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明月逐人來原文翻譯及賞析
明月逐人來原文翻譯及賞析1
星河明淡。春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。
天半鰲山，光動鳳樓兩觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦待歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。
古詩簡介
《明月逐人來·星河明淡》是北宋詞人李持正創(chuàng)作的一首詞。詞的上片寫元宵之夜，老百姓傾城出動去街上觀花燈看熱鬧。下片既寫燈節(jié)的熱鬧，又筆墨著重于描寫君王的游賞。
此詞采用由遠(yuǎn)而近的寫法，描寫元夕的自然氣候特征，后又描寫京城觀燈人數(shù)之多，場面之熱鬧。該詞將元宵風(fēng)俗情景，特別是黃帝觀燈的場面描寫的淋漓盡致，繪畫出一幅人間天上之美的元夕之夜圖，表達(dá)出作者對元宵之夜的喜愛。
翻譯/譯文
在元宵月圓之夜，明月正圓，那些星星的光在相比之下就顯得有些暗淡。春天剛到，春意還不是很濃，忽深忽淺，夾雜著幾分寒意。人們都到街上去看燈行樂，熙熙攘攘，灰塵滾滾，還夾雜著仕女們的蘭麝細(xì)香，撲面而來。抬頭望見一輪皓月，不管人們走到哪里，它都會跟到哪里。
皇帝游賞，坐在御樓上觀燈。成千上萬的彩燈堆疊在一起，熠熠生輝，皇帝從正門樓里出來，看到如此美麗的燈盞感到十分的賞心悅目。皇帝坐于轎中，此時沒有風(fēng)吹動，那轎前的珠簾不卷起來的�；实圪p完燈后將要御駕回宮，樓上樂隊(duì)高奏管弦，樂聲鼎沸，仿佛從云外傳來，不同凡響。臣僚跟著皇帝歸去，他們帽上簪著宮花，在元宵節(jié)這些彩燈映照下，花影也就跟著轉(zhuǎn)動起來。
注釋
1.明月逐人來：李持正首創(chuàng)的詞調(diào)，詞牌名取自蘇味道《正月十五日夜》中的詩句。
2.星河：銀河。
3.紅蓮：指扎成蓮花狀的燈。陳元靚《歲時廣記》引《歲時雜記》說：“上元燈槊之制，以竹一本，其上破之為二十條，或十六條；每二條以麻合系其銷，而彎屈其中，以紙糊之，則成蓮花一葉；每二葉相壓，則成蓮花盛開之狀。燈其中，旁插蒲捧荷剪刀草于花之下。”這就是紅蓮燈的形狀和制作方法。
4.禁街：指京城街道。
5.暗塵香拂面：蘇味道《正月十五日夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”周邦彥《解語花·上元》：“人影參差，滿路飄香麝�！贝司浼鎻奶K味道詩與周邦彥詞化出。
6.鰲（áo）山：元宵燈景的一種。這種燈具是把成千上萬的`彩燈，堆疊成一座像傳說中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”“采山”。
7.鳳樓兩觀：指宣德樓建筑，那是大內(nèi)（皇宮）的正樓門。
創(chuàng)作背景
李持正是兩宋之交的人。該詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當(dāng)作于徽宗朝以前。適時汴京上元之夜燈節(jié)，作者觀景有感而發(fā)，做出該詞。
賞析
詞采取由遠(yuǎn)而近的寫法，從天空景象和季節(jié)入手�！靶呛用鞯倍�，上句寫夜空，下句寫季節(jié)。上元之夜，明月正圓，故“星河”（銀河）顯得明淡。此時春雖至，但余寒猶存，時有反復(fù)，故春意忽深忽淺。這二句寫出了元夕的自然季候特征。
“紅蓮”這一句轉(zhuǎn)入寫燈，這一句“開”字從蓮花自身生出，花與燈兩種意思相關(guān)，這種手法寫給人以快樂的美感。
“禁街行樂”二句，寫京城觀燈者之眾，場面之熱鬧。元宵夜，老百姓幾乎全部走到街頭，去行樂看熱鬧，以致于弄得到處灰塵滾滾；而仕女們的蘭麝細(xì)香，卻不時撲入鼻中，使人欲醉。“暗塵香拂面”句，兼從蘇味道詩與周邦彥詞化出。蘇味道《正月十五夜》詩云：“暗塵隨馬去，明月逐人來�！敝馨顝督庹Z花·上元》詞云：“人影參差，滿路飄香麝�！弊髡甙烟K詩與周詞意思糅為一句，這樣一來加大了句子的容量，也正因如此詞意的酣暢則有所遜色。“皓月隨人近遠(yuǎn)”句，即化自蘇詩的“明月逐人來”。此時作者把視線移向天上，只見一輪皓月，似多情的伴侶，“隨人近遠(yuǎn)”。明月隨人這種現(xiàn)象，常人亦有所感覺，但經(jīng)作者灌入主觀感情，飾以新巧之筆，便見不凡。蘇東坡讀到這句時曾說：“好個‘皓月隨人近遠(yuǎn)’！”大概就是欣賞它筆意之妙。它與上句“暗塵香拂面”結(jié)合起來，寫出兼有人間天上之美的元夕之夜。上片用此句結(jié)束，使詞境有所開拓、對比，確是成功的一筆。
下片又筆鋒一轉(zhuǎn)寫燈節(jié)的熱鬧。而筆墨著重于描寫君王的游賞�！疤彀膂椛健比�，旨寫皇帝坐御樓上看燈。譬如《東京夢華尋》載：“大內(nèi)前自歲前冬至后，開封府絞縛山棚，立木正對宣德樓�！薄稏|京夢華錄》“大內(nèi)”一節(jié)云：“大內(nèi)正門宣德樓列五門，門皆金釘朱漆，壁皆磚石間，鐫樓鳳飛云之狀，莫非雕甍畫棟，峻角層榱；覆以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子�！被实圩鴺巧峡吹�，鰲山上千萬盞的彩燈，璀璨輝煌，使他感到十分悅目賞心，故曰“光動鳳樓兩觀”。宋代皇帝一般是垂下簾子來觀燈的，例如《東京夢華錄》又云：“宣德樓上，皆垂黃緣簾，中一位乃御座。用黃羅設(shè)一彩棚，御龍直執(zhí)黃蓋掌扇，列于簾外。”“東風(fēng)靜、朱簾不卷”句，說的就是這種情況。而有了“東風(fēng)靜”三字，則自然與人事相交融的境界全部體現(xiàn)出來了。
“玉輦將歸”三句，寫皇帝御駕回宮。《東京夢華錄》又云：“至三鼓，樓上以小紅紗燈球緣索而至半空，都人皆知車駕返內(nèi)矣�！边@時候，樓上樂隊(duì)高聲吹奏管弦。鼎沸樂聲，仿佛從云外傳來。這就是“玉輦將歸，云外聞弦管”的意思�！罢J(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)”，這句話是說臣僚跟著皇帝回去。正像《東京夢華錄》“駕回儀衛(wèi)”節(jié)說：“駕回則御裹小帽，簪花乘馬，前后從駕臣僚，百司儀馬，悉賜花。”從這些記載可以看出皇帝回宮時，臣僚們帽上簪著宮花，因而彩燈映照下，花影也就跟著轉(zhuǎn)動了。這樣寫臣僚跟著歸去，是很生動的。此風(fēng)至南宋猶存。
觀燈一事自古就是元宵節(jié)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。作者情懷溫柔，將元宵盛景．化繁為簡，從細(xì)微之處見盛大。寫星河，寫蓮燈，寫禁街，寫塵埃，寫明月：只是一些常見的事物，卻寫得氰氳煙生，頗有韻味。
明月逐人來原文翻譯及賞析2
原文：
星河明淡。
春來深淺。
紅蓮正、滿城開遍。
禁街行樂，暗塵香拂面。
皓月隨人近遠(yuǎn)。
天半鰲山，光動鳳樓兩觀。
東風(fēng)靜、珠簾不卷。
玉輦待歸，云外聞弦管。
認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。
譯文
在元宵月圓之夜，明月正圓，那些星星的光在相比之下就顯得們些暗淡。春天剛到，春意還不是很濃，忽深忽淺，夾雜著幾分寒意。人們都到街上去看燈行樂，熙熙攘攘，灰塵滾滾，還夾雜著仕女們的蘭麝細(xì)香，撲面而來。抬頭望見一輪皓月，不后人們走到哪里，它都會跟到哪里。
皇帝游賞，坐在御樓上觀燈。成千上萬的彩燈堆疊在一起，熠熠生輝，皇帝從正門樓里出來，看到如此美麗的燈盞感到十分的賞心悅目�；实圩谵I中，此時沒們風(fēng)吹動，那轎前的珠簾不卷起來的�；实圪p完燈后將要御駕回宮，樓上樂隊(duì)高奏后弦，樂聲鼎沸，仿佛從云外傳來，不同凡響。臣僚跟著皇帝歸去，他們帽上簪著宮花，在元宵節(jié)這些彩燈映照下，花影也就跟著轉(zhuǎn)動起來。
注釋
明月逐人來：李持正首創(chuàng)的詞調(diào)，詞牌名取自蘇味道《正月十五日夜半中的詩句。
星河：銀河。
紅蓮：指扎成蓮花狀的燈。
禁街：指京城街道。
暗塵香拂面：此句兼從蘇味道詩與周邦彥詞化出。
鰲（áo）山：元宵燈景的一種。這種燈具是把成千上萬的彩燈，堆疊成一座像傳說中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”“采山”。
鳳樓兩觀：指宣德樓建筑，那是大內(nèi)（皇宮）的正樓門。
賞析：
李持正是兩宋之交的人。此詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當(dāng)作于徽宗朝以前。
詞寫的是汴京上元之夜燈節(jié)的情景。北宋時代，“太平日久，人物繁阜”，“時節(jié)相次，各有觀賞”，元宵自然也就成為隆重的節(jié)日之一，尤其是在京師汴梁。孟元老的《東京夢華錄》對此有詳細(xì)的記載，北宋的著名詞人柳永、歐陽修、周邦彥等都寫過詞來歌詠上元宵佳節(jié)盛況。
詞采取由遠(yuǎn)而近的寫法，從天空景象和季節(jié)入手。
“星河明淡”二句，上句寫夜空，下句寫季節(jié)。上元之夜，明月正圓，故“星河”（銀河）顯得明淡。此時春雖至，但余寒猶存，時有反復(fù)，故春意忽深忽淺。這二句寫出了元夕的自然季候特征。
“紅蓮”這一句轉(zhuǎn)入寫燈。“紅蓮”即借指扎成蓮花狀的燈。陳元靚《歲時廣記》引《歲時雜記》說：“上元燈槊之制，以竹一本，其上破之為二十條，或十六條；每二條以麻合系其銷，而彎屈其中，以紙糊之，則成蓮花一葉；每二葉相壓，則成蓮花盛開之狀。
燈其中，旁插蒲捧荷剪刀草于花之下�！边@就是紅蓮燈的形狀和制作方法。“紅蓮滿城開遍”，這一句“開”字又從蓮花自身生出，花與燈兩種意思相關(guān)，這種手法寫給人以快樂的美感。
“禁街行樂”二句，寫京城觀燈者之眾，場面之熱鬧�！敖帧敝妇┏墙值馈Ｔ�，老百姓幾乎全部走到街頭，去行樂看熱鬧，以致于弄得到處灰塵滾滾；而仕女們的蘭麝細(xì)香，卻不時撲入鼻中，使人欲醉�！鞍祲m香拂面”句，兼從蘇味道詩與周邦彥詞化出。蘇味道《正月十五夜》詩云：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”周邦彥《解語花·上元》詞云：“人影參差，滿路飄香麝。”作者把蘇詩與周詞意思糅為一句，這樣一來加大了句子的容量，也正因如此詞意的酣暢則有所遜色�！梆┰码S人近遠(yuǎn)”句。即化自蘇詩的“明月逐人來”。此時作者把視線移向天上，只見一輪皓月，似多情的伴侶，“隨人近遠(yuǎn)”。明月隨人這種現(xiàn)象，常人亦有所感覺，但經(jīng)作者灌入主觀感情，飾以新巧之筆，便見不凡。蘇東坡讀到這句時曾說：“好個‘皓月隨人近遠(yuǎn)’！”大概就是欣賞它筆意之妙。它與上句“暗塵香佛面”結(jié)合起來，寫出兼有人間天上之美的.元夕之夜。上片用此句結(jié)束，使詞境有所開拓、對比，確是成功的一筆。
下片又筆鋒一轉(zhuǎn)寫燈節(jié)的熱鬧。而筆墨著重于描寫君王的游賞�！疤彀膂椛健比洌荚趯懟实圩谟鶚巧峡礋��！蚌椛健笔窃鼰艟暗囊环N。這種燈具是把成千上萬的彩燈，堆疊成一座像傳說中的巨鰲那樣的大山（“天半”形容其高），也叫“山棚”、“采山”。譬如《東京夢華尋》載：“大內(nèi)前自歲前冬至后，開封府絞縛山棚，立木正對宣德樓。”“鳳樓兩觀”即指宣德樓建筑，那是大內(nèi)（皇宮）的正門樓�！稏|京夢華錄》“大內(nèi)”一節(jié)云：“大內(nèi)正門宣德樓列五門，門皆金釘朱漆，壁皆磚石間，鐫樓鳳飛云之狀，莫非雕甍畫棟，峻角層榱；覆以琉璃瓦，曲尺朵樓，朱欄彩檻，下列兩闕亭相對，悉用朱紅杈子�！睆拇藭挠涊d來看，“鳳樓”就是宣德樓，“兩觀”就是它的東西兩“闕亭”�；实圩跇巧峡吹剑椛缴锨f盞的彩燈，璀璨輝煌，使他感到十分悅目賞心，故曰“光動鳳樓兩觀”。宋代皇帝一般是垂下簾子來觀燈的，例如《東京夢華錄》又云：“宣德樓上，皆垂黃緣簾，中一位乃御座。用黃羅設(shè)一彩棚，御龍直執(zhí)黃蓋掌扇，列于簾外�！薄皷|風(fēng)靜、朱簾不卷”句，說的就是這種情況。而有了“東風(fēng)靜”三字，則自然與人事相交融的境界全部體現(xiàn)出來了。
“玉輦將歸”三句，寫皇帝御駕回宮�！稏|京夢華錄》又云：“至三鼓，樓上以小紅紗燈球緣索而至半空，都人皆知車駕返內(nèi)矣。”這時候，樓上樂隊(duì)高聲吹奏管弦。鼎沸樂聲，仿佛從云外傳來。這就是“玉輦將歸，云外聞弦管”的意思。“認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)”，這句話是說臣僚跟著皇帝回去。正像《東京夢華錄》“駕回儀衛(wèi)”節(jié)說：“駕回則御裹小帽，簪花乘馬，前后從駕臣僚，百司儀馬，悉賜花。”蔡偹《鐵圍山叢談》卷一中也說：“國朝宴集，賜臣僚花有三品：凡大禮后恭謝，上元節(jié)游春，或幸金明池、瓊林苑，從臣皆扈蹕而隨車駕，有小宴謂之對御（賜群臣宴），凡對御則用滴粉縷金花，極其珍巧矣�！睆倪@些記載可以看出皇帝回宮時，臣僚們帽上簪著宮花，因而在彩燈映照下，花影也就跟著轉(zhuǎn)動了。這樣寫臣僚跟著歸去，是很生動的。此風(fēng)至南宋猶存。如《武林舊事》卷一“恭謝”節(jié)描述說：“御筵華，百官侍衛(wèi)吏卒等并賜簪花從駕，縷翠滴金，各競?cè)A麗，望之如錦繡。姜白石有詩云：‘萬數(shù)簪花滿御街，圣人先自景靈回；不知后面花多少，但見紅云冉冉來�！边@些記載可與此詞互相驗(yàn)證。
這是一首描繪時節(jié)風(fēng)物的詞。這類詞比較難寫，南宋的張炎曾慨嘆：“昔人詠節(jié)序，不唯不多，付之歌喉者，類是率俗�！保ā对~源》這首詞也難說有很高的藝術(shù)成就，因?yàn)樗粲刑K味道詩和周邦彥較多的痕跡。但這首詞提供了北宋都城汴京的元宵風(fēng)俗情景，特別是皇帝觀燈的場面，可以與史籍相印證，有認(rèn)識歷史價值。本詞繼前人處亦能有所變化，描寫也比較生動。還應(yīng)該指出，用此調(diào)填詞是作者的首創(chuàng)（見《能改齋漫錄》），平仄聲韻，都很妥貼，創(chuàng)調(diào)之功，不應(yīng)埋沒。