劉云中
宋詞鑒賞
如夢(mèng)令鶯嘴啄花紅溜
秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫(xiě)春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語(yǔ)�；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨�，所以憂思約帶、腰肢瘦損�！叭伺c綠楊俱瘦�！币陨鷦�(dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫(xiě)景，終不免落于攻琢之痕�！傲铩弊直緦�(xiě)花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺(jué)神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力�！笨芍^一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭�！薄稄m州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗�！薄豆沤裨~話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺(jué)斧痕猶在�！比绱说駸捚媲�，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！保ā蹲砘帯罚爸瘢�，應(yīng)是綠肥紅瘦�！保ā度鐗�(mèng)令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分�！保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知�！逼涞闷涫�，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
阮郎歸湘天風(fēng)雨破寒初
秦觀
湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單于》，迢迢清徂。
鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)。
這首詞系秦觀貶謫郴州時(shí)歲暮天寒的感慨之作。抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情。
詞的上片，寫(xiě)除夕寒夜難眠聞曲，傳達(dá)出客地寂寞之感。起二句寫(xiě)所見(jiàn)，作者先勾勒了一個(gè)寂冷的環(huán)境。郴州在今湖南省，湖南古稱湘，故稱湘天。首句說(shuō)湖南歲暮風(fēng)雨交加，初次驚破寒天凍地，這意味著氣候?qū)⒂衫滢D(zhuǎn)暖。“破寒初”，即剛進(jìn)入初春季節(jié)。天氣還是比較冷的，所謂春寒時(shí)候。尤其在毫無(wú)復(fù)蘇希望的詞人枯寂的心房里，更是感覺(jué)凄涼。總之，給人透露出一股寂冷凄涼的情味。接著環(huán)顧所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言無(wú)人，深沉而空虛，人世間除舊迎新的氣氛，一點(diǎn)兒也看不見(jiàn)，聞不到。一個(gè)“虛”字，道出了詞人心頭郁悶寡歡況味，可見(jiàn)貶謫生活的寂寥。“麗譙”二句寫(xiě)所聞。“麗譙”，繪有彩紋的城門樓，后指譙樓，即城門上的更鼓樓。語(yǔ)出《莊子徐無(wú)鬼》中：“君亦必?zé)o盛鶴列于麗譙之間�！薄靶斡凇�，是當(dāng)時(shí)的樂(lè)曲。李益《聽(tīng)曉角》詩(shī)云：“無(wú)數(shù)塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》�！薄搬蕖笔峭�、流逝的意思，杜甫《倦夜》詩(shī)：“萬(wàn)事干戈里。空悲清夜徂�！边@幾句寫(xiě)，從譙樓傳來(lái)了吹奏“小單于”的音樂(lè)聲，嗚咽漸停，清冷的夜真長(zhǎng)呵，這就反襯出人卻不能入睡的苦境，傳達(dá)出度夕如年的濃厚孤獨(dú)寂寞之感。
詞的下片，寫(xiě)內(nèi)心感觸，抒懷鄉(xiāng)之情。“鄉(xiāng)夢(mèng)”二句，寫(xiě)所思�！班l(xiāng)夢(mèng)”，即回鄉(xiāng)之夢(mèng)。這兩句意思說(shuō)，可惜連夢(mèng)中返回故鄉(xiāng)的好夢(mèng)也斷了，只落得像游魂一樣飄蕩。孤苦伶仃，貶謫在異鄉(xiāng)，充分傳達(dá)出寂寞況味。“崢嶸”句，寫(xiě)天寒歲暮，指在嚴(yán)峻坎坷的厄運(yùn)中，終于又送走了舊歲。歇拍“衡陽(yáng)”二句寫(xiě)所感。“衡陽(yáng)”和“郴陽(yáng)”都在楚地。“和雁無(wú)”：連雁也沒(méi)有。衡陽(yáng)有回雁峰，相傳雁至衡陽(yáng)而止。王勃《滕王閣序》有“雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦�！倍魂�(yáng)更在衡陽(yáng)以遠(yuǎn)，是大雁也飛不到的地方。這兩句說(shuō)，雁斷衡陽(yáng)，來(lái)年北上，總還有大雁可以傳遞書(shū)信。而今身貶郴州，卻是連雁兒也飛不到的地方，連雁足傳書(shū)也不可能了。寫(xiě)他離鄉(xiāng)日益遙遠(yuǎn)，處境更加�？�。
關(guān)于本詞結(jié)句，與晏幾道“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”句可稱雙璧。馮煦《宋六十一家詞選例言》說(shuō)：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹�！泵魅松螂H飛評(píng)說(shuō)，“傷心！”（見(jiàn)《草堂詩(shī)余正集》卷一）這兩個(gè)字確是道出了本篇的感情特點(diǎn)。從內(nèi)容到音調(diào)，無(wú)不充滿哀傷情調(diào)色彩。再看“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”兩句，不說(shuō)自己貶謫遠(yuǎn)地音信斷絕，度日如年，而只說(shuō)郴州是連雁兒也飛不到的地方。從而委婉曲折地透露出他內(nèi)心難以言傳的苦痛。語(yǔ)淡意濃，余味無(wú)窮。
滿庭芳曉色云開(kāi)
秦觀
曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。
多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫(xiě)柔情。本詞記蕪城春游感懷，寫(xiě)來(lái)細(xì)膩?zhàn)匀唬朴魄殚L(zhǎng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫(xiě)得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁�！保ā朵较场罚�
上片寫(xiě)景，起首三句寫(xiě)破曉前一陣急雨，不久雨霽云散，朝霞滿天，詞人滿懷欣悅，在這旖旎的春光里舊地重游，但見(jiàn)塵封樓臺(tái)，草滿庭階，已非昔年繁華景象；只有燕燕差池，欲飛還住，足尖頻頻踢下瓣瓣落花�！拔枥А本湫稳蒿L(fēng)來(lái)榆枝搖曳，風(fēng)停樹(shù)靜，串串榆莢猶如酣舞已久，慵自舉袂的少女；自落是說(shuō)風(fēng)過(guò)后榆錢輕輕墜地，悄無(wú)聲息。這里攝取了兩個(gè)鏡頭，即“燕蹴紅英”和“榆錢自落”，用以突出四周環(huán)境的冷落凄寂。詞人乘興而來(lái)，不能再見(jiàn)到“今日良宴會(huì)，歡樂(lè)難具陳”的場(chǎng)面，不禁恍有所思，若有所失，其心情是與他在《望海潮》詞中所說(shuō)“重來(lái)是事堪嗟”相似，只是此處并不明言，而是以客觀環(huán)境作為襯托，間接地反映出詞人內(nèi)心的悵惘和感喟。
“秋千外”四句，轉(zhuǎn)靜為動(dòng)，那出墻秋千吸引了詞人的視線。蕩秋千，是閨中女子愛(ài)好的游戲，也經(jīng)常出現(xiàn)在文人筆下，如“綠楊樓外出秋千”，“柳外秋千出畫(huà)墻”；而蘇軾的“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑�！保ā兜麘倩ā罚┛烧f(shuō)是和“秋千外、綠水橋平”同一機(jī)杼。小橋漲水，朱門映柳，這是墻外所見(jiàn)。然而使詞人悄然凝思的，則是飄然而至的彈箏之聲。從秋千出墻到風(fēng)送箏聲，由墻外古臺(tái)到墻內(nèi)佳人，引出種種聯(lián)想，使詞人心潮起伏，陷入沉思之中。
下片通過(guò)回憶、對(duì)照，在深化詞意的過(guò)程中透露詞人心情的變化�！岸嗲椤眱删�，承上接下。“多情”兩字一頓，指當(dāng)年在此行樂(lè)之人和事，如今人事已非，而行樂(lè)之處宛然在目。“珠鈿”兩句形容車馬裝飾的華美，想見(jiàn)那時(shí)“冠蓋縱橫至，車騎四方來(lái)”的情景�！皾u酒空”兩句追憶離別。金盞酒盡，仙境花萎，樂(lè)事難久，盛宴易散，真是“而今樂(lè)事他年淚”了，蓬瀛，即仙山蓬萊和瀛洲，借指歌伎居處。
“豆蔻”兩句，隱括杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)意，記的是以往一段戀情，豆蔻梢頭，點(diǎn)明伊人歌伎身份：“舊恨”照應(yīng)行樂(lè)處及行樂(lè)之人，又引出身世之感。屈指十年，嘆息歲月如流。如今人去樓空，不勝滄桑之感，所以說(shuō)是“堪驚”。從人事的堪嗟到“堪驚”，意味著伊人不知何處，往事不堪回首，詞人的心情也愈趨沉重�！皯{闌久”三句，以景作結(jié)�！笆锜煹铡迸c起首“曉色云開(kāi)”成明顯對(duì)照；一灰暗，一明快，也反映了詞人內(nèi)心由怡悅轉(zhuǎn)向憂傷的感情變化。
桃源憶故人玉樓深鎖薄情種
秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰(shuí)共？羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>
無(wú)端畫(huà)角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。窗外月華霜重，聽(tīng)徹《梅花弄》。
這首詞的旨意在抒發(fā)憶故人之情，詞的具體內(nèi)容，描寫(xiě)一個(gè)閨中少婦的寂寞情懷，詞一開(kāi)始“玉樓”二句，寫(xiě)少婦的感受。首句寫(xiě)丈夫外出，她獨(dú)處深閨之中，與外界隔絕，確有被深鎖玉樓之感。“薄情種”，有似傳統(tǒng)文學(xué)中的所謂薄情郎或薄倖，皆指負(fù)心男子而言，這里概指女子的丈夫。次句寫(xiě)她在清冷漫長(zhǎng)難熬的不眠深夜，有誰(shuí)來(lái)與她作伴共度長(zhǎng)夜呢？接著“羞見(jiàn)”二句，寫(xiě)她此時(shí)偏偏看到枕衾上繡著一雙雙鴛鴦鳳凰的圖案，這就引起了她人不如禽鳥(niǎo)的感慨，覺(jué)得鳳凰鴛鴦，尚知成雙作對(duì)廝守在一起，而人卻獨(dú)處深閨。這不是人反不如鳥(niǎo)乎？“羞見(jiàn)”，猶怕見(jiàn)也，但偏偏看見(jiàn)惹人煩惱。于是在煩悶無(wú)法排除的情況之下，只得和衣?lián)眙蓝�。睡著后她�?mèng)見(jiàn)了些什么？詞里雖然沒(méi)有寫(xiě)，但依詞推意，她思念外出夫婿的夢(mèng)，是很甜蜜的。
詞的下闋，寫(xiě)少婦夢(mèng)醒�！鞍l(fā)端”二句，就是寫(xiě)她做了個(gè)好夢(mèng)，可惜好夢(mèng)不長(zhǎng)，剛剛進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，就被城關(guān)傳來(lái)的畫(huà)角聲給驚醒了�！盁o(wú)端”，就是沒(méi)有來(lái)由，真豈有此理，表現(xiàn)了她對(duì)城頭畫(huà)角的埋怨情緒，斥責(zé)畫(huà)角沒(méi)有理由，驚破她剛?cè)胨暮脡?mèng)。這種將怨恨之氣遷在畫(huà)角之上，構(gòu)思上確是新奇�！皣�(yán)城”：嚴(yán)，通巖，《集韻》：“巖，說(shuō)文，岸也，一曰險(xiǎn)也。”這里指險(xiǎn)峻的城垣，即高城。歇拍“窗外”兩句，寫(xiě)室外的景象，此時(shí)已進(jìn)入深夜，月華灑下清光，地上鋪滿白霜，遠(yuǎn)處又傳來(lái)了《梅花弄》的哀怨樂(lè)曲，吹得好傷心，主人翁入神地聽(tīng)著，從頭至尾一直聽(tīng)完了最后一遍�！睹坊ㄅ�，原漢《橫吹曲》名，凡三迭，故稱《梅花三弄》。這末兩句，寫(xiě)得月冷霜寒，境界凄涼，正是詞中主人翁長(zhǎng)夜不眠寂寞情懷的真實(shí)展現(xiàn)。
《草堂詩(shī)余雋》卷四眉批：“不解衣而睡，夢(mèng)又不成，聲聲惱殺人�！痹u(píng)：形容冬夜景色惱人，夢(mèng)寐不成。其憶故人之情，亦輾轉(zhuǎn)反側(cè)矣。
調(diào)笑令春夢(mèng)
秦觀
春夢(mèng)，神仙洞。冉冉拂墻花影動(dòng)。西廂待月知誰(shuí)共？
更覺(jué)玉人情重。紅娘深夜行云送，困京亸釵橫金鳳。
詞題“鶯鶯”，指崔鶯鶯與張生故事。出自唐元稹《會(huì)真記》。即貞元中，有張生游于蒲州，寓普救寺。適有故崔相國(guó)遺孀偕女鶯鶯亦止宿該寺之西廂。張生偷窺鶯鶯容色驚人。未幾便遭兵亂，強(qiáng)索鶯鶯。崔母言能退兵者，許鶯鶯為妻。兵退，崔母毀約。張生憂思成病。后經(jīng)好心侍女紅娘周旋，鶯鶯張生終于在月下幽會(huì)。后張生赴京，遂不復(fù)見(jiàn)。
秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，這里所選是十首中第七首。詞前有詩(shī)曰：“崔家有女名鶯鶯。未識(shí)春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見(jiàn)張生。張生一見(jiàn)春情重，明月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來(lái)，脈脈驚魂若春夢(mèng)�！边@樣詩(shī)詞結(jié)合，就把鶯鶯張生月下幽會(huì)之事表現(xiàn)出來(lái)。詞一開(kāi)始“春夢(mèng)”三句，就是寫(xiě)張生初赴女子約會(huì)，欣喜若狂的激動(dòng)心情，這種喜悅之情，使他感到像入桃園仙洞一樣美好，有如春夢(mèng)般的迷茫。更似花影在微風(fēng)中慢慢擺動(dòng)一樣。很細(xì)微地刻劃出張生與鶯鶯幽會(huì)時(shí)欣喜而緊張的心態(tài)�！胺鲏ㄓ皠�(dòng)”是《會(huì)真記》、《明月三五夜》詩(shī)中的成句，其詞曰：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)�！贝司浼磳�(xiě)鶯鶯寫(xiě)信約張生相會(huì)。這里加上“冉冉”二字，就更加強(qiáng)了“拂墻花影動(dòng)”的動(dòng)態(tài)感�！拔鲙倍洌�(shī)從對(duì)面寫(xiě)起，寫(xiě)他日夜所思念的玉人，她在西廂等待月升月落，寂寞凄冷，有誰(shuí)陪伴著她呢？接著一句，作者不寫(xiě)張生對(duì)鶯鶯情深似海，偏說(shuō)鶯鶯對(duì)他情重如山。這樣寫(xiě)就加重了愛(ài)之深戀之切的分量。歇拍“紅娘”二句，寫(xiě)張生迫切的期待時(shí)刻，好心的紅娘，“斂衾擁枕而至”了�！耳L鶯傳》載：“俄而紅娘捧崔氏而至。至，則嬌羞融冶，力不能運(yùn)支體，曩時(shí)端莊，不復(fù)同矣。”又“張生臨軒獨(dú)寢，忽有人，覺(jué)之，驚駭而起，則紅娘斂衾擁枕而至。”皆指紅娘句所言內(nèi)涵�！靶性扑汀�。是借宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗喻鶯鶯來(lái)幽會(huì)。末了“困亸”句，寫(xiě)幽會(huì)后女子困態(tài)�！袄彙�，疲憊、萎靡。亸，下垂貌�！敖瘌P”，釵上飾物。
虞美人碧桃天上栽和露
秦觀
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？
輕寒細(xì)雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒惓惓。少游領(lǐng)其意，復(fù)舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲�！獠挥儆螐�(qiáng)之。碧桃曰：‘今日為學(xué)士拼了一醉！”引巨觴長(zhǎng)飲。少游即席贈(zèng)《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官云：‘今后永不令此姬出來(lái)！’滿座大笑�！保ā毒G窗新話》卷上）
是否真有此“本事”，不得而知。但它對(duì)理解此詞的蘊(yùn)意、寄托卻頗有啟發(fā)。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨(dú)自開(kāi)，不被人賞，那正是美人命運(yùn)的象征。
“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)�！笔拙浠锰圃�(shī)人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽”語(yǔ)。先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃��！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之?huà)汕殄麘B(tài)。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數(shù)。詞人從正、反兩面對(duì)其褒揚(yáng)至極。“不是”二字頗耐人玩味。詩(shī)歌理論家們常常強(qiáng)調(diào)中國(guó)詩(shī)詞在不用系詞的情況下所取得的成就，并認(rèn)為這種成就正是得益于系詞的缺失。其實(shí)，這并不完全正確。系詞的出現(xiàn)，從語(yǔ)法角度看，它表示的只是兩個(gè)詞之間的等同，但當(dāng)其運(yùn)用于中國(guó)古典詩(shī)詞之中時(shí)，它卻傳達(dá)出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經(jīng)是”或“然而卻是”，以其內(nèi)在的歧義達(dá)到一種反諷的陳述�！安皇欠不〝�(shù)”越是說(shuō)得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不愿接受的現(xiàn)實(shí)在。事實(shí)正是如此：“亂山深處水縈回�！币弧皝y”一“深”，見(jiàn)其托身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開(kāi)得盈盈如畫(huà)，“可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？”沒(méi)人欣賞沒(méi)人問(wèn)，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現(xiàn)出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”，陸游有“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。”意蘊(yùn)與此略似，而此篇吟詠之深沉過(guò)之。杜詩(shī)、陸詞皆正面點(diǎn)出花之“無(wú)主”，而秦詞只以“為誰(shuí)開(kāi)”的探詢語(yǔ)氣，將“無(wú)主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。
上片以花象征美人，然著筆在花。高貴不凡之身無(wú)奈托于荒山野嶺，盈盈如畫(huà)只是孤獨(dú)自開(kāi)，潔愛(ài)自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼?zhèn)洹?/p>
下片始轉(zhuǎn)寫(xiě)美人。前二句見(jiàn)其惜春之心。微微春寒，細(xì)雨霏霏，這如畫(huà)一枝桃花更顯出脈脈含情。然而也許女主人公的憂慮太深重了，春天宜人的風(fēng)物也很快從她憂傷的目光底下滑過(guò)去，終于發(fā)出了“不道春難管”的一聲傷嘆。是啊，無(wú)奈春光不由人遣，無(wú)法把留。它已經(jīng)是“寂寞開(kāi)無(wú)主”了，有何人來(lái)憐愛(ài)它呢？到了明年此時(shí)，它是否還是“依舊笑春風(fēng)”呢？嘆之、憐之、傷之。傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往！尾末兩句寫(xiě)惜別。“為君沉醉又何妨。”難得知音憐愛(ài)，卻又要匆匆行別，為報(bào)所歡，拼卻一醉，應(yīng)是理所為然，何況更是欲借以排遣愁緒。醉意恍惚中也許能減卻幾分離索的凄涼吧！可是轉(zhuǎn)念一想：“只怕酒醒時(shí)候斷人腸。”如今一醉顏紅，自然是容易的，然而，酒醒之后呢？心愛(ài)的人兒不見(jiàn)了，不是更令人腸斷？不，不能沉醉，哪怕只是一起度過(guò)這短暫的離別時(shí)分也是好的�。〕磷碛植荒艹磷淼拿芤浴爸慌隆倍治癯鲋��！昂畏痢笔菫榱怂爸慌隆币彩且�?yàn)樗�，惜別之情深自見(jiàn)。
全詞情感發(fā)展萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，深沉蘊(yùn)藉。詞情亦進(jìn)亦退，亦退亦進(jìn)地委婉曲折地前進(jìn)，每一份情感，都緊緊地跟隨著它的否定：“不是凡花數(shù)”卻是凡花命；亂山深處“一枝如畫(huà)”，依然無(wú)人賞識(shí)；“輕寒細(xì)雨”，風(fēng)物宜人，又恨留春不�。粸榫幌б蛔眍伡t，又怕酒醒時(shí)候更添愁，只好任憑愁來(lái)折磨她了。最后，在“斷人腸”的怨嘆聲中詞情戛然而止，收到了凄咽惻斷的藝術(shù)效果。
詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上運(yùn)用的是傳統(tǒng)的香草美人的比興手法�；ǎ瑸槊廊酥笳鳎诿廊松砩�，我們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而在那埋沒(méi)人才的社會(huì)里，這不平，向誰(shuí)去訴說(shuō)？訴說(shuō)又有何用？只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當(dāng)詞人為美人的命運(yùn)深情嘆詠的時(shí)候，他其實(shí)正是在寄寓身世，抒自身懷抱。也正是詞人身世之感的打入，使得此詞的意義大大超越于這則“本事”。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運(yùn)用。全詞處處緊扣，而又不著痕跡，極盡含蓄委婉之致，表現(xiàn)了精湛的藝術(shù)技巧。讀者可知，騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。
[宋詞鑒賞：秦觀（6首）(蘇教版高三選修備課資料)]相關(guān)文章：
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