我們應(yīng)該寫提綱么的雜文隨筆
寫小說，到底需不需要寫提綱？
我自己在寫小說的時候，也問過自己這樣的問題。我最終選擇寫提綱。一是，我大段的時間太少，更多的是碎片化的時間。二是，很多時候一個靈感如果不馬上記錄下來，轉(zhuǎn)個身的功夫，就會忘記了。
所以我基本上是先有點子，隨時就記錄下來，一般手邊有本子，就記錄在一個專門的本子上。不方便記本子上的時候，就記在手機(jī)的記事本里。等哪天故事成熟了，我會先寫一個故事的框架，然后慢慢的填充，有時候會畫人物關(guān)系圖，有時會選擇文字，或者是思維導(dǎo)圖。
《小說的骨架》這本書，一開篇就用了整整一個章節(jié)的篇幅，去寫我們“應(yīng)不應(yīng)該寫提綱”。并且列舉了很多人對提綱的錯誤認(rèn)知，以及寫提綱的好處。
寫提綱，有嚴(yán)格的格式要求。這恐怕是我們對“小說提綱”誤解最深的一條了吧。
我最初動筆試著去寫小說的時候，也覺得寫提綱是一個蠻有儀式感的事情。不知道怎么下筆去寫，完全不知道寫提綱有什么章法可尋。
其實，大可不必有這樣的擔(dān)心。寫提綱我們可以選擇自己認(rèn)為合適的方法。比如最開始說的`方法。我的短篇小說基本上都是先有點子，然后變成一句話，一個段落，一個大框，最后是一個故事。
我在寫《當(dāng)媽第一年》的時候，還寫了人物小傳。但是結(jié)合《小說的骨架》，回過頭再去看，發(fā)現(xiàn)不足的地方還是蠻多的。
接下來的誤解是，提綱會束縛了我們的創(chuàng)造力。
有這樣想法的人，常常寫起來會偏離自己的初衷。明明動筆的時候，想法是這樣的，可是到了最后，想法就變成另外一個 樣子了。這些意外有些事驚喜，簡直是神來之筆，有些卻是驚嚇，只能忍痛刪掉。如果有截稿日期的話，還是乖乖地寫好提綱吧。
研究表明，大多數(shù)人的左右腦并不均衡，人們總是偏向于使用左腦或者右腦。左腦以分析和邏輯思維見長，可以幫助我們按時間順序安排情節(jié)，并對人物及其動機(jī)做出理性推測；右腦天馬行空，是靈感的源泉。左腦運轉(zhuǎn)基于事實，右腦運轉(zhuǎn)基于圖形和感受，左右腦并無高下之別。提綱可以妥善分配小說職責(zé)，從而幫助我們在創(chuàng)作時兼顧左右腦，加上提綱，小說的創(chuàng)作過程可以分為四步：構(gòu)思、寫提綱、創(chuàng)作、修改。
構(gòu)思、寫提綱、創(chuàng)作、修改。這四個步驟實際上是左右腦的交替使用完美結(jié)合。構(gòu)思的過程是一項右腦活動，等想法足夠成熟時，左腦才登場，怎么安排情節(jié)？有沒有漏洞？邏輯關(guān)系是不是能講得通？小說的框架是不是完整？左腦做完這些活動之后，右腦會高速運轉(zhuǎn)。完成創(chuàng)作之后，在修改的過程中，左腦的理性又一次回歸。
如果寫小說只有構(gòu)思、創(chuàng)作和修改可不可以呢？當(dāng)然可以。只要你認(rèn)為合適。但寫提綱還是有好處的。
比如，有了提綱，可以確保小說的平衡性和連續(xù)性。這就是很多人，只看到了寫小說的人日更，卻沒看到人家寫了多久的提綱。有了提綱之后，也可以避免走進(jìn)死胡同，不用浪費時間和精力做無用功。
還可以預(yù)先鋪設(shè)線索，因為已經(jīng)知道了故事的走向，所以線索也可以埋的自然和漂亮一些。同事還能提升小說的節(jié)奏感，避免拖沓無趣，減少比較水的章節(jié)。
預(yù)先寫提綱，還能選擇一個剛好的視角去創(chuàng)作。我有過這樣的經(jīng)驗，一個故事寫了三五千字了，才發(fā)現(xiàn)，這樣的視角有局限，接下來的情節(jié)沒法進(jìn)展了，只能推掉之前的，重新選擇一個視角去寫。
提綱可以讓我我們對視角和情節(jié)有更好的把控，還可以幫助我們平衡各個視角之間的比重，確保每個人物都有相應(yīng)的機(jī)會。同時還能保持人物的連貫性，從扁形人物轉(zhuǎn)變成圓形人物的過程不突兀，有跡可循。
最后一個好處，就是為我們的小說提供動力和保障。提綱可以幫助我們?nèi)ネ瓿尚≌f，不至于“棄坑”、“爛尾”。因為小說的框架就在那里，我們已經(jīng)擁有了一個完整的小說結(jié)構(gòu)，我們只要填充就可以了。對于寫作新手來說，先完成，在完美。
所以，提綱還是要寫的。
我們準(zhǔn)備作戰(zhàn)時發(fā)現(xiàn)，計劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規(guī)劃�！劳�
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