內(nèi)容提要：
蘇軾的詞既有大量豪放派的杰出篇章，也有不少蘊(yùn)涵著感情純正深婉、格調(diào)健康高遠(yuǎn)的婉約派的佳作。他的婉約詞的特點(diǎn)是用清淺的憂愁表達(dá)曠達(dá)的心胸，用深沉的哀愁表達(dá)濃重的情愛,用綽約的隱愁表達(dá)鮮明的個(gè)性。蘇軾對(duì)傳統(tǒng)的婉約詞進(jìn)行了繼承與發(fā)展，讓婉約之風(fēng)得以高揚(yáng)。對(duì)蘇軾詞的婉約詞風(fēng)前人已有論述，但是有過于片面化，本文主要從婉約詞的傳統(tǒng)題材（言情）﹑婉約詞的重要內(nèi)容（詠物）﹑婉約詞的基本特征（意境之美）三個(gè)方面，通過對(duì)蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現(xiàn)出蘇軾詞風(fēng)的婉約凄美的一面，從而使人們可以更清楚的認(rèn)識(shí)蘇軾。
關(guān)鍵詞：蘇軾詞風(fēng)婉約典雅審美意境
蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，（1037--1101）四川眉山人，是北宋時(shí)期的著名詞人。其性格率真、孤傲、豁達(dá)、超脫，有理想，有抱負(fù)，有政治見解。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進(jìn)士，神宗熙寧年間，因于主張新法的宰相王安石政見不和，被貶為杭州通判，因而被外放到杭州、密州（今山東諸城縣）、徐州、湖州等地作地方官。蘇軾婉約詞的創(chuàng)作就是從此時(shí)開始的。后被新黨中部分人羅織文字獄，興起“烏臺(tái)詩(shī)案”，下獄史獄，經(jīng)救援出獄，貶為黃州（今湖北省黃岡縣）團(tuán)練副使。舊黨執(zhí)政后，被招還，任翰林學(xué)士、禮部尚書。但又與舊黨意見分歧，遭排擠出任杭州、穎州等地地方官。當(dāng)變了質(zhì)的新黨再度上臺(tái)，蘇軾又被貶到惠州（今廣東惠州）、儋州（今海南島儋縣）等地，徽宗即位時(shí)遇赦北還，死于常州。
蘇軾,其婉約詞具有很高的成就。他作婉約詞有其感情基礎(chǔ)、歷史原因、才力因素.其詞塑造了亡妻、舞妓、少女等形象,借詞抒發(fā)其政治情懷;鋪敘、比興等是其常用表現(xiàn)手法,結(jié)構(gòu)方式靈活多樣;其語(yǔ)言極為洗煉、凝重,常選用一些凄冷哀婉之詞,點(diǎn)化作者心境.總之,其婉約詞塑造形象的成功、抒發(fā)感情的真切、表現(xiàn)手法的純熟、運(yùn)用語(yǔ)言的巧妙，使其不僅是一位卓越的豪放詞人，而且是一位杰出的婉約詞人。蘇軾現(xiàn)存詞作中，婉約詞數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于豪放詞，這些委婉含蓄之作，無論是抒發(fā)親人，戀人間的深厚情誼，還是表現(xiàn)士大夫之流的閑情逸致，無論是對(duì)田園風(fēng)格的盡情謳歌，還是對(duì)寄情之物的著力詠嘆，都體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征，滋潤(rùn)著詞人特有的審美意趣。蘇軾的婉約之作，既是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的有益開拓，更是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的大膽創(chuàng)新！
風(fēng)格及其根源
婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學(xué)題材，也是一種創(chuàng)作手法。自后唐溫庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內(nèi)容上去其浮艷多分雅致，形式上以蘊(yùn)藉雅正見長(zhǎng)，語(yǔ)言秀麗而清新，情思曲折而真切，無論是在內(nèi)容還是在傳統(tǒng)題材上都有很大的創(chuàng)新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的艷情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以艷情為題材的范圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學(xué)殿堂。
元豐二年，蘇軾因在著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”中被以“用詩(shī)誹謗朝廷”之罪貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾在黃州期間，創(chuàng)作了大量的詞來抒發(fā)心中的憂憤，表達(dá)他的人生態(tài)度。哲宗元佑年間，高太后臨朝,司馬光執(zhí)政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，后遷為禮部朗中，又遷為翰林學(xué)士知制誥，又歷任知杭州﹑知潁州﹑知揚(yáng)州﹑知定州。哲宗親政后,被遠(yuǎn)貶惠州(今廣東惠陽(yáng)),再貶儋州(今海南儋縣)�；兆诩次缓�，在遇赦北歸的路途中，于靖國(guó)元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創(chuàng)作的源泉。
一．蘇軾婉約詞的傳統(tǒng)題材--言情
言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，它以情動(dòng)人，道盡人世間的喜樂悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來“詞為艷科”的庸俗品位，“詩(shī)余”的附庸地位，只寫閨怨、別情的題材范圍，將詞推到了正宗的文學(xué)藝術(shù)高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫的至情至性的愛情詞，顛覆了艷情詞的俗套，給人以凄美、委婉的高雅享受。
（一）《蝶戀花》（記得花屏初會(huì)遇）：
記得畫屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。[1]
“記得畫屏初會(huì)遇”是寫美妙愛情的開始，與心上人在畫屏之間初次相見，現(xiàn)在依然清楚的記得，令人難忘�！昂脡�(mèng)驚回，望斷高唐路，”是寫美妙愛情的破滅�！把嘧与p飛來又去。紗窗幾度春光暮。”是寫男子在愛情破滅后對(duì)女子的癡戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過，而對(duì)她的思念未減半分。說明自己是在沒有希望的等待中度過。“低眼佯行，笑整香云縷�！钡兔即寡�，假裝要走開，卻笑著整理自己的頭發(fā)。寫出了女性的嬌怩之態(tài)和心底的秘密�！皵勘M春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴�！笔諗科鹈碱^不說話，不是對(duì)他的無情，而出于女性的嬌羞。一個(gè)女孩子怎么好意思在人前表達(dá)自己的愛情呢？可是越是這樣越能招人疼愛。全詞以男子無盡的纏綿相思和甜美的回憶作結(jié)。
這是一首柔情似水的純愛情詞。它毫不掩飾的寫了一個(gè)男子的單相思。作者這里描寫的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛情本身那么健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒有一點(diǎn)前人詞作的艷情成份，給人凄婉，纏綿的無奈之感。充分顯示出蘇軾對(duì)言情題材的婉約詞的革新。
（二）《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）：
略
這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫給原配王弗的。這首詞抒發(fā)的情感自然深摯、凄惻、哀婉、纏綿，在蘇軾婉約風(fēng)格的詞中堪稱一絕。王弗于治平二年（1065年）逝世，此詞作于宋神宗熙寧八年（1075年），歲次乙卯，距離妻子死去剛好為十年，所以說是“不思量，自難忘�！笔钦f詞人即使不去思念亡妻，也無法忘懷�？梢娡醺ピ谠~人心中的份量有多重，既然無法忘記難免會(huì)有想起的時(shí)候。這一句看似矛盾，事實(shí)并不矛盾。“千里孤墳，無處話凄涼�！毕氲綈燮抟阉�，感慨萬千，孤墳遠(yuǎn)在千里之外，沒辦法在一起訴說這些年的凄涼遭遇。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”這是詞人的一種假設(shè)，即使彼此相逢，只怕也相互不認(rèn)識(shí)了。十年的宦海浮沉，早已容顏非昔，鬢發(fā)全白，為下文的記夢(mèng)作鋪墊。“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行�！弊髡邏�(mèng)到了妻子正在一個(gè)梳妝的情景。一句相顧無言，包括了千言萬語(yǔ)，表現(xiàn)了無聲勝有聲的悲痛之感。一個(gè)夢(mèng)把過去拉回了現(xiàn)實(shí)之中，但美好情景已不可能再出現(xiàn)。這個(gè)夢(mèng)也使人感到無比的凄涼�！傲系媚昴昴c斷處�！痹~人料想長(zhǎng)眠地下的愛妻為了眷戀活著的親人也該肝腸寸斷了吧！“明月夜，短松岡�！被樗紴榫拔�，將作者的思念通過環(huán)境的描寫表達(dá)了出來。
（三）（《洞仙歌冰肌玉骨》）
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時(shí)見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來，又不道、流年暗中偷換。
詞中雖有“冰肌”、“玉骨”、“素手”、“釵橫”、“鬢亂”等語(yǔ)，卻并無妖艷放蕩之意，而是將寫景、敘事、抒情熔鑄一體；一方面體現(xiàn)出作者感嘆人生易老，美景易逝的悵然之情，另一方面又借夏夜的曼妙時(shí)光和宮廷生活的浪漫情調(diào)警示人生，展現(xiàn)了清麗高雅的詞風(fēng)。
蘇軾在這類歌詠真摯愛情的詞作，不僅僅只有這兩篇，如：《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過半）[3]等�！兜麘倩ā罚ǖ麘喧L慵春過半）中寫到“云有鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲剑V誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管�！睂懙氖且晃婚|中少女傷春的情懷。
二．蘇軾婉約詞的重要內(nèi)容--詠物
詠物詞是以自然界或社會(huì)生活中的某種具體事物作為吟詠對(duì)象。通對(duì)具體事物的歌詠，來表達(dá)詞人的具體感受。托物言情本是我國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)，隨著詞的發(fā)展，詠物也漸漸的被一些文人墨客溶入到詞的寫作之中。蘇軾以前詠物詞特點(diǎn)是所詠之物和創(chuàng)作主體之間處于游離狀態(tài)，詠物僅僅只是詠物，沒有將作者的情感、精神融入所詠之物，達(dá)到物我交融的狀態(tài)。詠物是蘇軾婉約詞的主體之一，蘇軾婉約詞中的詠物的作品雖然并不多，卻達(dá)到了達(dá)到物中有我，我中有物，詠物與寓意的高度融合的詠物詞的極致。
（一）《卜算子》（缺月掛疏桐）：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。[4]
這首詞上闋的大意是說在夜深人靜時(shí)，缺月像是掛在稀疏的桐樹之顛，有誰看到一個(gè)幽人獨(dú)自來來往往，就像是孤鴻之影。下闋是說這只孤鴻驚恐不安，心懷幽恨卻沒有人能夠體會(huì)，它不肯歸棲于寒枝之上，只有棲身在荒冷的沙洲之上。這首詞是蘇軾被貶黃州時(shí)所作。作者以孤鴻自喻，將滿腹幽憤，盡借孤鴻形象和盤托出。孤鴻驚起卻頻頻回首，抒發(fā)詞人猝遭迫害，一腔怨恨無處傾訴孤憤，而揀盡寒枝卻終宿沙洲，表明作者為人不隨流俗。
（二）《西江月》（玉骨那愁瘴霧）：
玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。[5]
這是一首借詠梅花，來抒發(fā)自己哀傷之情的的詞作。上闋是寫梅花的風(fēng)韻神貌，梅花不怕瘴霧的侵襲，冰雪般的肌膚，神仙般的風(fēng)致，它的美引起了海仙的喜愛，經(jīng)常派遣使者來探望。下闋是寫梅花的形貌，它的容貌天然雪白是不需裝飾的，唇上紅色不會(huì)因卸妝而消減。“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)�！痹~人感嘆愛梅的高尚的情操已隨朝云而去。這首詞寫的是梅花卻使人能很自然的聯(lián)想到作者侍妾王朝云身上來。當(dāng)時(shí)詞人南貶時(shí)只有她不畏瘴癘陪在身邊。她不僅容貌美麗而且心靈更美好，贊賞梅花不畏瘴霧，實(shí)質(zhì)上是懷念朝云對(duì)自己的深情。
（三）《水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞》（似花還似非花）：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是、無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。[6]
這首詞以生動(dòng)的筆墨描繪楊花的形象，并以楊花比擬自己的飄零淪落，隱約寄托詞人對(duì)身世的感慨。它既是在寫楊花，又是在寫人。詞人把自己的主觀感受和對(duì)不幸遭遇的唱嘆，都融入楊花形象之中。從楊花的無人珍惜，從楊花的飄零淪落，似乎可以看到詞人以及與詞人相類似的某些人的不幸命運(yùn)。真正做到了形中有神，形神并茂。劉熙載《藝概詞曲概》說：“東坡《水龍吟》起云：‘似花還似非花’，此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也�！蓖鯂�(guó)維對(duì)此詞也推崇備至，他說：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最�！�
這類詞不再多做纏綿悱惻的抒情，語(yǔ)氣變得爽快利落，且時(shí)時(shí)做曠達(dá)之想。北宋婉約言情詞，往往沉湎于一己的痛苦，越陷越深，難以自拔。晏幾道和秦觀被稱作“古之傷心人”，就在這方面表現(xiàn)得格外突出。蘇軾生性豪邁，在現(xiàn)實(shí)生活中倔強(qiáng)剛直，幾乎沒有什么磨難能擊倒他。他寫出來的相思別離的婉約詞，自然也與他人的一味沉淪不同。
詠物詞貴在空靈蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)，給人以無限深思的余地。在這首詞里作者緊緊抓住了梅花的特色，用夸張的描寫手段多方面烘托出它亭亭玉立的形象，這同時(shí)也是在寫朝云的形象，兩者相契合，渾然無跡達(dá)到了詠物詞物我交融的極致。
蘇軾的詠物詞尚有其它名篇如：《浣溪沙詠橘》（菊暗荷枯一夜霜）[7]等篇章。
三．蘇軾婉約詞的基本特征--美的意境
意境是作品中呈現(xiàn)的那種情景交融﹑虛實(shí)相生的韻味無窮的詩(shī)意空間。韻味無窮是意境的美感魅力所在�！绊嵨丁笔且饩持刑N(yùn)涵的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括物色﹑情感﹑意味﹑風(fēng)格等多種因素構(gòu)成的美感效果。創(chuàng)造美的意境，是婉約詞的基本特征,作家們把美的語(yǔ)言、形象、意境，和諧地統(tǒng)一起來，創(chuàng)作出大量具有詩(shī)情畫意的絕妙好詞。蘇軾的婉約詞擺脫了傳統(tǒng)婉約詞的香艷軟媚,顯的清新真摯、明麗凈潔。跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現(xiàn)出“以雅為美”的特點(diǎn)。
（一）《點(diǎn)絳唇》（紅杏飄香）：
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。[8]
開篇渲染如畫般的春色，紅杏﹑煙柳等最具代表性。寫紅杏更寫其香，杏花的香味給人一種清新的感覺，紅杏飄香，更顯出詞人感受的真實(shí)。寫翠柳，將其比作含煙﹑拖輕縷之狀，既寫出了其輕如煙之態(tài)，又寫出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅﹑精煉，描繪出如畫般的春色�！凹t杏飄香，柳含煙翠，”與“芳草迷歸路�！鼻昂笳諔�(yīng)，相反相成。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫般的春色之美令人神往；芳草迷歸路，給人一種凄美之感。
蘇軾婉約詞中體現(xiàn)蘇軾“以雅為美”尚有其它名篇如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏�。9]，“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞�！泵枥L的暮春景色的句子：《江城子》[注2]，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡�！泵鑼懙钠嗝赖木拔锏木渥拥�。
蘇軾的婉約詞中還不乏一些清新可喜的農(nóng)村風(fēng)情詞，清麗嫵媚，詞情婉轉(zhuǎn)，洋溢著生活氣息、泥土芳香。代表作是他在徐州任上寫的《浣溪沙》：“麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香？隔蘺嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗炒軟饑腸，問言豆葉幾時(shí)黃？”這是多么溫馨恬然的田園風(fēng)光！這又一次拓展了婉約詞題材，使宋詞走出了花間小徑，融入生活，有了清新氣息和活潑生機(jī)�！�
總之，縱觀蘇軾的婉約詞，他的真摯執(zhí)著，他的沉郁深刻，他的多情多思展露無疑。深刻的思想和濃郁的詩(shī)情熔鑄出了深遠(yuǎn)的詞境，直觀地透露出專屬于他的智慧、自由和樂觀，令人不禁拍案叫絕。在我不斷的探詢和欣賞中，我發(fā)現(xiàn)以婉約豪放來判定一位詞人，特別是一位空前偉大的詞人，似乎有些牽強(qiáng)。我想蘇軾也無心寫豪放或是婉約，都是信手拈來，隨感而發(fā)，直抒胸臆，作品的樣式多樣化，情感也是多樣化的，他只是一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)生活中一切美好并善于表達(dá)這種美好的人罷了。浮華落盡，平淡歸真，讓我們攜一壺香茗，在下午兩三點(diǎn)的陽(yáng)光下，品味茶的芳香，感受詞人的本色，走進(jìn)東坡那至真至樸的內(nèi)心世界。蘇軾在婉約詞的成就是不容忽視的，他既對(duì)婉約詞驚醒了革新又使其發(fā)展。是到蘇詞時(shí)代，“人品”與“詞品”真正結(jié)合。對(duì)后來的諸如秦觀，周邦彥等眾多詞人影響頗深。使后詞的創(chuàng)作形成一個(gè)又一個(gè)的高潮。元好問的《中州集》之所搜集都是以蘇軾為皈依。蘇軾既是蘇詞的一代宗師，又是詞史上的一個(gè)改革者。他的婉約詞在中國(guó)文學(xué)史上永遠(yuǎn)放射著燦爛的光輝。
注釋：
[1]夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊(cè)）第454頁(yè)。
[2]徐中玉﹑金啟華主編：《中國(guó)古代文學(xué)作品選（二）》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1999年版，第64頁(yè)。
[3]夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊(cè)）第453頁(yè)。
李中
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