丁榮
牐牶豪指名篇《陌上�！穼懥艘粋�(gè)采桑女子羅敷巧妙拒絕“使君”調(diào)戲的故事，詩(shī)中塑造了勤勞美麗、潑辣智慧、不畏權(quán)貴、能言善道的古代婦女形象。詩(shī)中對(duì)主人公羅敷外貌描寫的藝術(shù)，堪稱文學(xué)史上人物外貌描寫藝術(shù)的經(jīng)典之筆。
牐犝面描寫--避實(shí)就虛
牐犜擻謎面描寫刻畫人物的外貌一般是用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物的容貌、姿態(tài)、神情、服飾的特點(diǎn)加以具體的描摹，給讀者以直接、真實(shí)、具體的感受。而《陌上�！分袑�(duì)羅敷外貌的正面刻畫獨(dú)運(yùn)匠心，用生產(chǎn)器具的精美和衣著裝飾的華麗來映襯羅敷的美貌：“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。”羅敷就這樣閃亮登場(chǎng)了：她提著一只精美的�；@，籃子的絡(luò)繩用青絲編成，提把是用有香味的桂樹枝作就。她頭上梳的是斜倚一側(cè)、似墮非墮的“倭墮髻”（東漢后期婦女流行的一種時(shí)髦發(fā)式），耳朵上掛著晶瑩閃亮、價(jià)值連城的明月珠；下身圍一條杏黃色綺羅裙，上身穿一件紫紅綾子短襖。一切都是珍貴的、鮮艷的、明麗的、動(dòng)人的。那么，羅敷的眉目、身體將會(huì)是如何的完美？每個(gè)讀者都在期盼著。
但是，文章對(duì)羅敷外貌的正面描寫就此打住。至于主人公羅敷長(zhǎng)的是清純俏麗的瓜子臉，還是甜美可愛的蘋果臉？文中未說；是嬌媚含嗔的杏眼柳葉眉，還是顧盼流轉(zhuǎn)的大眼臥蠶眉？你不清，我也不明；是薄薄精致的櫻桃小口，還是厚厚豐滿的惑人大嘴？你在想，我也在猜；是漢代趙飛燕身輕能作掌上舞的“掌上身”，還是唐朝楊玉環(huán)“肌理細(xì)膩骨肉勻”的貴妃之體？你在翹首以盼，我也是望眼欲穿……真是一千個(gè)人眼中有一千個(gè)美若天仙的羅敷。--這樣避實(shí)就虛的對(duì)羅敷外貌的正面刻畫藝術(shù)，滿足了不同年齡、不同階層、不同文化素養(yǎng)的人對(duì)羅敷完美外貌形象的期盼，堪稱一絕。這種運(yùn)用正面描寫卻又避實(shí)就虛地去刻畫人物外貌的例子不勝枚舉。如辛延年的《羽林郎》：“胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。長(zhǎng)裙連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍(lán)田玉，耳后大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無�！薄犊兹笘|南飛》中：“著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月 。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙�！边@種寫法對(duì)后人的創(chuàng)作可說有秉燭照路之功。
側(cè)面描寫--無中生有
牐牎賭吧仙！吩詼月薹蠼行上述正面描寫后，引得讀者欲罷不能，都急于知道羅敷到底有多美。作者不是直接寫羅敷本身，而是筆勢(shì)一蕩緊接著運(yùn)用側(cè)面描寫的藝術(shù)手法，去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)：“行者見羅敷，下?lián)埙陧�。少年見羅敷，脫帽著 頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷�！弊x到此處，很多讀者都會(huì)哈哈一笑。作者將行者、少年、耕者、鋤者看到羅敷的神態(tài)入木三分地刻畫出來，目的是什么呢？?jī)H僅是為了博得讀者的哈哈一笑嗎？不，此處極盡詼諧夸張之筆，不僅是為了營(yíng)造出一種輕松活潑的喜劇氣氛，更重要的是，從虛處落筆，無中生有--通過夸張描寫美的效果，讓讀者去感覺美，進(jìn)入為羅敷之美所陶醉的意境。這樣不需濃墨重彩，自然天成，就將羅敷無與倫比、不可描摹的完美烘托而出。這種從虛處落筆，無中生有的側(cè)面描寫手法的運(yùn)用，在文學(xué)史上屢見不鮮。如用“閉月羞花”、“沉魚落雁”來形容容貌美麗的女子；《西廂記》中寫鶯鶯出場(chǎng)時(shí)，便先寫周圍人看得失魂落魄的神態(tài)。
總而言之，《陌上�！分辛_敷外貌描寫藝術(shù)的關(guān)鍵在于：避實(shí)就虛的正面描寫與無中生有的側(cè)面描寫有機(jī)地結(jié)合在一起，既使人物外貌充滿了朦朧美，給人以豐富的想像空間，又滿足了不同階層人的審美標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)了文章的可讀性，成為文學(xué)史上運(yùn)用正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的藝術(shù)手法刻畫人物外貌的經(jīng)典之筆。
作者單位 山東煙臺(tái)師范學(xué)院附中
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