中的實意。接下去則抓住人物的一兩個動作進(jìn)而摹寫他的癡迷情態(tài)，“墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼”是寫：他見到別家墻內(nèi)的花枝伸出墻外，便急急忙忙彎轉(zhuǎn)尋路想入園探花，而后又緩緩放馬徐行在綠柳濃蔭之下，入迷地傾聽黃鶯的宛轉(zhuǎn)嬌啼。上述動作的描寫似乎顯得詞中人很消閑、很灑脫，似乎純粹是在入迷地追逐快要老去的春光！其實不然，下面尾句“無處不凄凄”便作了回答。為什么在詞中人眼內(nèi)無一處風(fēng)物景色不呈現(xiàn)著令人哀楚的凄涼？答案只能是詞中人內(nèi)心悲凄。這便是“游妓散”而不去，仍在“獨(dú)自繞回堤”的原因。至于他悲凄的內(nèi)容，雖沒有正面點(diǎn)出，但也有側(cè)面泄露，從“墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼”二句，似乎可見端倪：是為了愛情的糾葛纏綿。文學(xué)作品中的花、柳、鶯啼均與美女、戀情有關(guān)，詩詞中更甚。</p> <p>　　該篇采用“萬物皆著我色”的“移情”手法，抒寫的全是情中景色，含蓄蘊(yùn)藉，寫熾烈的情愛而未露市井俚俗之氣，自然中透著典雅。（韓秋白）</p> <p>虞美人燈前欲去仍留戀</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　燈前欲去仍留戀，腸斷朱扉遠(yuǎn)。未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來。舞腰歌板閑時按，一任傍人看。金爐應(yīng)見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰。</p> <p>　　這是一首抒情小調(diào)，通過詞中男主人公與自己鐘情的、以歌舞賣笑為生計的風(fēng)塵女子短暫別離時的諄諄囑語，抒發(fā)他對愛情的忠貞不渝。</p> <p>　　上片寫燈下告別留連不舍的情景，直截了當(dāng)。首句“燈前欲去仍留戀”可謂明白如話、開門見山，突出兩情相依的“戀”字。接下來“腸斷朱扉遠(yuǎn)”是直寫主體的感受：與情人分手令人腸斷，身后那熟悉的紅色門扉越來越遠(yuǎn)。下面則是對客體的叮嚀撫慰、柔情似水“未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來”：千萬不要為了我終日以淚洗面，待到薔薇凋謝的暮春時分，我就會回到你的身邊來�！凹t雨”，指從美人面龐上流下的沾著胭脂紅色的淚水。真是情意纏綿，屈曲宛轉(zhuǎn)，令人心醉。</p> <p>　　下片雖然仍是抒寫多情的男子對戀人的叮嚀，但卻與前不同，這里充滿著理智的體貼和無可奈何的大度；使人感到在熾烈而深沉的愛戀中，浸透著隱隱的憂傷。進(jìn)一步深化了人物的性格�！拔柩璋彘e時按，一任傍人看”兩句中，“舞腰”，實指舞時姿態(tài)，因跳舞多靠腰身的擺動；“歌板”，又叫檀板或拍板，是歌女用以敲打出節(jié)奏以伴歌喉的樂器。這兩句是叮嚀自己的情人：閑暇時你盡可歌舞迎客如舊，任憑公子王孫們來欣賞光顧。人們常說愛情這東西是自私的，任何一個正常的男子都不會讓自己愛戀的人再去取悅他人。何況這個男主人公是這樣地情有獨(dú)鐘；也正是因為他深愛自己的戀人，才越是體貼入微考慮到她的地位、職業(yè)，他主動解除戀人的顧慮，叮嚀她不要荒廢技藝，須堅信只要兩情相依，何懼暫時的別離和外界的誘惑。這里體現(xiàn)了最大的氣度、最大的放心。但一切都不是絕對的，尤其是人的感情常常是錯綜復(fù)雜的，就在這最大的放心之中，也幽幽地流露出一絲不放心。全詞便在“金爐應(yīng)見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰”這兩個比喻句中結(jié)束，把憂傷、擔(dān)心之情盡數(shù)流瀉出來：應(yīng)該看到鑲金的爐膛里留下的舊日燒剩的殘煤，棄置一旁再也無人撥弄；千萬不要使我們之間的恩情像爐中木炭，燃時容易，燃過之后就成了一堆冰涼的輕灰。下片中的叮嚀之語、擔(dān)心之詞，句句都切合人物的身份，青樓女伎的職業(yè)就是迎賓送客、為人表演歌舞技藝；當(dāng)然其中頗多見利忘情的薄倖之人。癡情的男主人公盡管十分自信愛情不會變色，但是在這依依難舍之際，也不禁焦慮不安、憂心如焚。</p> <p>　　此詞深切、細(xì)膩、生動、明快。能從生活細(xì)節(jié)中抓住人物的心態(tài)，善于運(yùn)用比喻，含蓄地反映出主人公內(nèi)心復(fù)雜的感情。（韓秋白）</p> <p>浣溪沙雨過殘紅濕未飛</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。</p> <p>　　金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。</p> <p>　　這首小令寫的是少婦暮春懷人。</p> <p>　　上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春時節(jié)，一陣微雨過后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。</p> <p>　　但春天畢竟是美好的，充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動、動靜結(jié)合。</p> <p>　　過片，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)�？臻g的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化�！敖鹞轃o人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微�！薄敖鹞荨�，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰籠�！八痢�，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子，室內(nèi)空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動著這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影，這若有若無的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。</p> <p>　　經(jīng)過前面對室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆，進(jìn)一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，游蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結(jié)句輕輕點(diǎn)明懷人，如畫龍點(diǎn)睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。</p> <p>　　唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門�！敝黝}、情景都與此詞相類似，而比較起來，此詞抒情筆觸更為細(xì)膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。</p> <p>　�。ㄍ鮾八迹�</p> <p>浣溪沙樓上晴天碧四垂</p> <p>　　周邦彥　　</p> <p>　　樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。</p> <p>　　新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。</p> <p>　　這首小令是即景抒懷之作，從結(jié)句看，所抒寫的當(dāng)是鄉(xiāng)情。</p> <p>　　小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者復(fù)雜的感情，起伏變化的心態(tài)，都必須壓縮在不長的篇幅里。因此，語言必須凝煉集中而又深沉蘊(yùn)藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點(diǎn)。</p> <p>　　作者的立足點(diǎn)是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。因為是晴天，沒有浮云障目，極目遠(yuǎn)眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠(yuǎn)的地方，無邊無際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進(jìn)了無限浩渺的碧色海洋里，境界開闊�！按埂�，能構(gòu)成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）就是如此。</p> <p>　　“樓前芳草接天涯�！睒乔氨躺姆疾蓦S著曠野伸向遙遠(yuǎn)的地方，伸向天涯�！疤煅暮翁師o芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關(guān)系，最早來自于《楚辭招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！蓖蹙S《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何�！卑拙右自姡骸坝炙屯鯇O去，萋萋滿別情�！保ā顿x得古原草送別》）李后主更進(jìn)一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生？”范仲淹詞：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外�！贝翰荨案懈h(yuǎn)還生”，芳草遠(yuǎn)在斜陽外，其實都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉(xiāng)情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠(yuǎn)在天涯的故鄉(xiāng)了。情思綿邈，無限低回。在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯�！惫湃说乃监l(xiāng)離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強(qiáng)烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨(dú)倚。”（《漁家傲》）歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：“樓高莫近危欄倚�！鄙鲜鲋T人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說明，點(diǎn)到即止，“欲說還休”，含而不露，有委婉蘊(yùn)藉之妙。</p> <p>　　下片寫因暮春景色而引起鄉(xiāng)愁客思。“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。這兩句都點(diǎn)明時間特點(diǎn)，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規(guī)還在聲聲喚“不如歸去！”其聲凄苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉(xiāng)思�！叭搪犃直矶霹N啼”，“忍聽”，實際是“豈忍聽”之意。全篇主旨于結(jié)穴處點(diǎn)明�；仡^再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來也如柳永的“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收�！保ā栋寺暩手荨罚Ｉ衔牡谋烫�、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。</p> <p>　　這首的主題很普通，無什么特殊處，而作者寫來有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。強(qiáng)煥云：“美成詞撫寫物態(tài)，曲盡其妙�！庇脕碓u價這首詞也頗恰當(dāng)。（王儼思）</p> <p>[<strong>周邦彥宋詞賞析：瑞鶴仙、西平樂、憶舊游、漁家傲?xí)儭⒂菝廊�、浣溪�?/strong>]相關(guān)文章：</p> <p>1.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/guji/1189826.html" title="《虞美人》原文及翻譯" target="_blank">《虞美人》原文及翻譯</a></p> <p>2.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/guji/1189643.html" title="虞美人枕上原文及翻譯" target="_blank">虞美人枕上原文及翻譯</a></p> <p>3.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/guji/1189728.html" title="虞美人原文及翻譯注釋" target="_blank">虞美人原文及翻譯注釋</a></p> <p>4.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/shige/1233985.html" title="黃機(jī)虞美人詩歌賞析" target="_blank">黃機(jī)虞美人詩歌賞析</a></p> <p>5.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/jiaoan/1029347.html" title="晏殊《浣溪沙》的教案" target="_blank">晏殊《浣溪沙》的教案</a></p> <p>6.<a href="http://www.crossfitfinalpush.com/jiaoxuekejian/1112619.html" title="浣溪沙教學(xué)課件" target="_blank">浣溪沙教學(xué)課件</a></p> <p>7.<a 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