賣花聲·雨花臺(tái)原文及賞析
原文
賣花聲·雨花臺(tái)
朱彝尊〔清代〕
衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山。
譯文及注釋
譯文
衰敗的楊柳圍繞著建康城，潮水打著空城，又寂寞的返回。放眼望去，大街小巷依舊，而歌板聲零零落落，酒簾子稀稀疏疏，昔日的繁華，如今只有孤寂的漁人在垂釣寒江。六朝的繁華如今就如秋草枯敗，雨花臺(tái)也已空寂無人。獨(dú)自一人在此處憑欄遠(yuǎn)眺。燕子在斜陽里翩翩飛舞，歸來又飛去，江山已是如此景象。
注釋
賣花聲：詞牌名，即“浪淘沙”。原唐時(shí)教坊曲名，雙調(diào)五十四字，上下片各五句四平韻。雨花臺(tái)：在南京中華門（舊稱聚寶門）外聚寶山上。相傳梁云光法師在這里講經(jīng)，感天雨花，故稱雨花臺(tái)。雨，降落。白門灣：南京臨江地方。白門，本古建康城的外門，后指代南京。城：這里指古石頭城，在今南京清涼山一帶。小長干、大長干：古代里巷名，故址在今南京城南。寒：荒涼。燕子斜陽：化用劉禹錫《烏衣巷》詩意。原詩是：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家�！�
賞析
該詞為懷古傷今之作。上片寫登雨花臺(tái)遠(yuǎn)望之所見。白門、石頭城、大小長干都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現(xiàn)出一派蕭瑟、冷落，對(duì)比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺(tái)之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混為一片，把內(nèi)心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情于景，情景交融。全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉(zhuǎn)，在蕭瑟凄涼的意象中，寄托著作者深沉綿遠(yuǎn)的感慨。
詞的上片一開頭，作者便調(diào)動(dòng)讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音�？瓷先プ髡呤窃趯懢�，而實(shí)際上就像傳感系統(tǒng)一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，并且把自己這種深沉的.感慨，透露和傳導(dǎo)給了讀者。
接著，作者舉目遠(yuǎn)眺：“小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒簾子稀稀疏疏，以至于看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點(diǎn)染�？瓷先ィ髡吆孟裥攀帜閬硭频�，而實(shí)際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平，而造成一個(gè)蕭條幽僻的境界，手法多么簡煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點(diǎn)出了時(shí)序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔�！傲钡姆比A不復(fù)存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個(gè)“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者吊古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺(tái)而著一“空”字，進(jìn)而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時(shí)此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環(huán)境中，獨(dú)自倚著欄桿眺望的。
接下去，一筆陡轉(zhuǎn)，在“斜陽”里倏地飛來了“燕子”，讓人精神為之一振，覺得似乎有了生機(jī)。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了�？磥�，連燕子都感到雨花臺(tái)衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最后，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個(gè)字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠(yuǎn)渾厚，情思憂戚纏綿�？梢哉f全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。
朱彝尊
朱彝尊（1629～1709），清代詩人、詞人、學(xué)者、藏書家。字錫鬯，號(hào)竹垞，又號(hào)驅(qū)芳，晚號(hào)小長蘆釣魚師，又號(hào)金風(fēng)亭長。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人�？滴跏四辏�1679）舉博學(xué)鴻詞科，除檢討。二十二年（1683）入直南書房。曾參加纂修《明史》。博通經(jīng)史，詩與王士禎稱南北兩大宗。作詞風(fēng)格清麗，為浙西詞派的創(chuàng)始者，與陳維崧并稱朱陳。精于金石文史，購藏古籍圖書不遺余力，為清初著名藏書家之一。
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