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《武》譯文及賞析
《武》譯文及賞析1
燭之武退秦師
晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍汜南。
佚之狐言于鄭伯日：“國危矣，若使燭之武見秦君，師必退�！惫珡闹�。辭日：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”公日：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉。”許之。
夜縋而出，見秦伯，日：“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國以鄙遠，君知其難也。焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害。且君嘗為晉君賜矣，許右焦、瑕，朝濟而夕設(shè)版焉，君之所知也。夫晉，何厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？闕秦以利晉，唯君圖之�！鼻夭f，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之，乃還。
子犯請擊之，公日：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也。”亦去之。
8．對下列句中加點詞的解釋，不正確的一項是 （3分）
A．晉軍函陵軍：駐軍。
B．共其乏困共：通“供”，供給。
C．何厭之有厭：討厭。
D．唯君圖之圖：考慮。
9．對下列句中加點詞意義和用法的判斷，正確的一項是 （3分）
�、俪贾畨岩�，猶不如人 ②微夫人之力不及此
③焉用亡鄭以陪鄰 ④闕秦以利晉
A．①②相同，③④相同。B．①②相同，③④不同。
C．①②不同，③④不同。D．①②不同，③④相同。
10．對下面句子的翻譯，正確的一項是 （3分）
若不闕秦，將焉取之？
A．如果不削減秦國的土地，將何時能取得晉國所貪求的土地呢？
B．如果不使秦國土地減少，將從哪里取得晉國所貪求的土地呢？
C．你們不使秦國土地減少，將何時能取得晉國所貪求的土地呢？
D．你們不削減秦國的土地，將從哪里取得晉國所貪求的土地呢？
11．對文章內(nèi)容的理解，不正確的一項是 （4分）
A．秦晉圍鄭是因為鄭曾對晉無禮，并且依附于晉時又依附于楚。
B．在國家危難之際，燭之武夜入秦軍說服秦伯，使鄭轉(zhuǎn)危為安。
C．燭之武利用秦晉矛盾，分析鄭國存亡對秦的利弊，使秦退兵。
D．晉侯沒有同意子犯的請求去襲擊秦國軍隊，是因為害怕秦國。
答案：8．C9．D10．B11．D
譯文：
�。ㄙ夜辏⿻x文公和秦穆公聯(lián)合圍攻鄭國，因為鄭國曾對文公無禮，并且鄭國同時依附于楚國與晉國。晉軍駐扎在函陵，秦軍駐扎在氾水的南面。
佚之狐對鄭伯說：“鄭國處于危險之中了！假如讓燭之武去見秦伯，（秦國的）軍隊一定會撤退�！编嵅饬�。燭之武推辭說：“我年輕時，尚且不如別人；現(xiàn)在老了，也不能有什么作為了�！编嵨墓f：“我早先沒有重用您，現(xiàn)在由于情況危急因而求您，這是我的過錯。然而鄭國滅亡了，對您也不利��！”燭之武就答應(yīng)了這件事。
在夜晚（有人）用繩子（將燭之武）從城上放下去，見到了秦伯，燭之武說：“秦、晉兩國圍攻鄭國，鄭國已經(jīng)知道要滅亡了。假如滅掉鄭國對您有好處，怎敢冒昧地拿這件事情來麻煩您。越過鄰國把遠方的鄭國作為（秦國的）東部邊邑，您知道這是困難的，（您）為什么要滅掉鄭國而給鄰邦晉國增加土地呢？鄰國的勢力雄厚了，您秦國的勢力也就相對削弱了。如果您放棄圍攻鄭國而把它當(dāng)作東方道路上接待過客的'主人，出使的人來來往往，（鄭國可以隨時）供給他們?nèi)鄙俚臇|西，對您也沒有什么害處。而且您曾經(jīng)給予晉惠公恩惠，惠公曾經(jīng)答應(yīng)給您焦、瑕二座城池。 （然而）惠公早上渡過黃河回國，晚上就修筑防御工事，這是您知道的。晉國，怎么會滿足呢？（現(xiàn)在它）已經(jīng)在東邊使鄭國成為它的邊境，又想要向西擴大邊界。如果不使秦國土地虧損，將從哪里得到（他所奢求的土地）呢？削弱秦國對晉國有利，希望您考慮這件事！”秦伯非常高興，就與鄭國簽訂了盟約。派遣杞子、逢孫、楊孫戍守鄭國，于是秦國就撤軍了。
晉大夫子犯要求出兵攻擊秦軍。晉文公說：“不行！假如沒有那個人（秦伯）的力量，我是不會到這個地步的。依靠別人的力量而又反過來損害他，這是不仁義的；失掉自己的同盟者，這是不明智的；用散亂（的局面）代替整齊（的局面），這是不符合武德的。我們還是回去吧！”晉軍也就離開了鄭國。
賞析：
《燭之武退秦師》見于《左傳》“僖公三十年”。在公元前632年（僖公二十八年）發(fā)生的城濮（在今河南陳留縣）之戰(zhàn)中，晉文公戰(zhàn)勝楚國，建立了霸業(yè)。公元前631年（僖公二十九年），晉、周、魯、宋、齊、陳、蔡、秦在翟泉（今河南洛陽）會盟，晉國在會上“謀伐鄭”。公元前630年（僖公三十年），晉國和秦國合兵圍鄭。圍鄭對秦國沒有什么好處，鄭國大夫燭之武看到這點，所以向秦穆公說明利害關(guān)系，勸秦穆公退兵，但是晉、秦結(jié)盟，讓秦國在鄭國駐軍，秦穆公因此退兵，晉文公也只得撤退，一場戰(zhàn)爭被瓦解了。[2]
該篇以對話著名。有鄭文公與燭之武的對話，有燭之武與秦穆公的對話。燭之武對鄭文公的話里有話，對秦穆公說的話，完全看到了秦、晉間的矛盾，看到圍鄭對秦、晉的利害關(guān)系，所以能打動秦穆公。最后寫子犯請擊秦軍，晉文公不同意，這里預(yù)伏后來的秦晉之戰(zhàn)。
《武》譯文及賞析2
漢武
劉筠〔宋代〕
漢武天臺切絳河，半涵非霧郁嵯峨。
桑田欲看他年變，瓠子先成此日歌。
夏鼎幾遷空象物，秦橋未就已沉波。
相如作賦徒能諷，卻助飄飄逸氣多。
譯文：
漢武帝修建的天臺切斷了天河，天臺總靈含云吐霧，郁郁紛紛，猶如紫氣護繞的仙家靈山。他想像麻姑一樣不老，笑看滄海桑田的變化，可靈愿望沒有實現(xiàn)瓠子口就決堤了，天臺求仙成了夢想。得到失傳多年的夏鼎神不再重視霸業(yè)，想效仿秦始皇求仙，神和他修石橋一樣未建成就沉沒大海無法實現(xiàn)。司馬相如作了《大人賦》諷諫來漢武帝，神沒有起到效果，徒為天臺增加了飄渺的神韻。
注釋：
漢武：指西漢時期漢武帝。天臺：敬巫祀神的高臺，此處指通天臺。絳河：即銀河。又稱天河、天漢。嵯（cuó）峨（é）：形容山高的樣子，這里靈形容宮殿之高。瓠（hù）子：即河南濮陽瓠子口，曾經(jīng)黃河決堤處。夏鼎：即大禹所鑄的九鼎，象征九州一統(tǒng)。秦橋：指秦始皇曾筑跨海求仙的石橋。相如作賦：相如，司馬相如，曾作《大人賦》獻于漢武帝。
賞析
這是一首詠史詩，全詩的特點是借古諷今。詩人借漢武帝的事例，深刻地諷刺了當(dāng)時朝政的弊端與崇尚迷信的風(fēng)氣，目的是為了打破宋真宗東封泰山后所產(chǎn)生的虛妄的吉慶氣氛，體現(xiàn)詩人的憂國情懷。
“漢武高臺切絳河，半涵非霧郁嵯峨�！眱删涫且誀钗锲鹋d。漢武帝一生好為崇樓峻閣，奉巫祠神。元鼎三年（前114年）春所作柏梁臺，高二十丈，“用香柏百余，香聞十里”（《封禪書》），是用來供奉長陵女巫神君的。以后又興建通天臺，高三十丈；井干臺、神明臺，均高五十丈（《封禪書》），詩中的天臺即是這眾多仙臺的'總稱，“天”，以言其高。這二句詩抓住了天臺“高”而“入云”的兩個側(cè)面，以精麗的語言，創(chuàng)造了籠罩全詩的迷離虛幻的氣氛。天臺之高，竟直切絳河（即銀河）。“切”字特為天臺拔地矗起、如鋒鍔參天的氣勢傳神�！胺庆F”指五色祥云，與上句“絳河”互映，便見彩靄氤氳。又用“半涵”兩字，“半涵”與“非霧”相配，加深縹緲空靈之意；切天臺含云吐霧，郁郁紛紛，猶如紫氣護繞的仙家靈山�！坝翎隙搿比譃槎涞钅�，水到渠成，工巧而自然。
“桑田欲看他年變，瓠子先成此日歌�！眱删湟脺婧ＩＬ锏牡涔什⒀悦鳚h武帝的教訓(xùn)。詩人借仙女麻姑三歷人間滄海桑田之變而自己不變老的典故，明說漢武常修天臺的目的是為了敬奉神仙，以求保佑江山穩(wěn)固、天下蒼生安寧、自己成仙登天。而急轉(zhuǎn)直下寫漢武帝修仙臺祈福，不但沒保國泰民安、自己成仙，反而黃河的匏子口連連決口二十余載，多次修治無效，漢武帝親自督塞也未果，只能望決口而作歌：“匏子決兮將奈何？皓皓旰旰兮間殫為河�！保ā逗忧䲡罚┰娙巳〔臐h武帝塞河決這一事例，形象指出求仙夢的破滅。此二句轉(zhuǎn)折突兀卻流蕩妥貼的倒裝句，則頓然給人以洪水浩渺之感，有力地表達了詩旨。
“夏鼎幾遷空象物，秦橋未就已沉波�！眱删鋵懺戽�(zhèn)國之鼎、修跨海尋仙之橋都難保國勢人運盛衰興亡。漢武帝元鼎元年（前116年），九鼎在汾水邊現(xiàn)世，漢武信方士“出與神相通”之言，“上封則能仙登天矣”（《封禪書》），于是即東封泰山，復(fù)巡蓬萊，冀遇諸神。在位的二十多年里遍封三山五岳，求仙不止。秦始皇也曾多次封禪東巡，修橋?qū)は�，愚舉一生。唐李賀曾作《苦晝短》：“劉徹茂陵多滯骨，贏政梓棺費鮑魚�！笔菍晌恍壑鞑涣w江山只羨仙可悲結(jié)局的真實寫照。這兩句承三、四句轉(zhuǎn)折之勢意諷真宗見祥瑞而亂封禪不智之舉應(yīng)以先帝君之愚舉為鑒戒。
“相如作賦徒能諷，卻助飄飄逸氣多�！眱删湟运抉R相如作《大人賦》的典故點睛結(jié)尾。漢武帝侍臣司馬相如曾作《大人賦》以譏仙家的虛妄，卻因描過甚，結(jié)果“天子大悅，飄飄然有凌云氣游天地之間意�！ā稘h書司馬相如傳》），“諫意不切”，其含意更深。詩人用此典故，承上諷喻意，稱自己也只能與相如一樣以作詩為譏，不知真宗見后，是否也象漢武帝一樣辜負臣子的初衷，此詩收于嘆息期盼之情。
全詩多用典實，深奧但非僻冷，位置妥帖，并不堆垛，這是因為此詩內(nèi)容充實，不同于西昆體常有詩風(fēng)；而另一重要因素是結(jié)構(gòu)頗見匠心，既保持了西昆體組織細密的特點，又深得李杜七律構(gòu)思神理，語言清麗，議論恰到好處。
《武》譯文及賞析3
《下武》
先秦：佚名
下武維周，世有哲王。三后在天，王配于京。
王配于京，世德作求。永言配命，成王之孚。
成王之孚，下土之式。永言孝思，孝思維則。
媚茲一人，應(yīng)侯順德。永言孝思，昭哉嗣服。
昭茲來許，繩其祖武。於萬斯年，受天之祜。
受天之祜，四方來賀。於萬斯年，不遐有佐。
《下武》譯文
后能繼前惟周邦，世代有王都圣明。三位先王靈在天，武王配天居鎬京。
武王配天居鎬京，德行能夠匹先祖。上應(yīng)天命真長久，成王也令人信服。
成王也令人信服，足為人間好榜樣。孝順祖宗德澤長，德澤長久法先王。
愛戴天子這一人，能將美德來承應(yīng)。孝順祖宗德澤長，光明顯耀好后進。
光明顯耀好后進，遵循祖先的足跡�；鶚I(yè)長達千萬年，天賜洪福享受起。
天賜洪福享受起，四方諸侯來祝賀�；鶚I(yè)長達千萬年，那愁沒人來輔佐。
《下武》注釋
下武：在后繼承。下，后；武，繼承。
世：代。哲王：賢明智慧的君主。
三后：指周的三位先王太王、王季、文王。后，君王。
王：此指武王。配：指上應(yīng)天命。
求：通“逑”，匹配。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“按‘求’當(dāng)讀為‘逑’。逑，匹也，配也�！酝跛耘溆诰┱�，由其可與世德配合耳�！�
言：語助詞。命：天命。
孚：使人信服。
下土：下界土地，也就是人間。式：榜樣，范式。
孝思：孝順先人之思，此系以孝代指所有的美德，舉一以概之。王引之《經(jīng)義述聞》：“孝者美德之通稱，非謂孝弟之孝。”
則：法則。此謂以先王為法則。
媚：愛戴。一人：指周天子。
應(yīng)侯順德：吳闿生《詩義會通》：“侯，乃也；應(yīng)，當(dāng)也�！畱�(yīng)侯順德’，猶云應(yīng)乃懿德�！倍端�(jīng)注》等書認為應(yīng)侯是武王之子，封于應(yīng)（地在今河南寶豐西南）。
昭：光明，顯耀。嗣服：后進，指成王。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“《廣雅·釋詁》：‘服、進，行也�！秲x禮·特牲·饋食禮》注：‘嗣，主人將為后者�！侵梅春筮M也�！�
茲：同“哉”。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“茲、哉古同聲通用�！眮碓S：同“后進”。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“謝沈書引作‘昭哉來御’是也，……許、御聲義同，故通用�！言諄碓S’猶上章‘昭哉嗣服’也�！�
繩：承。武：足跡。祖武，指祖先的德業(yè)。
於（wū）：感嘆之詞。斯：語助詞。
祜（hù）：福。
不遐：馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》：“不遐’即‘遐不’之倒文。凡《詩》言遐不者，遐、胡一聲之轉(zhuǎn)，猶云胡不也�！�
《下武》鑒賞
《毛詩序》云：“《下武》，繼文也，武王有圣德，復(fù)受天命，能昭先人之功焉�！编嵐{云：“繼文者，繼文王之業(yè)而成之�！标悐J《詩毛氏傳疏》補充說明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王繼之，是之謂繼文�！彼未詤巫嬷t、朱熹以后，釋《下武》另有說法，如嚴粲《詩緝》、戴溪《續(xù)呂氏家塾讀詩記》，或以為下武乃不尚武，有偃武之意，或以為下武即世修文德，以武為下。清代的經(jīng)學(xué)家解此詩，陳啟源《毛詩稽古編》、戴震《詩經(jīng)補注》、胡承珙《毛詩后箋》等均堅守毛、鄭之說，而翁方綱《詩附記》、桂馥《札樸》等則贊同宋儒之說。按驗詩歌文本，毛、鄭之說不誤，“不尚武”、“以武為下”云云，過于迂遠，不可信。今人陳子展《詩經(jīng)直解》說：“此詩如非史臣之筆，則為賀者之辭�！逼湔f出自陸奎勛《陸堂詩學(xué)》。陸氏以《尚書》等經(jīng)文印證此詩，謂“‘下武維周’，猶《長發(fā)》之‘濬哲維商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多�！世^言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顧命》所云‘命汝嗣訓(xùn)，臨君周邦’也；‘繩其祖武’，即所云‘答揚文武之光訓(xùn)’也；‘四方來賀’，即《康王誥》所云‘諸侯皆布乘黃朱，奉圭兼幣’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方諸侯入應(yīng)門左，畢公率東方諸侯入應(yīng)門右’也”。陳氏以為其所析“以經(jīng)證經(jīng)”，“不為無據(jù)”。
《大雅·下武》的篇章結(jié)構(gòu)非常整飭嚴謹，層層遞進，有條不紊。第一章先說周朝世代有明主，接著贊頌太王、王季、文王與武王，第二章上二句贊頌武王，下二句贊頌成王，第三章贊頌成王能效法先人，第四、第五章贊頌康王能繼承祖德，第六章以四方諸侯來賀作結(jié)，將美先王賀今王的主旨發(fā)揮得淋漓盡致。在修辭上，此篇特別精于使用頂針辭格，將頂針格的'效用發(fā)揮到了極致。第一、第二章以“王配于京’’頂針勾連，第二、第三章以“成王之孚”頂針勾連，第五、第六章以“受天之祜”頂針勾連，而第四章的末句“昭哉嗣服”與第五章的首句“昭茲來許”意思相同，結(jié)構(gòu)也相同，可視為準頂針勾連�！洞笱拧返牡谝黄段耐酢芬采朴谑褂庙斸樞揶o，但比起《下武》那樣精工的格式，不及遠矣。而且此篇以頂針格串聯(lián)的前三章組成的贊頌先王的述舊意群，與同以頂針格（或準頂針格）串聯(lián)的后三章組成的贊頌今王的述新意群，又通過第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下維系，有如連環(huán)。這種刻意經(jīng)營的巧妙結(jié)構(gòu)，幾乎是空前絕后的，其韻律節(jié)奏流美諧婉，有效地避免了因廟堂文學(xué)歌功頌德文字的刻板而造成的審美負效應(yīng)，使讀者面對這一表現(xiàn)《大雅》《周頌》中常見的歌頌周先王、今王內(nèi)容的文本，仍能產(chǎn)生一定的審美快感。英國文藝理論家克萊夫·貝爾（Clive Bell）在他的《藝術(shù)》一書中提出了“藝術(shù)即有意味的形式”這一著名的論斷，確實，形式在文學(xué)藝術(shù)作品中的重要性決不容低估，有時候，形式本身就是美。讀完《下武》，讀者可能很快就忘了詩中“哲王”“世德”“配命”“順德”之類贊頌之詞，但對它章法結(jié)構(gòu)的形式美則將記憶猶新。
《下武》創(chuàng)作背景
此詩是為贊美周武王、周成王等能繼承先王德業(yè)而作。陳子展《詩經(jīng)直解》：“《下武》，康王即位，諸侯來賀，歌頌先世太王、王季、成王之德，并及康王善繼善述之孝而作。此詩如非史臣之筆，則為賀者之辭�！�
《武》譯文及賞析4
昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)⑴，朔云邊月滿西山⑵。
更催飛將追驕虜⑶，莫遣沙場匹馬還⑷。
詞句注釋
�、艥h關(guān)：漢朝的關(guān)塞，這里指唐朝軍隊駐守的關(guān)塞。唐民謠：“將士長歌入漢關(guān)�！�
�、扑吩七呍拢褐高吘成系脑坪驮�。月：一作“雪”。朔：北方。邊：邊境。西山：指今四川省西部的岷山，是當(dāng)時控制吐蕃內(nèi)侵的要地。
�、歉撸涸俅未叽佟ｏw將：西漢名將李廣被匈奴稱為“飛將軍”，這里泛指嚴武部下作戰(zhàn)勇猛的將領(lǐng)。驕虜：指唐朝時入侵的吐蕃軍隊。沈佺期詩：“薄命由驕虜�！�
�、饶玻翰灰�。沙場：戰(zhàn)場。
白話譯文
昨夜蕭瑟的秋風(fēng)卷入駐守的關(guān)塞；極目四望，但見邊月西沉，寒云滾滾。
一再命令那些勇猛的將士追擊敵人，不要讓敵人一兵一馬從戰(zhàn)場上逃回。
創(chuàng)作背景
安史之亂以后，唐王朝國力削弱，吐蕃趁虛而入，曾一度攻入長安，后來又向西南地區(qū)進犯。嚴武兩次任劍南節(jié)度使。唐代宗廣德二年（764年）秋天，嚴武鎮(zhèn)守劍南，率兵西征，擊破吐蕃軍七萬余眾，收復(fù)失地，安定了蜀地。對此戰(zhàn)《資治通鑒》記載：（嚴）武以崔旰為漢州刺史，使將兵擊吐蕃于西山，連拔其城，攘地數(shù)百里。這首詩作于這次同吐蕃交戰(zhàn)之時。
文學(xué)賞析
這首《軍城早秋》，一方面使讀者看到嚴武作為鎮(zhèn)守一方的主將的才略和武功，另一方面也表現(xiàn)了這位統(tǒng)兵主將的詞章文采，能文善武，無怪杜甫稱其為“出群”之才。
詩的第一句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)”，看上去是寫景，其實是頗有寓意的。中國西北和北部的少數(shù)民族的統(tǒng)治武裝，常于秋高馬肥的季節(jié)向內(nèi)地進犯�！扒镲L(fēng)入漢關(guān)”就意味著邊境上的緊張時刻又來臨了�！白蛞埂倍�，緊扣詩題“早秋”，如此及時地了解“秋風(fēng)”，正反映了嚴武作為邊關(guān)主將對時局的密切關(guān)注，對敵情的熟悉。
第二句接著寫詩人聽到秋風(fēng)的反映，這個反映是很有個性的，他立即注視西山，表現(xiàn)了主將的警覺、敏感，也暗示了他對時局所關(guān)注的具體內(nèi)容。西山，寒云低壓，月色清冷，再加上一個“滿”字，就把那陰沉肅穆的氣氛寫得更為濃重，這氣氛正似風(fēng)云突變的前兆，大戰(zhàn)前的沉默�！把壑行蝿菪刂胁摺保ㄗ跐伞对绨l(fā)》），這是一切將領(lǐng)用兵作戰(zhàn)的基本規(guī)律。所以詩的前兩句既然寫出了戰(zhàn)云密布的“眼中形勢”，那胸中之策就自不待言了，詩中略去這一部分內(nèi)容，正表現(xiàn)了嚴武是用兵的行家。
“更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還”。“更催”二字暗示戰(zhàn)事已按主將部署勝利展開。兩句一氣而下，筆意酣暢，字字千鈞，既顯示出戰(zhàn)場上勢如破竹的氣勢，也表現(xiàn)了主將剛毅果斷的氣魄和勝利在握的神情，而整個戰(zhàn)斗的結(jié)果也自然寓于其中了。這就是古人所說的“墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也”（王夫之《姜齋詩話》）。
如果把一、二句和三、四句的內(nèi)容放在一起來看，就會發(fā)現(xiàn)中間有著很大的跳躍。了解戰(zhàn)爭的'人都知道，一個閉目塞聽、對敵情一無所知的主將，是斷然不會打勝仗的，戰(zhàn)爭的勝負往往取決于戰(zhàn)前主將對敵情的敏感和了解的程度。詩的一、二句景中有情，顯示出主將準確地掌握了時機和敵情，這就意味著已經(jīng)居于主動地位，取得了主動權(quán)，取得了克敵制勝的先決條件，這一切正預(yù)示著戰(zhàn)爭的順利，因而，勝利也就成了人們意料中的結(jié)果，所以讀到三、四句非但沒有突兀、生硬之感，反而有一種水到渠成、果然如此的滿足。這首詩寫得開闔跳躍，氣概雄壯，干凈利落，表現(xiàn)出地道的統(tǒng)帥本色。
詩的思想感情、語言風(fēng)格，也都富有作者本人的個性特征。這不是一般詩人所能寫得出的。
《武》譯文及賞析5
《武》
先秦：佚名
於皇武王！無競維烈。允文文王，克開厥后。嗣武受之，勝殷遏劉，耆定爾功。
《武》譯文
�。ゴ蟮奈渫跷业南茸�，您的豐功偉績沒有人超過！當(dāng)然文王的功德確實很高，開創(chuàng)了一代基業(yè)建立周朝。后繼者先祖武王奉天承命，打敗商王朝從此天下太平，奠定了您不朽的偉績豐功！
《武》注釋
於（wū）：嘆詞�；剩汗庖�。
競：爭，比。烈：功業(yè)。
允：信然。文：文德。
克：能。厥：其，指周文王。
嗣：后嗣。武：指周武王。
遏：制止。劉：殺戮。
耆（zhǐ）：致，做到。爾：指周武王。
《武》鑒賞
此詩是古代大型舞樂《大武》的二成歌詞�！洞笪洹返臉非缫咽�，雖有零星的資料，但終難具體描述。然其舞蹈形式則留下了一些粗略的記錄，可以作大概的描繪。第一場，在經(jīng)過一番擂鼓之后，為首的舞者扮演武王，頭戴冕冠出場，手持干戚，山立不動。其余六十多位舞者扮武士陸續(xù)上場，長時間詠嘆后退場。這一場舞蹈動作是表示武王率兵北渡盟津，等待諸侯會師，八百諸侯會合之后，急于作戰(zhàn)，而周武王以為伐紂的時機尚不成熟，經(jīng)過商討終于罷兵的事實。第二場主演者扮姜太公，率眾舞者手持干戈，奮臂擊刺，猛烈頓足。他們一擊一刺，做四次重復(fù)，表示武王命太公率敢死隊闖犯敵陣進行挑戰(zhàn)，武王率大軍進攻，迅速獲勝，威振中原。第三場眾舞者由面向北轉(zhuǎn)而向南，表示周師凱旋返回鎬京。第四場開始時，眾舞者混亂爭斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是眾舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，東方和南方發(fā)生叛亂，周、召二公率兵平亂的事實。第五場，眾舞者分成左右兩大部分，周公在左、召公在右，振動鈴鐸，鼓勵眾舞者前進，表示成王命周公鎮(zhèn)守東南，命召公鎮(zhèn)守西北。第六場，眾舞者恢復(fù)第一場的位置，作閱兵慶典和尊崇天子成王的動作，表示周公平亂以后，慶祝天下太平，各地諸侯尊崇周天子。根據(jù)高亨《周代大武樂考釋》一文，《大武》六成的六篇詩的排列次序確定為：《我將》、《武》、《賚》、《般》、《酌》、《桓》�！吨茼灐の洹芬婚_頭，就以最高亢最雄渾的歌喉對周武王做出了贊頌：“於皇武王！無競維烈�！币笊棠┠辏q王荒淫暴虐，厚賦稅以盤剝國人，造炮烙酷刑以鎮(zhèn)壓異己，嬖愛婦人妲己，寵信佞臣費中、惡來，醢九侯，脯鄂侯，囚西伯（即周文王），微子數(shù)諫不聽而亡去，比干強諫而被剖心，箕子佯狂為奴亦遭囚。紂王的倒行逆施，令百姓怨憤，令諸侯寒心。因此，周武王伐商，是一場反抗暴政的正義戰(zhàn)爭，是符合民意、順應(yīng)歷史潮流的壯舉，它必然得到上至貴族下至平民的普遍擁護與歡迎、響應(yīng)。此篇《頌》詩對周武王完成克商大業(yè)的贊美，盡管是站在周王朝統(tǒng)治者立場上的，但也是同時代民眾心聲的反映，令人感到真實可信，不像后世郊廟歌詞虛應(yīng)故事的陳詞濫調(diào)那么惹人厭煩。
在唱出開頭兩句頌歌后，詩人筆調(diào)一轉(zhuǎn)，飲水思源，懷念起為克商大業(yè)打下堅實基礎(chǔ)的周文王來。文王（即西伯）被紂王囚禁羑里，因其臣閎夭等人獻寶物給紂王而得赦免，他出來后獻洛西之地請求紂王廢除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立豐邑，修德行善，禮賢下士，深得人心，諸侯多叛紂而往歸之。他為武王的成功鋪平了道路，使滅商立周成為水到渠成之事，其功德不能令人忘懷�！霸饰摹痹圃�，真是情見乎詞。
詩的最后三句，直陳武王繼承文王遺志伐商除暴的功績，將第二句“無競維烈”留下的懸念揭出，在詩歌的語言運用上深有一波三折之效，使原本呆板的《頌》詩因此顯得吞吐從容，涌動著一種高遠宏大的氣勢�？梢哉f，此詩是歌功頌德之作中的上品。
當(dāng)然，《頌》詩的`本質(zhì)決定了它必定具有一定的夸飾成分。武王伐商，詩中聲稱是為了“遏劉”，即代表天意制止暴君的殘殺，拯民于水火。但戰(zhàn)爭是殘酷的，所謂“圣人號兵者為兇器”（《六韜》）是也，牧野之戰(zhàn)，《尚書·武成》有“流血飄杵”的記載，《逸周書·世俘》亦有“馘魔億有十萬七千七百七十有九”的說法。所以崇尚仁義的孔子不免對之感到有些遺憾。
《武》創(chuàng)作背景
這首詩是周武王克商后所作的《大武》樂章中的一章。據(jù)《左傳·宣公十二年》記載：武王克商，作《武》，“其卒章曰‘耆定爾功”’，又據(jù)《禮記·樂記》記載，孔子曾說《大武》“再成而滅商”，可知《武》是《大武》樂舞二成的歌詩。
《武》譯文及賞析6
《滿江紅·東武會流杯亭》
宋代：蘇軾
上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅鄭淇水入城。
東武城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問向前、猶有幾多春，三之一。
官里事，何時畢。風(fēng)雨外，無多日。相將泛曲水，滿城爭出。君不見蘭亭修禊事，當(dāng)時坐上皆豪逸。到如今、修竹滿山陰，空陳跡。
《滿江紅·東武會流杯亭》譯文
東武城南剛剛筑就新堤，郟淇河水開始流溢。微雨過后，濃密的樹林，蒼翠的山崗，紅花綠葉，滿地堆積。枝頭殘花早已隨風(fēng)飄盡，我與朋友同到江邊把春天尋覓。試問未來還有多少春光?算來不過三分之一。
官衙里的公事紛雜堆積，風(fēng)雨過后更無幾多明媚春日。今日相約，泛杯曲水，全城百姓也爭相聚集。您不曾聞知東晉蘭亭修禊的故事?當(dāng)日滿座都是豪俊高潔之士。到如今只有長竹滿山崗。往日陳跡，無從尋覓。
《滿江紅·東武會流杯亭》注釋
東武：此處指密州治所諸城。會：聚會。流杯亭：即諸城南禪小亭。
上巳(sì)：農(nóng)歷每月上旬的巳日。三月上巳為古時節(jié)日，習(xí)用三月初三日。
壅(yōng)：堵塞。鄭淇：水名，由鄭河、淇河于密州城南匯集而成，東北流入濰河。
阜：土丘。
臥紅：指花瓣被雨打落在地。
江頭：指郟淇水邊。
向前：往前，未來。幾多：多少。春：指春光。
蘭亭修禊(xì)：東晉永和九年(353年)三月三日，王羲之與當(dāng)時名士41人集合于會稽山陰(今浙江紹興)蘭亭，修祓禊之禮。眾人作詩，王氏作《蘭亭集序》。修禊，三月三日于水邊采蘭嬉游，以驅(qū)除不祥。
豪逸：指豪放不羈，瀟灑不俗的人。
《滿江紅·東武會流杯亭》賞析
這首詞的題目交代了作詞的地點、時間，敘寫的中心——“會流杯亭”，以及與此相關(guān)的城南引水入城工程。上片寫雨后暮春景物，并抒寫了惜春的意緒。開頭三句從城南引水入城工程寫起：東武城南筑就新堤，鄭淇河水開始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關(guān)系到“曲水”的水源，對下片來說，真可謂伏脈千里。以下詳寫暮春景物，先寫雨后山岡上花木零落的景象：一場小雨過后，在那濃密的樹林中和蒼翠的山岡上，紅花綠葉，堆積滿地。透過字面，仿佛有詞人輕微的嘆息。以“臥”、“堆”兩個動詞形容花葉遍地狼藉的狀態(tài)，以“紅”、“碧”兩個表示色彩的形容詞活用為名詞，借指花、葉，都顯得十分形象和精煉。再寫“枝上殘花”蕩然無存，于是向江邊追尋春天的蹤跡：試問未來還有多少春光?算來不過三分之一。這就是尋春所獲得的一個既令人失望又使人略感安慰的結(jié)果。因此，詞人在描寫暮春景物時，也由隱而顯地表現(xiàn)了他惜春的心情。
下片寫曲水流杯的現(xiàn)場盛況以及對當(dāng)年蘭亭陳跡的感慨。換頭“官里事”四句，詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗的.日子竟沒有多少。這是一筆襯托，說明聚會流杯亭是很難得的。以下“相將泛曲水”兩句，正面寫曲水流杯的現(xiàn)場盛況：上巳日與同僚相約聚會于流杯亭，開展曲水流杯的活動，全城百姓都爭著前來觀光。“相將”句明點詞序“會流杯亭”，轉(zhuǎn)到對全詞中心內(nèi)容的敘寫，但用墨極其簡煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側(cè)面烘托。與暮春自然景物相比，“泛曲水”是一道特異的風(fēng)景線，它在很大程度上填補了春光大減所造成的缺憾，所以上片所寫未嘗不是一種絕好的鋪墊�！皾M城爭出”句，由充當(dāng)熱心觀眾的全城百姓渲染出曲水流觴現(xiàn)場的盛況。一個“滿”字和一個“爭”字，更令人想見萬人空巷的熱鬧情景，以及詞人作為州郡長官與民同樂的愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發(fā)的對歷史的聯(lián)想：“君不見蘭亭修楔事，當(dāng)時座上皆豪逸�！憋@然，蘭亭修禊與曲水流杯，當(dāng)日主盟其事并作序的王羲之與詞人自己，眾名士(“豪逸”)與眾同僚，一一對應(yīng)，其襯托和比喻之意清晰可見。結(jié)尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長竹布滿故地的山嶺，而昔日盛事已成陳跡，再也無從尋覓了。這不僅是發(fā)思古之幽情，懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔”(《蘭亭集序》)，其真正用意即在于此。它所蘊蓄的是時光易逝、物是人非的沉痛之感，是帶有人生哲理意義的。
這年十二月，蘇軾離開密州任所時，還滿懷深情地寫下了一首《別東武流杯》詩，可見上巳雅集給他留下了美好的印象。
《滿江紅·東武會流杯亭》創(chuàng)作背景
《滿江紅·東武會流杯亭》詞當(dāng)作于宋神宗熙寧九年(1076年)。自從東晉永和九年王羲之與眾名士蘭亭修禊之后，傳統(tǒng)的節(jié)日上巳日便成了一個富有詩意的日子，這對于蘇軾這樣的士大夫文人尤其具有誘惑力。熙寧九年三月上巳日，蘇軾在密州城南流觴曲水時，憶及蘭亭盛會，因作此詞。
《滿江紅·東武會流杯亭》作者介紹
(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山(四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”;詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一;擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
《武》譯文及賞析7
“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻�！边@兩句是說，雪下的時間很長，氣候奇寒，天已昏黑，雪擁轅門；風(fēng)好像在掣曳營門上的紅旗，但是旗已凍得飄不動了。這一個特寫鏡頭，生動的細節(jié)，傳神地寫出天氣奇寒，是這首詩中又一處精彩的奇筆。
出自岑參《白雪歌送武判官歸京》
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
參考譯文
北風(fēng)席卷大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。
忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。
雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。
將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。
沙漠結(jié)冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁云。
主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。
傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍僵了風(fēng)也無法牽引。
輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。
山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印跡。
賞析
《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩人岑參的作品。此詩描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現(xiàn)離愁和鄉(xiāng)思，卻充滿奇思異想，并不令人感到傷感。詩中所表現(xiàn)出來的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風(fēng)雪變成了可玩味欣賞的對象。全詩內(nèi)涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。
《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作，作于他第二次出塞階段。此時，他很受安西節(jié)度使封常青的器重，他的大多數(shù)邊塞詩成于這一時期。岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調(diào)，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現(xiàn)了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰(zhàn)友的真摯感情。
全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，文思開闊，結(jié)構(gòu)縝密。共分三個部分。
前八句為第一部分，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩人的眼中變成一夜盛開的梨花，和美麗的春天一起到來。前面四句主要寫景色的.奇麗。“即”、“忽如”等詞形象、準確地表現(xiàn)了早晨起來突然看到雪景時的神情。經(jīng)過一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著四句寫雪后嚴寒。視線從帳外逐漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi)。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著，進入珠簾，打濕了軍帳。詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日�；顒觼肀憩F(xiàn)寒冷，如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當(dāng)?shù)�。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且“不得控”，天氣寒冷也會訓(xùn)練，還在拉弓練兵。表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內(nèi)心的熱，更表現(xiàn)出將士們樂觀的戰(zhàn)斗情緒。
中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況�！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，用浪漫夸張的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂場面，體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義。"中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛"，筆墨不多，卻表現(xiàn)了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會一直持續(xù)到暮色來臨。第一部分內(nèi)在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來，達到了歡樂的頂點。
最后六句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，凍結(jié)在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明�！拜喤_東門送君去，去時雪滿天山路”，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬囑，不肯回去�！吧交芈忿D(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，用平淡質(zhì)樸的語言表現(xiàn)了將士們對戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫了對友人惜別之情，也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。
這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嗤�，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。
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