白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》，是作者被貶江洲的第二年寫(xiě)的，在我國(guó)古代文人詩(shī)歌中，它是藝術(shù)上很完整很成熟的流傳千古的佳作。詩(shī)中通過(guò)對(duì)一個(gè)歌女淪落身世的生動(dòng)描寫(xiě)，抒發(fā)了自己懷才不遇被排擠的悲憤之情。
作為一首優(yōu)美動(dòng)人的敘事詩(shī)，敘述中飽含著作者白居易濃烈的感情。而作品中白居易的情感并沒(méi)有一泄而出，通過(guò)詩(shī)歌中“聲、曲、語(yǔ)”三個(gè)詞，分三個(gè)階段，情感如甘泉緩緩涌出，積勢(shì)而發(fā)。
“ 忽聞水上琵琶聲”
白居易江邊夜中送客時(shí)，“舉酒欲飲無(wú)管弦”，舉杯餞別時(shí)，卻連助興的音樂(lè)也沒(méi)有�！白聿怀蓺g慘將別”， 因?yàn)闊o(wú)樂(lè)，所以醉不成歡，分別本來(lái)觸人愁懷，無(wú)樂(lè)就更使人感到心境悲慘。“忽聞水上琵琶聲”，正在感到無(wú)樂(lè)的孤寂時(shí)，忽然水面上傳來(lái)琵琶的聲音，真不啻空谷足音。
此時(shí)的白居易因身貶異地，又與從京城來(lái)探望自己的友人分別，主客凄涼傷別情緒不言而喻。白居易的內(nèi)心因被貶而有傷感，更想借酒與樂(lè)消愁。無(wú)疑在孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，“忽聞水上琵琶的聲音”，那是求之不得的。在常人聽(tīng)來(lái)這本是曲是樂(lè)，而白居易耳中聽(tīng)到是琵琶“聲”。這既表明了白居易對(duì)樂(lè)律的諳熟，也可見(jiàn)他察覺(jué)京都之聲的敏銳，僅一個(gè)“聲”字，卻已表明此時(shí)白居易情感的孤獨(dú)、寂寞。也滲透了白居易渴求知音的強(qiáng)烈欲望。
“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)”
盛情難卻，琵琶女終于開(kāi)始了彈奏。先是轉(zhuǎn)軸、撥弦、調(diào)音，很利索的三兩聲，雖然未成曲調(diào)，卻已是脈脈含情了。每一根弦、每一個(gè)音，都?jí)阂种⒂难手�，顯出沉思的樣子，好像在傾吐自己的失意。她的彈奏自然，沒(méi)有一點(diǎn)矜持，沒(méi)有一點(diǎn)做作，也沒(méi)有一點(diǎn)取悅于人的意思，只是借琵琶來(lái)訴說(shuō)自己的往事和心中無(wú)限的感觸。她輕攏慢捻，左手的指法很能傳情，又抹又挑，右手的動(dòng)作十分準(zhǔn)確。先彈了一首《霓裳羽衣曲》，緊接著又彈了一首《綠腰》。大弦嘈嘈，沉著而雄壯，宛如一陣急雨，小弦切切，細(xì)促而輕幽，宛如一片私語(yǔ)。嘈嘈切切交錯(cuò)著，就好像大珠小珠落玉盤(pán)一般。一會(huì)兒像花下的鶯語(yǔ)，宛轉(zhuǎn)流走，一會(huì)兒像冰下的泉水，幽咽難通，曲調(diào)是多么富于變化啊！漸漸地，泉水冷澀，好像弦被折斷了似的，聲音凝結(jié)休止了。但是，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，那弦外之旨，那若斷若續(xù)的余音，似乎更能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。忽然，如銀瓶乍破，水漿進(jìn)瀉，如鐵騎突出，刀槍齊鳴，音樂(lè)又以極快的速度和極大的力度展開(kāi)著，進(jìn)入了高潮。這時(shí)她忽然用撥子一劃，四根弦一起發(fā)出聲響，好像猛力撕開(kāi)絲帛一般，樂(lè)曲就在高潮中戛然而止了。周圍的聽(tīng)眾被琵琶曲深深打動(dòng)，東舶西舫全都像著了魔力一樣，沉浸在樂(lè)曲的余音里默默無(wú)言，只見(jiàn)江心的秋月閃著皎潔的清輝。
琵琶女借琵琶來(lái)訴說(shuō)自己的往事和心中無(wú)限的感觸。她精彩的表演折服了聽(tīng)者。之前，白居易并不知此女子的人生經(jīng)歷，然而從樂(lè)曲聲中，卻分明感受到了：似在傾訴平生不得意的無(wú)限心事。表明了白居易辨律知音之造詣。音樂(lè)在白居易心頭卷起哀傷。不過(guò)方才都被帶入音樂(lè)境界之中，一切都不在視野之內(nèi)了；樂(lè)聲一停，才如夢(mèng)初醒，感到置身于秋江月色里面。能撩動(dòng)人的情思，引起人的回味。白居易只是被琵琶曲深深打動(dòng)，所以他從琵琶女的演奏中能體會(huì)到女子的絲絲思緒和凄苦，還未能真正將自己的經(jīng)歷與琵琶女的曲中意旨結(jié)合，即白居易的被貶謫的幽怨之情，沒(méi)有融入琵琶曲中，而只是從琵琶曲中讀出了琵琶女的哀愁�？梢�(jiàn)，一個(gè)“曲”字，已表明此時(shí)白居易情感的漸進(jìn)。
“今夜聞君琵琶語(yǔ)”
琵琶女思忖著，遲疑著，把撥子插入弦中，站起來(lái)整理一下衣裳，從剛才的激動(dòng)中恢復(fù)了常態(tài)。遂即說(shuō)起自己的經(jīng)歷：她本是京城長(zhǎng)安人，家在蝦蟆陵下住，十三歲就學(xué)得一手好琵琶，列名教坊，屬于第一部。她的演技曾使著名的琵琶師曹善才嘆服，她的美貌曾引起長(zhǎng)安名妓秋娘的忌妒。每當(dāng)她演奏的時(shí)候，住在五陵一帶的豪門子弟都爭(zhēng)著給賞錢，一支曲子彈下來(lái)不知道要得到多少紅綃。他們?nèi)绨V如醉，一邊聽(tīng)一邊打拍子，鑲金鑲玉的云篦不惜打碎，鮮紅的羅裙也沾了酒污。就這樣，一月又一月，一年復(fù)一年，在歡笑中輕易地拋擲了自己的青春，不知不覺(jué)已經(jīng)衰老，那些醉心于她的公子哥兒便拋棄她另尋新歡去了。她的門前冷落，不得不委身于一個(gè)重利寡情的商人，跟他離開(kāi)長(zhǎng)安來(lái)到這潯陽(yáng)江邊。丈夫經(jīng)常外出經(jīng)商，拋下她一個(gè)人在江口守著空船，只有繞船的月光和寒冷的江水為伴。每當(dāng)深夜夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)的生活，不禁妝淚縱橫，從夢(mèng)中哭醒過(guò)來(lái)。
琵琶女的昔盛今衰身世與詩(shī)人貶官謫降的遭遇何其相類，怎能不引起詩(shī)人“遷謫意”呢？
聽(tīng)琵琶聲已經(jīng)悲感，再聽(tīng)琵琶女言說(shuō)身世更增悲感。將琵琶女的身世與自身遭遇相比照，使詩(shī)人寫(xiě)下那感慨深沉、動(dòng)人心弦的名句：“同是天涯淪落人，相逢河必曾相識(shí)！”這兩句概括了人生一種具有一定普遍意義的遭際。詩(shī)人感到自己的心和這琵琶女的心是相通的，忍不住也向她述說(shuō)了自己不幸的遭遇。他說(shuō)：“我從去年離開(kāi)京城長(zhǎng)安，被貶謫到潯陽(yáng)，又患病臥床，心情十分凄苦。這里一年到頭聽(tīng)不到絲竹之聲，住的地方低洼潮濕，房子周圍長(zhǎng)滿了黃蘆苦竹，從早到晚聽(tīng)到的不過(guò)是杜鵑的啼血和猿的哀鳴罷了。每逢美景良辰往往取酒獨(dú)酌，可是沒(méi)有什么悅耳的歌曲可以侑酒，那些山歌村笛實(shí)在是難以入耳�。〗裉焱砩下�(tīng)到您的琵琶語(yǔ)，如同聽(tīng)到仙樂(lè)，兩耳為之一新。
白居易在此時(shí)已將自己的經(jīng)歷和琵琶女的遭際、樂(lè)曲所表現(xiàn)的情感融合。白居易認(rèn)為琵琶女的彈奏既是在表達(dá)女子自身的昔盛今衰身世的感嘆，也是自己被貶官后冷落、孤獨(dú)，寂寞的心緒的寫(xiě)照，好似白居易在與琵琶女通過(guò)琵琶互訴同病相憐的心境。可見(jiàn)，一個(gè)“語(yǔ)”字，已表明此時(shí)白居易情感的高起�！芭谜Z(yǔ)”這是白居易聽(tīng)了琵琶女的演奏和訴說(shuō)之后，感慨萬(wàn)端，將“聲、曲、語(yǔ)”概括而成。
所以，詩(shī)歌中“聲、曲、語(yǔ)”三個(gè)詞，將白居易的情感分三個(gè)階段，并沒(méi)有一泄而出，而是情感如甘泉緩緩涌出，積勢(shì)而發(fā)。讓詩(shī)歌在白居易情感的漸進(jìn)中顯現(xiàn)誘人的氣息。
張雨涵
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