一、寫作背景
《背影》是作者在清華大學(xué)任教時(shí)寫的，它描寫了在祖母亡故回家奔喪之后與父親在車站上別離時(shí)的情景，反映了北洋軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)。作者憑著自己敏銳的洞察力，看透了時(shí)代和社會(huì)的沉疴，將哀傷和憤懣凝聚于筆端，淋漓盡致地勾勒出父親的背影，描繪出自家光景慘淡的圖畫。在這幅圖畫中展示了小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子在中外反動(dòng)派的殘酷壓榨下朝不保夕的苦況，深刻地反映了這一時(shí)期處在社會(huì)下層的小私有者日趨破產(chǎn)的真實(shí)生活。表達(dá)了在艱難環(huán)境中父愛子、子愛父的真摯感情。作品通過這種描寫父子之情的藝術(shù)閃光，照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間關(guān)系的冷酷。
二、整篇文章的框架結(jié)構(gòu) 第1自然段總領(lǐng)全文，全文還應(yīng)該包括四個(gè)大段：1．父親的卸職和奔喪，地點(diǎn)在徐州。(第2自然段)2．父親辦喪事和要到南京謀職，地點(diǎn)在揚(yáng)州。(第3自然段)3．父親送我北去，地點(diǎn)在浦口。(第4、5、6自然段)4．父親給我來信，地點(diǎn)在北京。(第7自然段） “ 送我北去”一段是本層結(jié)構(gòu)的主體。為了突現(xiàn)這個(gè)主體，作者先用了兩個(gè)自然段的篇幅，遠(yuǎn)處落筆，一路寫來，為送別的體文字，制造了氣氛。作者先寫祖母去世，父親失業(yè)，回家奔喪。這就是說，父親是在老境頹唐、東奔西走的情況下，送我北的。維其如此，父親在送我之時(shí)愈是對(duì)我關(guān)懷備至、細(xì)心熱切，他為我所做的內(nèi)心犧牲就愈大，因而他的愛子之心就愈見其深沉。由此看來，1、2自然段為突現(xiàn)主體作了必不可少的鋪墊。主體文字后的第4自然段，寫了作者在淚光中仿佛重睹父親的背影，這是變換地址再現(xiàn)主體部分的旋律，形成了余韻，同樣對(duì)主體結(jié)構(gòu)起到突現(xiàn)作用。
(一)“送我北上”一段文章的結(jié)構(gòu)包括四段：1．父親決定送我。(第4自然段)2．父親送我過江進(jìn)站上車。(第5自然段)3．父親給我買橘子。(第6自然段大部)4．父親與我告別。(第7自然尾) “買橘子”一段是本層結(jié)構(gòu)的主體，一、二兩段是前導(dǎo)，第四段是尾聲。為了突現(xiàn)第三段的主體文字，作者也花了兩個(gè)大段的篇幅，緊承上文，順次寫來，備細(xì)述說，自然引出了父親給我買橘子的一段主體文字。買橘子一段主體文字之后，作者也寫到了父親告別后的背影，這同樣是在主體文字之后，形成余韻，對(duì)結(jié)構(gòu)主體起了突現(xiàn)作用。，“透視”出了父親愛惜兒子的真情，從而使文章放射出奪人的藝術(shù)魅力。
(二)注意父親攀上月臺(tái)的特寫鏡頭──這就是父親攀上月臺(tái)的一幅獨(dú)立的畫面：1．父親兩手攀著上面；2．兩腳再向上縮；3．身子向左微傾；4．顯出努力的樣子。顯然，為了突現(xiàn)這幅畫面，作者進(jìn)行了細(xì)致的描摹。先是父親的手、腳、身子等幾個(gè)點(diǎn)，之后是全身的努力。從而把父親舉手投足的形象永遠(yuǎn)地印在讀者心中。同時(shí)，作者還賦予了人物以灰暗的背影、悲涼的色調(diào)，從而加強(qiáng)了對(duì)主題的表現(xiàn)力。
（三）、文章四次寫背影，四次落淚
第一次在開頭，“最不能忘記的是他的背影”。第二次在浦口車站送別時(shí),父親去買橘子的背影。第三次在車門話別，望著父親的“背影混入來來往往的人群里”。第四次在結(jié)尾，“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影”。見父親,睹家境,想祖母--難過的淚望父親買橘,父子離別--感激的淚背影遠(yuǎn)去，依依惜別--惜別的淚再現(xiàn)背影,淚光瑩瑩--辛酸的淚四次背影的刻畫描寫更能體現(xiàn)父親對(duì)兒子真摯的愛。三、文章主旨
無私的父愛，高尚的父子深情，這就是《背影》中“父與子”關(guān)系所表達(dá)的主題。但如果我們?cè)偕钊胍徊�，透析這人間的感人劇照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“父與子”關(guān)系的表達(dá)意義并不這樣簡(jiǎn)單，在它背后，還蘊(yùn)含著深刻的歷史和時(shí)代內(nèi)容。 在《背影》里，一個(gè)為官多年的父親的兒子離家外出之際開始父親因自己不能送而叫茶房陪去，“躊躇”再三又決定親自去。顯然，他對(duì)“那年已二十歲，北京已來往過兩三次”的兒子還有著不必要的“不放心”，表現(xiàn)出超出等級(jí)之上的真情，深摯的真情。而竟不惜在月臺(tái)上爬上爬下，且心滿意足，可見在他的心中，對(duì)孩子的一片深情早已取代了封建倫理所謂的長(zhǎng)幼尊卑。正是在這一點(diǎn)上，《背影》通過一條與眾不同的途徑，反映了一種在舊道德觀念的冰水退潮時(shí)，人與人的關(guān)系──特別是父子關(guān)系中最真誠、最動(dòng)人的天倫的覺醒。在這種覺醒面前，人們第一次作為一個(gè)真實(shí)的人而能占有并表露自己的感情。這也是《背影》中父子關(guān)系所蘊(yùn)藏的革命性的歷史內(nèi)容及其思想意義。與此同時(shí)，《背影》也隱含了款款情深的兒女之愛。
四、寫作特色：
(一)語言樸實(shí)而簡(jiǎn)潔 作品全用白描記述事實(shí)，不做任何修飾、渲染。如描寫父親過鐵道買橘子的形象時(shí)用了這樣的語言：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，“過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走”。這些語言平白如話，但就是這么幾句平白如話的語言，把父親的穿著、體態(tài)、步履，買橘子的過程和動(dòng)作，描寫得栩栩傳神，使我們不僅好像看到了父親憨厚樸實(shí)的形象，感受到了父親對(duì)兒子的至愛，而且好像也看到了關(guān)注著父親的兒子的形象，感受到了兒子對(duì)父親的感激之情。對(duì)他語言和行動(dòng)的描寫，也是很樸實(shí)的，沒有精雕細(xì)琢的痕跡。如父親送“我”上車前后的幾句話：我再三勸他不必去，他只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?”我說道：“爸爸，你走吧。”他往車外看了看說：“我買幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)�！�(他)過一會(huì)說：“我走了，到那邊來信!”他走了幾步，回過頭看見我，說：“進(jìn)去吧，里邊沒人�！�
(二)抒情深沉而自然
1．滲透在敘述父親形象的字里行間。文章有三次寫到父親的背影形象，第一次是通過作者的眼睛“看”寫的，寫得具體細(xì)膩，表明作者對(duì)父親是多么關(guān)注，“關(guān)注”是深情的形象表現(xiàn)；第二次是通過作者眼睛“望”、“找”寫的，盡管一筆帶過，但作者對(duì)父親的依戀之情仍躍然紙上；第三次是通過作者讀信時(shí)看到的幻象寫的，更見作者對(duì)父親是何等的思念。
2．直接寫作者自己的情感表現(xiàn)。三次寫父親的背影之后都有直接寫作者情感表現(xiàn)的語句。第-次寫父親的背影之后，有“我的眼淚很快地流下來了”；第二次寫父親的背影之后，有“我的眼淚又來了”；第三次寫父親的背影之后，有“唉!我不知何時(shí)再能與他相見”。
3．以自責(zé)、悔恨來反襯對(duì)父親的思念。文中幾處敘說自己悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)初總覺得父親“說話不大漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真是太聰明了”�；谏钣捎谇榍�，這種后悔和自責(zé)，正是多年后由于省悟到父親對(duì)自己的體貼而勾起的。在這里，作者巧妙地以自責(zé)、悔恨來反襯了思念之情，使思念之情更顯得深沉。
王二
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