flash技術(shù)下皮影動畫的發(fā)展論文
中國民間藝術(shù)種類十分繁多，在不同的民間藝術(shù)形式中蘊(yùn)含著對世間萬物的警示和寓意，充滿了勞動人民對美好生活的想往和追求。其中，最具代表性的民間美術(shù)形式，如皮影、剪紙、木偶等，也被廣泛運(yùn)用于動畫之中，顯示了傳統(tǒng)民間美術(shù)頑強(qiáng)的生命力。
一、皮影藝術(shù)
皮影是廣泛流傳于中國民間的一種古老而獨(dú)具特色的綜合性藝術(shù)形式，融合了平面雕刻、美術(shù)、音樂、戲曲、舞蹈等內(nèi)容，以多角度來傳遞視聽信息。皮影藝術(shù)在造型上借鑒了壁畫、雕塑、畫像石的藝術(shù)特點(diǎn)，刀法上融合了刻、鏤、鞣、鏃等技術(shù)。作為道具，皮影是靜止的，是“戲”的滲入使靜止的皮影有了生命力，使皮影藝術(shù)有了外延的生命。皮影戲是以獸皮或紙板鏤刻成人物、動物等形象，并借助于燈光照射來完成的，將平面藝術(shù)與戲劇表演融為一體，展現(xiàn)了中國民間美術(shù)與戲曲的巧妙結(jié)合。
二、傳統(tǒng)皮影動畫
中國剪紙動畫借鑒了剪紙藝術(shù)與皮影藝術(shù)的某些元素和藝術(shù)特點(diǎn)，運(yùn)用皮影藝術(shù)的制作手段，將這兩種民間美術(shù)形式綜合運(yùn)用，創(chuàng)作出具有濃郁中國地方特色的動畫片。中國第一部剪紙動畫片是《豬八戒吃西瓜》，這部影片色彩明快，造型具有陜西拼色剪紙的風(fēng)格，風(fēng)格淳樸莊重、簡練生動，使觀眾耳目一新。其后《漁童》《張飛審瓜》《猴子撈月》《濟(jì)公斗蟋蟀》《狐貍打獵人》《金色的海螺》《紅軍橋》《除夕的故事》《南郭先生》以及《老鼠嫁女》等作品，在制作時都汲取了皮影造型及動作技巧，表現(xiàn)出濃郁的民族氣息，深受人們喜愛。這些剪紙動畫片在藝術(shù)表現(xiàn)形式上不但借鑒了剪紙藝術(shù)，還借鑒了皮影藝術(shù)，吸收了剪紙藝術(shù)和皮影藝術(shù)的風(fēng)格，運(yùn)用了皮影藝術(shù)中對角色關(guān)節(jié)的處理方式，將皮影藝術(shù)與動畫藝術(shù)進(jìn)行了完美的融合，使皮影這項(xiàng)古老的傳統(tǒng)藝術(shù)在聲光效果的映襯下變得更加鮮活。同時，樸實(shí)大氣、具有強(qiáng)烈裝飾性的皮影藝術(shù)，也為中國動畫提供了豐富的素材和全新的`藝術(shù)感受，使中國動畫更加豐富細(xì)膩。這種動畫貼近生活、具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，為動畫藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展提供了取之不盡的素材。
三、新技術(shù)下皮影動畫的發(fā)展
近年來，隨著計算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，改變了原來動畫的基本概念，為皮影動畫帶來了新鮮的血液。網(wǎng)絡(luò)化、個性化和大眾流行文化的普及，造成了動畫藝術(shù)新的發(fā)展方向。低成本、易于掌握的FLASH動畫打破了傳統(tǒng)動畫的專業(yè)制作界限，使動畫的制作和欣賞走向了大眾化和互動性的發(fā)展道路，并涌現(xiàn)出了很多藝術(shù)團(tuán)體和個人，他們通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表作品。這一時期的FLASH動畫呈現(xiàn)出以藝術(shù)原創(chuàng)性和技術(shù)探索性交織的局面，原創(chuàng)藝術(shù)性動畫開始主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)動畫的發(fā)展。這些動畫中依然不乏帶有獨(dú)特而鮮明的民族風(fēng)格和傳統(tǒng)文化印記的、能夠反映中華民族文化與精神風(fēng)貌的優(yōu)秀作品。比如2006年中央電視臺在《快樂驛站》節(jié)目中推出了“剪影中國”系列動畫短片，將FLASH動畫與皮影以及剪紙元素相結(jié)合，制作了一系列具有感染力的動畫短片。如FLASH動畫《武松打虎》是將侯寶林經(jīng)典相聲的全新演繹，不僅表現(xiàn)了濃郁的本土特色，而且使整個畫面更具歷史文化感，風(fēng)趣幽默，老少咸宜；FLASH動畫《招財童子》將皮影藝術(shù)與中國人崇尚的紅色調(diào)相結(jié)合，推出了一系列古色古香、極富中國特色的鮮明形象。
陳曦、安旭于2008年制作的動畫短片《西湖醋魚》的形象設(shè)定來自皮影和年畫，不論是場景、道具還是服裝，都帶有強(qiáng)烈的民族化風(fēng)格。片子用FLASH制作完成，動畫主要由組件和平面運(yùn)動構(gòu)成，部分使用逐幀動畫，這一點(diǎn)和以往的剪紙、皮影動畫類似。以皇帝、劉墉和和珅之間的故事，來表現(xiàn)人性的欲望和貪婪。全片沒有一句對白，通過簡潔的動作、簡單有趣的情節(jié)，最大限度地消除了語言上的隔閡。該片贏得了眾多國際獎項(xiàng)，并獲得了業(yè)內(nèi)的一致好評，這是對中國獨(dú)特地域文化的深度挖掘。又比如2006年在日本東京舉辦的第七屆TBS國際數(shù)字動畫作品大賽上，獲得最優(yōu)秀作品獎的中國皮影動畫《桃花源記》，就融合了中國水墨畫的技法和陜西皮影戲的表現(xiàn)手法。導(dǎo)演陳明巧妙運(yùn)用中國傳統(tǒng)的水墨畫、皮影戲、剪紙、大寫意等多種藝術(shù)元素，將數(shù)字技術(shù)、中國山水畫的寫意場景以及皮影藝術(shù)的造型表現(xiàn)巧妙地糅合在一起，使傳統(tǒng)的藝術(shù)符號在動畫中得到新的視覺體現(xiàn)，創(chuàng)造出具有濃郁中國特色的審美風(fēng)格。將東晉詩人陶淵明筆下的古老傳說題材在數(shù)字技術(shù)平臺上表現(xiàn)得淋漓盡致，為觀眾營造出一個超然純凈的理想世界，表達(dá)了對安逸的田園生活的向往。該片在國際上廣受贊譽(yù)，并頻頻獲獎。
結(jié)語
FLASH動畫在畫面風(fēng)格的處理上，更多的取決于藝術(shù)家的審美和個人喜好，每部優(yōu)秀的作品都帶有創(chuàng)作者獨(dú)特個性的烙印。這些作品不僅造型與動作處理從民族文化中汲取養(yǎng)分，音樂效果、色彩運(yùn)用和場景處理等方面也洋溢著濃郁的民族風(fēng)格。借助FLASH軟件，皮影動畫可以打破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式上的諸多限制，實(shí)現(xiàn)了高產(chǎn)、低成本、少人力的完全數(shù)字化的生產(chǎn)方式，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的完美融合，順應(yīng)了時代的發(fā)展，并更容易被當(dāng)下的觀眾所接受，為皮影動畫帶來了全新的發(fā)展空間。
參考文獻(xiàn)：
[1]常虹，徐育忠，薛燕平。中國藝術(shù)動畫三十年[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2008.
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