練聲曲在聲樂訓(xùn)練中的作用學(xué)術(shù)論文
【摘要】練聲曲是聲樂學(xué)習(xí)者科學(xué)、系統(tǒng)的掌握歌唱技術(shù)方法的主要手段和學(xué)習(xí)方法,是提高聲音和嗓音訓(xùn)練的重要學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)。練聲曲在聲樂學(xué)習(xí)中的重要性毋庸置疑,但有的學(xué)生對(duì)此認(rèn)識(shí)不足,僅僅把練聲曲當(dāng)作唱歌前開嗓子用的。然而,對(duì)于學(xué)生來(lái)說唱練聲曲就是練基本功,它實(shí)質(zhì)上決定著學(xué)習(xí)者今后的演唱可達(dá)到什么樣的水平, “練聲曲的作用是讓你養(yǎng)成正確的發(fā)聲習(xí)慣,使它成為你的第二天性�！�
【關(guān)鍵詞】練聲曲;歌唱訓(xùn)練;作用
隨著聲樂藝術(shù)的普及,越來(lái)越多的人開始迷上聲樂這門深?yuàn)W、高雅的藝術(shù)。并且不僅僅停留在欣賞,人們開始自己學(xué)習(xí)聲樂,表演聲樂。對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來(lái)說,練聲曲實(shí)質(zhì)上決定著聲樂學(xué)習(xí)者今后的演唱可以達(dá)到什么樣的水平。訓(xùn)練扎實(shí)的基本功,形成一個(gè)良好的歌唱狀態(tài),有一個(gè)正確的聲音概念,這比多唱幾首作品重要得多。
練聲曲(vocalise),即用一個(gè)或者多個(gè)元音演唱,無(wú)詞的聲樂練習(xí)曲或者音樂會(huì)演唱的練聲曲。練聲曲在聲樂訓(xùn)中發(fā)揮了十分重要的作用。
一、練聲曲在循序漸進(jìn)的聲樂學(xué)習(xí)中具有系統(tǒng)性、規(guī)范性
常見的練聲曲有:《孔空聲樂練習(xí)曲50首》、《阿勃特聲樂練習(xí)曲》、《哇卡伊實(shí)用聲樂練習(xí)曲》、《斯皮格高級(jí)聲樂練習(xí)曲集》等等。這些練聲曲都是專業(yè)聲樂教學(xué)系統(tǒng)中的重要教材。
這些練聲曲都是聲樂歷史上的大師們?yōu)榱私鉀Q各類聲樂作品演唱所遇要的技巧和能力,根據(jù)自己學(xué)習(xí)過程中的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),系統(tǒng)的針對(duì)對(duì)音階、音程、附點(diǎn)連音符、連音、三連音、半音、琶音、斷音、滑音、重音、裝飾音、漸強(qiáng)漸弱、聲音的輕巧和敏捷性練習(xí)、華彩經(jīng)過句等各種歌唱元素所創(chuàng)作的練聲曲。同時(shí)這類練聲曲還對(duì)音樂表情、速度、樂句的分局、換氣等幾號(hào)做了嚴(yán)格的要求和詳盡的標(biāo)示。
《斯皮格高級(jí)聲樂練聲曲集》這部作品包含了一套完整的課程,分為女高音、次女高音、女中音、男高音、男中音、五冊(cè),是聲樂技巧的綜合性練聲曲。它是從大師們的訓(xùn)練和指導(dǎo)書中選出,并經(jīng)過了先進(jìn)的`編排,它避免了缺陷,哪怕是最小的細(xì)節(jié)都得了足夠的重視。當(dāng)然這部作品不是為初學(xué)者編寫的,在學(xué)完《孔空50首練聲曲》等初級(jí)練聲曲以后可以接著學(xué)習(xí)這部作品。經(jīng)過斯皮格精心的挑選、完美的編排,最后形成了一套完整的高級(jí)練聲曲教程。他要求學(xué)生必須嚴(yán)格按照順序演唱這些練聲曲,并且不能夠忽略任何一個(gè)練聲曲,因?yàn)檫@些練聲曲都經(jīng)過了精心、系統(tǒng)、科學(xué)的安排,否則將會(huì)產(chǎn)生一些不良的后果,其循序漸進(jìn)的系統(tǒng)性、規(guī)范性可見一斑!
二、練聲曲能夠解決各類聲樂作品演唱所需要的技巧和能力
聲樂練聲曲還包含了各種各樣的技術(shù)難題,在解決時(shí)有較強(qiáng)的針對(duì)性。每一個(gè)演唱者的條件各不相同,水平也高低不等,因此才會(huì)有花腔、抒情、戲劇之分。但也正因?yàn)槿绱巳菀资谷水a(chǎn)生一種片面的認(rèn)識(shí),認(rèn)為靈巧彈性是那些花腔女高音的專利,也因此使自身聲音上的潛質(zhì)沒有得到更好的發(fā)展,其實(shí)對(duì)一首抒情歌曲的完美演繹,靈巧彈性也是必不可少的。因此我們應(yīng)該對(duì)自己聲音上的某些傾向給予足夠的重視,拿出一定的時(shí)間對(duì)這些技術(shù)難題作專項(xiàng)的練習(xí)。比如在《斯皮格高級(jí)聲樂練習(xí)曲集》中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有專門針對(duì)連音、頓音、顫音、切分音、符點(diǎn)音、三連音的等等的技術(shù)練習(xí)。這些練習(xí)既有很強(qiáng)的針對(duì)性,又有很強(qiáng)的趣味性(練聲曲的形式很有吸引力:旋律優(yōu)美、節(jié)奏富于變化、伴奏織體的巧妙結(jié)合) ,相比那些簡(jiǎn)單的練習(xí),能夠最大限度地調(diào)動(dòng)演唱者的歌唱主動(dòng)性,思維也較為活躍,感知較為敏感,善于抓住發(fā)聲練習(xí)中的閃光點(diǎn),慢慢地把這些瞬間的感覺轉(zhuǎn)化為自己的東西,演唱歌曲才能得心應(yīng)手。
三、練聲曲有利于培養(yǎng)歌唱者的情感表現(xiàn)。
聲樂練聲曲具備了一定的音樂屬性,具有完整音樂內(nèi)容、結(jié)構(gòu),目前對(duì)它的研究與分析更接近于歌曲,如我們常用的《孔空練聲曲》大都樂思完整,因此每一首練聲曲都包涵著一些作者的情感。因此在練習(xí)過程中,我們要注意根據(jù)聲樂練聲曲中速度、力度、漸強(qiáng)減弱、連線、頓音等等表情記號(hào)的提示,努力地調(diào)整好聲音上的細(xì)微變化,并通過這種變化來(lái)表現(xiàn)作品中的思想感情。不能練聲的時(shí)候只是單一的練聲,而應(yīng)該對(duì)自己作出“聲情并茂”的要求,因?yàn)橐魳返那楦斜憩F(xiàn)是無(wú)處不在的。
四、 練聲曲能夠從根本上解決咬字發(fā)音的問題
除了正確的發(fā)音之外,準(zhǔn)確的咬字是歌唱的一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。通常說“字正腔圓,聲情并茂”就是這個(gè)道理。宋承憲教授編著的《歌唱咬字練聲曲4首》匯集了他多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。此練聲曲按十三轍的類別對(duì)漢語(yǔ)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)進(jìn)行正確的剖析。對(duì)出聲引腹歸韻的咬字過程的訓(xùn)練設(shè)計(jì)的特別到位,并且4首練聲曲全部由宋承憲教授自己編曲。所有練聲曲與歌詞的結(jié)合都經(jīng)過了縝密斟酌。對(duì)聲樂教學(xué)培養(yǎng)學(xué)生漢語(yǔ)咬字發(fā)音的基本功有著十分重要的意義。石惟正教授編著的極具民族色彩的《晨聲69聲字結(jié)合練聲曲》將西方主要的幾種語(yǔ)言中的元音音素與漢語(yǔ)的元音音素對(duì)比練習(xí),既有利于西方聲樂作品演唱的咬字發(fā)音,也有利于中國(guó)聲樂作品演唱的咬字發(fā)音。
五、練聲曲有利于激發(fā)歌者在聲樂學(xué)習(xí)中的主動(dòng)性和積極性。
練聲曲是一種具有吸引力的特殊形式的聲樂作品練習(xí),與那些簡(jiǎn)單的聲樂練習(xí)相比,它能讓歌者在學(xué)習(xí)和歌唱時(shí)得到更多的樂趣。
結(jié)論
在我國(guó)聲樂教學(xué)練聲曲至今還沒有形成系統(tǒng)的、規(guī)范的體系。在我們的練習(xí)中存在著很大的隨意性和簡(jiǎn)易型,充分認(rèn)識(shí)練聲曲在聲樂學(xué)習(xí)中的作用,正確的使用練聲曲,是我們學(xué)習(xí)者面臨的首要問題。根據(jù)自身的條件和水平,準(zhǔn)確的選擇適合自己的練聲曲,通過循序漸進(jìn)的練習(xí)才能更快的提高自己的演唱水平,才能使自己具有更好的演唱大作品的能力。
參考文獻(xiàn)
[1]林梅. 論練聲曲在聲樂教學(xué)中的作用[A].山東藝術(shù)學(xué)院.藝術(shù)百家[J]濟(jì)南:2007,06.
[2]弗·蘭皮爾蒂, 李維渤.嗓音遺訓(xùn)[M]. 上海: 上海音樂出版社,2005.236.
[3]杰羅姆·漢涅斯, 黃伯春. 大歌唱家們談精湛的演唱技巧[M].北京:中國(guó)青年出版社,1998. 133.
【練聲曲在聲樂訓(xùn)練中的作用學(xué)術(shù)論文】相關(guān)文章：
聲樂教學(xué)中歌劇表演訓(xùn)練作用論文06-21
半聲練聲法03-04
歌唱中氣息訓(xùn)練對(duì)聲樂教學(xué)的作用論文03-20
聲樂教學(xué)中心理調(diào)控的作用及訓(xùn)練論文03-20
播音練聲的詞語(yǔ)04-09