幾何紋樣革新方式研討論文
中國傳統(tǒng)幾何紋樣的造型質樸、簡練、率真自然，其線條優(yōu)美、流暢、表現(xiàn)形式豐富，完全體現(xiàn)了形式美的法則。因此，在進行現(xiàn)代家具設計時，在充分考慮設計的比例、大小、色彩、材質等條件的影響下，對傳統(tǒng)幾何紋樣可直接提煉應用或作為組合變化提煉其優(yōu)美的造型并應用于現(xiàn)代家具的造型中，恰當?shù)闹苯討靡彩且环N創(chuàng)新，也能使傳統(tǒng)幾何紋樣在現(xiàn)代家具設計中煥發(fā)無限光彩。將回紋直接引入電視柜的設計中，兩個回紋旋轉對稱，充分體現(xiàn)出中國的文化內涵。
現(xiàn)代人們逐漸開始崇尚一種簡約、適度裝飾的家具風格，即簡單的結構、簡練的造型，在簡單中顯現(xiàn)豐富，純粹中顯現(xiàn)典雅�，F(xiàn)代人們喜愛具有簡單優(yōu)雅的造型、蘊涵著更多的歷史與文化內涵的現(xiàn)代家具，因此在現(xiàn)代家具設計中，直接應用傳統(tǒng)幾何紋樣的外在形式是遠遠不夠的，還需要充分理解和挖掘傳統(tǒng)幾何紋樣的精神內涵，延其“意”傳其“神”，對傳統(tǒng)幾何紋樣進行現(xiàn)代化的轉化，設計出不僅僅造型優(yōu)美、簡潔，同時具備悠久的文化內涵和社會價值，充分體現(xiàn)出中華民族特有的精神氣質，適合現(xiàn)代審美情趣的家具。
化繁為簡就是將復雜繁瑣的紋樣進行簡化和概括，在把握其原有紋樣的神韻和精華的`基礎上，適度刪減剔除繁冗的圖形線條，將紋樣曲直圓角做相應變換，以簡化、提煉、概括的手法進行加工，突出紋樣的特點，使得紋樣主體更集中、凝練，形象簡明扼要，特征突出，更加單純化，呈現(xiàn)出高度概括的造型，進而形成簡潔大方又不失原有紋樣的裝飾美感。中國傳統(tǒng)幾何紋樣歷經(jīng)歲月錘煉，具有典雅的風格和深度內涵，可以在保持其紋樣原有內涵和意蘊的基礎上，透過現(xiàn)代設計觀念，進行簡化概括并應用于現(xiàn)代設計中，必然能夠呈現(xiàn)新的面貌。
夸張變形是指設計過程中借助于想象力，針對傳統(tǒng)幾何紋樣的形態(tài)、動態(tài)、色彩等特征給予突出、夸大和強調，增強紋樣藝術表現(xiàn)效果，使紋樣形象特征更加強烈、鮮明和生動。夸張變形主要有局部夸張、整體夸張、動態(tài)夸張等方法。局部夸張主要是強化傳統(tǒng)紋樣中的某一部分，改變其比例和形態(tài)結構，以強化主題，增加裝飾效果；整體夸張主要是從紋樣的整體出發(fā)，使紋樣形象特征更為強烈，趨向性更強，如長、短、胖、瘦、寬、窄、空間感等，增強節(jié)奏感；動態(tài)夸張主要是夸大物象在運動時的動態(tài)，改變基本的運動規(guī)律增加動感和韻律感。作為家具裝飾的如意云紋，就是將如意幾何形體進行夸張的放大，使其裝飾形象更加具有強烈的裝飾效果，增強藝術感染力。
分解打散、重組重構創(chuàng)意是以傳統(tǒng)幾何紋樣的造型元素為基礎，挑選歸納出可以被現(xiàn)代設計所汲取的紋樣將其分解打散，提取具有特征的局部元素，運用創(chuàng)意性思維規(guī)律及紋樣構成的形式規(guī)律變化重組重構，重新組合構成具有時代氣息的新幾何紋樣，創(chuàng)造出更多符合現(xiàn)代審美傾向的幾何裝飾紋樣。這里所謂的“分解打散“是指將原有的幾何紋樣造型結構和組合方式進行分解，打破原有紋樣的結構構成方式，分解打散的主要目的是提煉出原紋樣藝術構圖中的有用成分、元素、符號等。所謂“重組重構“就是將分解打散分離出來的造型元素進行重新組合搭配，重組重構幾何紋樣不是故弄玄虛、嘩眾取寵，也不是相互拼湊，而是在承繼傳統(tǒng)紋樣的精華及精神內涵和理智的層面上對現(xiàn)代紋樣設計的精心把握與營造，追求富于情趣、富于精神內涵、富于藝術魅力的現(xiàn)代幾何紋樣。
在現(xiàn)代設計中，除了要深層次挖掘中國傳統(tǒng)元素的文化涵義，吸取傳統(tǒng)元素中的精粹，對中國傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新應用之外，還要吸收和融合優(yōu)秀的外來文化，充分認識到中西元素結合的創(chuàng)新概念，將不同文化背景下的傳統(tǒng)幾何紋樣進行融合，激起人們的創(chuàng)作熱情，發(fā)現(xiàn)兩種不同文化之間的互補因素，并進行借鑒、取舍和改造，必將創(chuàng)作出形態(tài)優(yōu)美、意蘊深遠的幾何紋樣，使得現(xiàn)代設計擁有更為深厚的文化底蘊和更為廣闊的發(fā)展空間，使得中國傳統(tǒng)幾何紋樣展現(xiàn)出更加旺盛的生命力。
中國傳統(tǒng)幾何紋樣更好的運用于現(xiàn)代家具設計當中，不僅僅是單一的提煉和創(chuàng)新傳統(tǒng)幾何紋樣的形，同時更要去探求和挖掘傳統(tǒng)幾何紋樣背后的“意蘊”，只有深入領悟了傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術精華和精神內涵，結合現(xiàn)代設計思潮，找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，使得傳統(tǒng)幾何紋樣“意蘊”在現(xiàn)代設計中得到升華。因此，將傳統(tǒng)幾何紋樣運用到現(xiàn)代家具設計中時，我們必須本著科學求實的態(tài)度，取其精華，去其糟粕，在使用傳統(tǒng)幾何紋樣時不能不求甚解，照抄照搬，而是需要能夠擺脫其物化表面而深入到它們“意蘊”領域的內部。
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