《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神·悶來(lái)彈鵲》徐伸宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神·悶來(lái)彈鵲》是北宋詞人徐伸的詞作。詞上片寫(xiě)懷念侍妾。以“彈鵲”、“試衫”、“愁病”、“腰鬢”的四層詞意展現(xiàn)詞人對(duì)侍妾的深切相思�！俺疃恕薄ⅰ岸嗖 眲t寫(xiě)詞人自失去侍妾后，動(dòng)輒觸動(dòng)愁緒，近來(lái)更添新��；“沈腰”、“潘鬢”則雪上加霜，昔日病身，又添白發(fā)。詞人感嘆離愁別恨使自己病愁發(fā)白，身心憔悴，竟不敢臨鏡對(duì)視，深切地表現(xiàn)出對(duì)侍妾的真情摯意。下片設(shè)想侍妾懷念自己。
詞虛實(shí)結(jié)合，想象豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，文筆生動(dòng)，情感深摯，表現(xiàn)技巧高超，把懷人的情緒表達(dá)得感人至深，愛(ài)情詞、懷人詞中堪稱(chēng)佳作。
作品原文
轉(zhuǎn)調(diào)二郎神
悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁�、一簾花影。漫試著春衫，·還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景�？諄辛ⅲM日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜。
作品注釋
1、轉(zhuǎn)調(diào)二郎神：唐教坊曲名。此牌轉(zhuǎn)變甚多， 徐伸詞，名《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》， 吳文英詞，名《十二郎》。
2、彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。
3、漫：隨意，漫不經(jīng)心。
4、金猊（ní）燼冷：金猊爐內(nèi)香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。
5、沈腰：瘦腰。《梁書(shū)·沈約傳》載： 沈約與徐勉素善，遂以書(shū)陳情于勉 ，言己老病，“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分。以此推算，豈能支久？”后因以“沈腰”作為腰圍瘦減的代稱(chēng)
6、潘鬢：未老頭白。喻衰老。潘岳《秋興賦》：“斑鬢髟以承弁兮，素發(fā)颯以垂頜�！毖园甙佐W須上接帽子，白發(fā)飄飄直垂下馬。
7、凝：讀去聲，凝結(jié)。
8、厭厭：微弱貌；精神不振貌。
9、春酲（chéng）：春日醉酒后的困倦。
10、雁足：雁足傳書(shū)，代指信使。見(jiàn)《漢書(shū)·蘇武傳》。
11、闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
作品譯文
心中煩躁拋石子驅(qū)走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當(dāng)日熏衣的香爐早已冰冷。動(dòng)輒生愁不知如何排遣？怨近來(lái)身體多病�？蓢@我過(guò)去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對(duì)鏡照影。
今天我重又記起，和她分別時(shí)她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因?yàn)槲覠o(wú)精打采，日上三竿也懶得起床，長(zhǎng)向人推托說(shuō)是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見(jiàn)到來(lái)，也不見(jiàn)駿馬將人帶回，她只有掩上院門(mén)鎖住春景�？瞻讈辛⒏邩牵煲斜闄跅U，度過(guò)那靜寂漫長(zhǎng)的時(shí)辰。
創(chuàng)作背景
徐伸有一名色藝冠絕的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫將她逐去。后來(lái)他作此詞懷念侍妾，詞中多用平日里侍妾所用的言語(yǔ)。
作品鑒賞
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對(duì)侍妾的一往情深。詞之上片實(shí)寫(xiě)作者懷人，下片設(shè)想侍妾懷己，這一結(jié)構(gòu)，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實(shí)相間，增加了可讀性。
“悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁�、一簾花影�！笔钦f(shuō)自從侍妾被迫離去后，詞人日夜相思而憂(yōu)悶不樂(lè)。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動(dòng)，又觸動(dòng)了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無(wú)人為他縫衣試衣，而熏衣的爐子里也只剩冰冷的灰燼。
“動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病”，詞人失去侍妾后，無(wú)論看見(jiàn)什么、做什么，都會(huì)想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過(guò)來(lái)加深了愁，因而詞人發(fā)出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦并未好轉(zhuǎn)，如今鬢上更是新添了白發(fā)，臨鏡自照，教人情何以堪。
以“重省”領(lǐng)起分手時(shí)的記憶�！皠e時(shí)淚濕，羅衣猶凝”，是當(dāng)時(shí)訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒(méi)有干吧。此句雖是憶及別時(shí)場(chǎng)面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時(shí)至今日，一直因?yàn)樗寄钭约憾詼I面，所以衣襟上的淚痕至今未干。寫(xiě)女子至今淚未干已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場(chǎng)景，因此讀來(lái)令人心疼憐惜。
“料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價(jià)情思睡昏昏”。這五旬用細(xì)節(jié)和情態(tài)的描寫(xiě)，勾畫(huà)了一個(gè)相思女子的形象。其中“長(zhǎng)托春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長(zhǎng)托春酲未醒”，用春來(lái)病酒的理由來(lái)掩飾。這種吞咽到肚里的愛(ài)情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說(shuō)，既然托辭“春酲”，則侍妾借酒銷(xiāo)愁的情狀亦可知。
“雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景�！闭f(shuō)她終日期待著能得到“我”的.消息，卻始終等不來(lái)鴻雁的傳信，終日期待著能再見(jiàn)到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現(xiàn)在門(mén)前。庭院里一派春日佳景，她卻把門(mén)戶(hù)關(guān)閉，盡情描寫(xiě)出人空憔悴的凄楚情景。
“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜�！笔窍胂髳�(ài)妾百無(wú)聊賴(lài)地倚著庭院中的欄桿，空空地等待，自傷自憐。只覺(jué)得白晝太長(zhǎng)，庭院內(nèi)外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細(xì)膩。上下兩闋互相輝映，擴(kuò)大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過(guò)渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場(chǎng)景和心理感受，這種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，感人至深。
詞牌簡(jiǎn)介
二郎神：是唐教坊曲名，經(jīng)轉(zhuǎn)變宮調(diào)為《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。據(jù)《詞譜》考證：前片起句是三字的名《二郎神》，前片起句是四字的名《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》，其他句讀，兩體亦有不同�！掇D(zhuǎn)調(diào)二郎神》見(jiàn)北宋徐伸詞，一百零五字，前片十句四仄韻，后片十一句五仄韻。前片第三句、第八句，后片第四句，是上一下四句法。上片第一句第三字，第五句第五字，下片第七句第三字，例用去聲。后端結(jié)句例作仄平平仄。
作品格律
二郎神
仄平仄仄，仄仄仄、平平平仄。仄仄仄平平，平平平仄，平仄平平仄仄。仄仄平平
· · △ · · △
平仄仄，仄仄仄、仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄，仄平平仄。
· · ·△ ·· · · △
平仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄。仄仄平平，
△ · · · △ · · · · △ ·
平平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄。
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特別提示
本格式又名《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。《二郎神》另有幾種格體，不予推薦。
上闋第二句為“上三下四”句式。第三句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)后面兩個(gè)四言句。第七句為“上三下四”句式。第八句首字領(lǐng)格，多引領(lǐng)后面兩四言對(duì)句，劉基例詞此處有別。
下闋第四句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)后面兩個(gè)四言句。第七、第八句為兩個(gè)四言對(duì)句。第十句為“上三下六”句式。
注“·”表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄�！啊鳌北硎卷嵞_。
作者簡(jiǎn)介
徐伸，字干臣，三衢（今浙江衢州）人。生卒年均不詳，約宋徽宗政和初前后在世。政和初，以知音律為太常典樂(lè)。出知常州。善詞，著有《青山樂(lè)府》一卷，已佚。詞存《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》一首，見(jiàn)《樂(lè)府雅詞·拾遺上》。
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