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孔雀東南飛教學反思
在上節(jié)課我們已經(jīng)講了這首詩實際是比較著名的愛情敘事詩，同樣也是一個愛情悲劇。在近代現(xiàn)代，悲劇也是很多藝術(shù)家各自不同的，在此前我們談過魯迅關(guān)于悲劇的看法。下面是小編精心收集的孔雀東南飛教學反思，希望能對你有所幫助。
孔雀東南飛教學反思【1】
高中語文新課程標準對古代詩文閱讀教學這一模塊的要求是：提高學生閱讀古詩文的能力、學會解決閱讀中的障礙、了解作品的社會影響等等�！犊兹笘|南飛》是我國古代第一首長篇敘事詩。該詩敘述的故事有人物，有情節(jié)，有以白描手法刻畫的準確、生動的人物形象。如何在本課教學中達到新課程標準對學生提出的這些要求，我的初步設(shè)想是讓學生通過對本課詩句的理解，從中學習人物形象的刻畫手法；通過對主題的理解，了解作品的社會影響。于是，本課教學圍繞這個思想展開。
全篇教學安排為三課時。第一課時將學生不懂的字音、字義梳理通順。這一課除了個別字音比較難懂之外，一些基礎(chǔ)知識學生可以通過課本的注釋閱讀去了解與掌握。在疏通的同時初步了解故事的梗概。
第二課時讓學生通篇朗讀，理出層次之后，再分角色朗讀。雖然篇幅較長，但學生通過朗讀加上老師對個別語段的點撥，學生基本可以弄懂文義。
第三課時是人物形象分析，達到揭示主題的目的。這節(jié)課學生掌握起來難度較大，我的教學環(huán)節(jié)主要是：
首先讓學生從全文中找出能表現(xiàn)劉蘭芝人物形象的詩句，通過學生朗讀初步體會文中人物的性格。其次由學生分析人物的性格，進而歸納出人物的形象，再通過故事情節(jié)認識人物的悲劇結(jié)局。學生通過對文中詩句的分析，從不同側(cè)面了解到文中人物的性格，勾畫出人物的形象：從雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖做細步，精妙世無雙這些詩句中，學生看到了劉蘭芝的美麗；從雞鳴入雞織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲這一詩句中，學生體會到了劉蘭芝的勤勞能干；從十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書這一詩句中，學生悟出了劉蘭芝的聰明、知書達理；從勤心事公姥，好自相扶將、今日還家去，念母勞家里、念母勞家里，好自相扶將等詩句中，學生讀出了劉蘭芝的善良、懂禮；從感君區(qū)區(qū)懷！君既若見錄，不久望君來。君當做磐石，妾當做蒲葦，蒲葦韌如絲，磐石無轉(zhuǎn)移、蘭芝初還時，府吏見叮嚀，結(jié)誓不別離。今日違情意，恐此事非奇。自可斷來信，徐徐更謂之等詩句中，學生品味出劉蘭芝對待愛情的忠貞。學生對詩句進行以上的分析、思考，都能得出文章是通過人物的外貌描寫、語言描寫得出人物性格這樣的結(jié)論。在此基礎(chǔ)上，啟發(fā)學生思考造成劉蘭芝悲劇結(jié)局的根本原因是什么。這樣的問題對學生來說難度較大，即使學生能夠說出封建家長制是悲劇根源的話語，但不一定是真正意義上的理解，畢竟他們?nèi)狈Ξ敃r生活與社會的體驗。后來在學生的發(fā)言、教師的啟發(fā)下，班里大多數(shù)同學逐漸都能夠明白這一點。最后，讓學生運用教師教的方法分析其他人物形象。學生通過練習，基本掌握了這個方法。
我在最后設(shè)計了一道開放式思考題：假如在今天，這個悲劇是否會發(fā)生？剛開始學生們無從答起。后來我啟發(fā)到，假如你就是故事中的主人公，你會怎么辦。有的男同學說，會做好母親和妻子的工作。有的女同學說，我會努力讓婆婆喜歡我。雖然學生的回答還很膚淺，離我預(yù)設(shè)的答案相差很遠，但他們畢竟對這個問題進行了認真思考，他們還是有所收獲的。
課后我反思：如果我的教學環(huán)節(jié)是引導(dǎo)學生對孔雀東南飛，五里一徘徊、中有雙飛鳥，自名為鴛鴦、多謝后世人，戒之慎勿忘等詩句的理解，再把學生引向?qū)矍榈闹邑懰伎嫉膯柎�，那么這堂課就會更加突出主題。一個愛情悲劇、一篇文學作品是可以引發(fā)諸多社會問題的討論。語文新課標指出：學習從歷史發(fā)展的角度理解古代文學作品的內(nèi)容實質(zhì)，評價其積極意義與歷史局限�；诖耍Z文教師在教學中應(yīng)從學生的生活體驗出發(fā)，提出具有思考價值的問題，借以加強學生對文學作品的理解能力。
孔雀東南飛教學反思【2】
在講授《孔雀東南飛》一課時，我用了四課時，對這一首內(nèi)容極為豐富的長詩，我采取了講授法，從開頭分析到結(jié)尾，基本上是一言堂，可說是無微不至的分析。大到整個故事的發(fā)展，小到劉蘭芝“指如削蔥根”的手是什么樣兒的。學生聽得很過癮，我自己當時也認為講解比較到位。但上過幾天后，我卻覺得這種上課方法很笨。
一，我只顧自己過嘴癮，采取了大水漫灌的方法，沒有注意課堂各個環(huán)節(jié)的設(shè)置，學生只是被動的接受，沒有達到啟發(fā)的目的。
二、沒有發(fā)動學生搜集相關(guān)資料。當然這也可能有點兒不現(xiàn)實，因為學生除了圖書館，無處可去，就算能去，也僅是那么一點兒時間。然而可以提出幾個問題讓學生提前思考著，比如：劉蘭芝和焦母為什么合不到一起？劉蘭芝被休之前精心打扮有什么用意？ 提前拋出兩個問題讓學生嚼著，是能嚼出點什么東西來的。而我上這節(jié)課時，只是一味的喂。
三、給學生讀的時間不長。詩歌教學，讀是一個很重要的環(huán)節(jié)。這首長詩，最好分分角色，找?guī)锥巫寣W生讀一讀，比一比，看誰對人物把握得準，把握得真。先布置下任務(wù)，讓學生課下練一練，這樣學生就會熟悉課文。
四、一些與原有評價不同的'觀點沒讓學生展開討論。如劉蘭芝的“自請遣歸”是真的嗎？焦仲卿在婆媳之間充當了什么角色？ 劉蘭芝跳水之前為什么要脫鞋？ 這三個問題，如果學生細心的再讀課本，進行深入思考，會得出一個全新的結(jié)論，即：一個頗有心計的劉蘭芝，一個屢屢把事情搞壞的仲卿。
通過以上反思，我覺得如果再講這首長詩，我應(yīng)作如下調(diào)整：
1、課前布置任務(wù)，事先找?guī)捉M學生，分好角色，課前練習，課上誦讀。
2、課上抓幾處地方重點講解，不求面面俱到，要做到有取舍。
3、讓學生從詩中找證據(jù)，自行研究幾個問題，展開討論�？勺寣W生圍繞“劉蘭芝是一個很有心計的女人嗎？”展開討論。還可讓學生把焦仲卿和劉兄做一比較，把焦母和劉母做一比較。讓學生明白：此詩中的沖突重點是性格沖突。
孔雀東南飛教學反思【3】
《孔雀東南飛》340多句、1700多字，諸多人物、諸多難點，短短的40分鐘，怎樣設(shè)計才更有效？面面俱到是不可能的，必須抓住一個點，以點帶面，讓教學突出實效。教學這堂課，我有很多感悟，于是寫下這篇教學反思。
第一，以有效教學為前提，充分體現(xiàn)人文性的教學設(shè)計。 首先依據(jù)學情、文本特點、文本難、重點，我確定教學目標是 “鑒賞人物形象，挖掘悲劇根源”�？墒侨宋锶绱吮姸帻嬰s，分析了人物再去挖掘根源，既缺少章法，又容易讓學生在繁瑣的過程中失去興趣。怎樣讓課堂既簡潔有效，又能激發(fā)學生的熱情呢？魯迅說 “悲劇就是把美好的東西撕毀給人看”， “美好”與“撕毀”兩個關(guān)鍵詞，恰好切合了“鑒賞”與“挖掘”這兩個目標，于是我設(shè)置了兩個問題：這一悲劇中美好的東西是什么？它是如何被撕毀的？以此為切入點，帶動學生走進整首詩。 怎樣在解決這兩個問題的同時，實現(xiàn)“鑒賞人物形象，挖掘悲劇根源”的學習目標？首先結(jié)合“美好”，引導(dǎo)學生概括得出：美好的事物是“美好的人”與“美好的愛情”，進而探討美好在什么地方，在探討的過程中劉蘭芝的人物形象便躍然紙上了；然后結(jié)合“撕毀”引導(dǎo)學生思考得
卿為犧牲品的封建禮教，在這個探究的過程中焦母、劉兄、焦仲卿三個人物形象也隨之被活畫出來。學生們興致盎然，由被動的接受者變?yōu)橹鲃拥膮⑴c者，他們時而沉浸于對蘭芝由衷的贊美，時而澎湃于對封建家長封建禮教的譴責，在愛與恨的交織里，不知不覺便完成了對人物形象的鑒賞和對悲劇根源的挖掘。
第二，適當啟發(fā)，適時點撥，教師成為課堂真正的引導(dǎo)者。 要調(diào)動學生學習的積極性，引導(dǎo)學生自己去讀，去思考，去品味，自覺、主動地獲取知識。例如：在探討蘭芝“美好的人”時，很多同學都以第九節(jié)為例，“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙”，都認為蘭芝長得很美。這時我提示學生，這段文字僅僅是為了表現(xiàn)蘭芝長得很美嗎？學生一聽，馬上進一步思考，通過探討得出了蘭芝“自尊高貴”的結(jié)論。應(yīng)該說這是本詩的難點，而教師適時的點撥便可以很好的引導(dǎo)學生深入探求，而不僅僅是局限在表面。
再如，同學們在探討焦劉二人的美好愛情時，都以詩歌的第十二節(jié)為例，“新婦謂府吏：?感君區(qū)區(qū)懷！君既若見錄，不久望君來，君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移。我有親父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我懷舉手長勞勞，二情同依依”。我順勢引導(dǎo)學生：這首詩歌對愛情的描寫有一些經(jīng)典的段落，影響了后世的文人。大家看過《環(huán)珠格格》沒有？那么大家是否記得紫薇的母親讓她給父親帶的那句話是什么？“蒲草紉如絲，磐石是不是無轉(zhuǎn)移？”那一句臺詞曾感動了千千萬萬的觀眾，而今天我們在《孔雀東南飛》中看到了她的身影。下面我們一起誦讀這個經(jīng)典語段，感受一下這份世間最美的真情。我的這番引導(dǎo)果然極大地調(diào)動了學生的朗讀興趣，都群情激昂地誦讀這一文段。不過同學們的朗讀還存在一定問題，于
是我加以引導(dǎo)，“舉手長勞勞，二情同依依”表達的是怎樣的感情？學生答“依依不舍”。我說既然依依不舍，那么讀時應(yīng)注意什么？生答語速放慢。于是重讀之后，學生便知道應(yīng)該把感情融入到誦讀之中。之后，同學們在讀到焦母和劉兄的語言時，我適時加以引導(dǎo)，同學們都注意到朗讀的語氣要符合人物的性格特征。所以教師的作用不是“教”會學生怎樣去讀，而是“引導(dǎo)”學生去正確地讀。
再如，探討“是什么撕毀了這些美好的東西”時，同學們都迅速找到了焦母、劉兄兩個封建家長，忽略了焦仲卿這一人物。于是我提出了一個問題：以往的人教版《教師用書》中提到，“焦仲卿軟弱無能，不敢直接反抗”，對此你怎樣看？同學們發(fā)言很熱烈，有贊同的，有反對的，在激烈的爭辯后，大家慢慢達成了一致，焦仲卿不是不想反抗，他只是以儒家為代表的封建禮教下的犧牲品，進而發(fā)掘到悲劇的深層根源
作為課堂教學的參與者，教師絕不應(yīng)該僅僅是 “知識的化身”，更應(yīng)是問題的發(fā)現(xiàn)者和解決問題的合作者。讓學生在教師的引導(dǎo)下，自覺、主動地獲取知識，是培養(yǎng)學生能力，創(chuàng)設(shè)融洽、和諧的學習氛圍的前提。
熱鬧不是課堂的必需品，尤其當我們面對文化背景厚重、文化底蘊濃郁的作品時，教師應(yīng)采用靈活適時的點評，對學生進行思維指導(dǎo)，引導(dǎo)學生睜開心靈的眼睛，去感受，去思索。蘇軾寫過這樣的一首詩：“若言弦上有琴聲，放在匣子何不鳴？若言琴聲在指頭，何不于君指上聽？”是啊，只有撥動心弦才能奏出美妙的音樂，只有引導(dǎo)學生用
心感受和思考文本，才能讓他們真正走進人物的的內(nèi)心世界，這是思考的過程，也是提升的過程。 這節(jié)課活潑熱鬧、笑聲連連，課堂氣氛與原本哀婉悲傷、凄切動人的主題并不和諧。問題出在哪兒？
在師生交流環(huán)節(jié)，很多學生用現(xiàn)代的理念闡述自己對這一愛情悲劇的理解，因而引發(fā)了同學們及聽課老師的陣陣笑聲。如，在探討焦仲卿是否性格軟弱、缺乏反抗意識時，有位同學說：“媽媽養(yǎng)了我18年，而這個女人只跟了自己兩三年，所以不能為了這個女人而傷害自己的媽媽�！边@番話引發(fā)了哄堂大笑，我也笑得直不起腰。應(yīng)該說，這個時候我失態(tài)了。作為課堂的組織者，我應(yīng)該以此為契機引導(dǎo)學生，正是這個在漢代社會至高無上的“孝”字禁錮了焦仲卿，進而引導(dǎo)學生思考封建禮教對儒家子弟思想的禁錮。通過自己的點評適時將學生從自由的現(xiàn)代社會帶回陰霾密布的兩千年前，既讓學生在當時當?shù)馗惺鼙瘎〉姆諊沧寣W生真正理解文本的精髓。
教師的職責就是用我們的語言去激蕩學生思維的風暴，引導(dǎo)學生走進文本、深入思考。 新課程背景下的語文課堂究竟該有怎樣的模式？我們每個人都在嘗試、在探索、在完善�！叭シ埏�，無賣弄”，追求課堂實效，回歸本色教學，這才是我們探索的方向。
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