第二課時(shí)
一、 檢查背誦。
二、賞析《浣 溪 沙》
1、作者
李璟，史稱南唐中主，他即位之初，國(guó)勢(shì)尚且興旺，但隨著北周的興起，南唐受到強(qiáng)鄰的威脅，國(guó)勢(shì)日下。南唐保大（李璟年號(hào)）十四、十五年，周世宗兩次親征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝號(hào)，稱國(guó)主。此時(shí)的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困，李璟身當(dāng)亂世，憂心時(shí)局，自己有心興國(guó)但無力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無限的沉哀。
這樣的悲哀與屈原寫作《離騷》時(shí)的心境頗有相通之處，因此在整體上流露出濃重的《騷》心。
2、對(duì)照注釋自讀，質(zhì)疑問難。
3、概括上下闕大意：
這是一首悲秋詞。
上闕即景生情，從景物中引出愁思：
“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”兩句緣景入情，荷花香銷，翠葉殘敗，此時(shí)已是深秋的西風(fēng)從綠波中起來，于是“愁起綠波間”--如此的破敗景象渲染了凄涼的氣氛�！毒鸥柘娣蛉恕吩疲骸把U裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”；二者相較，前者悲苦，后者纏綿�！度碎g詞話》評(píng)此二句云：“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感�！�
“還與韶光共憔悴”，菡萏香銷，曾經(jīng)生活在韶光中，如今卻與韶光共憔悴（青春不在人憔悴），直至“不堪看”的境地（不堪去看荷花的凋零）。
下闋轉(zhuǎn)而懷人：
“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。詩(shī)人因懷人而入夢(mèng)，因細(xì)雨而夢(mèng)醒之后，在小樓上響起笙聲，細(xì)細(xì)追索夢(mèng)境（直到笙曲吹盡，玉笙不暖，無法再吹），纏綿的思緒，不寫愁而愁思顯現(xiàn)。一個(gè)“寒”字，顯示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚之音，構(gòu)成了一個(gè)完整的豐富而又含蓄的意境。
“多少淚珠無限恨，倚欄桿”。淚太多，恨太深，只好默默地倚欄而望，而內(nèi)心翻騰澎湃的思緒，則可以想見。
4、找出這首詞的詞眼，并說明理由。
提示：“殘”--荷殘秋殘青春殘，夢(mèng)殘曲殘情更殘。
三、自讀《烏夜啼》
1、說說你所了解的李煜。
補(bǔ)注：①李煜的創(chuàng)作以南唐亡國(guó)為界，分前后兩期。前期詞多寫宮廷宴樂、艷情和閑愁，風(fēng)情綺麗，婉轉(zhuǎn)纏綿；后期由于國(guó)破家亡，內(nèi)容盡是傷往事、懷國(guó)恨，風(fēng)格沉郁凄愴。這首詞從內(nèi)容上看，是作者被俘后所寫。
②此調(diào)原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，
上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
2、對(duì)照注釋自讀、思考：
（1）這首詞和《虞美人》一樣，抒發(fā)的是離愁別恨。說說是如何表現(xiàn)這種情感的？
（2）結(jié)合“積累與運(yùn)用”２談?wù)劇盁o奈”和“自是”在上下闕中的作用。
3、討論、小結(jié)：
這首詞的布局很新穎，既不是直敘某事，也不是通篇議論，而是比喻夾著議論，將林花、寒雨、風(fēng)、胭脂淚、人生、水六個(gè)看似不相干的事物連綴起來，將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，有景有情，如泣如訴，把一個(gè)喪失自由而又無可奈何的亡國(guó)之君形象鮮明的展現(xiàn)在讀者面前。是即景抒情的典范之作。
起句“ 林花謝了春紅 ”是寫景，托出作者的傷春惜花之情；“太匆匆”是議論，使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆，實(shí)際上暗指以前的宮廷享樂生活的短暫，好景不長(zhǎng)，因此說“太匆匆”�！盁o奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因既是嘆花，亦是自嘆�！盁o奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力回天的感愴�！半僦瑴I”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣�；ū緹o淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 -- 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是
人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”， 一氣呵成益見悲慨�！叭松L(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
四、賞析《浪淘沙令簾外雨潺潺》
1、宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《西清詩(shī)話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云：‘簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世�！庇纱丝芍~作于他死前不久�？梢哉f是李煜后期詞的代表作之一。
2、對(duì)照注釋自讀并用自己的語言把大意翻譯出來。
門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客（階下囚徒），才能享受片時(shí)的喜歡。
獨(dú)自一人在暮色蒼茫時(shí)依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。象流失的江水凋落的紅花，美好春光已成過去，今昔對(duì)比，一是天上一是人間（永久相隔）。
3、這是李后主以歌當(dāng)哭的絕筆詞，表達(dá)了對(duì)故國(guó)、家園和往日美好生活的無限追思，反映出詞人從一國(guó)之君淪為階下之囚的凄涼心境。說說這首詞是如何表達(dá)一腔悲怨之情的？
參考：
詞的上片，以倒敘起始，描寫夢(mèng)醒之后的所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。 “春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國(guó)家衰亡、個(gè)人的生命亦即將完結(jié)的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？更何況又是在“五更寒”的這樣一個(gè)時(shí)刻！
“羅衾不耐五更寒”，是在寫夢(mèng)醒后之所感。這不僅是寫身寒，而且是寫心寒；身寒終究有個(gè)極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒--心頭的悲涼，則是無限的，無法忍受的了。
“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢(mèng)里，才能忘記自己是“客”--南唐的亡國(guó)君，大宋的階下囚，也只有在夢(mèng)里，才能享受到那片刻的歡樂�？上�，夢(mèng)中之樂是虛幻的，夢(mèng)后之苦是實(shí)在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢(mèng)中之樂，終究不過是“一響”而已。這樣寫進(jìn)一步突出了國(guó)亡被俘后處境的可悲可憐。
詞的下片， “獨(dú)自莫憑欄”是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國(guó)之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有“無限關(guān)山”的阻隔，因而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況這“無限關(guān)山”，也不再是南唐的國(guó)土，而是宋朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國(guó)土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國(guó)而勾起無限悲苦所采取的一種強(qiáng)制行動(dòng)，這種心緒實(shí)際上更為凄楚、更為悲涼。
“別時(shí)容易見時(shí)難”--“別時(shí)”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時(shí)；“見時(shí)”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國(guó)，欲再重見舊地之時(shí)。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對(duì)照之中，蘊(yùn)含著詞人多少故國(guó)的情思，夾雜著多少傷心和悔恨�。∵@里的“別”，不是暫時(shí)的別離，而是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離，更何況這樣的別離是如何的“容易”--國(guó)家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這樣的難于再見，不就是對(duì)詞人的死刑宣判嗎？一字一淚，一聲一泣，令人品味不盡，感慨難已。
“流水落花春去也，天上人間！”更是把這種血淚寫成絕望之歌，詞人以生動(dòng)的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！內(nèi)心是何等痛苦！
4、小結(jié)：
這首詞不是直抒胸臆，而是融情于景，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。
五、作業(yè)：
1、比腳本詞與《虞美人》在寫法上的差異。
2、完成“積累與運(yùn)用”2、3
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