《月》原文翻譯注釋及賞析精選15篇
《月》原文翻譯注釋及賞析1
原文：
金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子
近現(xiàn)代：梁啟超
丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。
瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認(rèn)，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。
故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補(bǔ)，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。
譯文：
丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。
瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認(rèn)，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。
故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補(bǔ)，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。
注釋：
丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。
丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。
瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認(rèn)，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。
瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。
故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補(bǔ)，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。
斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。
賞析：
此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認(rèn)，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情�！澳陼r芳儔”至“淚如線”寫當(dāng)年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊(yùn)藉，語意雙關(guān)。
《月》原文翻譯注釋及賞析2
關(guān)山月
南北朝：徐陵
原文：
關(guān)山三五月，客子憶秦川。
思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。
星旗映疏勒，云陣上祁連。
戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。
譯文：
�。�1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。
十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。
（2）思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。
想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠(yuǎn)在邊關(guān)難以入眠。
�。�3）星旗映疏勒，云陣上祁連。
旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。
�。�4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。
如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。
注釋：
�。�1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。
關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮�？妥樱涸谕獾爻鲇位虺稣鞯娜�。秦川：指關(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。
（2）思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。
思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當(dāng)：對著。未眠：沒有睡覺。
�。�3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。
旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認(rèn)為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。
�。�4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。
戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。
賞析：
《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。
首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當(dāng)時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團(tuán)圓幸福，詩人抓住征夫遠(yuǎn)在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠(yuǎn)征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠(yuǎn)離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責(zé)，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。
其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。
再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強(qiáng)意蘊(yùn)。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌。“復(fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。
全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達(dá)了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。
《月》原文翻譯注釋及賞析3
原文：
念奴嬌·中秋對月
明代： 文征明
桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。
記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負(fù)廣寒沈醉。
譯文：
桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。
枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。風(fēng)拂動著眉梢和身軀，人兒仿佛就在水晶宮殿里一樣。遙看天際，龍翻偃舞，宮殿如畫，能感受到那兒歌舞升平而沸騰的氣氛。白霜（月光）鋪滿大地，（我）愿意乘著繽紛的云朵騰空而起。
記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負(fù)廣寒沈醉。
仍記得舊年的今夜，于溪亭酌酒暢飲，望云飄月移。過往的情境如剛消逝的夢，轉(zhuǎn)眼卻到了去年此時。自西而來的青雀與嫦娥都告知我佳節(jié)（中秋）快到了。（我）寄托舊知好友捎信于你，萬萬別辜負(fù)了這月宮甘甜的香醪。
注釋：
桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃(yǎn)蹇(jiǎn)，觀闕嵯(cuó)峨(é)，縹(piāo)緲(miǎo)笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。
偃蹇：驕橫；傲慢；盛氣凌人。嵯峨：屹立�？~緲：形容空虛渺茫
記得去年今夕，釃(shī)酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔(chóu)侶，莫負(fù)廣寒沈醉。
釃酒：斟酒。儔侶：伴侶；朋輩。
賞析：
此詞浮想殊奇，造語浪漫，對月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來，仙骨凡心雜錯吐露，其主旨全在上下兩結(jié)拍，上結(jié)“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結(jié)“莫負(fù)廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態(tài)淋漓吐出。
《月》原文翻譯注釋及賞析4
原文：
夢江南·九曲池頭三月三
宋代：賀鑄
九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。
苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。
譯文：
九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。
三月三的九曲池畔，細(xì)嫩的柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)。前來游春的士人很多，車馬如云，踏起的塵土直撲鼻子，弄臟了游人美麗的春衫。
苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。
這使我常常夢見故鄉(xiāng)江南，那里的苦筍、鰣魚味道很鮮美。蘇州城籠罩在煙水茫茫之中，晚風(fēng)輕輕吹來，使人感到很愜意。河汊中的歸舟慢慢落下風(fēng)帆。
注釋：
九曲池頭三月三，柳毿（sān）毿。香塵撲馬噴金銜（xián），涴（wò）春衫。
九曲池頭：據(jù)考察，蘇州并無九曲池。三月三：陰歷三月三日。魏晉以后固定這一天為上巳節(jié)，人們都到水邊嬉游采蘭或洗沐，以示驅(qū)除不祥，名叫“修禊”。毿毿：枝條細(xì)長的樣子。銜：馬嚼子。涴：污染。
苦筍鰣（shí）魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶（chāng）門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。
鰣魚：生活在海中，五六月間入淡水產(chǎn)卵時，脂肪肥厚，味最鮮美，中國沿海各大河流中都有。閶門：蘇州城的西門。
賞析：
這首小詞的結(jié)構(gòu)是獨特的。上片語言絢麗，寫京都春景，下片語言淡雅，寫江南春景。作者對兩處春景都有著一份愛意，這之中的感情是含蓄、復(fù)雜而又微妙的。
“九曲池頭三月三，柳毿毿�！倍鸥Α尔惾诵小访枋觯骸叭氯仗鞖庑拢L安水邊多麗人�！蔽膶W(xué)作品中常有以少總多的效果，在這里賀鑄用“九曲池頭三月三”這樣的詞句，調(diào)遣著杜詩所鋪敘極寫的曲江水邊麗人踏青的壯觀。借著讀者的聯(lián)想，賀鑄輕而易舉地將杜詩的意境拽到了讀者面前，柳絲搖曳，美女如云。
“香塵撲馬噴金銜，涴春衫�！比晕粗苯訉懭耍颗缭�，帝城春游的場面，卻從一個側(cè)面被渲染出來了。照說，通過香塵來寫游人之多，也是較常見的寫法。但“香塵撲馬噴金銜”一句，卻頗能造成氣氛。《東京夢華錄》云：“妓女舊日多乘驢，宣、政間惟乘馬，披涼衫，將蓋頭背系冠子上。少年狎客，往往隨后，亦跨馬輕衫小帽。有三五文身惡少年控馬，謂之‘花褪馬’，用短韁促馬頭，刺地而行，謂之‘鞅韁’，呵喝馳驟，竟逞駿逸�！辟R鑄曾居汴京，于都人行樂場景自寓于目而記于心，故能繪聲繪色，生動地寫出了境界。經(jīng)過這樣渲染后，再接上“沆春衫”三字，這春便有十二分的濃膩。
“苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南�！毕缕瑢懡洗壕啊？喙S、鰣魚乃江南美味，佐酒佳肴。王安石《后元豐行》詩云：“鰣魚出網(wǎng)蔽洲渚，荻筍肥甘勝牛乳�！睔W陽修《離峽州后回寄元珍表臣》詩云：“荻筍鰣魚方有味，恨無佳客共杯盤�！边@美味佳肴足以引起人對江南的懷念。這種懷念又讓人想起晉代的張翰。時政混亂，翰為避禍，急欲南歸，于是托詞見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)菰菜、蓴羹、鱸魚膾，辭官歸吳。賀鑄于“夢江南”中透露著的也是思?xì)w的情愫。
“閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆�！苯Y(jié)句將這種情愫表達(dá)得更為清晰�！熬焦锰K去，人家盡枕河。”門巷對著煙水，春日將暮，晚風(fēng)恬靜，點點歸舟，緩緩地駛來，悠悠地落下白帆�！巴盹L(fēng)恬”的“恬”字，極其準(zhǔn)確地把握江南日暮晚風(fēng)的特點。風(fēng)恬，煙水更美，歸帆落得更悠閑�！疤瘛�，不僅是風(fēng)給人的印象，也是詞人此刻想到江南煙水時的情緒表現(xiàn)�！奥錃w帆”三字，用語淡淡，造景淡淡，心緒似也淡淡，然而于淡淡之中分明有著一份濃濃的鄉(xiāng)思。
《月》原文翻譯注釋及賞析5
原文：
天仙子·燕語鶯啼三月半
五代：佚名
燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。
犀玉滿頭花滿面，負(fù)妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。
譯文：
燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。
暮春時節(jié)燕子叫黃鶯啼，煙柳綠條蒙蒙裊裊在弄眷。五陵原上的姑娘猶如仙娥，手搖著歌扇，香氣爛漫，姑娘的心上人已經(jīng)遠(yuǎn)去，留住的只是九華山的一片空云。
犀玉滿頭花滿面，負(fù)妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。
滿頭珠玉裝飾的姑娘好似花一般，有誰能理解她的愁苦？暗自相思雙眼淚水漣漣。那串串眼淚就像珍珠，拈不散數(shù)不清，用紅絲串上應(yīng)有上百萬。
注釋：
燕語鶯啼三月半，煙蘸(zhàn)柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜(xié)歌扇，香爛漫，留住九華云一片。
煙：籠翠在柳樹上的云氣。蘸：沾染。金線：形容嫩黃的柳枝。五陵：指西漢高帝、惠帝、景帝、武帝、昭帝五個皇帝的陵墓，在今咸陽市附近，由于地近長安，為游覽勝地。仙娥：詞中描寫的女主人公�！岸稹�，美女。九華：九華山，在今安徽省青陽縣西南。
犀(xī)玉滿頭花滿面，負(fù)妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈(niān)不散，知何限，串向紅絲點百萬。
犀玉：華貴的首飾�；ǎ夯ㄢ殹！短妻浴肪硎V：“白頭花鈿滿面，不若徐妃半妝”。
賞析：
這首詞是敦煌石窟發(fā)現(xiàn)的唐五代手寫卷予中無名氏的作品，寫的是一個美麗的歌舞伎在暮春哦節(jié)的感受。上片寫其外表的華美，下片狀其內(nèi)心的悲哀。婀娜的身姿與擦拭不盡的淚珠、掩飾不了的憂愁，相互映襯，達(dá)成一種對比中的和諧。
詞的上片是寫景，作者從動態(tài)著筆，既形象地寫出了景物的情態(tài)，也婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出了主人公心頭的煩悶和怨情，情和景交融在一起。
下片以生動形象的比喻抒發(fā)了主人公心中無限的怨情，一個平常的比喻將主人公的感情推向了高潮。整首詞感情質(zhì)樸而深沉。
這是一首怨詞，寫戀人遠(yuǎn)去，給姑娘帶來的痛苦。詞的上片先從景寫起。前兩句，勾畫了暮春的景色；燕鶯啼叫，柳條在春風(fēng)中裊裊多姿。作者從動態(tài)著筆，寫得有聲有色。尤其是一個“亂”字，既形象地寫出了柳條弄春的情態(tài)，也顯露了主人公煩悶的心情，情和景交融在一起。經(jīng)過景物的渲染，主人公出場了：“五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫”。仙女般的姑娘何其美。歇拍告訴人們她這樣出場目的，她是要留住那遠(yuǎn)去之人，可事與愿違，她只是“留住九華云一片”。作者筆鋒一頓一折，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了主人公心頭的怨情。
下片開頭一句直寫主人公打扮之美，與上片“仙娥”暗映。接著掉轉(zhuǎn)筆鋒寫道：“負(fù)妾一雙偷淚眼”，又與上片怨人去暗映。主人公的怨情依然在這一頓一折中代現(xiàn)出來了。作品到此在表現(xiàn)怨情方面，已經(jīng)非常形象、非常深沉了�？墒亲詈髱拙渥髡哂终归_想象的翅膀，以生動形象的比喻來抒寫心中無限的怨和恨：“淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲應(yīng)百萬�！币哉嬷楸葴I珠，可見淚之多；以淚之多烘寫傷心之極，從傷心之極正見出怨情之深。一個平常的比喻在這里卻把主人公的感情推向了高潮。
這首詞揭示了當(dāng)時中國女性對美好愛情的向往、追求，以及她們這種追求并不為男子所珍視的社會現(xiàn)實。感情直樸而深沉。
《月》原文翻譯注釋及賞析6
原文：
天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗。
曾是東華生小客，回首蒼茫無際。
屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意？！鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計。
才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。
羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄。
怨去吹1~1簫，狂來說劍，兩樣銷魂味。
兩般春夢，櫓聲蕩入云水。
譯文
天風(fēng)浩蕩，將我吹落到這湖山之間，西湖的風(fēng)景果然秀麗無匹。曾在北京渡過少年時代，此時回憶起在京華的生活，只覺得茫茫無際，感慨萬端。那點微末的功名職位，豈是我平生志向所在？要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了，一定會笑話我生計安排失當(dāng)。
在西湖游賞，只見斜陽半墜，湖堤上春草如茵，這般景色頓時惹起了我的愁思。我的理想何處可以覓得呢？徒然對著渺茫湖水寄托我的幽思。心中涌起愁思時以簫聲寄托愁怨，心中涌起狂俠之氣時則以談淪兵法來寄托豪情，這兩種情感都令人消魂。這兩種思緒都如春天的幻夢，隨著咿呀的搖櫓聲，在云水之間消散。
注釋
�、傧嬖拢涸~牌名，即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”，雙調(diào)一百字，上下片各十句四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。
�、谌缮辏褐讣螒c十七年（1812年）。
�、厶祜L(fēng)：即風(fēng)，風(fēng)行天空，故稱。
④果然清麗：真的是美麗極了。
⑤“曾是”句：謂作者從小隨父居北京。東華：京中有東華門。這里代指京城。生�。簭男�，自幼。
�、尥拦饭γ罕百v的人取得了極大的功名富貴。指漢初的樊噲。《史記·樊酈滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè)，《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名：指這一年年初，作者由副榜貢生考充武英殿校錄。
�、叩颀埼木恚罕扔魃朴谛揎椢霓o，或刻意雕琢文字�！妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌份d騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”，“齊人曰：談天衍，雕龍奭�！�
⑧鄉(xiāng)親蘇�。河庙n翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句。蘇�。杭刺K小小，南齊時錢塘名妓，才貌絕世，傾動一時。錢塘即杭州，作者稱其為鄉(xiāng)親。
�、岬蹋褐肝骱椎�
⑩頓惹：一下子勾起了我的清愁。
羅襪音塵：美人的音容、腳步。用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意，指美人步履輕逸。
“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方�！泵烀欤簶O目遠(yuǎn)視。
怨去x，狂來說劍：x可解怨憤，說劍可寄托狂氣，兩種做法都可以使人神思飛揚(yáng)。
兩般春夢：功名與文名都如春夢。
櫓（lǔ）：撥水使船前進(jìn)之具。
賞析：
原序：壬申夏，泛舟西湖，述懷有賦，時予別杭州蓋十年矣
該詞作于嘉慶十七年（１８１２），龔自珍由副榜貢生考充武英殿校錄，在此之前他屢試科舉而不中。三月，侍其父龔麗正離京出任徽州知府。四月，陪其母到蘇州探望外祖父，并與表妹結(jié)成伉儷。其后攜新婚之妻返回故鄉(xiāng)杭州。
開篇就點明了上述背景，但不說重游西湖，而是富有詩意地說成是“天風(fēng)吹我”，墮落到“湖山一角”，構(gòu)思新穎獨特，氣魄不同凡響。一個“吹”字也暗含了作者從遙遠(yuǎn)的北國重歸故園的艱辛與喜悅。龔自珍于乾隆五十七年（１７９２）出生在浙江省仁和縣（今杭州），后隨家長期生活在京城�！霸菛|華生小客”即點出了從小旅居北京的情景，“東華”，以北京紫禁城東華門指代京城。“生小”，猶言小時，“客”指旅寄客居。自珍返回故里，已是２１歲，雖說少年的時光不可追尋，但新婚燕爾、又值意氣奮發(fā)之時，本應(yīng)是喜悅滿懷、春風(fēng)得意，卻為何發(fā)出“回首蒼茫無際”的慨嘆？此正道出了作者長期蓄積的愁苦。龔自珍出身于官宦之家，外祖父段玉裁是著名的文字學(xué)家，自小鼓勵其“努力為名儒，為名臣”，并教其“以經(jīng)說字，以字說經(jīng)”，然而自珍所處的嘉慶、道光時期，政治極端腐朽，專制的封建制度使得中國出現(xiàn)“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀”的消沉面貌。自珍縱抱有李白一般的“相與濟(jì)蒼生”的遠(yuǎn)大志向，但生不逢時，又不被重用，只做了一個�？眻D書的小官吏，因而新婚的喜悅與重歸故園的激情都不能沖淡內(nèi)心的苦悶。泛舟浩渺的西湖，茫茫天水間，更感自身的渺小與無為，一腔憂思只能融進(jìn)“蒼茫無際”的湖光山色里。
下文接著寫出作者的憤懣�！巴拦饭γ�，雕龍文卷，豈是平生意？”“屠狗”，典出《史記·樊噲傳》：“舞陽侯樊噲者，沛人也。以屠狗為事�！庇髦腹γ�。“雕龍文卷”，是指對文章的雕琢。唐李賀《南園》詩即有“尋章摘句老雕蟲”之句。此句表達(dá)了作者雖然為官為文但同時又極其蔑視功名文名的矛盾心態(tài)。自珍自小就有遠(yuǎn)大抱負(fù)，研究“天地東西南北之學(xué)”，“慨然有經(jīng)世之志”，張祖廉在《定庵先生年譜外紀(jì)》中也談到他平素與人“縱談天下事，風(fēng)發(fā)泉涌，有不可一世之意”。他不僅詩文崇尚李白，更以其“不求小官，以當(dāng)世之務(wù)自負(fù)”的政治理想為人生目的。因而，做一個皓首窮經(jīng)的書生，抑或是一個追逐世俗名利的庸碌之臣，皆非其平生所愿。然而他現(xiàn)在只能做尋章摘句的校錄官，因此他羞對故園，設(shè)想“鄉(xiāng)親蘇小”這位南齊錢塘名妓蘇小小也會嘲笑他無能無為。以紅粉佳人反襯心中的豪情與愁悶，使得詞作在雄奇中又生出幾分婉麗。
下片首句“才見一抹斜陽，半堤春草”承接上片而來，將抒情的筆墨又融入到對景致的刻畫上�！耙磺芯罢Z皆情語也”，龔自珍不寫西湖盛夏“十里荷花”的熱鬧與繁華，但偏偏寫斜陽、春草，正是由于其主體心理活動的衍射與觀照所造成的。景物自身是無悲喜的，其哀樂皆由人所致。時代的黑暗，心靈的苦悶，反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山、慘淡蕭條的景象。但作者接下來又岔開筆墨，寫了“羅襪音塵何處覓？渺渺予懷孤寄”一句�！傲_襪音塵”典出曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，指美人步履優(yōu)美輕盈，“渺渺予懷”語出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，蘇軾《前赤壁賦》也有“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”的句子，描繪了一位渺無蹤影、遠(yuǎn)在天際的美人形象。在這里，作者表面上寫思慕心中的戀人，實質(zhì)卻是在抒寫自己的人生理想。以香草美人喻政治抱負(fù)的手法，自屈原開始已不鮮見，不過自珍借用得比較巧妙，不露痕跡，因而此句也并非岔開筆墨，實際上也是緊扣題旨的。“怨去x，狂來說劍，兩樣消魂味”一句，是全詞的主題句，也是龔詞中的名句。
“蕭”、“劍”是龔自珍詩詞中出現(xiàn)頻率極高的兩個意象�！昂崱�、“劍”對舉的詩句在他的創(chuàng)作中俯拾皆是。如《又懺心一首》：“來何洶涌須揮劍，去尚x可付簫。”《秋心》：“氣寒西北何人劍，聲滿東南幾處簫�！薄都o(jì)夢七首》：“按劍因誰怒？尋簫思不堪。”而《丑奴兒令》詞中“沉思十五年事，才也縱橫，淚也縱橫，雙負(fù)簫心與劍名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中極為矛盾然而又是和諧統(tǒng)一的兩面�！昂崱笔枪诺湓姼柚袠O富脂粉味的意象，充滿兒女之間的相思柔情，寄寓著綿綿的幽思與哀怨，而“劍”又是極具陽剛之氣的兵器，象征七尺男兒的豪情壯志。一柔一剛，一張一弛，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。龔自珍的思想是出入于儒俠之間的，他期盼積極入世，胸懷改革變法的宏圖遠(yuǎn)志，但更多的時候卻又是孤獨悒郁的，常在佛學(xué)、音樂中尋找人生的寄托�！笆捫摹迸c“劍名”正是作者人生境遇的真實寫照，詩人曾在《漫感》一詩中訴說了這樣的心聲：“絕域從軍計惘然，東南幽恨滿詞箋。一簫一劍平生意，負(fù)盡狂名十五年�！卑竦摹昂嵚暋迸c狂放的“劍骨”也同時構(gòu)成了龔詞綿麗而不消沉、豪放而不悲切的藝術(shù)風(fēng)格，譚獻(xiàn)在《復(fù)堂日記》中因而說其詞“綿麗飛揚(yáng)，意欲合周（邦彥）辛（棄疾）而一之”，可謂十分的切中肯契。
結(jié)句在激情的跌宕后，又復(fù)歸為平靜�！皟砂愦簤�，木虜聲蕩入云水”，“兩般春夢”當(dāng)指的是“屠狗功名”與“雕龍文卷”兩種人生追求，在龔自珍的眼中，它們只是過眼的煙云，隨著槳櫓的搖曳聲搖蕩進(jìn)蒼茫的湖水中，作者的夢幻與愁緒也在這樣的尾聲中飄向天水之間。該詞在揮之不去的悒郁與憂傷中結(jié)束，也暗示了作者在當(dāng)時是無法尋找到符合人生理想的政治出路的。
《月》原文翻譯注釋及賞析7
原文：
萬里瞿唐月，春來六上弦。
時時開暗室，故故滿青天。
爽合風(fēng)襟靜，高當(dāng)淚臉懸。
南飛有烏鵲，夜久落江邊。
譯文
運行萬里而來的瞿塘峽的月亮，今春以來已經(jīng)是第六次月現(xiàn)上弦月了。
月光常常照亮我幽暗的居室，灑滿無垠的藍(lán)天。
月光靜靜灑下，涼爽透過衣襟，格外宜人；月亮高高地懸掛天空，空自對著我掛滿淚痕的臉，竟無動于衷。
有一只南亮的烏鵲，在月下盤旋良久，無枝可依，只好落在江邊。
注釋
萬里：言月運行萬里而來，又暗喻漂泊萬里的詩人。
瞿唐：瞿塘峽，位于長江三峽奉節(jié)至巫山段，安史之亂后，杜甫曾困居于此。
春來：今春以來。
上弦：上弦月，農(nóng)歷每月初七、初八的弓形月亮。
時時：常常。與“故故”變文同義。
開：指照亮。滿：指月光灑滿。
青天：藍(lán)天。
爽：清爽，涼爽。
合：環(huán)繞，充滿。
風(fēng)襟：衣襟。宋玉《風(fēng)賦》：“有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之�！�
當(dāng)：對著。
懸：懸掛天空。
烏鵲：烏鴉。
夜久：夜深。
賞析：
“萬里瞿唐月，春來六上弦”：“萬里”，作者先在讀者面前展現(xiàn)了一個大的背景，然后現(xiàn)一輪孤月。使人感到，天地之中，作為個體的詩人孤獨寂寞之情�！傲舷摇睆臅r間的角度寫時間之久，與“夜久”相呼應(yīng)，表明長期在外漂泊的厭倦。
“時時開暗室，故故滿青天”：主體仍然是月，有情開室，但滿眼望去仍然是漫天的清輝。獨處陋室，浴漫天清輝，那是一種什么樣的凄清孤獨啊！疊詞的運用還構(gòu)成了節(jié)奏的美。
“爽合風(fēng)襟靜，高當(dāng)淚臉懸”：“爽”該是“清朗”之意，“合”當(dāng)是“匹配”之意；清朗的月色加細(xì)風(fēng)，可以很美妙，可以很凄涼；“高”句語序該是“（月）高懸對淚臉”化被動為主動，既是題目的需求，也是詩歌新奇的需要。也有人說“風(fēng)襟”是“外衣”的意思，本人認(rèn)為有點太實，好像詞典也沒有這一詞語（或許太過孤陋）。
“南飛有烏鵲，夜久落江邊”：這一句寫南飛的鳥急于回歸，疲倦的落在江邊棲息�？梢钥醋鲈娙说淖詻r。
杜甫一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)遠(yuǎn)離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠(yuǎn)綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)遠(yuǎn)離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠(yuǎn)綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。
《月》原文翻譯注釋及賞析8
原文：
入朝洛堤步月
唐代：上官儀
脈脈廣川流，
驅(qū)馬歷長洲。
鵲飛山月曙，
蟬噪野風(fēng)秋。
譯文：
脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。
洛水悠遠(yuǎn)綿綿不息地流向遠(yuǎn)方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。
鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。
曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。
注釋：
脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。
洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠(yuǎn)綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。
鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。
曙：明亮。
賞析：
此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚(yáng)得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。
這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴(yán)，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。
詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候�！皬V川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達(dá)承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。
后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”原意是借夜景以憂慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。
這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。……還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)�！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。
這首詩字里行間充溢著顯揚(yáng)之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當(dāng)權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。
《月》原文翻譯注釋及賞析9
原文：
少年游·江南三月聽鶯天
清代： 吳錫麒
江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。
欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。
注釋：
江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。
欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。
吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶，因稱良蠶為吳蠶。
賞析：
江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢，再到前溪，柳過三眠，桑徑人稀。結(jié)句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。
《月》原文翻譯注釋及賞析10
原文：
喜遷鶯·暑風(fēng)涼月
宋代：辛棄疾
謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。
暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。
休說，搴木末；當(dāng)日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。
譯文：
謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。
暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。
暑風(fēng)吹拂，涼月灑輝。那無數(shù)荷葉亭亭玉立，似綠衣使者帶著傳達(dá)命令的符節(jié)。荷花如少女含羞，掩映在綠葉之間，參差錯落，似懷妒意而爭美賽艷。羞與潘妃為伍，遠(yuǎn)勝六郎高潔。白鷺飛來與芙蓉為侶，晚晴時刻，似公子佳人并肩而立。
休說，搴木末；當(dāng)日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。
不要說去采陸上長的香草，緣木去摘水中開的芙蓉會有收獲。當(dāng)年屈原恨與君王離別。雙方心有阻隔，媒人徒勞無功，即便勉強(qiáng)結(jié)合，也因情淺而易決裂�！峨x騷》千古流芳，至今未歇。一切休問，但舉杯暢飲，如露荷翻葉。
注釋：
謝趙晉臣敷（fū）文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。
喜遷鶯：詞牌名。有小令與長調(diào)兩體。此詞為長調(diào)，雙調(diào)一百零三字，仄韻。趙晉臣：《上饒縣志》：“趙不迂，字晉臣。”敷文：《鉛山縣志》：“趙不迂，士礽四子，紹興二十四年進(jìn)士，中奉大夫，直敷文閣學(xué)士。”芙蓉：荷花的別名。見壽：為我祝壽。見，范圍副詞，釋為“我”。
暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉（rǎn）如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺（lù），晚晴時，公子佳人并列。
亭亭：挺拔嬌好貌。宋周敦頤《愛蓮說》：“中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植�！背止�(jié)：帶著傳達(dá)命令的符節(jié)。節(jié)，古代使臣用以證明身份的信物。蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐。”掩冉：掩映，彼此遮掩，互相襯托。參差：不齊。芙蓉：一作“芙蕖”。步襯潘娘：潘娘系指南齊東昏侯寵妃潘妃。貌比六郎：六郎系指唐代張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為“五郎”，張昌宗為“六郎”�！缎绿茣钤偎紓鳌罚骸霸偎济吭唬骸搜粤伤粕徣A，非也；正謂蓮華似六郎耳�！淝烧槦o恥類如此�！奔讶耍好裁赖呐印�
休說，搴（qiān）木末；當(dāng)日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。
搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原的字。離騷：《楚辭》篇名。屈原的代表作品。千杯：此處以荷葉喻酒杯。露荷翻葉：謂傾杯一飲。此以葉上露珠喻酒。
賞析：
這是一首詠物詞。上片詠荷。起句點明時令，用“愛”字領(lǐng)起五句正面詠荷文字，寫其姿態(tài)之美。接著從反面襯托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原詩意，嘆惜當(dāng)年屈原忠而被謗，信而見疑，以寄托自身赤城報國卻連遭打擊的慘痛經(jīng)歷和憤懣不平之情。最后借千杯痛飲，澆胸中磊塊。全詞多處用典，寄托遙深。
上片贊賞荷花。首句點明時令，“暑風(fēng)涼月”，正是荷花盛開的大好時光。以下用一“愛”字帶出“亭亭”五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態(tài)。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數(shù)綠衣侍者持節(jié)而立。在這一群綠衣持者的簇?fù)硐�，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現(xiàn)，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態(tài)萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅令人心醉的水上綠葉紅花圖。
“步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？”這兩句用南齊潘妃和唐張昌宗典故。以清水芙蓉之質(zhì)，竟為一寵妃作襯托的工具，叫人痛心；以張昌宗輩無恥之尤，絕不能與芙蓉相比潔白。所以，詞人用“堪恨”“誰潔”兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質(zhì)潔品高。前五句寫荷花的姿態(tài)美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，有資格能和芙蓉相提并論的，唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機(jī)。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：“表弗緇之素質(zhì)，挺樂水之奇心�！庇忠蛩L(fēng)度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：“白鷺潛來兮，邈風(fēng)標(biāo)之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚。”詞中“白鷺”兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機(jī)與美趣，真是妙筆生花。
下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之�！靶菡f”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕”和“交不忠兮怨長”等句，原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，不可能成功。男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠(yuǎn)賢，使屈原有志難酬。
“千古”兩句化用《離騷》“芳菲菲而難虧兮，芬猶未沫”詩意，謂屈原之世雖已去遠(yuǎn)，但其《離騷》卻流傳千古，猶自發(fā)出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種“出于淤泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結(jié)局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然。所以詞人在下片一開頭就用“休說”一詞表現(xiàn)感情上的激憤，結(jié)拍又用“都休問”一句承轉(zhuǎn)跌宕：一切都休再提說了吧，“但千杯快飲，露荷翻葉”，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：“藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。”這里的“露荷翻葉”，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結(jié)尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。
好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其“掉書袋”，或褒其“驅(qū)使莊、騷、經(jīng)、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭”（《詞林紀(jì)事》引樓敬思語），“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流”（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用“步襯潘娘”“貌比六郎”兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質(zhì)高潔而被楚王流放，世上不能有這等道理。是以“堪恨”“誰潔”“休說”“休問”諸句，激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復(fù)國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當(dāng)他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故。
《月》原文翻譯注釋及賞析11
原文：
喜遷鶯·月波疑滴
宋代：史達(dá)祖
月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細(xì)傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當(dāng)年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙。
譯文：
月波涓涓真擔(dān)心它會下滴，望玉壺般的明月銀天近在眼前，澄澈如鏡沒有一絲灰塵阻隔。各式彩燈五光十色花團(tuán)錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相映射�？蓱z我因詩酒而消瘦，難以接受這太多迷人春色。感到最可喜的還是，拿著燭帶著香，去陪伴那些風(fēng)流狂客。
舊日游蹤隱約還能記得，歲月催老了杜郎，怎忍心去聽東風(fēng)中的幽笛。楊柳院中燈火疏落，寒梅廳堂還留有殘雪，誰和我一起細(xì)品新酒春碧？舊日的風(fēng)情難以拘束，還要去學(xué)當(dāng)年那樣游歷。怕的是萬一，誤了寒夜里美人在窗邊簾縫的約期。
注釋：
月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴（lài），是隨香趁燭（zhú），曾伴狂客。
喜遷鶯：詞牌名。有小令、長調(diào)兩體。小令起于唐，長調(diào)起于宋。月波：指月光。月光似水，故稱。玉壺：比喻月亮。塵隔：塵埃。翠眼圈花：指各式花燈。冰絲：指冰蠶所吐的絲。常用作蠶絲的美稱。黃道寶光相直：指燈光與月光交相輝映。黃道：原指太陽在天空周年運行的軌道。
蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏（shū），梅廳雪在，誰與細(xì)傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當(dāng)年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙（xì）。
杜郎：杜牧，此用于自指。春碧：酒名。玉人：容貌美麗的人。
賞析：
在詠元宵節(jié)詞中、此篇頗具特色。上闋前幾句，突出正月十五月夜的清明，與詞人情緒和諧一致�！白顭o賴”轉(zhuǎn)為憶舊，追想往事但用筆極為概括。下闋開頭“蹤跡”緊承上闋后兩句�！叭搪牎庇只氐窖矍啊！芭f情”句翻出一意，“猶自學(xué)當(dāng)年”，作者又煥發(fā)出青春朝氣。詞中極細(xì)致地表述了人對青春少年的浪漫行徑回憶時發(fā)生的心理動蕩，將人的心理活動描寫得委婉而真實。
上片先寫元夜花燈與月交相輝映的景觀，后寫自己沉迷詩酒、愈加消瘦，無心賞景的寂寞心境。前三句寫滿月，詞人以“月波”，“玉壺”等詞眼，寫出元宵夜月之美，讓人為之動容；“翠眼”三句寫花燈，將讀者帶入一個五光十色的世界，渲染了一派溫馨歡樂的節(jié)日氣氛；“自憐”三句陡然轉(zhuǎn)到自身，寫自己因沉浸詩酒而消瘦憔悴，沒有興致賞春色，抒發(fā)了自傷孤獨的心情。上片以世俗的熱鬧反襯詞人的寂寞，極具藝術(shù)特色。
下片思昔撫今，先追憶少時游歷的豪興，再寫此刻的消瘦憔悴、無心賞景，兩相對照，抒發(fā)了凄驚苦悶的心情�！佰欅E，漫記憶”由上片后兩句而來，引出“柳院燈疏”后三句，寫自己獨尋舊日蹤跡，看到柳院依然是燈火稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，但能與誰一起“細(xì)傾春碧”？詞人運用反問句式，增強(qiáng)了抒情色彩。“老了杜郎”兩句寫眼前景：如今杜郎已老，再不敢聽東風(fēng)笛，因為柳院梅廳仍在，可情人已去，庭院空空。此情此景令詞人油然而生物是人非之感。“舊情”四句寫自己為何尋訪昔日蹤跡，原來是舊情難忘，想學(xué)當(dāng)年的狂蕩，恐怕誤了寒夜與情人簾隙的約會。全詞情景交融，感情真摯。
《月》原文翻譯注釋及賞析12
原文：
點絳唇·詠梅月
宋代：陳亮
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
譯文：
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。
清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢鄉(xiāng)，夢中很可能見到遠(yuǎn)在千里外的長久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。
注釋：
一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過。
清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。
清入夢魂：即“魂入清夢"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢境。千里人長久：意為祝愿千里外的知音天長地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。
賞析：
“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨寂寞之狀�！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月。“水邊清淺”是梅生長的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果�！跋嗨肌笔谴嗽~意脈。“相思”不得，故夢；夢不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。
“小窗如晝，情共香俱透�！边@兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來，情景交融。
“清入夢魂，千里人長久�！眱删湟馓N(yùn)豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢，體現(xiàn)了夢境的和諧、溫馨。“千里人長久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠(yuǎn)方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。
“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊。”這兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。
這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機(jī)地結(jié)合成一個整體來寫，寥寥數(shù)筆，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的'境界。通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。
《月》原文翻譯注釋及賞析13
月夜 / 夜月
朝代：唐代
作者：劉方平
原文：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。
今夜才知春天的來臨，因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了。
注釋
�、鸥睿汗艜r計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。
⑵月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗里。
�、潜倍罚涸诒狈教炜张帕谐啥沸蔚钠哳w亮星。
�、汝@干：這里指橫斜的樣子。
�、赡隙罚河行橇w。在北斗星以南，形似斗，故稱“南斗”。
�、势翰胖�，表示出乎意料。
⑺新：初。新透：第一次透過。
鑒賞
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細(xì)描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進(jìn)半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調(diào)，也給全詩籠罩一種特殊氛圍�！霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。
恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行�！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機(jī)而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的人固然說不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉(xiāng)村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。
詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機(jī)勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內(nèi)心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內(nèi)心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細(xì)微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊(yùn)藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”(感覺)中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細(xì)微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊(yùn)是深厚的。構(gòu)思的新穎別致，決定于感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者并不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至于說本詩有無隱微之情的寄托，于字面無證，不好去穿鑿。
《月》原文翻譯注釋及賞析14
原文：
青天有月來幾時，我今停杯一問之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿當(dāng)歌對酒時，月光長照金樽里。
譯文
青天上的明月是什么時候升起的？我現(xiàn)在停下酒杯想問一問。
人追天明月永遠(yuǎn)不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。
明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。
人們知道這月亮晚上希海上升起，又是否知道它早晨也希這云間消失？
月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴？
現(xiàn)在的人見不到古時的月亮，現(xiàn)在的月卻曾經(jīng)照耀過古人。
古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。
只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。
注釋
題下作者自注：故人賈淳令予問之。
丹闕：朱紅色的宮殿。綠煙：指遮蔽月光的濃重的云霧。
但見：只看到。寧知：怎知。沒（mò）：隱沒。
白兔搗藥：神話傳說月中有白兔搗仙藥。
嫦娥：神話中的月中女神。傳說她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙藥，成為仙人，奔入月中。見《淮南子·覽冥訓(xùn)》。
當(dāng)歌對酒時：在唱歌飲酒的時候。
金樽：精美的酒具。
賞析：
《把酒問月》這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之”，彼不自問而令予問之，一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。
悠悠萬世，明月的存在對于人間是一個魅人的宇宙之謎�！扒嗵煊性聛韼讜r”的劈頭一問，對那無限時空里的奇跡，大有神往與迷惑交馳之感。問句先出，繼而具體寫其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動作見出。它使人感到那突如其來的一問分明帶有幾分醉意，從而倍有詩味。二句語序倒裝，以一問攝起全篇，極富氣勢感。開篇從手持杯酒仰天問月寫起，以下大抵兩句換境換意，盡情詠月抒懷。
明月高高掛在天上，會使人生出“人攀明月不可得”的感慨；然而當(dāng)你無意于追攀時，她許會萬里相隨，依依不舍。兩句一冷一熱，亦遠(yuǎn)亦近，若離若即，道是無情卻有情。寫出明月于人既可親又神秘的奇妙感，人格化手法的運用維妙維肖�；匚氖骄浞H具唱嘆之致。緊接二句對月色作描繪：皎皎月輪如明鏡飛升，下照宮闕，云翳（“綠煙”）散盡，清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬，以“丹闕”陪襯俱好，而“綠煙滅盡”四字尤有點染之功。試想，一輪圓月初為云遮，然后揭開紗罩般露出嬌面，該是何等光彩照人！月色之美被形容得如可攬接。不意下文又以一問將月的形象推遠(yuǎn)：“但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？”月出東海而消逝于西天，蹤跡實難測知，偏能月月循環(huán)不已�！暗姟睂幹钡暮魬�(yīng)足傳詩人的驚奇，他從而浮想聯(lián)翩，究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話傳說：月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地?fù)v藥，為的什么？碧海青天夜夜獨處的嫦娥，該是多么寂寞？語中對神物、仙女深懷同情，其間流露出詩人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，從而感慨系之。今月古月實為一個，而今人古人則不斷更迭。說“今人不見古時月”，亦意味“古人不見今時月”；說“今月曾經(jīng)照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造語備極重復(fù)、錯綜、回環(huán)之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數(shù)，只如逝水，然而他們見到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進(jìn)一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說，后二句總括，詩情哲理并茂，讀來意味深長，回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時行樂的主意上來。曹操詩云：“對酒當(dāng)歌，人生幾何”，此處略用其字面，流露出同一種人生感喟。末句“月光長照金樽里”，形象鮮明獨特。從無常求“�！保馕峨h永。至此，詩情海闊天空地馳騁一番后，又回到詩人手持的酒杯上來，完成了一個美的巡禮，使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩意感受。
全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚(yáng)頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“于古今為創(chuàng)調(diào)”（王夫之《唐詩評選》）。
《月》原文翻譯注釋及賞析15
原文：
瑞鷓鴣·榴花五月眼邊明
宋代：趙彥端
榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。
主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。
譯文：
榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。
主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。
注釋：
榴花五月眼邊明。角�。╠iàn）流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯（zhuó）塵纓（yīng）。
角簟：角蒿編成的席子。流冰：形容角簟生涼。濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓�！�
主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。
賞析：
五月花明，午夢片刻，濯纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒流連之意可感，倦客關(guān)河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。
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