《滿庭芳·殘梅》原文及古詩詞賞析

《滿庭芳·殘梅》原文及古詩詞賞析

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大多數(shù)人肯定都接觸過古詩詞鑒賞，古詩詞鑒賞就是對古詩詞中的語言、形象、手法、意境等內(nèi)容進行賞析。大家知道古詩詞鑒賞的方法嗎？以下是小編幫大家整理的《滿庭芳·殘梅》原文及古詩詞賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　原文

　　《滿庭芳·殘梅》

　　李清照〔宋代〕

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

　　從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　譯文

　　在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。

　　梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。

　　注釋

　　滿庭芳：詞牌名。

　　篆香：對盤香的喻稱。

　　江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。

　　臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。

　　渾似：完全像。

　　何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。

　　韻勝：優(yōu)雅美好。

　　難堪雨藉：難以承受雨打。

　　不耐風(fēng)揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。

　　橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。

　　掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。

　　賞析

　　這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。

　　詞的起筆與詞題好似無關(guān)，但卻描繪了一個特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢，“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽�！吧钣摹睒O言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的非常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。

　　詞上闋的結(jié)尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩情辭宛轉(zhuǎn)、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅所贊賞。梁代天監(jiān)（梁武帝年號，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去�！焙芜d對梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。

　　詞人善于擺脫一般詠物之作膠著物態(tài)、敷衍故實的習(xí)徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個人身世，抒發(fā)對殘梅命運的深深同情�！皬膩碇�韻勝”，是她給予梅花整體的贊語�！绊崱笔秋L(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當?shù)闷稹绊崉佟钡�，詞人肯定了這一點之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣�！敖濉迸c“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自己排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留�！薄皰咣E”即蹤跡掃盡，難以尋覓�！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補足“情留”之意�！半y言處”是對下闋所表達的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息�！傲枷�淡月，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。

　　關(guān)于這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環(huán)境和表現(xiàn)凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應(yīng)是清照遭到家庭變故后的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調(diào)。因而在詠殘梅的詞里，不難發(fā)現(xiàn)作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自己寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調(diào)低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現(xiàn)其基本的藝術(shù)特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應(yīng)是宋人詠物的佳作之一。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學(xué)者認為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認為它應(yīng)是作者遭到家庭變故后所作。

　　作者背景

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　詩意

　　《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的詠梅詞。此詞詠殘梅，是詞人當時生活、感情的真實寫照。詞人以殘梅自比，充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。

　　名家點評

　　現(xiàn)代·邱俊鵬《讀〈滿庭芳〉》：詞的下闋即從見梅而動詩興，過渡到詠梅。先用逆筆，言人只知梅以韻勝，只知賞梅，卻不知梅亦禁不住風(fēng)雨的揉踐、侵凌，不知愛梅，更不懂惜梅。從而流露出詩人愛梅、惜梅的一貫思想和感情。正由于這種愛與惜，詩人才面對即將飄零的梅花，傾吐出真摯的心聲：“莫恨香消玉減……疏影尚風(fēng)流�！倍�“莫恨”、“須信道”、“難言處”，層層轉(zhuǎn)折，愈轉(zhuǎn)愈深，表現(xiàn)出詩人對梅的深切撫慰與無限傾慕、眷戀之情，以及其健康、高尚的審美情趣，而一掃詞的上闋那種孤寂、索寞的情調(diào)。全詞就這樣以“手種江梅漸好”為樞紐，以何遜見梅而動詩興作為過渡，把詞的上闋主要寫人，下闋主要詠梅緊密地聯(lián)系起來。特別是詞的下闋，從愛悔、惜梅，到安慰梅，而堅信“疏影尚風(fēng)流”，不僅表現(xiàn)抒情主人公與梅情感交流，而且達到人梅難分的境界了。不是嗎?“疏影尚風(fēng)流”是梅特有的姿質(zhì)，恐怕也是詩人的寫照吧�。ā独钋逭赵~鑒賞》）

　　現(xiàn)代·劉瑜《李清照全詞》：林（指林逋詩《山園小梅》）、李、陸（指陸游詞《卜算子·詠梅》）三首詩詞，都是詠梅的詩詞，都是托物言志的。林詩托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風(fēng)亮節(jié)；李詞托梅花贊頌愛情。在各有寄托這點上是相同的。然而林、陸詠梅的詩詞，從字面上說通篇都是寫梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動中，加以描寫和贊頌，把相思和詠梅結(jié)合起來，自成高格，正是易安匠心獨運處。

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