圓明新園記生活隨筆
時(shí)年丁酉，日屬元七，興致雅來(lái)，游于圓明新園。天朗氣清，惠風(fēng)和暢，入園而觀，對(duì)湖長(zhǎng)思。云落于碧波之上，穿行于山水之間。丹亭翠閣，移步問(wèn)天;流影來(lái)去，漂浮不定。盡萬(wàn)物之所欲，隨一心之云游。
忽聞鳥(niǎo)聲之清幽，疑似墨客之陋堂。尋聲而至，聲止樓顯。但看門(mén)楣之上，書(shū)有先祖遺風(fēng);且見(jiàn)兩側(cè)楹聯(lián)，刻以書(shū)畫(huà)傳情。然是豪情先生受邀于此地，弘揚(yáng)中國(guó)書(shū)畫(huà)之博大精深。
入室而觀，尤為馨雅，四壁書(shū)畫(huà)，凌而不亂。觀先生之佳作，觸學(xué)子之心聲。畫(huà)如書(shū)法之飄逸，書(shū)如畫(huà)作之柔情。書(shū)畫(huà)同源，相得益彰。擇其一二，細(xì)細(xì)品賞，四時(shí)之石竹，形態(tài)各異而氣質(zhì)孤傲;線條之柔美，淋漓酣暢而渾然天成。畫(huà)竹之精妙，蓋在于用筆之傳情也。
先生筆下之墨竹，竹身剛直而不阿。畫(huà)墨竹者常先立其身，單竿竹子，身直而沖天;雙竿竹子，濃淡以分明;三竿竹子，交錯(cuò)而不等。提筆點(diǎn)墨，順勢(shì)而揮，用筆猶若寫(xiě)篆，是以節(jié)出而斷連為妙哉，先生亦是如此。
先生筆下之墨竹，竹心虛懷而若谷。吾觀先生之畫(huà)作，亦有荷竹之相依。濂溪先生有言，蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝。蓮以入世俗而不染，竹以出紅塵而不矯。荷竹之交融，心志之所向。
先生筆下之墨竹，竹節(jié)堅(jiān)強(qiáng)而不屈。常以竹身濕而不滲，而將竹節(jié)勾勒，此間行筆以隸法，多為濃墨而作弧。竹節(jié)之重色，以襯層次之分明;竹節(jié)之所在，以彰藕斷之絲連。
先生筆下之墨竹，竹葉錯(cuò)亂而有序。墨飽滿而不黏稠，運(yùn)指力而腕如靜，筆疾不緩，收縮大膽。細(xì)微之處，常見(jiàn)實(shí)進(jìn)而虛出，長(zhǎng)勢(shì)隨時(shí)，結(jié)構(gòu)多變。不盡風(fēng)采，傾注于筆。
先生筆下之墨竹，竹氣傲骨而圣潔。昔日先生之先祖詩(shī)云，咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。表墨竹之不畏逆境，透處世當(dāng)寧折不屈。
品畫(huà)亦如品酒，正如先生所言，書(shū)畫(huà)能下酒，潑墨更精神。正值趣濃，先生迎面而來(lái)，含笑對(duì)畫(huà)而侃，親和而不高傲，樸質(zhì)卻又端莊。臨別之時(shí)，合影留念，握手相辭，淚醉心田。
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