風(fēng)吹柳花滿(mǎn)店香,吳姬壓酒喚客嘗;
金陵子弟來(lái)相送,欲行不行各盡斛。
請(qǐng)君試問(wèn)東流水,別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)
春風(fēng)吹過(guò)，滿(mǎn)屋子柳絮花香，侍女捧出新壓榨出來(lái)的美酒，勸君品嘗。年輕的金陵朋友趕來(lái)相送，主客舉杯共訴衷腸。請(qǐng)你問(wèn)問(wèn)東流入海的長(zhǎng)江啊，我將告別金陵，這離別的情意，在我們二者之間，究竟誰(shuí)短誰(shuí)長(zhǎng)！
這句出自南唐詞人李煜的烏夜啼.全詞如下:
林花謝了春紅，②
太匆匆，
無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，③
相留醉，
幾時(shí)重，④
自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
下面是注釋:
①此調(diào)原為唐教坊曲，又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②謝：凋謝。
②胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。
④幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
評(píng)析
此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考？“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆�！盁o(wú)奈”云云，充滿(mǎn)不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣�！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)“林花著雨胭脂濕”變化而來(lái)。林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖（左應(yīng)加魚(yú)旁），狀如胭脂�！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無(wú)淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 -- 作者身歷世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”， 一氣呵成益見(jiàn)悲慨。
“人生長(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
卜算子
詠梅
陸游
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
【賞析】
這是首托物言志的詠梅詞，作者以梅花象征自己的孤高與勁節(jié)。上片寫(xiě)梅花際遇。首句寫(xiě)生于荒郊，一似遭人白眼，次句寫(xiě)“寂寞”，孤獨(dú)冷落，備受摧殘。下片寫(xiě)梅花品格。不爭(zhēng)榮名，不計(jì)恩怨，骨化形銷(xiāo)，持節(jié)不變。凌風(fēng)雨而開(kāi)放，留芳香于人間。陸游心目中梅品，正是一己人品之象征，乃詩(shī)人理想人格之外化。在宋代的詠梅詞中，是不可多得的精品佳作。
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