扁舟澤影映三峽-心情隨筆
春雨縹緲的原野、綠意搖曳的荷塘、秋水長天的大地、皚皚銀妝的白雪，在這大自然的四季輪回中，大地可真是變幻莫測。往往一支偶然的神來之筆，就可恣意潑墨出一幅幅絢爛的山水畫冊，點(diǎn)妝出一篇篇綺麗的大地風(fēng)華，讓人不自覺地對大地不同的幻化，由衷地發(fā)出贊嘆與驚艷！
時維七月，序?qū)偃�。�?dāng)年，趁著巍峨大壩尚在興建、長江三峽仍未蓄水之際，在家人的鼓勵之下，毅然地放下手邊的工作，提起簡便的.行囊，與幾位同事相約，特地利用學(xué)校暑假時分，走一趟夢寐已久的長江三峽之旅。這是首度的大陸神州之行，心情感覺似乎特別興奮。
長江蜿蜒舞彩帶，三峽綠水轉(zhuǎn)青山，這份山嵐氤氳、扁舟澤影的長江因緣，也就在三峽的水光山色與落日晨曦的頻頻換景映象里，綿綿迤邐地鋪陳展開。美景如畫，山水輝映，在一葉扁舟的視覺蕩漾之中，點(diǎn)妝人與自然的那份和諧之美……
聽水聲、攬明月，山川壯麗險峻、人文薈萃濃郁。而曾在記憶中逐漸淡忘的“小橋、流水、人家”，又復(fù)在三峽江邊山坡中，不經(jīng)意地一幕幕重現(xiàn)。鐘鼎名相，山林悠情，就在這三峽之旅中，不斷地在腦海里翻騰輪轉(zhuǎn)。除了羨慕山居生活的悠閑之外，也深深地感受到幾許“古道、西風(fēng)、瘦馬”的凄涼。
韋應(yīng)物〈滁州西澗〉詩云：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫�！痹谶@浩瀚無垠的大自然之中，他非常內(nèi)斂地選擇以一條小河流作為心情揮灑的背景。這首詩，不僅沒有“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”的氣派，也缺乏“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的豪情，卻只是以大地為紙，以山川、深樹為色，以幽草、黃鸝為筆，平實(shí)地展現(xiàn)這么一首“詩中有畫，畫中有詩”的大自然詩歌。平實(shí)心境，神來之筆，的確令人激賞！
江上之清風(fēng)、天空之明月、澗邊之幽草、樹間之黃鸝，耳得之而為聲，目遇之以成色，取之無盡，用之不竭，是自然之賜予，也是人生之寶藏。因此，如能經(jīng)由外界自然的風(fēng)光，透過內(nèi)在清澄的心靈，善體宇宙變易之道，頓悟人生恒常之理，那么“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”的田野風(fēng)光、以及“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的人生意境，將可成為心影投射的最佳注腳。
劉禹錫〈陋室銘〉曾云：“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈�！泵曋畼O，不在于權(quán)勢之高低大小，而在于人心格局之寬闊；靈氣之要，不在于建筑之富麗堂皇，而在于內(nèi)蘊(yùn)氣度之氤氳。因此，建構(gòu)一個學(xué)習(xí)之無限環(huán)境，營造一座學(xué)術(shù)之有機(jī)花園，似乎遠(yuǎn)比汲汲于外表的亮麗，來得有遠(yuǎn)見與務(wù)實(shí)；否則縱有畫舫雕舟，大概也只能扮演那種“野渡無人舟自橫”的凄美景象而已。終究，天地一部書，自然無盡藏。取景有限大地，生機(jī)將可無盡綿長。
對于國畫中的扁舟意境，平素就特別欣賞。此次的長江三峽之旅，總算有緣能將畫境轉(zhuǎn)化成為實(shí)景。無論是長江三峽或是在小三峽中，我都會刻意掃瞄和捕捉那夢幻般的漁舟芳蹤，不管是在江邊孤舟獨(dú)系隨波搖蕩，或是于水中伴隨漁翁垂釣捕魚。在溯江西行的過程中，每當(dāng)巧逢畫中的扁舟，不經(jīng)意地突然地映入眼簾之際，那種內(nèi)在心靈的悸動，絕非一般筆墨所能形容。
漁翁形象，精雕細(xì)琢。從韋應(yīng)物〈滁州西澗〉的春潮、張志和〈漁歌子〉的夏雨、王士楨〈題秋江獨(dú)釣圖〉的秋江、以至于柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角漁翁總是若隱若現(xiàn)，或在春潮雨后，或在斜風(fēng)細(xì)雨；或在秋江獨(dú)酌，或在寒江釣雪。在這四時意境的鋪陳中，總是巧妙各有不同。
長江三峽之旅，由于序?qū)偌鞠钠咴拢@對地處華中地區(qū)的長江而言，本來就無柳宗元〈江雪〉所描繪的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”那種大地白茫茫的景致。由于當(dāng)時雖屬多雨夏季，卻也并未遇著斜風(fēng)細(xì)雨的天氣，所以也無張志和〈漁歌子〉中“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的那番情懷。由于未見漁夫悠閑地在江中垂釣，因之也就無王士楨〈題秋江獨(dú)釣圖〉“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋”的那種閑情雅致了。
不論是春潮急湍，或是江河流淌，詩人似乎總能隨境運(yùn)轉(zhuǎn)、揮灑自如。不僅在你我不知不覺之中，恣意彩繪江河的水光天色，點(diǎn)妝幾許扁舟的一葉幽情，并且也盡情地利用周遭景物，建構(gòu)出那種心中無限孤獨(dú)的綿綿場景。
蘇東坡曾經(jīng)寫了兩篇的〈赤壁賦〉，都是以長江為其背景。在〈前赤壁賦〉中，他以流水和月亮為例，發(fā)抒其內(nèi)在心靈的感受──“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也�！�
渺滄海之一粟，寄蜉蝣于天地。如能透徹宇宙變易之道，善體自然恒常法則，則將可在扁舟澤影之幻化中，揮灑出一番有緣人生的無窮境界。果真如此，則雖扁舟一葉，吾知所往矣。
扁舟獨(dú)系，苔痕上階綠；澤影煙嵐，草色入簾青。尋幽訪勝，全恃胸懷毅力；麗澤惕勵，有賴書影橫斜。
依循著大自然幻化的四季律動，潑墨出人生不同的氛圍場景，期盼能夠在恣意揮灑的氤氳創(chuàng)作里，讓人有緣走入縹緲詩畫之中，成為點(diǎn)妝大地?zé)煃�、山林澤影的主角�?/p>
宇宙浩瀚、人生有涯，在看淡浮云虛名之后，倒令人不禁想起了王勃的〈滕王閣序〉，那番詩中的意境與省思來──
“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！”
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