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《普天樂·垂虹夜月》賞析及譯文
《普天樂·垂虹夜月》
元代：徐再思
玉華寒，冰壺凍。云間玉兔，水面蒼龍。酒一樽，琴三弄。喚起凌波仙人夢，倚闌干滿面天風。樓臺遠近，乾坤表里，江漢西東。
《普天樂·垂虹夜月》譯文
月光清寒，好象盛冰的玉壺那樣皎潔明凈。天上的明月出沒在云間，地上的長橋如蒼龍橫臥水面。美酒一樽，瑤琴三弄。吸引仙女凌波而來，憑依著闌干任天風拂面。放眼望去遠遠近近的樓臺殿閣，天地遼闊，江水浩瀚無邊。
《普天樂·垂虹夜月》注釋
中呂：宮調(diào)名。
普天樂：曲牌名。又名《黃梅雨》。南北曲皆有此曲牌。北曲屬中呂宮，南曲屬正宮；句法也各不同。
本篇為作者《吳江八景》之一。吳江：在今江蘇省。古吳江泛指吳淞江流域，大致包括蘇州、太湖和長江下游一帶。垂虹：指吳江上的垂虹橋。橋有七十二洞，俗稱長橋。因橋形若虹，故名。今已不存。
玉華：指月亮的光華。
冰壺：盛冰的玉壺，比喻潔白。這里是形容月色。
玉兔：月亮。傳說月中有白兔，故稱。
蒼龍：形容垂虹橋如長龍臥波。
凌波：形容女性步履輕盈。曹植《洛神賦》曾以“凌波微步，羅襪生塵”，描繪洛水女神。
《普天樂·垂虹夜月》賞析
這首寫景的小令情致幽深，氣勢浩大，頗值得玩味。
起筆直寫月光，與題目相照應(yīng)，“玉華寒，冰壺凍”，垂虹橋上的月色皎潔明凈，清寒得如同盛滿冰水的壺。開頭兩句以“冰壺”來比喻月色，生動傳神地表現(xiàn)出月色的皎潔清亮。“云間玉兔，水面蒼龍”，月光的清輝灑滿大地，抬頭仰望天空，看到的是一輪明月在云間游走；低頭遠望大地，看到垂虹橋如長龍一般盤踞在吳江上。相傳，生活在月中的嫦娥有一只玉兔，此處用“玉兔”代指明月，將明月在云間出沒的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。而將垂虹橋比作“水面蒼龍”，則將垂虹橋盤踞水上，似要騰空而起的雄偉氣勢寫盡。
時隱時現(xiàn)的明月和有騰空之勢的垂虹橋共同構(gòu)成了一幅迷離夢幻的圖畫。接著，詩人將視線由景物轉(zhuǎn)到人身上。在月色朦朧的垂虹橋上，游人雅興大發(fā)，“酒一樽，琴三弄”，飲酒弄琴，不亦樂乎。
江天壯闊，月色朦朧，游人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，詩人仿佛看到水邊的仙女踏著凌波微步，款款而來，倚在欄桿上任憑天風吹拂著面頰，“嗅起凌波仙人夢，倚闌干滿面天風。”曹植曾在《洛神賦》中說洛神“凌波微步”，“羅襪生塵”，飄然而至。此處的“凌波仙人”指的自然就是洛神。此處引入“洛神”這一形象除了為月夜的垂虹橋披上一層神秘夢幻的面紗之外，也更加凸顯出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音樂甚至將仙女都吸引來了。“天風”二字除了形象地寫出了風的宜人之外，也使整個環(huán)境顯得更加神秘縹緲。“仙人”和“天風”給予讀者無窮無盡的想象空間，平添了整支曲子的意蘊。
面對遼闊的江天，詩人神清氣爽，思緒紛飛。站在垂虹橋上，任微風輕輕吹拂著身體，憑欄遠望，目之所及，只見“樓臺遠近，乾坤表里，江漢西東”，遠處近處燈光搖曳，盡是樓臺殿閣，江天一色，煙波浩渺，天地分外遼闊，浩瀚的江水從面前奔涌而過。末尾三句以大筆肆意潑墨，描繪出一幅天地壯闊、浩瀚無涯的雄偉畫面。此處雖用筆粗放，但是感情卻深邃沉摯，天地無涯人卻終要面對各式各樣的限制。結(jié)尾似戛然而止，語雖盡而意未絕，引人深思。
《普天樂·垂虹夜月》創(chuàng)作背景
徐再思夜臨垂虹橋，憑欄而立，看著清寒的月光，浩瀚的江水，不禁心生慨嘆，作這支小令。
《普天樂·垂虹夜月》作者介紹
徐再思引（1320年前后在世），元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。
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