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      2. 《木蘭花·春風只在園西畔》嚴仁宋詞注釋翻譯賞析

        時間:2022-04-12 13:35:11 古籍 我要投稿

        《木蘭花·春風只在園西畔》嚴仁宋詞注釋翻譯賞析

          作品簡介《木蘭花·春風只在園西畔》是宋代詞人嚴仁創(chuàng)作,這是一首抒寫相思之情的小詞,委婉含蓄,意味雋永,耐人咀嚼。本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時,用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫,雜花競放,但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花,此時薺菜開出繁密的白色小花,引來許多上下紛飛的蝴蝶!胺薄焙汀皝y”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深!爸辉凇眱勺职凳敬猴L僅僅在園中停留,卻不光顧寂寞的深閨。

        《木蘭花·春風只在園西畔》嚴仁宋詞注釋翻譯賞析

          作品原文

          木蘭花

          春風只在園西畔,薺菜花繁蝴蝶亂。冰池晴綠照還空,香徑落紅吹已斷。

          意長翻恨游絲短,盡日相思羅帶緩。寶奩如月不欺人,明日歸來君試看。

          作品注釋

         、俦厍缇G:指池水碧綠;晴綠:指池水。

         、谙銖剑夯ㄏ銖浡男÷贰

         、垡忾L:情意綿長

          ④游絲:指飄蕩于空中的昆蟲絲。這里用恨游絲短襯情意長。

         、萘_帶緩:因體瘦而衣帶松。

         、迠Y(lián):鏡匣。這里指鏡子。

         、咂郏候_。

          作品譯文

          春光只在庭園的西畔,薺菜花開得正繁,蝴蝶也飛舞忙亂。晴日照著池塘,碧綠澄鮮。香徑上的`花兒已經(jīng)落盡,就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。

          我的相思太深太長,反而恨那些游絲太短。整天里害著相思病,衣帶漸漸松緩。梳妝匣里的明鏡不會騙人,等明日歸,你再試著親自看一看我憔悴的容顏。

          作品鑒賞

          “春風只在園西畔,薺菜花繁蝴蝶亂”描寫春回大地之時,小園西畔,春風和煦,薺菜青青,百花盛開,爭妍斗奇,而蝴蝶上下翻飛,翩翩飛舞!胺薄弊謱懗隽嘶ǘ,“亂”表現(xiàn)了蝴蝶在花叢中飛舞的動態(tài)。

          “冰池睛綠照還空,香徑落紅吹已斷”這兩句由繁春美景轉(zhuǎn)入寫暮春衰景。池水空碧,小徑落花凈盡,都是典型的暮春景色。詞人從視覺、嗅覺、聽覺、感覺等多個角度進行狀寫,設(shè)色艷麗,筆觸細膩;雖名為寫景,而情亦暗寓其中。冰池空碧,正如芳心一片;香徑吹紅,則憐花又自憐也!翱铡、“斷”二字,生動傳神地表現(xiàn)了此女子空寂落寞、柔腸寸斷的心境。

          “意長翻恨游絲短,盡日相思羅帶緩”兩句用語含蓄,委婉地表現(xiàn)出思婦的一往情深,刻畫出了一位傷春傷別、柔情似水的女性形象。之所以“恨游絲短”,是因為對離人的思念長!傲_帶緩”是因為相思而日漸消瘦,正所謂“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。閨中女子愁思難遣,園中春色宜人,兩相對比,更反襯出思婦的相思之苦。

          “寶奩如月不欺人,明日歸來君試看”梳妝匣里的明鏡不會騙人,等明日歸來,你再試著親自看一看我憔悴的容顏!皩殜Y如月”,場景暗自轉(zhuǎn)為夜里,呼應(yīng)前之“盡日相思”。稱“寶奩”“不欺人”,實是閨中人不欺人也。這兩句設(shè)想新奇,構(gòu)思別出新裁,惟妙惟肖地刻畫出了閨中女子自怨自艾而又仿佛在向?qū)Ψ絻A訴衷腸的嬌嗔之態(tài)。

          作品賞析

          在現(xiàn)存的詞作里,嚴仁有詞三十首,其中一半以上寫閨情!伴|情”,在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣,或雕琢,或白描,但有創(chuàng)意,新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨到之處。

          薺菜本是可食之野菜,而她無心踏青挑菜,以致聽任薺菜長得遍地都是:“花繁”,不僅形容薺菜長得茂密,又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。

          詞人借思婦的目光,將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上!氨亍敝杆婀鉂嵢绫,瑩澈清碧!罢者空”,形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑”寫落花堆滿小路,送來陣陣芳馨。“吹已斷”,是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中,襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法,過渡到下片抒情,使得全詞融為一體。

          下片所寫的相思之情,主要是以間接而曲折的手法來反映的。游絲,是飄蕩于空中的昆蟲之絲,說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦,亦不直接說出,只用“羅帶緩”來暗示。

          這種寫法在《古樂府歌》:“離家日已遠,衣帶日趨緩!敝杏斜憩F(xiàn)!豆旁娛攀。行行重行行》亦有“相去日已遠,衣帶日已緩”之句,不過前者是游子口吻,后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

          結(jié)尾兩句設(shè)想新奇,以構(gòu)思別出心裁而為人稱道,是承上面“羅帶緩”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語,而是曲折地說:梳妝匣里的圓鏡不會欺人,待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語,其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法,使詞意婉轉(zhuǎn)層深,獨具韻致。

          作者簡介

          嚴仁(生卒年不詳),字次山,號樵溪,邵武人(今屬福建)與嚴羽、嚴參同稱“邵武三嚴”。詞存《花庵詞選》中,長于融化前人詩文,多寫閨恩怨別、春情春景,極盡閨閣之趣。著有《清江效乃集》,不傳。

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