宋詩(shī)研究的展望論文
關(guān)于宋詩(shī)研究的歷史、現(xiàn)狀和前景，我們?cè)袡C(jī)會(huì)談過一些粗淺的看法（《回顧、評(píng)價(jià)與展望——關(guān)于本世紀(jì)宋詩(shī)研究的談話》，載《文學(xué)遺產(chǎn)》1998年第5期），后來(lái)又有《新時(shí)期中國(guó)大陸宋詩(shī)研究述評(píng)》一文，對(duì)20世紀(jì)80年代末期以來(lái)20多年的成就重點(diǎn)進(jìn)行回顧與總結(jié)（載《陰山學(xué)刊》2000年第2期）。我們認(rèn)為“新時(shí)期”以來(lái)的20多年，是宋詩(shī)研究的重要發(fā)展時(shí)期。其成就主要有這樣幾個(gè)方面：一是對(duì)宋詩(shī)的基本認(rèn)識(shí)大大改變，尊唐貶宋、揚(yáng)詞抑詩(shī)的傳統(tǒng)風(fēng)氣遭到揚(yáng)棄。隨著學(xué)術(shù)思想的解放、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)識(shí)視野的不斷拓展，對(duì)宋詩(shī)的藝術(shù)特質(zhì)、審美價(jià)值和歷史地位的體認(rèn)和把握逐步深化。二是作家研究，一些宋詩(shī)大家名家如蘇軾、黃庭堅(jiān)等的研究有所深入，一些中小詩(shī)人也開始引起注意。三是重要的詩(shī)歌流派如江西詩(shī)派、江湖派、西昆派等得到了具體梳理和討論。四是文獻(xiàn)工作也已多方位地展開，尤其是《全宋詩(shī)》的編輯出版為宋詩(shī)學(xué)科的未來(lái)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。不難看出，這20多年對(duì)于宋詩(shī)研究來(lái)說(shuō)是十分關(guān)鍵的，宋詩(shī)研究撥回正道，開始邁上了學(xué)術(shù)發(fā)展、學(xué)科建設(shè)的正常軌道，并且呈現(xiàn)出不斷推進(jìn)的積極態(tài)勢(shì)。瞻前顧后送往迎來(lái)，這20多年其實(shí)又只能說(shuō)是一個(gè)開端。宋詩(shī)研究的學(xué)科基礎(chǔ)比較薄弱，無(wú)論是與唐詩(shī)還是宋詞的研究相比各方面都嚴(yán)重滯后，學(xué)科建設(shè)可以說(shuō)是剛剛起步�；仡欉@20多年走過的歷程，比較唐詩(shī)、宋詞學(xué)科的發(fā)展，對(duì)學(xué)科發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)做些展望，雖不能說(shuō)是協(xié)調(diào)行動(dòng)、規(guī)范學(xué)科，但也有助于增強(qiáng)信心，提高認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步明確我們努力的方向。
首先，應(yīng)進(jìn)一步開展宋詩(shī)發(fā)展史的基礎(chǔ)研究。我們這里說(shuō)的是基本史實(shí)的研究。雖然這20年中出現(xiàn)了《宋詩(shī)史》等創(chuàng)始之作，一些大型宋代文學(xué)史著也增加了宋詩(shī)的分量，但就整個(gè)宋詩(shī)研究來(lái)說(shuō)，“史”的研究廣度和深度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我們認(rèn)為，宋詩(shī)研究的不足不是局部的，而是全局的，宋詩(shī)研究整體上處于“初級(jí)階段”。作家作品、流派群體、運(yùn)動(dòng)思潮、階段分期，這些文學(xué)史及其傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)視角和范疇，在唐詩(shī)、宋詞研究中可能已是盛極求變，面臨著進(jìn)一步深化和超越的任務(wù)，而在宋詩(shī)領(lǐng)域則遠(yuǎn)未充分展開。
近20多年中宋詩(shī)大家、名家研究雖然有所拓展，但主要仍集中在蘇、黃等幾個(gè)熱點(diǎn)上，如何進(jìn)一步拓寬視野，使更多的作家得到專題探討，還有許多工作可做。至于如何進(jìn)一步加強(qiáng)作家研究的系統(tǒng)性、理論性，發(fā)揮以“點(diǎn)”串“線”、以“點(diǎn)”帶“面”的建構(gòu)效應(yīng)，更是有待深人考量、自覺規(guī)劃。就曾經(jīng)熱門的大家名家而言，認(rèn)識(shí)上也有一些明顯的盲區(qū)和不足，如陸游，我們?cè)趶垞P(yáng)其愛國(guó)主義、英雄主義、浪漫主義精神價(jià)值和藝術(shù)成就時(shí)，自覺不自覺地忽略了其他方面的成就和作用，陸游現(xiàn)存詩(shī)歌多為60歲以后的作品，村居閑適、詩(shī)酒酬應(yīng)之作占了絕對(duì)的份額。如果我們窺斑見豹即認(rèn)斑為豹，不僅影響了對(duì)單個(gè)作家的正確認(rèn)識(shí)，而且不可避免地會(huì)對(duì)詩(shī)史全局的把握帶來(lái)嚴(yán)重偏差。
體派研究也有待進(jìn)一步開拓和深化，體派眾多是宋詩(shī)發(fā)展史的一個(gè)特征，嚴(yán)羽、方回等即提出不少名目，其中江西、江湖、西昆諸體近20年得到了初步研究，還有許多尚未及注意，隨著研究的發(fā)展，還可能有新的發(fā)現(xiàn)，也可以有新的概括、新的提法。
關(guān)于宋詩(shī)創(chuàng)作思潮，重要的如歐梅時(shí)代的復(fù)古變唐、北宋盛時(shí)的尚理主意、江西詩(shī)的學(xué)杜求法、南宋中后期的倡復(fù)唐風(fēng)都有不少討論，但如何進(jìn)一步使宏觀與微觀、詩(shī)歌理論與創(chuàng)作實(shí)際相結(jié)合，從而構(gòu)筑起詩(shī)史認(rèn)識(shí)的骨干，還要花很大氣力。
宋詩(shī)的分期問題也曾引起不少學(xué)者注意，目前主要有“四期”、“六期”兩種分法，雖有異同，但都注意立足文學(xué)本位，綜合創(chuàng)作思想、作家群體、體派演變等因素去探討宋詩(shī)發(fā)展的階段性，認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步發(fā)展有賴于各方面研究的不斷深入。
上述是文學(xué)史的犖犖大端，是文學(xué)史最基本的角度和范疇。隨著研究的展開，詩(shī)歌創(chuàng)作的'觀念主張、方式方法、類型體格、范式慣例，詩(shī)藝的學(xué)習(xí)教育、傳播接受等各個(gè)層面都應(yīng)該設(shè)立專題，具體探討：
觀念主張如復(fù)古、寫神、寫意、理趣、清雅、詩(shī)法、平淡、活法等，方式方法如以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)，以學(xué)問為詩(shī)、以文字為詩(shī)、以故為新、以俗為雅、以禪喻詩(shī)等，雖然近20多年中程度不等都有所涉及，但系統(tǒng)性和深度不夠。
詩(shī)歌題材如交往唱酬詩(shī)、題畫詩(shī)、詠物詩(shī)、詠史詩(shī)、理學(xué)詩(shī)、禪理詩(shī)、僧詩(shī)、閑居詩(shī)、山水詩(shī)、村俗農(nóng)事詩(shī)、田園詩(shī)、使臣詩(shī)、戰(zhàn)爭(zhēng)邊塞詩(shī)、婦女詩(shī)等，都可以辟為課題，專門探討。宋詩(shī)數(shù)量大，作家隊(duì)伍復(fù)雜，創(chuàng)作功能多樣，傳統(tǒng)的抒情言志、諷時(shí)議政外，社會(huì)交際、學(xué)術(shù)對(duì)話、以文為戲、閑適自?shī)实纳蚀蟠笤鰪?qiáng)，較之以往思想內(nèi)容和藝術(shù)意趣都更見斑駁爛漫。加以具體研究，有助于全面、深入地體會(huì)和把握宋詩(shī)的藝術(shù)規(guī)律和時(shí)代特色。
體裁樣式如古詩(shī)、樂府、律詩(shī)、絕句、組詩(shī)百詠、集句、人名藥名等雜體戲筆，技法例如隸事偶對(duì)、字法句法、點(diǎn)鐵成金、脫胎換骨、插科打諢等，文學(xué)傳播與接受方面如詩(shī)作的編輯與流傳、詩(shī)藝的評(píng)論與交流、教育與學(xué)習(xí)等也都值得專題討論。
文學(xué)除“內(nèi)部研究”外，還有所謂“外部研究”。當(dāng)然“內(nèi)部”與“外部”是相對(duì)的，所謂“外部”是指文學(xué)與其他社會(huì)歷史文化現(xiàn)象的有機(jī)聯(lián)系，文學(xué)的“外部研究”立足于把文學(xué)事業(yè)看成是整個(gè)社會(huì)歷史文化的一部分，在與其他社會(huì)文化形態(tài)對(duì)立統(tǒng)一、相互聯(lián)系交互作用中把握文學(xué)的意義與功能。就宋詩(shī)而言，其“外部”關(guān)系大致有這樣幾個(gè)“生態(tài)圈”：一是與宋文、宋詞、宋代俗文學(xué)及整個(gè)語(yǔ)言文化的相互關(guān)系；二是與書畫、樂舞等藝術(shù)部類乃至整個(gè)審美文化的相互關(guān)系；三是與文化教育、宗教及思想學(xué)術(shù)的相互關(guān)系；四是與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)及生活風(fēng)俗的相互關(guān)系。這些關(guān)系既可能作為專題研究，也可以在內(nèi)部研究中加以體現(xiàn)。其實(shí)任何時(shí)代的某一文體都面臨這樣一個(gè)多層“關(guān)系網(wǎng)”，但對(duì)于宋詩(shī)來(lái)說(shuō)，由于處于封建文化尤其是思想學(xué)術(shù)的繁榮發(fā)展之中，詩(shī)歌與其他文化方面的聯(lián)系就更為豐富、直接和緊密。近20多年中，在詩(shī)與文、詩(shī)與詞、詩(shī)與畫、詩(shī)與禪宗、詩(shī)與理學(xué)、詩(shī)與黨爭(zhēng)等方面都有不少有益的討論，但也都有待進(jìn)一步展開和深入，同時(shí)更應(yīng)進(jìn)一步注意“外部研究”與“內(nèi)部研究”、文學(xué)的社會(huì)文化學(xué)研究與藝術(shù)審美研究、文學(xué)的歷史研究與價(jià)值研究的有機(jī)結(jié)合，使我們的研究真正成為既立足于文學(xué)本位，同時(shí)又充分彰顯其文化意義與功能的過程。
最后，我們還要特別強(qiáng)調(diào)一下文獻(xiàn)研究，這是整個(gè)研究工作的一個(gè)方面，同時(shí)也是其他研究工作的基礎(chǔ)。宋詩(shī)的基礎(chǔ)文獻(xiàn)十分薄弱，至今像蘇軾、黃庭堅(jiān)、王安石這樣的宋詩(shī)大家，我們還只能讀著宋人、清人的注本，更不待說(shuō)其他二三流詩(shī)人了。《全宋詩(shī)》的編纂為我們奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，朱東潤(rùn)、錢仲聯(lián)等前輩在宋集整理上也樹立了良好的榜樣，希望有更多的人投入這項(xiàng)工作。如果大家名家別集普遍得到整理，又有相應(yīng)的作家年譜、資料匯編等作出，那不僅說(shuō)明整個(gè)研究工作落到了實(shí)處，宋詩(shī)乃至整個(gè)宋學(xué)研究的繁榮也就為期不遠(yuǎn)了。
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