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《少年游》原文、譯文及賞析
《少年游》原文、譯文及賞析1
原文：
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。
細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與今番同。
譯文：
離別跟這樣的情景最為相同，二水分流，一個(gè)向西，一個(gè)朝東，但最終還能再度相逢。即使情感淺薄，好象是飄飄不定，白云行空，但仍可相逢在夢(mèng)中。
可惜的是人的情意比行云流水還要淺薄而無(wú)定性，佳期密約，難以使人信從。認(rèn)真回想，從前的種種。雖然多次令人腸斷，但都與這次，截然不同!
注釋
�、俳猓憾�，知道。
�、谛性疲河髯约核寄畹呐�，用巫山神女朝云暮雨的故事。
�、劭蓱z：可惜。
�、芗褧�(huì)：美好的聚會(huì)。
�、蓦y重(chóng)：難以再來(lái)。
賞析：
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無(wú)定猶能到夢(mèng)中，為下片反襯作好鋪墊。過(guò)片總云、水言之而又能翻進(jìn)一層，說(shuō)人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水�！币粤魉髟E別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流�！钡谌鋮s略反其意，說(shuō)水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說(shuō)流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無(wú)定�！庇眯性茻o(wú)憑喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女“朝為行云”之典，謂行云雖無(wú)憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)，將第二個(gè)比喻也予取消。短短六句，語(yǔ)意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過(guò)片總云、水言之而又翻進(jìn)一層，言人意薄于云水。流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無(wú)情。在苦于“佳會(huì)更難重”的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無(wú)情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語(yǔ)極沉痛：仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)?表露和宣泄，感情極為深沉、厚重，讀來(lái)蕩氣回腸，一唱三嘆。近人夏敬觀評(píng)此詞：“云水意相對(duì)，上分述而又總之，作法變幻�！弊髡咴谠~中正是運(yùn)用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無(wú)窮的回味
《少年游》原文、譯文及賞析2
少年游·參差煙樹灞陵
柳永〔宋代〕
參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
譯文：
高低不一好像煙一樣的柳樹掩映著灞折橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。哀敗的古楊殘柳，幾經(jīng)攀折也憔悴的像楚宮里的細(xì)腰女人一樣消瘦了。夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如格草鋪滿江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。
注釋：
少年游：詞牌名�！稑�(lè)章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調(diào)”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。灞折橋：在長(zhǎng)安東（今陜西西安）。古人送客至此，折楊柳枝贈(zèng)別。風(fēng)物：風(fēng)俗。楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。格皋（héng gāo）：長(zhǎng)滿杜格的水邊陸地。格即杜格。陽(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè)內(nèi)《陽(yáng)關(guān)三曲》，為古人送別之曲。蘭橈（ráo）：橈即船槳，蘭橈指代船。
賞析
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見。“參差”二句，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情�；厥走b望長(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代�！八睢比�，進(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣！擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。
下片寫離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸�！跋﹃�(yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨�！半x思”句，極寫離思之多、之密，如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。
開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的.情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證�！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷�！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”！此詞寫衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了�！半x思滿蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（《宋六十一家詞選例言》）。
柳永
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
《少年游》原文、譯文及賞析3
【原文】
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
【譯文】
情人雙雙共進(jìn)果橙。破橙的刀具光潔，像清水那樣澄澈；盛橙子的盤子明凈，果蔬新鮮。美人端莊高雅，用她的纖纖細(xì)手親自為心上人般破新橙。女子對(duì)男子的一片溫情，男子怎能不知呢？室內(nèi)，華美的帳幔輕輕低垂，裊裊的爐香是室內(nèi)彌漫著暖融融的氣息，彼此之間的柔情蜜意也似乎融化在這溫馨的氣息中了。他們相對(duì)而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向與女子告別，女子低聲問(wèn)他：你現(xiàn)在哪里入宿呢？現(xiàn)在已經(jīng)是三更時(shí)分了，外面寒風(fēng)凜冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就別走了吧。
【注釋】
并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
幄：帳。
獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
誰(shuí)行（háng）：誰(shuí)那里。
直是：就是這首詞乃感舊之作。
【作者簡(jiǎn)介】
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
周邦彥居于京城時(shí)，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽到李師師的艷名后，也來(lái)湊熱鬧，常微行到李師師家中。周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見聞，填了一首《少年游》。
【賞析】
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。
上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的`道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫更是十分細(xì)膩逼真。
“低聲問(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)？未明點(diǎn)。為何問(wèn)？也未說(shuō)明。
“向誰(shuí)行宿？”的文化自知是男子的告辭引起。寫來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用“問(wèn)”話出之，更有味。只說(shuō)深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只說(shuō)“不如休去”，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
詞結(jié)束在“問(wèn)”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧；又能語(yǔ)工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
《少年游》原文、譯文及賞析4
原文：
玉壺冰瑩獸爐灰。人起繡簾開。春叢一夜，六花開盡，不待剪刀催。
洛陽(yáng)城闕中天起，高下遍樓臺(tái)。絮亂風(fēng)輕，拂鞍沾袖，歸路似章街。
譯文：
玉壺里結(jié)了一層光亮透明的寒冰，獸形香爐里的香料也已燃成灰燼。打開繡簾，眺望窗外，才發(fā)現(xiàn)夜里的一場(chǎng)大雪，將樹木花叢點(diǎn)綴得晶瑩透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛陽(yáng)的城闕凌空而起，高高低低遍布樓臺(tái)，雪花仍如柳絮般在紛紛揚(yáng)揚(yáng)地下著，拂過(guò)馬鞍，沾上衣袖，約完會(huì)的人感覺這回家的路恰似章臺(tái)街呢。
注釋：
少年游：詞牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。
獸爐：鑄成獸形的香爐。
春叢：春季叢生的草木。
六花：雪花，因其結(jié)晶為六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春風(fēng)。化用唐賀知章《詠柳》：“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�
拂鞍：拂過(guò)馬鞍。
章街：章臺(tái)街，漢代都城長(zhǎng)安街名，街旁多植柳樹。
賞析：
此詞為天圣（1023年—1032年）末年詞人任西京留守推官時(shí)在洛陽(yáng)寫的詠雪詞。
創(chuàng)作背景：
上片從閨中人的視角詠雪，首先通過(guò)室內(nèi)景寫天氣之寒冷，為下文詠雪作鋪墊�！坝駢亍本�，室內(nèi)的`玉壺上結(jié)了一層晶瑩透亮的冰，取暖香爐內(nèi)的香也燒成了灰燼。接著描寫的視角由內(nèi)而外。閨中女主人公起床掀開繡簾一看，只見雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，不待剪刀裁剪，樹上仿佛開滿了潔白的六出花朵。這里詞人巧妙化用唐詩(shī)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”及“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”寫大雪紛飛的樣子，形象生動(dòng)。
下片從冶游者的視角吟雪，首先從室外著筆。洛陽(yáng)城中，城闕高聳，樓臺(tái)高高低低、參差不齊。飄揚(yáng)著的雪花似迎風(fēng)飛舞的柳絮，有的拂過(guò)行人的馬鞍，有的飄落在他的衣袖上。末句筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)行人騎馬過(guò)街的情形仿佛似走馬章臺(tái)街。章臺(tái)街為冶游場(chǎng)所，這似乎在點(diǎn)明雪中行人的身份——冶游之人。
詞作上下兩片分別從閨中人和冶游者的角度寫雪景，看似無(wú)聯(lián)系，但一為居家候者，一為旅途歸人，如此，則詞中吟雪之時(shí)則包含閨怨之意。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
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