《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》原文、翻譯及賞析
《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》是明代文學(xué)家楊慎在四川瀘州創(chuàng)作的一首詞。全詞基調(diào)慷慨悲壯，讀來(lái)只覺(jué)蕩氣回腸、回味無(wú)窮，平添萬(wàn)千感慨在心頭。以下是小編整理的《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》原文、翻譯及賞析，歡迎查看。
臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水
朝代：明代
作者：楊慎
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。
青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
譯文
滾滾長(zhǎng)江向東流，多少英雄像翻飛的浪花般消逝。不管是與非，還是成與敗（古今英雄的功成名就），到現(xiàn)在都是一場(chǎng)空，都已經(jīng)隨著歲月的流逝消逝了。當(dāng)年的青山（江山）依然存在，太陽(yáng)依然日升日落。在江邊的白發(fā)隱士，早已看慣了歲月的變化。和老友難得見(jiàn)了面，痛快地暢飲一杯酒，古往今來(lái)的多少事，都付諸于（人們的）談笑之中。
注釋
�、偬员M：蕩滌一空。
�、跐O樵：此處并非指漁翁、樵夫，聯(lián)系前后文的語(yǔ)境而為動(dòng)詞：隱居。此處作名詞，指隱居不問(wèn)世事的人。
③渚（zhǔ）：原意為水中的小塊陸地，此處意為江岸邊。
�、茯嚕╩ù）：愿意為上馬、超越，此處意為“突然”。
�、菰谪ヒ皇窂椩~第三段《 說(shuō)秦漢》中，原文共11句，因?yàn)槭芨饔耙暋⑽膶W(xué)、音樂(lè)等作品（主要是三國(guó)演義）的影響，廣為流傳的是前四句。
鑒賞
這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。從全詞看，基調(diào)慷慨悲壯，意味無(wú)窮，令人讀來(lái)蕩氣回腸，不由得在心頭平添萬(wàn)千感慨。在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時(shí)，這首詞又營(yíng)造出一種淡泊寧?kù)o的氣氛，并且折射出高遠(yuǎn)的意境和深邃的人生哲理。作者試圖在歷史長(zhǎng)河的奔騰與沉淀中探索永恒的價(jià)值，在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理，有歷史興衰之感，更有人生沉浮之慨，體現(xiàn)出一種高潔的情操、曠達(dá)的胸懷。讀者在品味這首詞的同時(shí)，仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長(zhǎng)江之水，而是無(wú)情的歷史；仿佛傾聽(tīng)到一聲歷史的嘆息，于是，在嘆息中尋找生命永恒的價(jià)值。
滾滾長(zhǎng)江，洶涌東逝，不可拒，不可留。浪花飛濺，千古英雄在個(gè)中湮沒(méi)不聞。對(duì)也罷，錯(cuò)也罷；成也好，敗也好，功名，事業(yè)，一轉(zhuǎn)眼的工夫就隨著江水流逝，煙消云滅，不見(jiàn)蹤影。只有青山仍舊矗立眼前，看著一次又一次的夕陽(yáng)西下。
在這凝固地歷史畫(huà)面上，白發(fā)的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風(fēng)。江渚就是江灣，是風(fēng)平浪靜的休閑之所。一個(gè)“慣”字讓人感到些許莫名的孤獨(dú)與蒼涼。幸虧有朋自遠(yuǎn)方來(lái)的喜悅，酒逢知己，使這份孤獨(dú)與蒼涼有了一份慰藉�！皾峋啤彼坪躏@現(xiàn)出主人與來(lái)客友誼的高淡平和，其意本不在酒。古往今來(lái)，世事變遷，即使是那些名垂千古的豐功偉績(jī)也算得了什么。只不過(guò)是人們茶余飯后的談資，且談且笑，痛快淋漓。多少無(wú)奈，盡在言外。
“長(zhǎng)江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕陽(yáng)”、“漁樵”、“江渚”、“秋月”、“春風(fēng)”、“濁酒”，意境高遠(yuǎn)而淡泊。襯托這些意象的還有“滾滾”、“淘盡”、“轉(zhuǎn)頭空”、“依舊在”、“幾度”、“慣看”、“喜相逢”、“笑談”這些生動(dòng)的字眼，給這首詞寧?kù)o的氣氛中增加了幾份動(dòng)感。
長(zhǎng)江裹挾著浪花奔騰而去，英雄人物隨著流逝的江水消失得不見(jiàn)蹤影�！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”，豪邁、悲壯，既有大英雄功成名就后的失落、孤獨(dú)感，又暗含著高山隱士對(duì)名利的淡泊、輕視。既是消沉的又是憤慨的，只是這憤慨已經(jīng)漸漸沒(méi)了火氣。面對(duì)似血的殘陽(yáng)，歷史仿佛也凝固了�！扒嗌揭琅f在”是不變，“幾度夕陽(yáng)紅”是變，“古今多少事”沒(méi)有一件不在變與不變的相對(duì)運(yùn)動(dòng)中流逝，從“是非成敗”的糾葛中解脫出來(lái)，歷盡紅塵百劫，太多的刻意都可以拋開(kāi)，太復(fù)雜了倒會(huì)變得簡(jiǎn)單，在時(shí)、空、人、事之間的感悟中，別是一般滋味在心頭。
蘇東坡也寫(xiě)過(guò)“赤壁懷古”，用的是《念奴嬌》詞牌，起首就寫(xiě)道：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物�！睏钌鞑⒎怯幸饨o三國(guó)的故事寫(xiě)開(kāi)場(chǎng)白，可是說(shuō)到無(wú)情歷史和千古英雄的時(shí)候竟然產(chǎn)生不謀而合的感觸。即使明代的楊慎受到宋代蘇軾的影響，那也一定是懷著深深的同感，不僅限于字句修辭的模仿。
楊慎之所以能夠以這樣高遠(yuǎn)而深邃的眼光看待歷史，產(chǎn)生出這樣令人觸痛的感慨，寫(xiě)下這樣氣度宏闊的詞篇，跟他的個(gè)人身世有著密不可分的關(guān)系。
在明代文人中，楊慎的才氣學(xué)識(shí)與悲劇命運(yùn)都是令人稱奇的。他的父親是太子的老師，家境優(yōu)越，他24歲就中了狀元，春風(fēng)得意，成了眾口一詞贊美與羨慕的蜀中才子。然后為官十年，只是因?yàn)槎嗾f(shuō)了幾句話，觸犯了“龍顏”，讓皇帝不高興，楊狀元和他的眾多位同事在宮門(mén)外被剝掉褲子和尊嚴(yán)，狠狠地打了一頓屁股，然后謫戍邊關(guān)，在當(dāng)時(shí)邊遠(yuǎn)而落后的云南度過(guò)了人生中寶貴的35年。
江山永恒，人生短暫。楊慎愈老愈深悟這一點(diǎn)。
楊慎的這首《臨江仙》數(shù)百載之后，猶自慷慨激昂。淡語(yǔ)深刻，絕非一般的文字技巧所能達(dá)到，但又非要憑借舉重若輕，漫不經(jīng)意似的文字功力不可。這或許就是所謂“技進(jìn)乎藝，藝進(jìn)乎道”的境界。
楊慎不是生來(lái)命運(yùn)多舛，而是曾經(jīng)那樣春風(fēng)得意——宦家子弟，高中魁首，烈火烹油，鮮花著錦。富貴家學(xué)，生而擁有；功名愛(ài)情，唾手可得。然而一切的一切在轉(zhuǎn)瞬間就消失得無(wú)影無(wú)蹤，再想回到從前平靜的生活，再想回到美麗的故鄉(xiāng)，已經(jīng)不可能。
天賦的才華加之別樣的人生經(jīng)歷，使得他擁有更加深刻的人生感悟，使他的詞更加體現(xiàn)出淡語(yǔ)深刻，舉重若輕的渾然大氣。
歷史固然是一面鏡子，倘若沒(méi)有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗(yàn)，那面鏡子只是形同虛設(shè)，最多也只是熱鬧好看而已。正因?yàn)闂钌鞯娜松惺芴嗵�，他才能看穿世事，把這番人生哲理娓娓道來(lái)，令無(wú)數(shù)讀者產(chǎn)生心有戚戚的感覺(jué)。
既然“是非成敗”都如同過(guò)眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計(jì)較；不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風(fēng)為伴，自在自得。作者平生抱負(fù)未展，橫遭政治打擊。他看透了朝廷的腐敗，不愿屈從、阿附權(quán)貴，寧肯終老邊荒而保持自己的節(jié)操。因此他以與知己相逢為樂(lè)事，把歷代興亡作為談資笑料以助酒興，表現(xiàn)出鄙夷世俗、淡泊灑脫的情懷。
無(wú)論過(guò)去，當(dāng)下，還是以后，追逐名利似乎總是一些人的生存方式，然而名韁利鎖又往往令人痛苦不堪，難以自拔。
感悟生命的本質(zhì)不一定要自己經(jīng)歷痛徹入骨、心力交瘁的苦難，借鑒別人的人生感悟有時(shí)候也會(huì)使人們豁然開(kāi)朗。
當(dāng)然要建功立業(yè)，當(dāng)然要展現(xiàn)英雄氣概，當(dāng)然要在無(wú)情的流逝中追求永恒的價(jià)值。但是既要拿得起，進(jìn)得去；還要放得下，跳得出。要想看清歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，看清自己在歷史中的位置和可能起到的作用，深度和遠(yuǎn)見(jiàn)都必須在生活中不斷磨煉。
浪奔浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休，任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流。歷史總要不斷地向前推進(jìn)，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。逝者如斯，誰(shuí)也留不住時(shí)光的腳步�？墒侨藗儏s不甘就這樣順其自然，隨波逐流。
青山不老，看盡炎涼世態(tài)；佐酒笑語(yǔ)，釋去心頭重付。任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流，但總會(huì)在奔騰中沉淀下些許的永恒。
與人生短暫虛幻相對(duì)的是超然世外的曠達(dá)和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。
詞的開(kāi)首兩句令人想到杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來(lái)比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績(jī)。然而這一切終將被歷史的長(zhǎng)河帶走�！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”是對(duì)上兩句歷史現(xiàn)象的總結(jié)，從中也可看出作者曠達(dá)超脫的人生觀�！扒嗌揭琅f在，幾度夕陽(yáng)紅”，青山和夕陽(yáng)象征著自然界和宇宙的亙古悠長(zhǎng)，盡管歷代興亡盛衰、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽(yáng)都不會(huì)隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。下片展現(xiàn)了一個(gè)白發(fā)漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧?kù)o與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見(jiàn)他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格。
全詞似懷古，似物志。開(kāi)篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語(yǔ)中富哲理、意境深邃。下片則具體刻畫(huà)了老翁形象，在其生活環(huán)境、生活情趣中寄托自己的人生理想，從而表現(xiàn)出一種大徹大悟的歷史觀和人生觀。
創(chuàng)作背景
嘉靖三年（1524年），當(dāng)時(shí)正任翰林院修撰的楊慎，因“大禮議”受廷杖，削奪官爵，定罪為謫戍終老于云南永昌衛(wèi)。楊慎到達(dá)云南以后，并沒(méi)有因?yàn)楸恢喪粒墙?jīng)常四處游歷，觀察民風(fēng)民情，還時(shí)常詠詩(shī)作文，以抒其懷。楊慎在云南度過(guò)了三十幾年，經(jīng)常來(lái)往于博南蘭津、蒼洱金碧、臨阿迷、澄江嵩明之間，足跡幾乎遍布云南。楊慎每到一地都要與當(dāng)?shù)氐淖x書(shū)人談詩(shī)論道，留下了大量詩(shī)篇。
據(jù)研究，楊升庵在35年的放逐生涯中，先后七次回川，“往復(fù)滇云14回”，路過(guò)瀘州15次�！杜R江仙》初稿寫(xiě)于瀘州（江陽(yáng)），靈感產(chǎn)生于瀘州碼頭[9]。同時(shí)也是作為《廿一史彈詞》第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞而作。
作者簡(jiǎn)介
楊慎（1488～1559年）明代文學(xué)家，字用修，號(hào)升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。楊廷和之子，漢族，四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。嘉靖三年，因“大禮議”受廷杖，謫戍終老于云南永昌衛(wèi)。貶謫以后，特多感憤。又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。著作達(dá)百余種。后人輯為《升庵集》。
人物生平
蟾宮折桂
楊慎生于明孝宗弘治元年（1488年）十一月初六日（12月8日）。為湖廣提學(xué)僉事楊春之孫，吏部尚書(shū)、武英殿大學(xué)士楊廷和之子。他自幼聰慧過(guò)人，又非常好學(xué)，再加上出生于書(shū)香門(mén)第，所以從小就受到很好的家庭教育。七歲時(shí)，楊慎的母親教他句讀和唐代絕句，常能背誦。十一歲時(shí)，就會(huì)寫(xiě)近體詩(shī)。十二歲時(shí)，擬作《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》，有“青樓斷紅粉之魂，白日照翠苔之骨”的警句，他的叔父兵部侍郎瑞紅看了極為贊賞，復(fù)命擬《過(guò)秦論》，其祖父讀了之后，自矜謂：“吾家賈誼也”（陳文燭《楊升庵太史年譜序》）。有一天，他的父親和叔父?jìng)冇^畫(huà)，問(wèn)升庵曰：“景之美者，人曰似畫(huà)；畫(huà)之佳者，人曰似真，孰為正？”要求他寫(xiě)一首詩(shī)加以說(shuō)明，升庵略加思索，立即寫(xiě)詩(shī)云：“會(huì)心山水真如畫(huà)，名手丹青畫(huà)似真；夢(mèng)覺(jué)難分列御寇，影形相贈(zèng)晉詩(shī)人。”他十三歲時(shí)，就隨父入京師，沿途寫(xiě)有《過(guò)渭城送別詩(shī)》、《霜葉賦》、詠《馬嵬坡》詩(shī)等，其《黃葉詩(shī)》，轟動(dòng)京華。當(dāng)時(shí)茶陵詩(shī)派的首領(lǐng)、內(nèi)閣首輔李東陽(yáng)“見(jiàn)而嗟賞，令受業(yè)門(mén)下”，并稱楊慎為“小友”。
楊慎二十一歲時(shí)，參加會(huì)試，主考官王鏊、梁儲(chǔ)已將楊慎寫(xiě)的文章列為卷首。不料燭花竟落到考卷上燒壞，以致名落孫山。遭此意外的打擊，楊慎并沒(méi)有灰心失望。經(jīng)過(guò)幾年的刻苦努力，楊慎終于在正德六年（1511年）二十四歲時(shí)，殿試第一，考中狀元，授翰林院修撰。從此，楊慎正式登上明朝政治舞臺(tái)。后因母親去世而回鄉(xiāng)守喪，服喪完畢后又出任翰林修撰。
移疾求退
楊慎的政治生涯是非�？部榔D辛的。他為人正直，不畏權(quán)勢(shì)。明武宗朱厚照不理朝政，喜歡到處游玩。針對(duì)朱厚照荒誕的行為，楊慎不避斧鉞，敢于犯顏直諫，于正德十二年（1517年）呈上《丁丑封事》的奏章，指責(zé)朱厚照“輕舉妄動(dòng)，非事而游”，勸他停止這種荒唐行為。朱厚照根本不理睬，依舊我行我素。楊慎目睹民不聊生，國(guó)事日非，實(shí)在氣憤不過(guò)，稱病告假，辭官歸里。
逆鱗廷杖
正德十六年（1521年），朱厚照駕崩。因朱厚照無(wú)子，經(jīng)張皇后及楊慎父親楊廷和商議，便由其堂弟朱厚熜繼位，是為明世宗。朱厚熜即位后，授楊慎翰林院修撰，經(jīng)筵講官。
嘉靖二年（1523年），參與纂修《武宗實(shí)錄》，充纂修官。
楊慎利用給朱厚熜講書(shū)的機(jī)會(huì)，經(jīng)常聯(lián)系當(dāng)時(shí)實(shí)際情況教育朱厚熜。如對(duì)已判死罪尚未誅殺的佞宦張銳、于經(jīng)等人，由于大肆行賄，朱厚熜破例赦免了他們的死罪。楊慎在經(jīng)筵講課時(shí)，便特地選出《尚書(shū)》里《金作贖刑》這一章，對(duì)朱厚熜講道：“圣人贖刑之制，用于小過(guò)者，冀民自新之意；若大奸元惡，無(wú)可贖之理。”朱厚熜聽(tīng)后很不高興，常常借故停止講書(shū)。楊慎因性格耿直，既失歡于皇帝，又結(jié)怨于權(quán)奸。雖胸懷壯志，力圖報(bào)國(guó)，但其政治才能在當(dāng)時(shí)是難以施展的。
特別是在內(nèi)閣“大禮議”的紛爭(zhēng)中，突出表現(xiàn)出楊慎的“叛逆”風(fēng)骨。當(dāng)時(shí)朱厚熜以“兄終弟及”的方式登上皇帝寶座后，按照皇統(tǒng)繼承規(guī)則，朱厚熜要承認(rèn)孝宗是“皇考”，享祀太廟；自己的生父只能稱“本生父”或“皇叔父”。朱厚熜即位后第六天，就下詔令群臣議定他自己的生父興獻(xiàn)王為“皇考”按皇帝的尊號(hào)和祀禮對(duì)待；這樣，皇統(tǒng)與家系就成了當(dāng)時(shí)內(nèi)閣大臣紛爭(zhēng)的議題。當(dāng)時(shí)，張璁、桂萼等新貴為迎合上意，攀附權(quán)奸，主張?jiān)趹椬谂c武宗之間，加入睿宗（興獻(xiàn)王朱祐杬），德高望重的楊廷和父子和許多大臣堅(jiān)決反對(duì)。為此，楊廷和被迫辭官歸里，楊慎一再上書(shū)辭職，不愿與張、桂等“無(wú)恥小人”同列共事。對(duì)此，剛愎自用的朱厚熜非常生氣，他一意孤行，正式下詔改稱生父為恭穆皇帝，楊慎“又諧學(xué)士豐熙等疏諫。不得命，偕廷臣伏左順門(mén)力諫”，朱厚熜更加震怒，使用暴力鎮(zhèn)壓，“命執(zhí)首八人下詔獄”。消息傳出，群情激憤。楊慎約集同年進(jìn)士檢討王元正等二百多人，激動(dòng)地說(shuō)：“國(guó)家養(yǎng)士一百五十年，仗節(jié)死義，正在今日。”于是，在金水橋、左順門(mén)一帶列宮大哭，抗議非法逮捕朝臣，聲徹宮廷。“帝益怒，悉下詔獄，廷杖之�！睏钌饔谄咴率灞徊�，十七日被廷杖一次，死而復(fù)蘇；隔十日，再廷杖一次，幾乎死去，然后充軍云南永昌衛(wèi)（今云南保山縣）。
流放滇南
楊廷和在朱厚照駕崩、朱厚熜未至?xí)r，曾總攬朝政共三十七日，他裁撤許多冒濫軍功的官員。至楊慎被貶后，被裁撤的挾怨者招募了一些亡命之徒在路上埋伏，要伺機(jī)殺害楊慎。楊慎知道后，一路小心防備，到臨清縣時(shí)這些人才散去。他扶病上路，騎馬走了近萬(wàn)里，非常疲憊，等抵達(dá)永昌衛(wèi)時(shí)，險(xiǎn)些無(wú)法病愈。
楊慎在放逐滇南漫長(zhǎng)的三十多年流放生活中，并未因環(huán)境惡劣而消極頹廢，仍然奮發(fā)有為，不肯向邪惡勢(shì)力屈服。他路經(jīng)湘西，想起了被楚懷王放逐的屈原，情不自禁地哼出：“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱！”“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”在貴州，他想起了流放夜郎（今桐梓縣）的李白，感嘆“我行更迢遞，千載同潛然”（《恩譴戌滇紀(jì)行》）。他不僅寄情山水，而且悉心著述，為白族修史。每到一處，往往借詠邊塞奇花異草，抒發(fā)政治熱情。他在《南枝曲》中，以生在“窮山絕域”而“絕世獨(dú)立”、自放清香的老梅自喻；在《山茶花》中，盛贊山茶花不畏嚴(yán)寒，“綠葉紅英斗雪開(kāi)”的傲然風(fēng)骨。他在永昌看到“背日而開(kāi)，與蜀葵相反”的唐婆鏡花，就慨嘆葵花向日，固然是忠臣的象征；唐婆鏡花背日而開(kāi)，應(yīng)是諍臣的表現(xiàn)。諍臣往往受到謅媚佞臣的排擠和誣害，無(wú)恥小人又經(jīng)常喬裝成向日蜀葵，使人忠奸難辨，真假難分。在詠物之中，寄寓著自己正直的人格和理想。
更為難能可貴的是楊慎在放逐期間，仍然關(guān)心人民疾苦，不忘國(guó)事。如當(dāng)他發(fā)現(xiàn)昆明一帶豪紳以修治�？跒槊�，勾結(jié)地方官吏強(qiáng)占民田，化公為私，斂財(cái)肥己，坑害百姓時(shí)，不僅正義凜然地寫(xiě)了《海門(mén)行》、《后海門(mén)行》等詩(shī)痛加抨擊，還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)信給云南巡撫趙劍門(mén)，力言此役“乃二三武弁投閑置散者，欲謀利自肥而倡此議”，請(qǐng)求制止如此勞民傷財(cái)?shù)乃^水利工程。
嘉靖五年（1526年），楊廷和患病，楊慎得以短暫回家探視，楊廷和非常高興，病也就好了。楊廷和病愈后，楊慎又返回永昌。聽(tīng)說(shuō)尋甸的安銓、武定的鳳朝文作亂，便率領(lǐng)家僮和步兵一百多人，快速趕到木密所，與副使張峩用計(jì)擊破叛軍，平定叛亂。
嘉靖八年（1529年），楊廷和在新都去世，年七十一。楊慎請(qǐng)求巡撫歐陽(yáng)重替他請(qǐng)命回鄉(xiāng)葬父，獲準(zhǔn)后趕回新都治喪。此后，或暫回四川，或在云南省城，或停留于永昌，在各地均得到地方官員善待。
朱厚熜因大禮議之故，對(duì)楊廷和、楊慎父子極其憤恨，常問(wèn)及楊慎近況，大臣則回答楊慎“老病”，朱厚熜才稍覺(jué)寬慰。楊慎聽(tīng)聞此事，更加放浪形骸。常縱酒自?shī)�，游歷名勝�！稑�(lè)府紀(jì)聞》稱他“暇時(shí)紅粉傅面，作雙丫髻插花，令諸妓扶觴游行，了不為愧�！苯K朱厚熜一世，六次大赦，楊慎終不得還，按明律年滿六十歲可以贖身返家，但無(wú)人敢受理。
楊慎年近七旬時(shí)，曾返回瀘州短住，不久又被巡撫派四名指揮將其押解回永昌。
卒于戍所
嘉靖三十八年（1559年）七月六日（8月8日），楊慎在戍所逝世，時(shí)年七十二歲。臨終時(shí)，他還以“臨利不敢先人，見(jiàn)義不敢后身”勉勵(lì)后人。楊慎去世后，當(dāng)時(shí)巡撫云南的右副都御史游居敬命人為其殯殮入棺，還葬故鄉(xiāng)新都。
嘉靖四十年（1560年）冬，楊慎附葬于父楊廷和墓旁。
隆慶元年（1567年），明穆宗追贈(zèng)楊慎為光祿寺少卿。明熹宗天啟（1621年—1627年）年間，追謚‘文憲“。
主要成就
文學(xué)
楊慎存詩(shī)約2300首，所寫(xiě)的內(nèi)容極為廣泛。因他居滇30余年，所以“思鄉(xiāng)”、“懷歸”之詩(shī)，所占比重很大。他在被謫滇時(shí)，妻子黃娥伴送到江陵話別，所作的《江陵別內(nèi)》表現(xiàn)別情思緒，深摯凄婉。
他臨終前所作《六月十四日病中感懷》詩(shī)：“七十余生已白頭，明明律例許歸休。歸休已作巴江叟，重到翻為滇海囚�！睌⑹鲎约阂虿w蜀，途中卻被追回的憾恨，深為感人。
他也有一些詩(shī)作表現(xiàn)了對(duì)人民疾苦的關(guān)懷�！逗？谛小芳啊逗蠛？谛小方衣逗兰澋刂鞴唇Y(jié)地方官吏，借疏�？谡继锓仕�。他在詩(shī)中指出，“疏浚海口銀十萬(wàn)，委官歡喜海夫怨”，并呼吁“安得仁人罷此宴，億兆歌舞如更生”。他在《觀刈稻紀(jì)諺》中托老農(nóng)之語(yǔ)，說(shuō)“樂(lè)土寧無(wú)詠，豐年亦有歌。惟愁軍餉急，松茂正干戈”。表現(xiàn)了農(nóng)民遇豐年，卻因軍餉賦斂沉重而仍然不得溫飽的貧苦生活。其他如《寶井篇》、《滇池涸》等，也是此類(lèi)作品。
楊慎的寫(xiě)景詩(shī)也不少。他敘寫(xiě)云南風(fēng)光，描繪祖國(guó)山河，頗有特色。《海風(fēng)行》寫(xiě)了下關(guān)的風(fēng)：“蒼山峽束滄江口，天梁中斷晴雷吼。中有不斷之長(zhǎng)風(fēng)，沖破動(dòng)林沙石走。咫尺顛崖迥不分，征馬長(zhǎng)嘶客低首。”氣勢(shì)雄偉，有雷霆萬(wàn)鈞之力。而《龍關(guān)歌》：“雙洱煙波似五津，漁燈點(diǎn)點(diǎn)水粼粼。月中對(duì)影遙傳酒，樹(shù)里聞歌不見(jiàn)人�！睂�(xiě)洱海夜色，漁舟燈火，月映水波，細(xì)膩清新。當(dāng)他來(lái)到有川南勝景之稱的西昌瀘山，看到這里的美景與火把節(jié)的盛況后，在此吟出了名句《夜宿瀘山》：“老夫今夜宿瀘山，驚破天門(mén)夜未關(guān)。誰(shuí)把太空敲粉碎，滿天星斗落人間”。此外，楊慎又有描述、歌頌歷史英雄、忠臣義士以至耕夫樵叟的詩(shī)，其中也不乏佳作。
楊慎在前七子倡導(dǎo)“文必秦漢、詩(shī)必盛唐”、復(fù)古風(fēng)氣較為流行的時(shí)候，能別張壘壁。他廣泛吸收六朝、初唐詩(shī)歌的一些長(zhǎng)處，形成他“濃麗婉至”的詩(shī)歌風(fēng)格。如《滇海曲》12首、三峽《竹枝詞》9首，描繪山川風(fēng)情，頗得樂(lè)府遺韻。他的《垂柳篇》，深具初唐風(fēng)范。《于役江鄉(xiāng)歸經(jīng)板橋》：“千里長(zhǎng)征不憚遙，解鞍明日問(wèn)歸橈，真如謝姚宣城路，南浦新林過(guò)板橋。”抒發(fā)行役倦苦的情懷，情致綿細(xì)，別出新境。楊慎又廣為采攬“桑間濮上”的民歌的長(zhǎng)處，以豐富自己詩(shī)作。
楊慎對(duì)文、詞、賦、散曲、雜劇、彈詞，都有涉獵。他的詞和散曲，寫(xiě)得清新綺麗。如（浪淘沙）“春夢(mèng)似楊花”一首，描寫(xiě)細(xì)潤(rùn)，言辭華美流暢。散曲（駐馬聽(tīng)）《和王舜卿舟行之詠》，寫(xiě)月下舟行幽景，江天一色，月光如水，并暢想駛?cè)腴L(zhǎng)空銀河，意境優(yōu)美，記敘細(xì)微。他的長(zhǎng)篇彈唱敘史之作《二十一史彈詞》，敘三代至元及明季歷史，文筆暢達(dá)、語(yǔ)詞流利，廣為傳誦。他的散文古樸高逸，筆力奔放�！稘h雜事秘辛》事皆淫艷而言辭端雅，不見(jiàn)鄙穢。他早年的疏奏《丁丑封事》，規(guī)勸正德皇帝“偏聽(tīng)生奸，獨(dú)任成亂”，以“古之圣人必謀于眾”相諫誡，情摯意切，時(shí)婉時(shí)激。他的《新都縣八陣圖記》、《碧峣精舍記》等也是記敘散文的佳品。另外他還著有《宴清都洞天玄記》、《太和記》、《割肉遺細(xì)君》等雜劇。
《譚苑醍醐》八卷亦皆考證之語(yǔ)，與《丹鉛錄》大致相出入，而亦頗有異同。引《水經(jīng)注》載諸葛亮表云：“臣遣虎步監(jiān)孟琰據(jù)武功水東，司馬懿因渭水漲，攻琰營(yíng)，臣作橋越水射之。橋成，遂馳去”。此事《三國(guó)志.諸葛亮傳》不載，可補(bǔ)史闕。
楊慎在文學(xué)上既講求文法，主張?jiān)娢挠米忠衼?lái)歷，又反對(duì)極端的復(fù)古主義；反對(duì)詩(shī)史說(shuō)；偏愛(ài)李白，亦好杜甫，對(duì)李白的身世進(jìn)行了有價(jià)值的探討。又辨李白為蜀之彰明人，歷引其《上裴長(zhǎng)史書(shū)》與《悲清秋賦》及諸詩(shī)句，以證《唐書(shū)》稱白為隴西人及唐宗室之非，如此之類(lèi)，考訂辨論，亦多獲新解。
儒學(xué)
·揭示理學(xué)和心學(xué)都存在的弊端
楊慎說(shuō)：騖于高遠(yuǎn)，則有躐等憑虛之憂；專(zhuān)于考索，則有遺本溺心之患。故曰：“君子以尊德性而道問(wèn)學(xué)”。故高遠(yuǎn)之弊，其究也，以六經(jīng)為注腳，以空索為一貫，謂形器法度皆芻狗之余，視聽(tīng)言動(dòng)非性命之理，所謂其高過(guò)于大，學(xué)而無(wú)實(shí)，世之禪學(xué)以之�？妓髦祝渚恳�，涉獵記誦以雜博相高，割裂裝綴以華靡相勝，如華藻之繪明星，伎?jī)褐柩焦模涔Ρ队冢ǘВ┬�，學(xué)而無(wú)用，世以俗學(xué)以之。
“尊德性而道問(wèn)學(xué)”，本為《中庸》所謂，但宋儒中，朱熹主張以究理問(wèn)學(xué)為主，提倡研讀經(jīng)傳，一依圣賢遺教去做，有偏重于“道問(wèn)學(xué)”的傾向，陸九淵譏評(píng)其支離破碎；陸九淵主張學(xué)者從經(jīng)典中解脫出來(lái)，求諸本心，認(rèn)為“學(xué)苛知本，‘六經(jīng)’皆我注腳”，有“尊德性”的傾向，朱熹斥責(zé)其盡廢講學(xué)。自南宋朱、陸相爭(zhēng)以來(lái)，兩家之學(xué)漸成水火之勢(shì)，“宗朱者詆陸為狂禪，宗陸者以朱為俗學(xué)，兩家之學(xué)各成門(mén)戶，幾如冰炭矣”。這對(duì)儒學(xué)發(fā)展影響甚大，誠(chéng)如程敏政所說(shuō)：“朱、陸之辨，學(xué)者持之至今�！淞髦劣谧鸬滦�、道問(wèn)學(xué)為兩途，或淪于空虛、或溺于訓(xùn)詁，卒無(wú)以得真是之歸。此道所以不明不行�！�
楊慎在這里則對(duì)朱、陸都進(jìn)行了批評(píng)，指出陸學(xué)之弊在于“以空索為一貫”，趨簡(jiǎn)憑虛而入于禪，“學(xué)而無(wú)實(shí)”；朱學(xué)之弊在于“以雜博相高”，遺本溺心而流于俗，“學(xué)而無(wú)用”。在他看來(lái)，“經(jīng)學(xué)之拘晦，實(shí)自朱始”，“新學(xué)（此指象山心學(xué)）削經(jīng)鏟史，驅(qū)儒歸禪”，兩者對(duì)學(xué)術(shù)風(fēng)氣和儒學(xué)的發(fā)展都產(chǎn)生了不良影響。這樣，楊慎便全面否定了宋儒所倡通學(xué)。
對(duì)于當(dāng)世流行的“道學(xué)”（即理學(xué)）和“心學(xué)”，楊慎亦持全面否定態(tài)度。他說(shuō)：“道學(xué)、心學(xué)，理一名殊。明明白白，平平正正，中庸而已矣。更無(wú)高遠(yuǎn)亢（言）妙之說(shuō)，至易而行難，內(nèi)外一者也。被之所行，顛倒錯(cuò)亂，于人倫事理大戾。顧巾衣詭服，闊論高談，飾虛文美觀而曰：吾道民、吾心學(xué)，使人領(lǐng)會(huì)于渺�；秀敝g而不可琢磨，以求所謂禪悟。此其賊道喪心已甚，乃欺人之行、亂民之儔，圣王之所必誅而不以赦者也，何道學(xué)、心學(xué)之有？”他認(rèn)為儒學(xué)本是“明明白白，平平正正”，“內(nèi)外一者也”，但承襲宋儒之學(xué)風(fēng)而流行于明世的所謂“道學(xué)”、“心學(xué)”，盡管名稱不一，形式有異，而其實(shí)都是只知“闊論高談”、“虛飾文詞”，只說(shuō)不行，“教人領(lǐng)會(huì)于渺茫恍惚之間而不可著摸”的空洞無(wú)用之物。其惡果，一是欺世，二是亂民，故皆為“圣王之所必誅而不以赦者也”。如此之“道學(xué)”、“心學(xué)”，根本背離了儒學(xué)的基本精神。
·指出心學(xué)“削經(jīng)鏟史，逃儒歸禪”，又點(diǎn)示理學(xué)同禪學(xué)也有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系
如其指出朱熹《中庸章句》所引程頤“活潑潑地”之類(lèi)的話就是以佛家語(yǔ)錄入章句，他說(shuō)余嘗評(píng)之曰：《說(shuō)文》之解字，《爾雅》之訓(xùn)詁，上以解經(jīng)、下以修辭，豈不正大簡(jiǎn)易�！了螘r(shí)，僧徒陋劣，乃作語(yǔ)錄；儒者亦學(xué)僧家作語(yǔ)錄……欲求易欲，反為難知；本欲明經(jīng)，適以晦道矣！甚者因陋就簡(jiǎn)，以打乖筋斗入詩(shī)章，以閉眼合眉入文字，曰：我所述程朱之說(shuō)，道理之談，辭達(dá)意而已，不求工也。噫，左矣！這里所說(shuō)的“以打乖筋斗入詩(shī)章，以閉眼合眉入文字”是陳獻(xiàn)章（白沙心學(xué)）所為�？梢�(jiàn)，在楊慎看來(lái)，“學(xué)禪家”而導(dǎo)致儒學(xué)之“理”難知，圣道幾晦，實(shí)是程朱理學(xué)和陸王心學(xué)的通病。
此外，楊慎認(rèn)為，莊子所謂“六合之外，圣人存而不論”乃切要之言，丘長(zhǎng)春所謂“世間之事尚不能究，況天下之事乎”乃正論。而邵雍、朱熹論天則是強(qiáng)不知為知，實(shí)為“妄說(shuō)”。他說(shuō)：“古論天文者，宣夜周髀渾天之書(shū)，甘石洛下閎之流，皆未嘗言。非不言也，實(shí)所不知也。若邵子、朱子之言，人所不言，亦不必言也；人所不知，亦不必知也�！崛斯滩怀鎏斓刂�，何以知天之真面目歟？且圣賢之‘切問(wèn)近思’，亦向必求知天下之事耶？”他還對(duì)宋儒鬼神之論予以批判，指出朱熹對(duì)《中庸》所謂“鬼神為德”之解有悖儒家作書(shū)之旨，曰：“宋儒解‘鬼神’二字，支離太甚，既以‘二氣’言，又以‘造化’言；……既曰‘人物’，又曰‘造化之跡’。則有形有聲，視之可見(jiàn)，聽(tīng)之可聞矣，豈不與《中庸》背馳矣？且《中庸》一書(shū)，本是平常之理，而引之高深虛地文字，又豈子思作書(shū)之旨乎？……故朱子引程、張‘二氣’、‘良能’、‘造化之跡’諸說(shuō)，移以解《易》之‘鬼神’則可，解《中庸》之‘鬼神’則不可�！彼�，楊慎譏笑宋儒“雜博”、“支離”、“割裂”，如同“伎?jī)褐桢鹿摹保取盁o(wú)古人之學(xué)，而效古人之言，如村人學(xué)官衙鼓節(jié)也”。如此，不流入禪，借助于佛家之言以裝飾門(mén)面，又怎么可能呢？
·對(duì)陽(yáng)明心學(xué)有所批判
楊慎借云南副使陳夢(mèng)祥《六經(jīng)》“一字一義皆圣賢實(shí)理之所寓，實(shí)心之所發(fā)”的話，職責(zé)陳獻(xiàn)章“六經(jīng)皆虛”論實(shí)“非圣人之蘊(yùn)”，乃“佛者幻妄之意”。他說(shuō)：“儒教實(shí)，以其實(shí)天下之虛；禪教虛，以其虛天下之實(shí)。陳白沙詩(shī)曰：‘六經(jīng)緣在虛無(wú)里’，是欲率古今天下而入禪教也，豈儒家之學(xué)哉！”楊慎更怒斥王陽(yáng)明為“霸儒”、“儒梟”，批評(píng)其以儒為表、以佛為里，證性見(jiàn)心、“驅(qū)儒歸禪”，背叛了儒家的經(jīng)義，說(shuō)：“邇者霸儒創(chuàng)為新學(xué)，削經(jīng)劃史，驅(qū)儒歸禪，緣其作俑，急于鳴儔， 俾其易人，而一時(shí)奔名走譽(yù)者，……靡然從之�！彼衷⑶f于諧地對(duì)人們何以會(huì)對(duì)陽(yáng)明心學(xué)“靡然從之”作了分析，引其友之語(yǔ)道： 余友蔣兆暈芝善戲語(yǔ)而有妙理，嘗論講學(xué)之異曰：“宋儒‘格物致知’之說(shuō)，久厭聽(tīng)聞，‘良知’及‘知行合一’之說(shuō)一出，新人耳目。如時(shí)魚(yú)鮮筍，肥美爽口，盤(pán)肴陳前，味如嚼冰，蟻而厭飫，依舊是鵝鴨菜疏上也。又如真旦看厭，卻愛(ài)裝旦；此北《西廂》聽(tīng)厭，乃唱南《西廂》。觀聽(tīng)既久，依舊是真旦、北《西廂》出也。公多與辯，但徐徐俟之�！�
·對(duì)集理學(xué)之大成的朱熹批判最多、最烈
楊慎不僅從學(xué)術(shù)、思想的諸多方面批評(píng)朱熹，如在《陳同甫與朱子書(shū)》中譏朱熹自立門(mén)戶，在《文公著書(shū)》中責(zé)朱熹“違公是遠(yuǎn)情”，在《俗儒泥世》里中斥朱熹“迂”，在《大招》、《禹碑》、《大顛書(shū)》中批評(píng)朱熹文學(xué)藝術(shù)上的失誤，在《圣賢之君六七作》中指出朱熹史學(xué)上的紕漏。如何等等，難以詳述，而且，他更一針見(jiàn)血地揭示道：朱熹之學(xué)“失之專(zhuān)”，“失之專(zhuān)者，一騁意（己）見(jiàn)，掃滅前賢”，用其自己的理學(xué)思想來(lái)詮釋儒家經(jīng)典，否定漢唐諸儒經(jīng)說(shuō)，以確立其自己的思想權(quán)威，而后儒不察，‘失之陋’，‘失之陋者，惟從宋人，不知有漢唐前說(shuō)也’，只能仰朱熹之鼻息了：“高者談性命，祖宋人語(yǔ)錄；卑者習(xí)舉業(yè)，抄宋人之策論”。這必然要導(dǎo)致“經(jīng)學(xué)之拘晦”。
在《云南鄉(xiāng)試錄序》中更揭示陽(yáng)明集心學(xué)之大成，鼓倡“心即理”、“致良知”、“知行合一”諸說(shuō)造成了明代中后葉知識(shí)界的空疏淺陋，謂：“今士習(xí)何如哉！其高者凌虛厲空，師心去跡，厭觀理之煩，貪居敬之約，漸近清談，遂流禪學(xué)矣。卑焉者則掇拾叢殘，誦貫酒魂，陳陳相因，辭不辨心，紛紛競(jìng)錄，問(wèn)則口，此何異?ài)耪b詩(shī)、閽寺傳令乎？究高者既如此，卑論者又如此，視漢唐諸儒且恧焉，況三代之英乎！”
著述
楊慎一生刻苦學(xué)習(xí)，勤于著述，是有明一代著名的博學(xué)家。他不僅對(duì)經(jīng)、史、詩(shī)、文、詞曲、音韻、金石、書(shū)畫(huà)無(wú)所不通，而且對(duì)天文、地理、生物、醫(yī)學(xué)等也有很深的造詣。如他任翰林時(shí)，明武宗朱厚照問(wèn)欽天監(jiān)及眾翰林：“星有注張，又作汪張，是何星也？”眾張口結(jié)舌，無(wú)以對(duì)答，獨(dú)楊慎從容對(duì)曰：“柳星也”，并歷舉《周禮》、《史記》、《漢書(shū)》等文獻(xiàn)資料加以說(shuō)明。他預(yù)修《武宗實(shí)錄》，事必直書(shū)，不為尊者諱。他在長(zhǎng)期流放中，仍然“好學(xué)窮理，老而彌篤”（《明史.楊慎傳》）。在云南永昌邊塞荒涼地區(qū)，盡管圖書(shū)資料奇缺，升庵仍嗜書(shū)成癖，“書(shū)無(wú)所不覽”，經(jīng)常對(duì)人說(shuō)：“資性不足恃，日新德業(yè)，當(dāng)自學(xué)問(wèn)中來(lái)�！保ā睹魇�.何孟春傳》）他認(rèn)為要“知天下”，一是依靠“躬閱”，從親身經(jīng)歷中獲得知識(shí)；二是依靠“載籍”，從別的記載和書(shū)籍中取得。因此，他不僅刻苦讀書(shū)，手不釋卷；而且每到一處，就對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情進(jìn)行調(diào)查了解，努力學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)孛褡逭Z(yǔ)言，從親身經(jīng)歷與實(shí)踐中豐富自己的知識(shí)。他以被逐罪臣的身份，僅憑自己苦學(xué)、實(shí)踐、記憶，在滇南時(shí)就寫(xiě)出了不少筆記、選本以及許多注釋性書(shū)籍。如《南詔野史》、《云南通志》、《云南山川志》、《慎候記》、《南中志》、《滇載記》、《記古滇說(shuō)》等書(shū)。據(jù)《升庵楊慎年譜》的記載，楊慎平生著作有四百余種。所以，《升庵外集》序稱：“國(guó)初迄于嘉隆，文人學(xué)士著述之富，毋逾升庵先生者。”《明史》本傳曰：“明世記誦之博，著作之富，推慎第一�！�
書(shū)法
楊慎工于書(shū)法，王世貞《國(guó)朝名臣遺墨跋》稱楊慎“以博學(xué)名世，書(shū)亦自負(fù)吳興（趙孟頫）堂廡”。朱昌頤《跋楊升庵詩(shī)扇》也說(shuō)：“書(shū)法尤超邁絕倫，至今滇南尚多留刻”。其書(shū)論主要見(jiàn)于《墨池瑣錄》、《升庵書(shū)品》、《法帖神品目》等。
繪畫(huà)
楊慎亦善寫(xiě)蘭。王文治《楊升庵畫(huà)蘭長(zhǎng)卷跋》稱：“楊升庵畫(huà)蘭卷子（長(zhǎng)至四丈），疏密反側(cè)，朝煙晚露，皆能畢肖其形�！逼洚�(huà)論有《升庵畫(huà)品》、《名畫(huà)神品目》等。
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