卡拉蘇小說《夜》的敘事特點分析論文
在土耳其作家卡拉蘇（BilgeKarasu）的小說《夜》（一九八四）中，一個無名城市上演了恐怖一幕 :
被稱作“夜工”的某個暴力群體在街頭肆意捕殺年輕人，原因不明，真相莫測�！澳切┮构ね蝗粡膲呠f出，從墻角和門道那兒跑過來，聚到一起，在人群里攫住那個年輕人，將他團(tuán)團(tuán)圍住。夜工們四散離去之后，留在那兒的只是一團(tuán)血淋淋的肉體。據(jù)一些目擊者說，落到暴徒般的夜工手里之前，那是一個漂亮迷人的小伙子，等到被拋尸街頭時，剩下的血肉甚至不足他原來軀體的一半。那幾乎就是濺落一地的帶血的肉醬，上面落著干枯的樹葉�！�
那些“夜工”晝伏夜出，只為殺人而殺人，從人群中隨機(jī)抽取獵物，草草處置，并在城市各個地方刷上神秘標(biāo)語，預(yù)告“長夜將至”……一個噩夢般的世界。
謂之“噩夢般的”,非獨見于殺戮之殘暴血腥，也見之于孩童式的嬉戲和顫栗，從肉體殘害中汲取歡悅。他們“攜帶的工具，有鑄鐵制成的，有取自鞣制的皮革，有上等木料雕件，或是用適于加工的松脂塑形而成。這些玩意兒用于捶擊、撕扯、穿刺、鑿孔、搓捻或擊斷”.有時他們也玩弄招數(shù) :紋絲不動佇立街頭，一連數(shù)小時保持沉默，裝作不在場 ;“胡狼般的耳朵捕捉著門閂輕輕落銷的聲音”,“眼睛偷偷左右逡巡”,“揣摩著人們的內(nèi)心煎熬”……此即獲取愉悅的方式，誠乃施加恐怖的一種“更奇妙的惡作劇”了。
“夜工”隸屬于名為“太陽運動”的組織，這個由官方暗中操縱的組織被賦予生殺大權(quán)。據(jù)說，他們除了從“被打斷骨頭的人身上”公開傳播“暴虐效應(yīng)”,還將那些“留有一口氣的受害者”帶到研究所測試，研制一種不同于傳統(tǒng)逼供手段的新技術(shù)，也就是說，“在什么時候、在何種情況下、采用怎樣的手段能使人們被迫交待他們所不知道的事情-只在審訊者大腦中出現(xiàn)的事情”.這是由“夜工”的技術(shù)骨干負(fù)責(zé)的一個高難度攻關(guān)項目，用來檢測“人的抗力”的一套“科學(xué)流程”.
我們看到，伴隨“長夜將至”的末日預(yù)言，這座無名的城市充斥暴力、猜疑、流言和恐懼，籠罩在無孔不入的黑暗中。
《夜》是一部奇特的作品，它的寫作方式頗為別致。讀者閱讀這部小說，對其敘事風(fēng)格的撲朔迷離不能不留下印象。
該篇出現(xiàn)四個人物，分別是自由派作家、“太陽運動”負(fù)責(zé)人以及名叫塞文思的男特工和名叫塞維姆的女特工。人物之間的關(guān)系逐漸交織成一個故事 :自由派作家受到“太陽運動”負(fù)責(zé)人的監(jiān)視和調(diào)查，而他們倆是小學(xué)同學(xué) ;塞維姆是負(fù)責(zé)人的前妻和助手，因為良心發(fā)現(xiàn)而遭殺害 ;塞文思在充當(dāng)密探過程中成了作家的情侶，陪同作家出席一個境外國際會議，這是“太陽運動”暗中策劃的項目，他們派遣刺客將作家刺傷，制造了一起政治新聞，于是這場境外旅行以欺騙開始，以災(zāi)難收場。
小說由四個部分構(gòu)成，由四個人物的獨白講述故事。我們知道，多個第一人稱獨白講述故事的方式已不算特別，�？思{的《喧嘩與騷動》便是這樣做的。而《夜》的處理則要復(fù)雜得多，其情節(jié)的展開是由不確定敘述所支配，除了講述作家的故事，還講述這個故事如何制作成書的故事 ;換言之，這是一部“進(jìn)行中的作品”（thebook-in-progress），像喬伊斯一度為《芬尼根守靈夜》命名的那樣 ;讀者分明是跋涉在不確定敘事的流沙中，被迷霧般飄忽的聲音所包圍。
作者在敘事流程中不時插入腳注 ;在腳注和旁白中，作者決定所要采取的.敘事策略，又質(zhì)疑之，然后采取另一種敘事策略，讓故事朝著難以預(yù)料的結(jié)局行進(jìn)。
起初是作家的筆記，一邊講述見聞，一邊加以評論；然后加入“太陽運動”負(fù)責(zé)人的筆記，然后是塞維姆的筆記，塞文思的筆記 ;作者變成四個，在腳注中對此書的創(chuàng)作發(fā)表意見或進(jìn)行爭論。我們遭遇的已非多個第一人稱獨白，而是多個作者混合敘事 ;也可以說，這些“拆散的筆記本”將權(quán)威作者的身份消解了。
這部風(fēng)格詭異的后現(xiàn)代作品，其碎片鑲嵌的馬賽克拼圖，那種大雜燴式的結(jié)構(gòu)讓人想起博爾赫斯、納博科夫和庫切等人的探索。
在卡拉蘇筆下，不僅是作者聲音及其權(quán)威性被銷蝕，而且故事的地點、時間、人物和結(jié)局也是懸疑不定的，有時連角色的性別也不甚明確。毫無疑問，不可靠敘述和碎片化結(jié)構(gòu)強(qiáng)化了混沌和懸疑的氣氛。尤其是到了此書結(jié)尾，不同聲音碎裂并混合起來，融入夢魘的高潮 -“他、塞文思、塞維姆和那個耳聾的金發(fā)男孩都朝我大笑，好像他們都長著同一張臉，臉上帶著血，也許是從鏡子里看著我，或是在地上，或是在我的意識中”.讀者似乎不再是踩著流沙行進(jìn)，而是陷入錯亂的鏡像中了。作者借此將常規(guī)敘述解構(gòu)，把故事的講述還原為一種不同尋常的書寫。我們不禁要問，此種書寫的意圖是什么？
《夜》作為“超小說”（或“元小說”）作品，歸屬于文學(xué)中的后現(xiàn)代創(chuàng)作范疇，其文類性質(zhì)雖不難判別，但后現(xiàn)代標(biāo)簽仍難以說明單個作家的具體創(chuàng)作。將卡拉蘇與貝克特、博爾赫斯、納博科夫、庫切等人相提并論，也只是就類別的屬性而言。有關(guān)《夜》的形式問題，不妨從兩個層面略作闡釋。
首先，《夜》所要構(gòu)筑的是一種論題式小說。它在集權(quán)政治的總題下細(xì)化為若干分論題，諸如歷史、權(quán)力、秩序、語言、自我、他者、童年創(chuàng)傷和自卑情結(jié)等，而這些分論題衍生出枝蔓話題，密密纏繞于整個文本。傳統(tǒng)論題式小說（伏爾泰、狄德羅）以敘事的樣貌出之，其內(nèi)在的邏輯焦點總是清晰的，等待讀者去破解其觀念的辯證性意圖。相比之下，《夜》的論題式展開顯得即興、無序、跳躍，是一種散射狀的布局 ;有時是理性化論斷，有時是隱喻性論述 ;某些總結(jié)性話語閃爍啟迪之光，本身卻不能被當(dāng)作結(jié)論看待，而是引導(dǎo)我們?nèi)ベ|(zhì)疑片面的視點和描述的真確性，觸及事物有待領(lǐng)悟的深層意蘊(yùn)。如此看來，作者為何總是陷于言語不當(dāng)?shù)木狡戎�，敘事何以缺乏可歸納的動機(jī)，多個文本何以造成敘事目的的分裂，這些問題也就顯得不難理解了，因為，在思想懸疑的總體氣氛中，敘事的抵達(dá)（如果存在著一個核心情節(jié)的話）也必經(jīng)歷迂回、扭結(jié)、分叉和解析的過程，甚至像現(xiàn)象學(xué)所做的那樣，敘事的子項被置于括弧中，以便進(jìn)行還原式觀察。
因此，言語不當(dāng)?shù)木狡群驼{(diào)試，伴隨著多角度的刺探、鉤沉、截?fù)簟⒉鸱�；敘述雖不斷發(fā)生偏離，卻始終維持內(nèi)在張力。這是一種滲透性極強(qiáng)的思想的警覺狀態(tài)所形成的張力。顯然，卡拉蘇的論題式小說不僅試圖闡述極權(quán)話題，還要把我們帶入一個思維的象征性宇宙。
其次，《夜》追求一種敘和議的高密度結(jié)合。不僅敘述是以感性的樣貌呈現(xiàn)，議論也是以感性樣貌呈現(xiàn)，這和庫切《兇年紀(jì)事》以分欄排列的方式將敘和議分割是不同的。傳統(tǒng)小說遭人詬病的一個現(xiàn)象是議論和故事間距比較遠(yuǎn)，人們甚至認(rèn)為，像托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》如果去除議論，敘事的效果會更好。這其實是一個小說的常規(guī)問題，并無傳統(tǒng)和現(xiàn)代之分。如何協(xié)調(diào)理性思辨與感性效果之間的矛盾，這個問題越是到十九世紀(jì)后期便越是受到關(guān)注�？ǚ蚩ǖ拈L篇小說試圖縮小議論和故事的間距，將兩者納入幻覺性氣氛的敘述中，達(dá)到一種高度融合的狀態(tài)。就此而言，卡拉蘇的《夜》繼承了卡夫卡的衣缽 ;它不愿放棄形而上論題的宏觀框架，又想達(dá)到日常情境的仿真效應(yīng) ;其結(jié)果呈現(xiàn)為一種部分地清晰、部分地模糊的狀態(tài)，理性和感性緊密交織的狀態(tài)，而其主題的內(nèi)核不再有一個遮蔽性外殼，干脆被拋撒到表層，在輪廓線、斷層和罅隙中流溢�？道隆逗诎档男摹分校覀円部吹竭@種孔雀羽毛般的變幻色調(diào)。《夜》正是在這個意義上追求一種幻象閃爍的藝術(shù)，以其詩意的誘惑和復(fù)調(diào)的言說，試圖照亮一個幽暗的精神宇宙�！兑痪虐怂摹分械膴W布萊恩，其邪惡和智慧雖說讓人害怕，可我們也因此而覺得自己是屬于良知和正義的另一類。我們牢記溫斯頓的宣言 :“文明是不可能建立在恐懼、憎恨以及殘暴上面。這種文明是不會長久的�！敝辽�，我們應(yīng)該在心中保持這樣一束信念。
然而，《夜》的作者提醒我們，那面渴求同一性的鏡子矗立在我們面前，即便鏡子碎裂，那成百上千個碎片折射的依然是那個“我”,而在“我”與任何對立的他者之間，似乎并不存在那么清晰的界線。
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