境界說論文
摘 要：境界主要反映了個人在修為、精神、品格、德操等一系列因素的融合。本文從多方面論述了境界的內(nèi)在品質(zhì)，它既有形而上的思想也有形而下的規(guī)范，其內(nèi)蘊又無不蘊含著“人生”的這一個精神理念。
關(guān)鍵詞：格調(diào)；超脫；虛靜；深邃與單純
做人要立格，做學(xué)問要有深度，搞文學(xué)亦要有品格。其實這些說的就是需要在一個理想的范圍內(nèi)達到一個超脫的思想高度和境地。這個高度一般而言，就是我們常說的“境界”，或者是一種高度。就個人而言，需要不斷提升與獲得精神上的超越與自由。同樣，只有具有超越狀態(tài)和精神品質(zhì)的作品，才是好的作品。說白了，就是要超過世俗的觀念而不與人同，但也不是一味標(biāo)新立異。
如果把境界放在人生這個坐標(biāo)上，那么境界應(yīng)是指人的修為、思想、品格、德操等內(nèi)涵的融合。人的品行、格調(diào)和德操這些都是人生境界的一些重要內(nèi)容。學(xué)者王國維說的“有境界，則自成高格”說的也是如果有了較高的德操和品味就有了豐富的人生境界。從小時候起，隨著人的成長，其思想也在不斷變化，學(xué)習(xí)了很多真實的東西，就會漸漸使自己的思想豐富起來。對于那些有品位、有學(xué)識、有德操的人我們可以說他們是有境界的，但是對于一些有知識，但是德行敗壞的人來說，就是再有錢也不能說是有境界，頂多可以說是比較圓滑而已。
文藝之境界指的是一種獲得超脫的具有“氣、韻、神、理、和”的綜合精神意態(tài)，這種超脫是站在道家思想領(lǐng)域來說的，是在基本的知識熟練以后的更進一步的精神感悟。如果在以虛靜為體的精神狀態(tài)下學(xué)習(xí)文化，領(lǐng)悟萬物的自然變化，感受其思想的精華。在了解自然生命的基本形式的基礎(chǔ)上，達到忘我的精神超越，這樣就可以獲得一種精神的自由和愉悅感，或者說可以獲得禪宗所說的“絕對精神自由”。如清初八大山人的畫，具有平靜、深邃、單純的藝術(shù)圖式表現(xiàn)；柳宗元沖淡平和的詩文表現(xiàn)。這些就是因為他們達到了這樣一種精神境界所呈現(xiàn)出來的外在形式美感。擁有和放棄之間是一對矛盾，如果對自己所學(xué)的東西死守不放的話，那么就難以突破自己的思想界限和突破自己固定的思想范圍，而容納不了其他事物。對于詩文的基本形態(tài)和本質(zhì)來說，實際關(guān)系到的是人生的本質(zhì)精神，天性的豪健和思想的深邃，加之學(xué)習(xí)的刻苦，就能使其思想沉凝下來，逐漸變成一個較為固定的具有理想意義的審美范疇和思想純粹。當(dāng)然這些思想不僅需要培養(yǎng)個人的意趣、情感，還要樹立一個高格調(diào)的精神品格，使之達到精神上的深化。當(dāng)這些東西逐漸變成一種既抽象又具象的`精神表現(xiàn)時，那么就會逐漸形成一種較為純粹的精神體系。這種體系既是一種價值評價體系，也是一種個人關(guān)于藝術(shù)的一個思想靈魂。如雕塑家羅丹的《思想者》，這個雕像不在于其本身是在思考什么內(nèi)容，而在于其形式本身所傳達的一種精神力量（這種精神是作者的精神寄予或是寄托）。如果具有某種藝術(shù)價值和審美錘煉所達到的一種絕對精神力量，這將反過來對一個藝術(shù)家具有莫大的推動作用。如歌唱家李娜的歌，她的聲音本身就具有一種純粹意義的精神內(nèi)涵，這種內(nèi)涵作為她的具有標(biāo)志力量的“李娜式”聲音，則是她的精神價值；即使她是在哼小調(diào)，那么也同樣有一種迷人的魅力。這種精神力量的本質(zhì)可以偏向幾個方面的思想內(nèi)涵，一個是偏于積極進取的精神力量，即所謂的儒家精神形態(tài)；一種是偏于一種超越、高遠的精神品格，即所謂道家的精神形態(tài)；再一種就是偏于一種渾厚的絕對精神力量，即所謂的佛家精神意象。在中國文藝中，偏于一種超脫、高遠的莊子精神的品格，這源于一種國人所需要解脫和追求的暢快精神。但是山水畫或者山水詩，始終是在伴隨著對自然空間的理解之基礎(chǔ)上來完成的，這種意義更多的建立在對大自然眷念之基礎(chǔ)上來完成的。并不是說達到這一種境界就會更高一級，只是說在這個方向是還可以進一步發(fā)展的。
所以高明的藝術(shù)表現(xiàn)并不花很多心思在形式上去�；�，而是注重在精神上的錘煉。他們可以在一個簡單的形式里或者是在一個較為復(fù)雜的形式里賦予更為深沉的精神內(nèi)容。如黃賓虹的山水畫，在結(jié)構(gòu)上并沒有改變古人的很多構(gòu)圖方法，但是他畫中的精神意象就迥然不同，顯得高華、深邃和迷遠。很多高明的音樂家也是如此，亦沒有在形式上有很多變化，但是其內(nèi)涵和意義確高人一籌。當(dāng)然，“遠”的精神品格在畫中主要體現(xiàn)在莊子精神的虛淡和靜逸的美感，“虛淡”聯(lián)系的是“空無”，它是藝術(shù)中的一個重要精神內(nèi)在，原因在于它擴大了藝術(shù)的表現(xiàn)空間，故“遠”的精神主要指的就是“虛淡”，即由“虛淡”所構(gòu)成的玄遠思想境界，是這種絕對藝術(shù)精神中的重要組成部分。
藝術(shù)精神上的絕對意義，伴隨的是人生的長期修煉過程，這個錘煉包括實踐和精神的磨練兩個方面的內(nèi)容，一方面，實踐主要指的是從基礎(chǔ)開始所構(gòu)成的錘煉（如畫畫的技法，作詩的平仄，為文語句的錘煉等等）。而精神的錘煉主要從讀書和人生閱歷中得來。我所說的精神境界，也并不是常說的“內(nèi)容與形式”中的“內(nèi)容”。這里的純粹精神境界主要指的是思想上的，關(guān)于生命的、學(xué)養(yǎng)的、理解力的、感受力的在人格精神觀照下的精神情韻。中國書畫的形式和內(nèi)涵或精神從來就沒有分開過，它們是結(jié)合在一起的。為什么要作詩，為什么要畫畫，其基本價值取向就是要表現(xiàn)藝術(shù)家對于自然隱逸生活的向往和獨立精神意義的人格追求，如對花鳥蟲魚自由精神的眷念，這種意識的本身就是建立在對于“游于藝”的基礎(chǔ)之上所蘊含的獨立人格精神追求。這種思想和形式本身就是巧妙地結(jié)合在一起的。這種精神反應(yīng)了中國人與大自然的和諧和交流。所以現(xiàn)在談的境界，實際反應(yīng)了這種精神與形式的內(nèi)在統(tǒng)一，而不是單單的形式表現(xiàn)。對于西方來說，物質(zhì)可以單一到一種工具，思想可以純粹到一種理念，而中西審美自然也存在一定的差異。
中國的藝術(shù)源于精神的內(nèi)在性：道家，儒家，佛家實際就是一種純粹精神的凝結(jié)體。這種精神的內(nèi)在精神意義是中國文化在思想層面所通過的碰撞、展示、融合的過程中所獲得的結(jié)果，這些也都體現(xiàn)了中國藝術(shù)的相對獨立性。帶有邏輯分析式的藝術(shù)主要不是追求物我合一的精神狀態(tài)，而是出于一種對立的精神情態(tài)，而中國藝術(shù)的著力點即不在于此，而在于純粹精神的自由、逍遙與沉凝，這即是境界之源頭。
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