春游原文翻譯及賞析

　　原文：

　　春城兒女縱春游，醉倚層臺(tái)笑上樓。

　　滿眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁？

　　譯文

　　春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時(shí)斜倚高臺(tái)歡笑地登上高樓。

　　滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒(méi)有一個(gè)人懂得春將歸去的憂愁！

　　注釋

　　春城：指揚(yáng)州。

　　層臺(tái)：高臺(tái)。

　　若何：如何。

　　賞析：

　　歷代春游之作多不勝數(shù)，而此詩(shī)卻頗能獨(dú)出新意。

　　首二句寫(xiě)春游之景。王令家居揚(yáng)州，乃繁華之地。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景，春柳春花。杜牧有詩(shī)“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，韓擁有句“春城無(wú)處不飛花”，詩(shī)以“春城”以首，接之以“春游”，無(wú)限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來(lái)“醉倚層臺(tái)笑上樓”便展開(kāi)一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫(huà)卷。當(dāng)此春情，漸上層臺(tái)，漸倚高樓，如斯風(fēng)光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風(fēng)化人，春景使醉。正是：莫問(wèn)春情幾許，但看春情如醉。

　　一、二句寫(xiě)春城兒女游樂(lè)之景，其歡樂(lè)業(yè)已至極，若再寫(xiě)歡，勢(shì)必?zé)o言可下。因而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來(lái)，令人防不勝防。此等落花，非被風(fēng)雨所摧，故無(wú)蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無(wú)曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時(shí)節(jié)，落在盛春之際。韶光未逝，我獨(dú)凋零，眾人皆歡，我獨(dú)悲婉。詩(shī)人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見(jiàn)贈(zèng)》），空懷抱負(fù)在身，奈何世不相容。王令逝時(shí)年未三十，作此詩(shī)時(shí)亦正當(dāng)二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然�！皾M眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁”，用語(yǔ)平平，未有奇字，與其《假山》詩(shī)“舊山風(fēng)老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類(lèi)，然而用意別出，自有機(jī)杼，故亦能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感。

春游原文翻譯及賞析6

　　春游曲 長(zhǎng)孫氏

　　上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>

　　井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。

　　花中來(lái)去看舞蝶，樹(shù)上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯。

　　林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名。

　　【譯文】

　　園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。

　　那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。

　　她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱。

　　何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽(tīng)她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世。

　　【注釋】

　　1、上苑：即皇家的園林。

　　2、新桃：一作杏。

　　3、蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。

　　4、偷面色：偷得艷妾的美容。

　　5、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿。

　　6、來(lái)去：指舞蝶來(lái)去。

　　7、長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。

　　8、“林下”兩句：林下、風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態(tài)。

　　9、逺（yuǎn），古同“遠(yuǎn)”。

　　【創(chuàng)作背景】

　　春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩，寫(xiě)下了一首抒發(fā)她春游的歡樂(lè)心情的詩(shī)作。

　　【作品賞析】

　　桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫(xiě)桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧。

　　“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤保�身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色�？梢韵胍�(jiàn)，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

　　泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好�！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”。

　　與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”，房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng)。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫(xiě)——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動(dòng)如脫兔。

　　更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹(shù)的纖細(xì)，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫(xiě)法，新鮮活潑，生動(dòng)形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。

　　滿苑桃花競(jìng)綻，萬(wàn)枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無(wú)力，流鶯繞樹(shù)清啼，閑散自在�！皝�(lái)去”二字形容她花間穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫(xiě)柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯�！翱础薄ⅰ奥�(tīng)”二字，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美�？梢韵胍�(jiàn)，大唐皇后流連于桃樹(shù)下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng)。其悠然肆情之狀，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊。

　　“不必向遠(yuǎn)處打聽(tīng)這林下之人是誰(shuí)，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”。結(jié)句含而不露，耐人尋味，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng)�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣�！蓖醴蛉酥钢x道韞，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”，后因稱婦女態(tài)度閑雅、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān)，贊美這里的景好人美，點(diǎn)出題旨。

　　這首詩(shī)名為“春游”，實(shí)際是借春游寫(xiě)一位美女，很有特色。詩(shī)中明寫(xiě)春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹(shù)上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫(xiě)很是貼切、生動(dòng)，“見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”。

春游原文翻譯及賞析7

　　愁耳偏工著雨聲，好懷常恐負(fù)山行。

　　未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

　　倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。

　　綠疇桑麥盤(pán)櫻筍，因憶離家恰歲更。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　總是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳更愛(ài)聽(tīng)那雨聲，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞。

　　千樹(shù)桃花萬(wàn)枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛(ài)。

　　疲倦休息中仍要去方僧問(wèn)道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。

　　桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹(shù)和春筍，讓人想起離家時(shí)家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景。

　　注釋

　　愁耳：老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳。

　　骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。

　　綠疇：綠色的田野。

　　賞析

　　杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū)。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩(shī)篇，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇。

　　楊載作詩(shī)，鍛字煉句，是很下功夫的； 這首七律，在格局上并無(wú)特異之處，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”，把老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了；把愛(ài)聽(tīng)稱為“偏工”，更覺(jué)生動(dòng)，顯得這“愁耳”很有性格，于聽(tīng)雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個(gè)“著”字更見(jiàn)詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽(tīng)雨，那么它聽(tīng)起來(lái)也不同往常，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過(guò)！這是貫注了多少勁力才煉出的一字�。�沒(méi)有這一字，便不足以匹配前四字；而詩(shī)人寫(xiě)下四字在前，就勢(shì)必要求有一更奇之字緊隨在后：看來(lái)，詩(shī)人是處處在為自己出難題，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得。

　　“好懷”，指對(duì)美好事物的懷思、眷戀。詩(shī)人素愛(ài)美景，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯(lián)雖然只寫(xiě)到“�？重�(fù)山行”，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙剑�已包含在�?nèi)，詩(shī)的頷聯(lián)，也就能直接寫(xiě)山景了�！拔崔o花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。”“未辭花事”就是“花事未辭”，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節(jié)，因此，雖然有蒙蒙細(xì)雨，也不能令千樹(shù)桃花萬(wàn)枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲ�骎骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護(hù)春使者在爭(zhēng)奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥(niǎo)瞰下去，這晴光也不過(guò)淡了一點(diǎn)而已。這二句里無(wú)一“雨”字，卻句句都與雨有關(guān)，寫(xiě)出的恰切不過(guò)的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了�！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆，其實(shí)正起著活躍詩(shī)句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格；后者則道出了詩(shī)人的性格。既是具有“愁耳”的人，過(guò)分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味。總起看來(lái)，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了。

　　頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因?qū)φ痰脑�因而作了倒裝，游程過(guò)半，詩(shī)人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過(guò)訪僧問(wèn)道的機(jī)會(huì)；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒(méi)什么突出，但排列得相當(dāng)緊湊。另外，每句都有一個(gè)轉(zhuǎn)折，對(duì)仗時(shí)非但字面工整，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對(duì)住了、“客”、“吾”二字萬(wàn)可見(jiàn)到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動(dòng)，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現(xiàn)著詩(shī)人的功力和苦心。

　　尾聯(lián)中，一個(gè)“盤(pán)”字又很耀眼。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側(cè)，田野的莊稼果樹(shù)給雨洗得蔥綠，預(yù)示著一個(gè)收獲季節(jié)又來(lái)到了，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí)，家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景，一年過(guò)去了，自己的收獲季節(jié)在何時(shí)呢？這些，都是常見(jiàn)的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤(pán)”字，詩(shī)句就頓時(shí)活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹(shù)和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤(pán)錯(cuò)迂曲，非但顯得自身的生動(dòng)，也消除了桑麥大塊的單調(diào)。這句仍是俯看之景，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。

　　西湖是天下奇觀，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫(xiě)奇景恐怕不免與前人撞車(chē)，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無(wú)愧于“詩(shī)人”稱號(hào)的�？磥�(lái)，楊載非但是用功的詩(shī)人，也是有志氣的詩(shī)人，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆。

春游原文翻譯及賞析8

　　和晉陵陸丞早春游望

　　朝代：唐代

　　作者：杜審言

　　原文：

　　獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。

　　忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

　　翻譯：

　　譯文

　　只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深。忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

　　注釋

　�、藕停褐赣迷�(shī)應(yīng)答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。⑵宦游人：離家作官的人。⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．⑷淑氣：和暖的天氣。⑸綠蘋(píng)（pín）：浮萍。⑹古調(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。⑺巾：一作“襟”。

　　賞析：

　　晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時(shí)在晉陵任縣丞。杜審言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類(lèi)小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前后，他到江陰縣任職。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興。

　　在江陰縣任職時(shí)，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時(shí)。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩(shī)是杜審言為唱和而作。

春游原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　春游湖

　　宋代 徐俯

　　雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。

　　春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。

　　譯文

　　雙飛的燕子啊，你是什么時(shí)候回來(lái)的呢？湖邊的桃花就像是沾著水開(kāi)放的。在那小橋上，由于春水上漲，游人不能過(guò)去了，正在犯愁的時(shí)候，恰好從那柳陰深處，撐出一只小船來(lái)。

　　注釋

　　夾岸：兩岸。

　　蘸水：碰到了湖水。

　　斷橋：把橋面淹沒(méi)了。

　　度：與“渡”同意通用。

　　賞析：

　　燕子來(lái)了，象征著春天的來(lái)臨。詩(shī)人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來(lái)的喜悅，不禁突然一問(wèn)：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來(lái)的？”這一問(wèn)問(wèn)得很好，從疑問(wèn)的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開(kāi)眼界一看，果然春天來(lái)了，湖邊的桃花盛開(kāi)，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹(shù)，它的枝葉不是絲絲下垂的，怎能蘸水呢？因?yàn)榇禾於嘤辏�湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見(jiàn)，仿佛蘸水而開(kāi)，這景色美極了！

　　詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來(lái)，那么選用哪一處最好呢？最后選出來(lái)了：就在“春雨斷橋”的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒(méi)，走到這里，就過(guò)不去了。“人不度”，就是游人不能渡過(guò)。對(duì)稱心快意的春游來(lái)說(shuō)，是一個(gè)莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來(lái)，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過(guò)斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。

春游原文翻譯及賞析10

　　春游湖

　　宋代 徐俯

　　雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。

　　春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來(lái)。(渡一作：度)

　　譯文

　　一對(duì)對(duì)燕子，你們什么時(shí)候飛回來(lái)的？小河兩岸的桃樹(shù)枝條浸在水里，鮮紅的桃花已經(jīng)開(kāi)放。

　　下了幾天雨，河水漲起來(lái)淹沒(méi)了小橋，人不能過(guò)河，正在這時(shí)候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。

　　注釋

　　湖：指杭州西湖

　　夾岸：兩岸。

　　蘸（zhàn）水：貼著水面開(kāi)放。湖中水滿，岸邊桃樹(shù)枝條彎下來(lái)碰到水面，桃花好像是蘸著水開(kāi)放。

　　斷橋：指湖水漫過(guò)橋面。

　　度：與“渡”通用，走過(guò)。

　　撐：撐船篙，就是用船篙推船前進(jìn)。

　　要點(diǎn)指引

　　前人認(rèn)為“蘸”字用的尖新小巧，恰如其分地表現(xiàn)了桃花依水的狀態(tài)�！按河陻鄻蛉瞬欢伞� 不僅暗示了這天是綿綿春雨之后的晴天，使“燕子雙飛”有了物候的意味，夾岸的桃花更顯出了雨后的鮮紅欲滴，而且映照了“蘸”字，因?yàn)樗疂q高了，岸邊桃樹(shù)半浸水中，所以桃花才貼著水面怒放，映的水上也是一片嫣紅�！叭瞬欢取秉c(diǎn)出環(huán)境的幽靜，與“小舟撐出”形成對(duì)比，動(dòng)靜相生。

　　賞析

　　燕子來(lái)了，象征著春天的來(lái)臨。詩(shī)人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來(lái)的喜悅，不禁突然一問(wèn)：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來(lái)的？”這一問(wèn)問(wèn)得很好，從疑問(wèn)的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開(kāi)眼界一看，果然春天來(lái)了，湖邊的桃花盛開(kāi)，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹(shù)，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因?yàn)榇禾於嘤�，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見(jiàn)，仿佛蘸水而開(kāi)，這景色美極了。詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來(lái)，詩(shī)人只選一處：就在春雨把橋面淹沒(méi)了的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒(méi)，走到這里，就過(guò)不去了。對(duì)稱心快意的春游來(lái)說(shuō)，是一個(gè)莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來(lái)，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過(guò)斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。

　　詩(shī)人善于抓住事物的本質(zhì)來(lái)加以表現(xiàn)，通過(guò)燕子歸來(lái)，桃花盛開(kāi)．描繪出春日湖光美景，通過(guò)春雨斷橋，小舟擺渡來(lái)突出湖水上漲的特點(diǎn)。

　　這首詩(shī)后兩句尤為著名。由橋斷而見(jiàn)水漲，由舟小而見(jiàn)湖寬。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫(xiě)景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開(kāi)、燕雙飛，固然明媚，但無(wú)斷橋，便少了逸趣；二是以實(shí)寫(xiě)虛，虛實(shí)相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。

春游原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。

　　玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。

　　風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。

　　一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)。

　　譯文

　　有人在桃樹(shù)下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車(chē)子輾平，花枝上，花落已半。

　　風(fēng)變得薰暖，白天開(kāi)始長(zhǎng)起來(lái)，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。

　　注釋

　　訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名，雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。

　　羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。

　　蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。

　　玉輪：華貴的游車(chē)。

　　半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。

　　乍：開(kāi)始。

　　裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。

　　賞析：

　　這首詞標(biāo)題為“春游”，上片寫(xiě)一位女子在春天的出游，下片則寫(xiě)了所見(jiàn)所感的春天的風(fēng)物。

　　“小桃枝下試羅裳”，是說(shuō)出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當(dāng)然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來(lái)也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說(shuō)。

　　游春的人自然很多，有乘寶馬香車(chē)的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過(guò)，車(chē)中的貴婦嬌娃，也只在車(chē)窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快�？赡苁且�?yàn)樗齻兂俗�的香�?chē)對(duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅�顧的高傲姿態(tài)。古代“半面”一詞有曾見(jiàn)過(guò)面的意思。《后漢書(shū)·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見(jiàn)一車(chē)匠于門(mén)中露半面，后數(shù)十年遇之于途中。仍能認(rèn)出他來(lái)。故有“半面之舊”的說(shuō)法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒(méi)揣菱花偷人半面�！被蛘哂种腹糯�遮面之具。還有一個(gè)“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見(jiàn)則大怒而出�！崩钌屉[《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”準(zhǔn)此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才、這樣來(lái)解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究。

　　下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句，寫(xiě)的是初春景象。風(fēng)才開(kāi)始變暖，白天才開(kāi)始變長(zhǎng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn)，柳綿亂落，燕語(yǔ)星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫(xiě)到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語(yǔ)，也處處是情語(yǔ)，客觀景物無(wú)不打上感情的烙印，故能深切感人。

春游原文翻譯及賞析12

　　原文：

　　同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人

　　漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓臺(tái)。

　　曲江水滿花千樹(shù)，有底忙時(shí)不肯來(lái)。

　　譯文：

　　淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開(kāi)，萬(wàn)里青天白日朗朗映照著樓臺(tái)。

　　曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹(shù)，你有啥事那么忙啊一直不肯來(lái)？

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、艔垎T外籍：即唐代詩(shī)人張籍。張籍曾任水部員外郎，故稱“張員外”。曲江：水名。即曲江池。在今陜西省西安市東南，是隋煬帝開(kāi)掘的一個(gè)人工湖，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩(shī)人白居易。白居易排行二十二，又曾任中書(shū)舍人，故稱“白二十二舍人”。

　�、颇�漠：迷蒙一片。《西京雜記》卷四引漢枚乘《柳賦》：“階草漠漠，白日遲遲�！钡�云，薄云。唐劉禹錫《秋江早發(fā)》詩(shī)：“輕陰迎曉日，霞霽秋江明。”開(kāi)：消散。唐劉禹錫《浪淘沙九首》其六：“日照澄洲江霧開(kāi)，淘金女伴滿江隈�！�

　�、乔嗵彀兹眨褐^天氣晴好。宋楊萬(wàn)里《明發(fā)房溪》詩(shī)：“青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲�！�

　�、扔械祝河泻危�有什么事？對(duì)這句問(wèn)話，白居易有詩(shī)《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見(jiàn)寄》作答：“小園新種紅櫻樹(shù)，閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì)，沖泥蹋雨曲江頭？”時(shí)：相當(dāng)于“啊”，語(yǔ)氣詞。

　　賞析：

　　詩(shī)歌開(kāi)篇描寫(xiě)了當(dāng)天氣候的變化。前三句描寫(xiě)了雨后曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了，顯出了藍(lán)天白日，碧空如洗，同樓臺(tái)相映成畫(huà)，美好的春天也就更為動(dòng)人了。在曲江上，紅花綠樹(shù)倒映在江水之中，更襯托出春天的美麗。詩(shī)人用淡雅的語(yǔ)言描繪出一幅清新的畫(huà)卷，節(jié)奏歡快自然。

　　從美學(xué)觀點(diǎn)看，水中之月，鏡中之花，往往格外給人以美的享受。大概，水中、鏡里反映出來(lái)的形象，總在似與不似之間，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感，其動(dòng)人情處，往往超過(guò)實(shí)體。此詩(shī)寫(xiě)景之美，正從水中得來(lái)：久雨乍晴，藍(lán)藍(lán)的天，明晃晃的太陽(yáng)，千門(mén)萬(wàn)戶的樓臺(tái)，姹紫嫣紅的花樹(shù)，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中�；�樹(shù)和樓臺(tái)的倒影斑駁地疊映在水里。于是，花從翠樓頂上長(zhǎng)出來(lái)，魚(yú)從綠樹(shù)中間穿過(guò)去。偶然，微風(fēng)乍起，吹皺一池春水，這樓臺(tái)花樹(shù)，搖晃生姿。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉。

　　詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很有新意。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律，一連三句寫(xiě)景，第四句才陡然一問(wèn)作結(jié)。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，也很值得玩索。

　　這首詩(shī)是寫(xiě)給白居易的，除了傾訴自己的激情之外，也有惋惜和埋怨對(duì)方爽約的意思。詩(shī)人沒(méi)有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫(xiě)曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天，曲江樓臺(tái)花樹(shù)的迷人，愈是渲染得美好，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜。末句雖只輕輕一問(wèn)，盡管語(yǔ)氣十分委婉，卻把詩(shī)人這種心情表述得淋漓盡致。詩(shī)人構(gòu)思巧妙，也于此可見(jiàn)。

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