蔚縣剪紙窗花中的勢(shì)
歡迎閱讀了解蔚縣剪紙窗花中的勢(shì)，掌握與開發(fā)傳統(tǒng)圖形的“勢(shì)”，并最終將蔚縣窗花其融合到藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，是傳統(tǒng)圖形藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的一個(gè)難點(diǎn)。
“勢(shì)”通常指圖形所蘊(yùn)涵的氣韻及其所表現(xiàn)出來的態(tài)勢(shì)和氣氛，“勢(shì)”能傳達(dá)整個(gè)圖形的精神。蔚縣窗花的創(chuàng)作是用刀刻產(chǎn)生了千刻不落，萬剪不斷的氣勢(shì)。這是剪紙藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。蔚縣窗花京劇臉譜中的拉胡須就很講究刀法，要求將須生的胡子一根一根地刻出來，根根相距不過馬尾。在刀法的運(yùn)用上，要切不要?jiǎng)�，切出來的剪紙比劃出來的剪紙要顯得厚實(shí)。用刀時(shí)必須要像手拿鋼鋸一樣，上、下來回切動(dòng)，在刀與刀連接的地方，說下就下，說起就起，用力要?jiǎng)倓拧⒕鶆�、一氣呵成，否則，刀在千里就會(huì)失去靈活性。這樣刻出的線條活潑歡暢，氣脈相通，刀不到而意到為刀“勢(shì)”。剪紙很講究線條，因?yàn)榧艏埖恼w畫面就是由線條構(gòu)成的�！皥A、尖、方、缺、線”是刀味所在。要求達(dá)到：“圓如秋月、尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須”。
蔚縣窗花中刀法的交替變換意在表現(xiàn)“勢(shì)”。上世紀(jì)90年代初蔚縣剪紙成名的王老賞在刻制上有一定特點(diǎn):以陰刻為主，陽刻為輔，陰刻見造型美，陽刻見刀工精。在陰刻和陽刻這兩種手法的運(yùn)用上，王老賞都有發(fā)展和建樹。他用自己靈巧的`刻刀，為人物勾勒出生動(dòng)的身姿，在衣服上刻下裝飾紋路，人物形象就活現(xiàn)在眼前了。他善于發(fā)揮陽刻手法的裝飾作用，用“月牙兒”刀法能夠把戲劇武生愷甲上的魚鱗片一片一片地刻出來，以破壞陰刻產(chǎn)生的大塊面積，一個(gè)人物有時(shí)要刻上百片。再用“拉胡須”刀法完成武生的衣襟，或陰或陽，疏密結(jié)合，大有“密不透風(fēng)，梳可跑馬”之勢(shì)。
掌握與開發(fā)傳統(tǒng)圖形的“勢(shì)”，并最終將蔚縣窗花其融合到藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，是傳統(tǒng)圖形藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的一個(gè)難點(diǎn)。對(duì)于蔚縣窗花中“形”與“意”的沿用，比較好理解，也比較好掌握，但這種沿用只能說是對(duì)傳統(tǒng)圖形藝術(shù)一種淺層次的理解和認(rèn)識(shí)，而一種新的民族形式的創(chuàng)造，是需要在研究傳統(tǒng)圖形時(shí)能夠擺脫其物化表面而深入到它們精神領(lǐng)域的內(nèi)部。因?yàn)橹挥性谏钊腩I(lǐng)悟了傳統(tǒng)圖形的藝術(shù)精華之后，再在現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)思潮的基礎(chǔ)上，兼收并蓄，融會(huì)貫通，找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)，才能打造出屬于我們本民族的同時(shí)又是國(guó)際的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。
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