《我的前半生》雜文隨筆
近些天，改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》正在熱播。
劇版《我的前半生》講述的是一個(gè)人到中年的美麗女人羅子君，因在家做全職太太，放棄了自我成長(zhǎng)，而被一個(gè)平凡女人奪走了丈夫。離婚后，她走出消沉，選擇堅(jiān)強(qiáng)，在變得更美麗，更成功后，終于遇見一個(gè)值得托付余生的男人。
說實(shí)在話，劇版《我的前半生》對(duì)原著的改動(dòng)幅度實(shí)在大了，幾乎到了“面目全非”的地步。電視劇幾乎只保留了原著的空殼，除了幾個(gè)重要角色的名字沒變外，內(nèi)容已是天差地別，以致眾多的“亦舒粉”認(rèn)為，該劇有借原作名氣炒作之嫌疑。
首先，電視劇女主人公子君與其小說形象的背道而馳。
亦舒筆下的子君是一個(gè)單純、忠厚，有教養(yǎng)的女人，而電視劇里的子君則是一個(gè)不體貼，不溫柔，打小三的作女，是一個(gè)全職太太的反面教材，甚至還被安排了搶閨蜜男友這樣的狗血橋段。
其次，電視劇與原著在整體風(fēng)格上的背離。
亦舒原著的風(fēng)格是冷靜、理智和悲觀的，充斥著對(duì)男性敏銳與辛辣的評(píng)判。
而電視劇呢？卻充溢著上海市井里的瑣碎與溫情，這一點(diǎn)本來(lái)無(wú)可厚非，但在處理陳俊生外遇這件事上，給了太多曖昧的鋪墊和理由，減弱了對(duì)這個(gè)朝三暮四的男人，在本質(zhì)上的否定與批判。
這一點(diǎn)，也是讓“亦舒粉”失望的地方。
因?yàn)槔潇o又尖銳的`批判性，才是亦舒作品受到讀者歡迎的原因。
亦舒，香港的言情小說作家，著名作家倪匡是她的兄長(zhǎng)。
曾有人稱她是香港文壇上獨(dú)樹一幟的存在，說她跟倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。
她的言情小說，跟同時(shí)代的瓊瑤、岑凱倫、玄小佛她們的作品不同，沒有如夢(mèng)如幻的浪漫，沒有柔情似水的纏綿，更沒有不切實(shí)際的矯情和虛無(wú)縹緲的幻想。
她的文字，活潑幽默，同時(shí)尖銳潑辣；她筆下的言情故事，總是理性又現(xiàn)實(shí)，還帶著一絲抹之不去的蒼涼。
有人說，亦舒身上具有一種敏銳的觀察力與觸覺，能使平凡無(wú)奇的文字變成令人眼前一亮的警句。
的確，她的心思慎密，卻不優(yōu)柔；她的表達(dá)平實(shí)，卻很深刻。甚至，有許多女性拿她講過的話，作為人生的“葵花寶典”，指引著自己情感與生活的方向。
記得她說的最著名的一句話就是：“一個(gè)女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的�！�
多么理性又睿智的見解呵。
因此，亦舒筆下的女性，多半是知世故、懂進(jìn)退的精明女人。她們?cè)缇头艞壛斯诺淅寺髁x的風(fēng)花雪月，只以自愛、自立、自強(qiáng)為本。
她的代表作《玫瑰的故事》、《喜寶》里刻畫的女性，都是這樣的人，自立、執(zhí)著而不肯放棄。
當(dāng)然，《我的前半生》中的羅子君也是。
子君在跟陳俊生離婚后，將自己一切歸零，并在閨蜜唐晶及等人的幫助下，重新找回了自我。后來(lái)，她意外地結(jié)識(shí)了優(yōu)雅穩(wěn)重的翟有道，經(jīng)過一番波折后，最終，子君擁有了幸福的歸宿，理想地結(jié)束了她的前半生。
讓人感到欣慰的是，劇版《我的前半生》和原著在主題表達(dá)上是一致的。
它們共同的主題是什么呢？那就是女人終生尋覓的不是愛情，不是快樂，而是一種安全感。
而女人的安全感從何而來(lái)呢？
安全感只能產(chǎn)生于女人自身。也就是說，不管女人過著怎樣的生活，生在怎樣的環(huán)境，重要的是，要擁有自己獨(dú)立的世界。
也正如亦舒說的：一個(gè)女人，無(wú)論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。
讓自己活得更美，讓自己活得更有價(jià)值，這就是安全感的來(lái)源。
我一直認(rèn)為，亦舒是一個(gè)悲觀的女權(quán)主義者，因?yàn)樗坍嫷呐裕m自愛自立，但最終都會(huì)把幸福寄托于婚姻。
而當(dāng)今時(shí)代的女性，更應(yīng)該樂觀開明一點(diǎn)，我們的幸福從來(lái)不靠他人成全，與其擔(dān)心未來(lái)，與其依附他人，不如經(jīng)營(yíng)好自己。
擁有了離開誰(shuí)都能過得好的能力，對(duì)女人，尤其是對(duì)子君這樣的全職太太來(lái)講，才是最大的安全感!
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