學(xué)前教育方面的論文
學(xué)前教育是學(xué)前教育學(xué)的重要內(nèi)容之一，是構(gòu)成學(xué)前教育學(xué)的科學(xué)體系的一部分。下面是小編整理的學(xué)前教育方面的論文，歡迎閱讀參考！
第一篇：學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生彈唱能力培養(yǎng)探討
一、聲樂技巧在學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生彈唱能力培養(yǎng)中的作用
學(xué)前教育專業(yè)教師在課堂教學(xué)中，應(yīng)該力求做到重難點(diǎn)突出，而彈唱能力的培養(yǎng)便是教學(xué)的重要內(nèi)容。教師在開展課堂教學(xué)之前，應(yīng)該精心設(shè)計(jì)課堂的每一個(gè)環(huán)節(jié)，通過科學(xué)、有效的手段，讓學(xué)生掌握成熟的聲樂技巧，從而提高學(xué)生歌曲彈唱能力。在實(shí)際的聲樂教學(xué)中，由于學(xué)生聲樂技巧的局限，但教師聲樂教學(xué)轉(zhuǎn)向兒歌版塊時(shí)，學(xué)生便對(duì)演唱感到力不從心。這種情況下，學(xué)生很容易忽略喉頭、聲音位置及呼吸的穩(wěn)定性，造成白聲演唱。因此，學(xué)生認(rèn)識(shí)上的不足，成熟的聲樂技巧的缺乏，造成演唱與標(biāo)準(zhǔn)存在較大偏差。此外，有的學(xué)生甚至錯(cuò)誤地認(rèn)為兒歌的標(biāo)準(zhǔn)唱法應(yīng)該是白聲演唱。對(duì)此，教師應(yīng)該給予學(xué)生正確的指導(dǎo)，糾正學(xué)生錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，通過示范引導(dǎo)學(xué)生保證兒歌演唱的音色效果，并緩和氣息，保證聲音處于高位置，力求準(zhǔn)確發(fā)音，這樣才是歌唱的理想狀態(tài)，可以保證彈唱質(zhì)量。由此可見，聲樂技巧在學(xué)生彈唱能力的培養(yǎng)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，要促進(jìn)聲樂技巧有效地傳授給學(xué)生，可以從以下方面實(shí)現(xiàn)。
二、聲樂技巧在學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生彈唱能力培養(yǎng)的具體應(yīng)用
�。ㄒ唬┳プ∽髌返木�
演唱兒童歌曲，不僅意味著將歌曲填詞、旋律帶傳達(dá)出去，更意味著演唱者對(duì)作品作者情感體驗(yàn)的一種生動(dòng)演繹，而這種情感體驗(yàn)在某種程度上說就是作品的精髓與靈活，抓住了這一點(diǎn)，歌曲演唱才具有著真正的意義。演唱者要確保自己的音色處于最佳狀態(tài)，發(fā)音準(zhǔn)確、清晰，有效將自己的情感體驗(yàn)傳達(dá)給聽眾，引起觀眾對(duì)自己情感體驗(yàn)的共鳴。因此，演唱者在彈唱歌曲時(shí)，應(yīng)該深入分析作品的背景、風(fēng)格及語言層面背后承載的沉甸甸的感情，然后在歌曲演唱過程中融入自己的情緒。根據(jù)作品作者表達(dá)音樂形象的不同，相應(yīng)轉(zhuǎn)換演唱音色與情緒，保證歌曲表達(dá)的準(zhǔn)確、形象和生動(dòng)。總之，演唱者在演奏歌曲時(shí)，首先要保證正確唱法，再結(jié)合對(duì)作品感情的體驗(yàn)，不斷進(jìn)行變換，以保證作品的精髓能準(zhǔn)確、全面地傳達(dá)給聽眾。
�。ǘ┮猿獮橹�，彈為輔
在進(jìn)行兒歌演奏時(shí)，應(yīng)該在著力演唱的基礎(chǔ)上，輔以彈奏，做到演唱與彈奏的有效結(jié)合，從整體上提高表現(xiàn)的韻味。因此，學(xué)前教育應(yīng)該有效協(xié)調(diào)學(xué)生的聲音技巧與彈唱能力。首先，確保學(xué)生唱姿的正確。學(xué)生在演唱兒童歌曲時(shí)，應(yīng)該坐著唱，有效結(jié)合單獨(dú)演唱和單獨(dú)彈奏，保證二者之間的協(xié)調(diào)、平衡。其次，要正確區(qū)分“主”與“輔”。彈唱絕不是一個(gè)獨(dú)立的過程，其是一個(gè)不可分割的整體。如若“唱”是展示和表達(dá)的焦點(diǎn)、主體，那么“彈”便是綠葉、是襯托與輔助。“唱”若失去了“彈”，難免會(huì)黯然失色、枯燥無味，而“彈”失去了“唱”就相當(dāng)于失去了賴以生存的基礎(chǔ)，失去現(xiàn)實(shí)意義。因此，要保證演唱的統(tǒng)一性、整體性，應(yīng)該有效實(shí)現(xiàn)“唱”與“彈”的結(jié)合，以唱為主，彈為輔。這樣才能切實(shí)提高演唱的質(zhì)量與水平。
�。ㄈ┱莆章曇艚虒W(xué)技巧
傳統(tǒng)教學(xué)模式比較僵化、單一，教師過于注重對(duì)學(xué)生理論知識(shí)層面的灌輸，忽略了學(xué)生實(shí)際演唱能力的培養(yǎng)，造成學(xué)生真正面對(duì)舞臺(tái)上感覺力不從心，表現(xiàn)力不足。因此，教師應(yīng)該突破傳統(tǒng)教學(xué)模式局限，實(shí)現(xiàn)教學(xué)模式創(chuàng)新。在開展音樂教學(xué)時(shí)，教師應(yīng)該準(zhǔn)確、全面地掌握音樂教學(xué)的情感性、教育性、實(shí)踐性與科學(xué)性等特性，根據(jù)學(xué)生的個(gè)體差異，因材施教，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化教學(xué)，確保每個(gè)學(xué)生通過學(xué)習(xí)都有所進(jìn)步和提高。教師應(yīng)該確立正確的教育理念與思想，在強(qiáng)化學(xué)生理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)散思維，開闊視野，提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)和演奏能力，保證學(xué)生在理論、實(shí)踐及表現(xiàn)力等方面得到協(xié)調(diào)發(fā)展。此外，教師應(yīng)該注重學(xué)生的個(gè)性化發(fā)展，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神，在深入了解本班學(xué)情的基礎(chǔ)上，借鑒先進(jìn)、成熟的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)新時(shí)代提出的新要求，不斷進(jìn)行教學(xué)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，實(shí)現(xiàn)教學(xué)方法的與時(shí)俱進(jìn)。
三、結(jié)束語
歌曲彈唱集藝術(shù)與技術(shù)于一身，教師在進(jìn)行學(xué)生的演唱訓(xùn)練中，應(yīng)該確保學(xué)生正確掌握歌唱發(fā)音，保證發(fā)音的清晰，掌握基本的彈唱方法與技巧。此外，引導(dǎo)學(xué)生深入全面分析、理解作品的思想感情，把握深層含義，準(zhǔn)確地融進(jìn)情緒和進(jìn)行情緒變換，突出作品的藝術(shù)風(fēng)格，確保作品形象和感情形象生動(dòng)地演繹出來，引起聽眾的共鳴，這是彈唱訓(xùn)練的最終目標(biāo)。教師在教學(xué)過程中，不僅要確保學(xué)生對(duì)理論知識(shí)的掌握，更應(yīng)該注重學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng)，提高他們的.舞臺(tái)表現(xiàn)力。因此，應(yīng)該做到理論與實(shí)踐的有效結(jié)合，在實(shí)際教學(xué)中，做到以唱為主，彈為輔，將作品精髓完美地傳達(dá)給聽眾。
第二篇：學(xué)前教育專業(yè)多元立體式舞蹈教學(xué)模式研究
１制約學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)發(fā)展的因素分析
１．１生源基礎(chǔ)：
作為素質(zhì)教育的重要載體，舞蹈教學(xué)在學(xué)校教學(xué)中的地位不斷凸顯，并展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)活力。學(xué)校，特別是中小學(xué)急需大批專業(yè)素質(zhì)過硬、教學(xué)能力強(qiáng)的舞蹈教師。為此，多數(shù)高校采取擴(kuò)招生源策略來適應(yīng)舞蹈教育市場(chǎng)的需求。但同時(shí)也存在學(xué)生舞蹈基礎(chǔ)薄弱、協(xié)調(diào)性、平衡性能力差、身體可塑性低等問題，以至于在舞蹈教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)中，學(xué)生形體訓(xùn)練動(dòng)作不到位、對(duì)舞蹈內(nèi)涵及教師的意圖領(lǐng)悟不夠，這些現(xiàn)狀均嚴(yán)重制約著學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)的發(fā)展。
１．２教學(xué)內(nèi)容：
目前，學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)內(nèi)容普遍存在教學(xué)內(nèi)容單一，未能把學(xué)前教育舞蹈專業(yè)的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來。從理論層面來講，學(xué)前教育專業(yè)舞蹈生面向的客體是一群天真無邪的幼兒，所以對(duì)學(xué)生舞蹈理論知識(shí)熟練掌握度的要求并不高，但受藝術(shù)院校舞蹈教學(xué)的影響，對(duì)學(xué)生身體素質(zhì)、審美素質(zhì)、舞蹈技法等要求過高，反而降低了學(xué)前教育舞蹈教學(xué)的實(shí)效性。
�。保痴n程目標(biāo)：
舞蹈課程是學(xué)前教育專業(yè)必須開設(shè)的課程之一，其教學(xué)目標(biāo)應(yīng)以培養(yǎng)優(yōu)秀的幼兒教師為主，但部分高校以藝術(shù)院校舞蹈專業(yè)的教學(xué)目標(biāo)來培養(yǎng)幼兒教師，長此以往必將出現(xiàn)幼兒教師只會(huì)跳不會(huì)教的教學(xué)現(xiàn)狀。因此，學(xué)前教育舞蹈專業(yè)課程目標(biāo)的設(shè)定要以其教學(xué)對(duì)象和工作性質(zhì)的特點(diǎn)為依據(jù)，多進(jìn)行舞蹈邊教學(xué)邊學(xué)習(xí)，提高學(xué)生對(duì)舞蹈內(nèi)涵的感悟力和情感體驗(yàn)?zāi)芰Α?/p>
２多元智能理論
�。玻倍嘣悄芾碚摵�(jiǎn)述：
傳統(tǒng)智能理論將智力定義為，“智力測(cè)驗(yàn)的解答能力”，而美國霍華德加德納教授將“多元智能”定義為“在多個(gè)單個(gè)文化背景中被認(rèn)為是有價(jià)值的、制造產(chǎn)品或解決問題的能力”，具體內(nèi)容為：
（１）提出問題、解決問題的能力；
�。ǎ玻┮袁F(xiàn)實(shí)生活為問題基礎(chǔ)所具有的解決能力；
�。ǎ常┠軌�?qū)ψ约核鶎傥幕峁┓⻊?wù)的能力。多元智能的特點(diǎn)為：
（１）智能強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性，重視解決和創(chuàng)新產(chǎn)品的能力；
�。ǎ玻┲悄艿奈幕榫承�，智能的價(jià)值必須要與社會(huì)文化密切相關(guān)；
�。ǎ常┲悄芎蛡鹘y(tǒng)智力觀有所區(qū)別，它是建立在文學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、生物學(xué)基礎(chǔ)之上的，是人類特有的能力；
�。ǎ矗┲悄芘c藝術(shù)教育和藝術(shù)密切相關(guān)，且多元智能理論認(rèn)為每種智能都和藝術(shù)存在一定的關(guān)聯(lián)性，特別是身體運(yùn)動(dòng)智能和音樂智能。目前，已經(jīng)被證明的智能分為九種，包括：存在智能、自然觀察智能、自我認(rèn)知智能、人際—交往智能、音樂—節(jié)奏智能、身體—運(yùn)動(dòng)智能、邏輯—數(shù)學(xué)智能、視覺—空間智能、言語—語言智能。
�。玻捕嘣悄芾碚撓碌慕逃�
教育受多元智能理論的影響是多方面的，具體表現(xiàn)在如下兩點(diǎn)：
�。ǎ保┒嘣獙W(xué)生觀：
在學(xué)校教學(xué)體系中，教師與學(xué)生是必不可少的構(gòu)成要素。多元智能理論承認(rèn)個(gè)體間的智能差異性，要求教師“因材施教”，承認(rèn)學(xué)生個(gè)體之間的差異性。在教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)中，教師要尊重學(xué)生、理解學(xué)生，積極處理好師生關(guān)系。
�。ǎ玻┙處熡^：
教師要充分掌握多元智能思想的精髓所在，以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性、獨(dú)特性作為教育教學(xué)目標(biāo)，并根據(jù)學(xué)生的智能特點(diǎn)、教學(xué)內(nèi)容，制定教學(xué)方法，以促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。
３學(xué)前教育專業(yè)多元立體式舞蹈教學(xué)模式的實(shí)踐應(yīng)用
多元立體式舞蹈教學(xué)模式中的“多元”是指在“多元智能“理論引導(dǎo)下，教師要以學(xué)生的興趣特點(diǎn)、智能結(jié)構(gòu)、教學(xué)內(nèi)容為基礎(chǔ)，利用多樣化的教學(xué)資源、教學(xué)方法全面提升學(xué)生的學(xué)習(xí)能力和個(gè)性特點(diǎn)。多元立體式舞蹈教學(xué)模式中的“立體”是指將舞蹈教學(xué)劃分為三個(gè)模塊、五個(gè)教學(xué)形式和教學(xué)評(píng)價(jià)，其中三個(gè)模塊包括：舞蹈基礎(chǔ)、舞蹈賞析、舞蹈表演和舞蹈創(chuàng)編；五個(gè)教學(xué)形式包括：“賞、析、學(xué)、教、創(chuàng)”；教學(xué)評(píng)價(jià)包括：自我評(píng)價(jià)、小組評(píng)價(jià)、過程評(píng)價(jià)、學(xué)生互評(píng)。文章以舞蹈美學(xué)理論、多元智能理論為指導(dǎo)，立足學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)現(xiàn)狀，在開展“３＋５＋１立體教學(xué)法的同時(shí)，創(chuàng)設(shè)性地提出了立體教學(xué)輔助法：①游戲?qū)敕āⅱ谙胂髣?chuàng)編法、③情境、故事法；④多媒體展示法。具體應(yīng)用方式表現(xiàn)如下：
�。常庇螒�?qū)敕ǎ?/p>
游戲是幼兒最喜歡且最容易接受的學(xué)習(xí)方式，教師和學(xué)生在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編實(shí)踐活動(dòng)中可以導(dǎo)入趣味性游戲，將游戲元素（如大樹下捉迷藏、放鴨行船、山中采蘑菇等）融入舞蹈動(dòng)作中，提升舞蹈的童趣，激發(fā)幼兒的觀察力和想象力，給兒童以美的享受，促使其主動(dòng)進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)。
�。常参璧竸�(chuàng)編：
第一，創(chuàng)編模仿性動(dòng)作。模仿性動(dòng)作包括對(duì)幼兒動(dòng)作、機(jī)械動(dòng)作和動(dòng)植物的模仿，舞蹈動(dòng)作創(chuàng)編要高于生活原型。如幼兒以“ｖ”形表歡愉時(shí)，身體上的動(dòng)作（如胯部、胸部）也會(huì)比較明顯，據(jù)此為原型創(chuàng)編舞蹈時(shí)，可以開花掌為雙手變化動(dòng)作，出右胯、挺直胸腰。第二，以已有經(jīng)典舞蹈動(dòng)作為原型進(jìn)行二次創(chuàng)編。具體可從如下幾方面進(jìn)行分析：其一，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典舞蹈動(dòng)作進(jìn)行二次創(chuàng)編，以《我的偶像》為例，創(chuàng)編“走步”動(dòng)作，二度創(chuàng)編時(shí)可以引入現(xiàn)代街舞元素，雙腿雙腳隨音樂向二點(diǎn)、八點(diǎn)方向夸張化地彈動(dòng)、收回，而雙手則配合節(jié)奏打開或并攏。如此，舞蹈動(dòng)作既有現(xiàn)代特點(diǎn)，又具有傳統(tǒng)韻味；其二，以自己創(chuàng)作的舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)，對(duì)其進(jìn)行時(shí)間、空間層向的變化。第三，經(jīng)時(shí)間沉淀之后所創(chuàng)編的個(gè)性化動(dòng)作。著名舞蹈家瑪麗魏格曼曾言：“舞蹈者的情感除了內(nèi)在沖動(dòng)，使不可見的意象，變做可見的形象，那就全靠人體動(dòng)作，才使這類意象能在第一階段顯示自己�！边@表明，舞蹈創(chuàng)編者要能夠很好地掌控自己的身體，通過肢體語言來表達(dá)自己的情感。
�。常城榫撤ǎ�
創(chuàng)設(shè)情境，營造舞蹈教學(xué)氛圍。教師在設(shè)計(jì)舞蹈教學(xué)模式時(shí)要不斷創(chuàng)新新課導(dǎo)入、教案設(shè)計(jì)方法，創(chuàng)設(shè)意境，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。以東北秧歌頓步綜合練習(xí)教學(xué)為例，其舞蹈伴奏樂為民歌小調(diào)《青紗帳》，進(jìn)行情境創(chuàng)設(shè)時(shí)，可以原基調(diào)為主，前奏“盼郎”，盡可能地以肢體動(dòng)作表現(xiàn)大姑娘會(huì)情郎的愉悅心情；“會(huì)情郎”動(dòng)作以頓碾步動(dòng)作為主，借助搭巾動(dòng)作，凸顯故事人物的欣喜之情；“會(huì)錯(cuò)郎”動(dòng)作以顫頓步砍繞花動(dòng)作為主，凸顯故事人物的氣惱和嬌羞，通過肢體動(dòng)作創(chuàng)設(shè)出一個(gè)俊俏、潑辣的東北x姑娘形象。教師在教授每系列動(dòng)作時(shí)，以故事講述的方式，逐步調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。
�。常炊嗝襟w教學(xué)法
�。耗壳�，信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用促使舞蹈教學(xué)進(jìn)入了嶄新的模式。教師利用多媒體教學(xué)輔助技術(shù)能夠?qū)r(shí)下新型舞蹈動(dòng)作、舞蹈教學(xué)理論進(jìn)行研究；能夠利用圖像處理技術(shù)對(duì)舞蹈教學(xué)動(dòng)作進(jìn)行分解教授；能夠利用錄放機(jī)技術(shù)，單獨(dú)糾正每位學(xué)生的錯(cuò)誤形體動(dòng)作；利用影音資料播放與舞蹈動(dòng)作相互對(duì)應(yīng)的音樂旋律，有利于營造舞蹈學(xué)習(xí)氛圍，增強(qiáng)學(xué)生的藝術(shù)節(jié)奏感。
�。常祫�(chuàng)新舞蹈教學(xué)評(píng)價(jià)模式
傳統(tǒng)舞蹈教學(xué)模式普遍存在評(píng)價(jià)方式單一、評(píng)價(jià)結(jié)果質(zhì)量差，不能客觀、公正地反映每位學(xué)生“學(xué)”的過程，而極大地降低了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。為此，教師必須擴(kuò)寬評(píng)價(jià)渠道，讓學(xué)生、教師、學(xué)校都參與其中，使其向著多元化評(píng)價(jià)方向發(fā)展。另外，還需創(chuàng)新評(píng)價(jià)內(nèi)容，通過即興表演、口頭講述等方式，增強(qiáng)學(xué)生的舞蹈審美感、舞蹈創(chuàng)新體驗(yàn)。
４結(jié)語
綜上所述，在多元智能理論、舞蹈美學(xué)理論的引導(dǎo)下，通過構(gòu)建“３＋５＋１”教學(xué)模式，組織學(xué)生參加舞蹈演出實(shí)踐、舞蹈組合訓(xùn)練，有利于彌補(bǔ)藝術(shù)教育舞蹈理論的不足，豐富學(xué)前教育專業(yè)舞蹈教學(xué)指導(dǎo)意見，為社會(huì)培養(yǎng)大批專業(yè)能力、教學(xué)水平均優(yōu)的幼兒園舞蹈教師。