滿庭芳原文、賞析、譯文
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大多數(shù)人肯定都接觸過(guò)古詩(shī)詞鑒賞，古詩(shī)詞鑒賞是富于創(chuàng)造性的精神活動(dòng)，是對(duì)作品更深層次的探討和領(lǐng)悟。你還會(huì)做古詩(shī)詞鑒賞嗎？以下是小編精心整理的滿庭芳原文、賞析、譯文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
滿庭芳原文、賞析、譯文 1
滿庭芳·南苑吹花
晏幾道〔宋代〕
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢(mèng)雨，可憐便、漢水西東。別來(lái)久，淺情未有，錦字系征鴻。
年光還少味，開(kāi)殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰(shuí)堪共說(shuō)，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)待把，香袖看啼紅。
譯文
情情南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園起，多少美好的光陰。秋日起憑欄凝思，尚能記起舊時(shí)相聚。多少次如夢(mèng)般美妙歡娛，換來(lái)的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當(dāng)初的情意。竟不見(jiàn)歸雁將錦書(shū)傳遞。情情時(shí)光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴著疏月凄風(fēng)。離愁別恨，又能與誰(shuí)訴說(shuō)？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時(shí)一定要他細(xì)看，衣袖上點(diǎn)點(diǎn)淚痕。
注釋
歌云夢(mèng)雨：舊時(shí)把男女歡情稱作云雨情，歌云夢(mèng)雨即對(duì)云雨情在歌中夢(mèng)中重溫之。錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩(shī)以贈(zèng)夫，后世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱。此指情人的書(shū)信。征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁。古時(shí)有“鴻雁傳書(shū)”之說(shuō)�！板\字系征鴻”即把快信系在鴻雁足上借以傳遞。年光：時(shí)光。情綠酒：即“綠蟻”。古時(shí)的酒（米酒）新釀成未過(guò)濾時(shí)，面上浮著淡綠色的米渣，故稱。情啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。
賞析
此詞是一篇懷遠(yuǎn)人之作，開(kāi)片三句，寫(xiě)憑欄遙望所回憶起的往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”里的種種歡娛的事�！澳显反祷ǎ鳂穷}葉”是一個(gè)對(duì)句，對(duì)的及其工整。
憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂(lè)，由此想到現(xiàn)在：往昔歡聚的那些人，現(xiàn)在都如“流水”一樣各自“東西”，由于分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。
過(guò)片思遠(yuǎn)人的人，現(xiàn)在的生活情景：日子過(guò)得沒(méi)滋沒(méi)味，“年光少味”與前片的“歡事重重”相對(duì)應(yīng)。“開(kāi)殘檻菊，落盡溪桐”寫(xiě)盡了深秋，花敗葉落的凄慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時(shí)的心情�！伴_(kāi)殘檻菊，落盡溪桐”，是一對(duì)句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應(yīng)。想當(dāng)初是“歡事重重”現(xiàn)在是“年光”“少味”，“幾處歌云夢(mèng)雨”現(xiàn)在只落得“尊前淡月西風(fēng)”，沒(méi)有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰(shuí)堪共說(shuō)”。只能把滿腹的離愁別恨都“付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》里說(shuō)的那樣“愁腸待酒舒”。
懷著一腔希望，期待著佳期的到來(lái)。幻想著佳期到來(lái)時(shí)，見(jiàn)到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。
此詞由憑欄回憶開(kāi)始，寫(xiě)到現(xiàn)在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫(xiě)到主人的悲不自勝。期待著再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，余味無(wú)窮。
作者：
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
滿庭芳原文、賞析、譯文 2
原文
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
注釋
⑴滿庭芳：詞牌名。
⑵篆香：對(duì)盤(pán)香的喻稱。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。
�、扰R水登樓：語(yǔ)出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。
�、蓽喫疲和耆�。
⑹何遜在揚(yáng)州：語(yǔ)出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州”之句。
�、隧崉伲簝�(yōu)雅美好。
�、屉y堪雨藉：難以承受雨打。
�、筒荒惋L(fēng)揉：《樂(lè)府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊(cè)均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。
�、螜M笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
�、蠏咣E：語(yǔ)見(jiàn)孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫(huà)廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛(ài)梅花，自己種的江梅漸已長(zhǎng)好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒(méi)有人來(lái)找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對(duì)梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚(yáng)州對(duì)花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰(shuí)吹起橫笛曲《梅花落》，吹動(dòng)了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長(zhǎng)留。我很難說(shuō)出我的家世，多想有一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。
創(chuàng)作背景
此詞歷來(lái)被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認(rèn)為此詞當(dāng)為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》認(rèn)為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學(xué)者認(rèn)為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認(rèn)為它應(yīng)是作者遭到家庭變故后所作。
賞析：
《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫(xiě)照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語(yǔ)言輕巧，寫(xiě)盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
此詞錄題為“殘梅”，是借詠殘梅抒懷之作。
閣小，窗閑，春藏，晝鎖，這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評(píng)家況周頤就曾經(jīng)用“人靜簾垂，燈昏香直”八個(gè)字形容過(guò)詞境。這是一個(gè)狹小而深邃的，自我封閉的空間，它形象地具現(xiàn)了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內(nèi)心的一隅。
篆香，一種盤(pán)成篆形文字的香。篆香燒盡，作為時(shí)間意象，暗示著時(shí)間的推移。詞人靜對(duì)手種之梅，孤芳獨(dú)賞，竟不知日影西斜。寂寥中，人與花已融為一體，對(duì)語(yǔ)、交流，恰似何遜在揚(yáng)州的以梅花為伴。何遜，梁人，有《揚(yáng)州早梅》詩(shī)，人們?cè)趯?xiě)到梅花時(shí)，常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》詩(shī)，也有“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州”的句子。
下片從賞梅寫(xiě)到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩(shī)：“香中別有韻，清極不知寒�！彼畏冻纱蟆睹纷V·后序》說(shuō)：“梅以韻勝，以格高。”可知“梅以韻勝”是文人傳統(tǒng)的看法。韻，在這里指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內(nèi)在美反射出來(lái)的神韻、風(fēng)骨。它與世俗格格不入，難禁風(fēng)雨的摧殘。藉、揉二字，既惜花，更惜人。
“橫笛”數(shù)句，由形而聲，用“梅花落”的曲調(diào)來(lái)渲染由梅花引起的由物及人的聯(lián)想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世間美好的事物總是在“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不說(shuō)恨，而說(shuō)“莫恨”。用自寬自解的口氣，相信縱使梅花香消雪減，落英無(wú)跡，但是它的清韻高格，將長(zhǎng)留人心。
結(jié)末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來(lái)展示自己那種難以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情懷。
作者
李清照（1084年3月13日—1155年），號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東省濟(jì)南市章丘區(qū)）人。宋代婉約派代表詞人。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富。她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。紹興二十五年（1155年）去世。
李清照所作詞，前期多寫(xiě)悠閑生活，后期悲嘆身世，情調(diào)感傷。藝術(shù)上，善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。作品有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。
滿庭芳原文、賞析、譯文 3
滿庭芳
姚燧天風(fēng)海濤，昔人曾此，酒圣詩(shī)豪。我到此閑登眺，日遠(yuǎn)天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟嘯，功名事了，不待老僧招。
�。蹖�(xiě)作背景］
姚燧［滿庭芳］為二首此選其一。據(jù)曲中景象及第二首曲詞亦有“帆收釣浦，煙籠淺沙，水滿平湖”，可見(jiàn)裁定的是江南見(jiàn)光。元成宗大德五年（1301），年愈花甲的姚燧出為江東廉訪使，先后在江南各地為官達(dá)七、八年之久，此曲詞很可能作于這一時(shí)期。
�。圩⒔猓�
昔人曾此：昔人曾在這里。
�。圩g文］
漫天風(fēng)起，卷起海浪般的波濤，昔人曾在這里飲酒賦詩(shī)志壯情豪。我到這里悠閑地登臨眺望，眼前是長(zhǎng)空寥廓，日遠(yuǎn)天高。山接著水，蒼茫浩渺，水連著天，遙遠(yuǎn)朦朧。這些山水勝景只能供我賦詩(shī)吟嘯，功名利祿的事情已了，快去歸隱，何待老僧來(lái)招。
[賞析]
此曲是作者登鎮(zhèn)江金山寺眺望遠(yuǎn)景時(shí)所作，描繪了自己看到的山水相接、水天相接的壯闊景象，表現(xiàn)了對(duì)功名利祿的蔑視。開(kāi)首三句寫(xiě)景及發(fā)思古之幽情，“天風(fēng)海濤”四字將長(zhǎng)江的開(kāi)闊、浩渺寫(xiě)得淋漓盡致。自古以來(lái)，有多少文人墨客陶醉于祖國(guó)美麗的山水之中，飲酒作樂(lè)，優(yōu)哉不哉，自得其樂(lè)。正為這一點(diǎn)，作者也效法古人，到此欣賞山水風(fēng)光，“閑”字寫(xiě)出其悠閑自得的神態(tài)�！叭者h(yuǎn)天高”是一派開(kāi)闊景象，后兩句用對(duì)偶將長(zhǎng)江煙波浩渺、兩岸山水相接的情景寫(xiě)得很形象，表現(xiàn)了空間的無(wú)空無(wú)盡，人不過(guò)是“滄海一粟”而已。最后三句，作者從遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之景中頓悟：“所謂功名利祿，只是過(guò)眼云煙，應(yīng)該‘了’了。”于是他決定，不用和尚規(guī)勸，主動(dòng)入山為僧。此曲通過(guò)生動(dòng)形象的景物描寫(xiě)，揭示作此曲的目的，畫(huà)龍點(diǎn)睛。
[作者]
姚燧（1238年～1313年），字端甫，號(hào)牧庵，河南洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)）人。 元朝文學(xué)家。官翰林學(xué)士承旨、集賢大學(xué)士。能文，與虞集并稱。所作碑志甚多，大都為歌頌應(yīng)酬之作。原有集，已散失，清人輯有《牧庵集》。
滿庭芳原文、賞析、譯文 4
滿庭芳 秦觀
山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂、當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓、薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。
【注釋】
�、僮S門(mén)：城門(mén)。
②引：舉。尊：酒杯。
③蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
�、軣熿\：指云霧。
�、菹辏盒稳菀虮瘋蚩鞓�(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
�、拗櫍和饺弧１啠罕∏�。
【評(píng)解】
這首詞寫(xiě)詩(shī)人與他所眷戀的一個(gè)女子的離別情景，充滿了低沉婉轉(zhuǎn)的感傷情調(diào)。上片描寫(xiě)別時(shí)的景色及對(duì)往事的回憶。下片抒寫(xiě)離別時(shí)的留戀、惆悵之情。全詞把凄涼秋色、傷別之情，融為一體。通過(guò)對(duì)凄涼景色的描寫(xiě)，用宛轉(zhuǎn)語(yǔ)調(diào)表達(dá)傷感的情緒，是這首詞的主要藝術(shù)特色。
【集評(píng)】
周濟(jì)《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能借口。
徐育民《歷代名家詞賞析》：全詞層次井然，步步深入，分別在江邊征棹之中，看的是野外蒼茫之景；由飲酒到話別，到解囊相贈(zèng)，由淚染襟袖到征棹遠(yuǎn)逝，燈火朦朧，真是滿紙凄涼色，一派傷別情，不愧是婉約派代表作。
晁補(bǔ)之云：少游如《寒景》詞云：“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村�！彪m不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)。（《苕溪漁隱叢話》引評(píng)《復(fù)齋漫錄》）
《唐宋詞百首詳解》：就全詞來(lái)說(shuō)，景是引人的，情是悱惻的，景中有情，景以表情；情寓于景，情融于景，亦景亦情。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)別情，纏綿凄婉�！吧侥ā眱删�，寫(xiě)別時(shí)所見(jiàn)景色，已是堪傷�！爱�(huà)角”一句，寫(xiě)別時(shí)所聞，愈加腸斷。
“高城”兩句，以景結(jié)，回應(yīng)“譙門(mén)”，傷情無(wú)限。
【賞析】
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山�！钡拿洹＿@兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。
少游在這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿在宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：‘某乃山抹微云女婿也！’”以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。
山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都在空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間�！皶和！眱删�，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全在神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻在流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。
詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔盡也。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”�！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡在其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
【作者】
秦觀（1049-1100）字少游，又字太虛，號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇高郵）人，官至太學(xué)博士（八品），國(guó)史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
滿庭芳原文、賞析、譯文 5
原文：
北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬(wàn)里名動(dòng)京關(guān)。
碎身粉骨，功合上凌煙。
尊俎風(fēng)流戰(zhàn)勝，降春睡、開(kāi)拓愁邊。
纖纖捧，研膏濺乳，金縷鷓鴣斑。
相如，雖病渴，一觴一詠，賓有群賢。
為扶起燈前，醉玉頹山。
搜攪心中萬(wàn)卷，還傾動(dòng)、三峽詞源。
歸來(lái)晚，文君未寢，相對(duì)小窗前。
譯文
北苑茶山春風(fēng)浮動(dòng)，茶餅形狀萬(wàn)千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進(jìn)奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國(guó)粉身碎骨的忠臣功德并列。這茶又能戰(zhàn)勝酒醉風(fēng)流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡著金邊，紋色如鷓鴣鳥(niǎo)的羽毛。
司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來(lái)群賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風(fēng)姿挺秀。竭盡胸中萬(wàn)卷詩(shī)篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君并沒(méi)入寢，兩人相對(duì)，坐在小窗前面。
注釋
滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《清真集》，入“中呂調(diào)”。九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過(guò)片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。
北苑春風(fēng)：北苑，即今福建建甌，是貢茶的主要產(chǎn)地。春風(fēng)：即指社前之茶。
圭（guī）：中國(guó)古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動(dòng)中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。
尊俎（zǔ）風(fēng)流戰(zhàn)：“戰(zhàn)勝風(fēng)流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。俎：古代祭祀時(shí)放祭品的器物。
鷓鴣斑：以其紋色代指茶盞，極珍貴。
醉玉頹山：形容男子風(fēng)姿挺秀，酒后醉倒的風(fēng)采。
文君：卓文君（前175—前121）漢代才女，中國(guó)古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。卓文君與漢代文人司馬相如的一段愛(ài)情佳話被后人津津樂(lè)道。
賞析：
此篇為詠茶詞。詞中以茶為中心，縱橫于名物之中，出入于典故之間，寫(xiě)盡古今風(fēng)流。詞的上片極言茶之風(fēng)神，下片寫(xiě)邀朋呼侶集茶盛會(huì)。
“北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬(wàn)里名動(dòng)京關(guān)”。詞先從茶的名貴說(shuō)起，北苑在建州，即今福建建甌，是貢茶的主要產(chǎn)地。由于是貢品，故采擇十分講究，據(jù)蔡襄《北苑焙新茶詩(shī)》序云：“北苑（茶）發(fā)早而味尤佳，社（立春后第五個(gè)戊日為春社日）前十五日，即采其牙，日數(shù)千工，聚而造之，逼社（臨近社日）即入貢。”因此“春風(fēng)”二字，即指社前之茶。如此講究產(chǎn)地節(jié)令，且“日費(fèi)數(shù)千工”，制成的方圓茶餅，蔡絛《鐵圍山叢談》卷六且云“歲但可十百餅”，故無(wú)怪要聲傳萬(wàn)里名動(dòng)汴京了。圭方璧圓，以喻茶餅形狀。
“碎身粉骨”二句寫(xiě)得刻至，以研磨制茶之法攀合將相報(bào)國(guó)之事，以貢茶之貴比之開(kāi)業(yè)之功，著意聯(lián)想生發(fā)，避實(shí)就虛。接著寫(xiě)茶之用，“尊俎風(fēng)流戰(zhàn)勝”是“戰(zhàn)勝風(fēng)流尊俎”的倒裝，意指茶能解酒驅(qū)睡、清神醒腦，排憂解愁�！皯�(zhàn)勝”、“開(kāi)邊”，字面切合凌煙功臣。以下說(shuō)更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時(shí)雅事。“鷓鴣斑”，以其紋色代指茶盞，極珍貴。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。
下片寫(xiě)邀朋呼侶集茶盛會(huì)。這里寫(xiě)自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風(fēng)流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。司馬相如“常有消渴疾”，見(jiàn)《史記》列傳。緊接著帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會(huì)行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫(xiě)司馬相如的酒興文才，實(shí)暗指茶客們酣飲集詩(shī)、比才斗學(xué)的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬(wàn)卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩(shī)“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”。
“還傾動(dòng)三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個(gè)典故，真是“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”。最后帶出卓文君，呼應(yīng)相如，為他們的風(fēng)流茶會(huì)作結(jié)，全詞亦至此歸結(jié)為一。
這首詞雖題為詠茶，卻通篇不著一個(gè)茶字，翻轉(zhuǎn)于名物之中，出入于典故之間，不即不離，愈出愈奇。
特別是用司馬相如集宴事綰合品茶盛會(huì)，專寫(xiě)古今風(fēng)流，可謂得詠物詞之神韻。
作者
黃庭堅(jiān) （1045－1105），字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書(shū)法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。
滿庭芳原文、賞析、譯文 6
蘇軾《滿庭芳》賞析
【原文】
滿庭芳⑴·有王長(zhǎng)官者棄官黃州三十三年黃人謂之王先生因送陳慥來(lái)過(guò)余因賦此⑵
三十三年，今誰(shuí)存者?算只君與長(zhǎng)江。凜然蒼檜⑶，霜干苦難雙。聞道司州古縣⑷，云溪上、竹塢松窗⑸。江南岸，不因送子，寧肯過(guò)吾邦⑹?
摐摐⑺，疏雨過(guò)，風(fēng)林舞破⑻，煙蓋云幢⑼。愿持此邀君，一飲空缸⑽。居士先生老矣⑾，真夢(mèng)里、相對(duì)殘釭⑿。歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢⒀。
【注釋】
�、艥M庭芳：詞牌名。又名“鎖陽(yáng)臺(tái)”，《清真集》入“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
�、仆蹰L(zhǎng)官：作者好友，事跡不詳。陳慥：字季常，亦為蘇軾好友。過(guò)：拜訪、看望。
�、菣u：即圓柏。一種常綠喬木，壽命達(dá)數(shù)百年。此處以蒼檜喻王先生。
�、嚷劦剑郝�(tīng)說(shuō)。司州古縣：指黃陂縣，曾屬南司州。王先生罷官后居于此。
�、芍駢]：用竹子建造的房屋。松窗：松木建造的窗子。
�、饰岚睿褐更S州。
⑺摐摐(chuāng)：形容雨聲。
⑻舞破：樹(shù)木在大風(fēng)中舞動(dòng)。
�、痛保很�(chē)簾。
�、我伙嬁崭祝阂豢跉獍丫坪雀�。
�、暇邮浚鹤髡咦苑Q，其號(hào)為東坡居士。
�、锈G(gāng)：燈。
�、逊攴辏盒稳莨穆�。
【白話譯文】
棄官黃州長(zhǎng)達(dá)三十三年，這樣的人世上還有誰(shuí)?除了于長(zhǎng)官，只有長(zhǎng)江水。你的傲然性格好似青綠的松柏，不怕霜侵，風(fēng)骨凜然。聽(tīng)說(shuō)你住在司州古縣，居所簡(jiǎn)樸高雅，用竹子搭建涼棚，用松枝編制窗戶。這次要不是送陳慥來(lái)黃州，你我恐怕還不得見(jiàn)面。
風(fēng)雨驟至，雨后你翩然乘車(chē)而全，車(chē)蓋和車(chē)簾帶著煙云。我愿以酒待客，與先生一醉方休。我和你都老了，人生無(wú)常，對(duì)著殘燈咽飲歡談，不覺(jué)竟是是個(gè)通宵。昨夜歌聲已歇，行人天起，船鼓卻已催客動(dòng)身了。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是蘇軾發(fā)配黃州時(shí)的作品。當(dāng)時(shí)，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠(yuǎn)了他，使他備感世態(tài)炎涼。然而，他的同鄉(xiāng)陳慥卻蔑視世俗，仍與其過(guò)從甚密，五年中竟七次來(lái)訪。元豐六年(1083)五月，“棄官黃州三十三年”的王長(zhǎng)官因送陳慥到荊南某地訪東坡，得以與蘇軾會(huì)晤，這首詞即是蘇軾贈(zèng)其之作。
【賞析】
這是一首酬贈(zèng)之作。詞的上半闋主要是刻畫(huà)王長(zhǎng)官的高潔人品，下半闋則描繪會(huì)見(jiàn)王長(zhǎng)官時(shí)的環(huán)境、氣氛，以及東坡當(dāng)時(shí)的思緒和情態(tài)。
上闋全就王長(zhǎng)官其人而發(fā)，描繪了一個(gè)飽經(jīng)滄桑、令人神往的高士形象。前三句“三十三年，今誰(shuí)存者，算只君與長(zhǎng)江”，一開(kāi)篇就語(yǔ)出驚人不同凡響，在將長(zhǎng)江擬人化的同時(shí)，以比擬的方式將王長(zhǎng)官高潔的人品與長(zhǎng)江共論，予以高度評(píng)價(jià)。“凜然蒼檜，霜干苦難雙”二句喻其人品格之高，通過(guò)“蒼檜”的形象比喻，其人傲干奇節(jié)，風(fēng)骨凜然如見(jiàn)。王長(zhǎng)官當(dāng)時(shí)居住黃陂(今武漢市黃陂區(qū))，唐代武德初以黃陂置南司州，故詞云“聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗”。后四字以竹松比喻托襯他的正直耿介�！敖习丁比涫钦f(shuō)倘非王先生送陳慥來(lái)黃州，恐終不得見(jiàn)面。語(yǔ)中既有詞人的自謙，也飽含作者對(duì)于王先生人品的仰慕之情。
過(guò)片到“相對(duì)殘釭”句寫(xiě)三人會(huì)飲�！皳湏湣倍�?jǐn)M(雨)聲，其韻鏗然，有風(fēng)雨驟至之感�！笆栌赀^(guò)，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢”幾句，既寫(xiě)當(dāng)日氣候景色，又通過(guò)自然景象的不凡，暗示作者與貴客的遇合之脫俗。“愿持此邀君，一飲空缸”，充滿了酒逢知己千杯少的豪情�！熬邮肯壬弦印保巧檀�、人生無(wú)常的感嘆�！罢鎵�(mèng)里，相對(duì)殘缸”，寫(xiě)主客通宵達(dá)旦相飲歡談，彼此情投意合。末三句寫(xiě)天明分手，船鼓催發(fā)，主客雙方話未盡，情未盡，滿懷惜別之意。
全詞“健句入詞，更奇峰特出”，“不事雕鑿，字字蒼寒”(鄭文焯《手批東坡府府》)，語(yǔ)言干凈簡(jiǎn)練之極，而內(nèi)容，含義隱括極多，熔敘事，寫(xiě)人、狀景、抒情于一爐，既寫(xiě)一方奇人之品格，又抒曠達(dá)豪放之情感，實(shí)遠(yuǎn)出于一般描寫(xiě)離合情懷的詩(shī)詞之上。詞中凜然如蒼檜的王先生這一形象，可謂東坡理想人格追求的絕妙寫(xiě)照。
名家評(píng)價(jià)
清·鄭文焯《手批東坡樂(lè)府》：健句人詞，更奇峰郁起，此境匪稼軒所能夢(mèng)到。不事雕琢，字字蒼寒，如空巖霜干，天風(fēng)吹墮頗黎地上，鏗然作碎玉聲。
【作者介紹】
蘇軾(1037～1101)，宋代文學(xué)家。字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長(zhǎng)子。公元1057年(嘉祐二年)進(jìn)士。累除中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書(shū)。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年(元豐三年)以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒于常州。追謚文忠。博學(xué)多才，善文，工詩(shī)詞，書(shū)畫(huà)俱佳。于詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開(kāi)闊，突破晚唐五代和宋初以來(lái)“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬，以詩(shī)為詞，開(kāi)創(chuàng)豪放清曠一派，對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》、《東坡詞》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè)府》等。
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