云南省洱源縣第三中學(xué)楊盈川
“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)�！边@是南宋中期詩(shī)人葉紹翁流傳千古的七絕《游園不值》。
詩(shī)人在明媚的春天里去拜訪一位朋友，借機(jī)游園，但沒(méi)有遇到。失望之余卻看到一枝紅杏探出墻外，因而又充滿了不盡的喜悅。前兩句是寫(xiě)去拜訪朋友而沒(méi)有遇到，緊扣題目“游園不值”,朋友家門(mén)前長(zhǎng)滿了青苔，詩(shī)人穿著木屐小心翼翼地走著，生怕踩壞了青苔。他輕輕地敲著柴門(mén)，可是許久也不見(jiàn)主人出來(lái)，說(shuō)明主人不在家。從環(huán)境的清幽來(lái)看，主人是位很少與外界往來(lái)的隱士，此時(shí)也許又外出云游去了。訪友是為了游園，而主人不在，難免生一絲悵惘之情。后兩句一轉(zhuǎn)，用近乎諧謔的筆法來(lái)贊美園中美景。柴門(mén)是關(guān)著的，但滿園春色是關(guān)不住的，你看那一枝紅杏已探出墻外。雖沒(méi)有走進(jìn)園中，但園中景物已見(jiàn)，也可以彌補(bǔ)沒(méi)有見(jiàn)到朋友的遺憾了。杏花開(kāi)在農(nóng)歷二月，正是春天到來(lái)的時(shí)候，那嬌艷的紅色就仿佛青春和生命的象征。經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)冬漫長(zhǎng)蟄居生活的人，早春季節(jié)走出戶外，忽然望見(jiàn)鄰家墻頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情該是多么欣喜激動(dòng)！
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”,春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度.這兩句在冷寂之中寫(xiě)出繁華，互為因果，互相映襯，詩(shī)意蘊(yùn)藉，富有哲理，成為千古名句。,歷來(lái)被譽(yù)為寫(xiě)景的名句為后人傳誦。
其實(shí)，這首詩(shī)的意境早在晚唐詩(shī)人吳融的《途中見(jiàn)杏花》一詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)。請(qǐng)看：“一枝紅艷出墻頭， 墻外行人正獨(dú)愁。長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)， 澹煙籠日暗神州�！�
漂泊在外，偶然見(jiàn)到一枝杏花，觸動(dòng)詩(shī)人滿懷愁緒和聯(lián)翩浮想，寫(xiě)下這首動(dòng)人的詩(shī)。獨(dú)自奔波于茫茫的旅途中，各種憂思盤(pán)結(jié)胸間，那枝昭示著青春與生命的杏花映入眼簾，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。他并不是不愛(ài)鮮花，不愛(ài)春天，但他想到，花開(kāi)易落，青春即逝，就是永遠(yuǎn)守著這枝鮮花觀賞，又能看得幾時(shí)？想到這里，不免牽惹起無(wú)名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開(kāi)盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，怎不令人倍覺(jué)難堪？由于節(jié)令尚早，未到百花吐艷春意濃的時(shí)分，一般樹(shù)木枝梢上還是空疏疏的，空氣里的花香仍?shī)A帶著料峭的寒意，蝴蝶不見(jiàn)飛來(lái)采蜜，只有歸巢的黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨(dú)自盛開(kāi)的杏花，難道不感到有幾分孤獨(dú)寂寞嗎？這里顯然融入詩(shī)人的身世之感，而杏花的形象也就由報(bào)春使者，轉(zhuǎn)化為詩(shī)人的自我寫(xiě)照。進(jìn)一步馳騁想象，從眼前的鮮花更聯(lián)想及往年在京城長(zhǎng)安看到的千萬(wàn)樹(shù)紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映著陽(yáng)光，彌漫、覆蓋在神州大地上，景象是何等絢麗奪目呀！浮現(xiàn)于腦海的這幅長(zhǎng)安杏花圖，實(shí)際上代表著他深心憶念的長(zhǎng)安生活。詩(shī)人被迫離開(kāi)朝廷，到處飄零，心思仍然縈注于朝中。末尾這一聯(lián)想的飛躍，恰恰泄露了他內(nèi)心的秘密，點(diǎn)出了他的愁懷所在。詩(shī)篇借杏花托興，筆法特別委婉細(xì)膩。
“一枝紅艷出墻頭， 墻外行人正獨(dú)愁�！焙茱@然，吳融抓住了“紅杏出墻頭”這個(gè)富有詩(shī)意和表現(xiàn)力的鏡頭，但未使其成為畫(huà)面的中心，而意在引出墻外行人的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國(guó)之思。
宋代著名詩(shī)人陸游則在他的《馬上作》一詩(shī)中寫(xiě)道： “平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭�！辈贿^(guò)陸游此作未免平展，有點(diǎn)馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗(yàn)和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。
陸游以后，比葉紹翁早的江湖派詩(shī)人張良臣，亦有《偶題》一詩(shī)為：“誰(shuí)家池館靜蕭蕭，斜依朱門(mén)不敢敲。一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。”遺憾的是詩(shī)人似乎重在寫(xiě)墻，而缺乏盎然生機(jī)和動(dòng)態(tài)的美。
由此看來(lái)，葉紹翁的《游園不值》汲取眾家之長(zhǎng)攝取園外的一角小景，以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思寓動(dòng)于靜，點(diǎn)染出一幅迷人的春景圖。詩(shī)中“一枝紅杏”句與“春色滿園”句相對(duì)，“春色滿園”一句比陸游的詩(shī)句更新穎，兩個(gè)句子相對(duì)的結(jié)果使紅杏更顯得生機(jī)勃勃，尤其妙在一個(gè)“出”字簡(jiǎn)直把杏花與百花爭(zhēng)奇斗艷灼灼怒放于墻外的情態(tài)寫(xiě)絕了。
葉紹翁的《游園不值》這首詩(shī)歌的成功跨越了兩個(gè)朝代，經(jīng)過(guò)幾人之首，才在前人的基礎(chǔ)上脫穎而出，成為千古佳句流傳后世�？梢�(jiàn)，詩(shī)歌在藝術(shù)上要達(dá)到“妙造自然”的境界，是多么不易。
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