西河金陵懷古周邦彥翻譯及賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的西河金陵懷古周邦彥翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
西河·金陵懷古
周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空馀舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過女墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
字詞解釋：
①西河：詞牌名。又名“西河慢”、“西湖”�！侗屉u漫志》引《脞說(shuō)》云：“大歷初，有樂工取古《西河長(zhǎng)命女》加減節(jié)奏，頗有新聲。”又謂《大石調(diào)·西河慢》聲犯正平，極奇古“。則此調(diào)亦是采舊曲而成。詞為雙調(diào)一百零五字，分三疊，各葉四仄韻�！肚逭婕啡搿洞笫{(diào)》。相傳此調(diào)由周邦彥始創(chuàng)。陳本注“大呂”宮，題作“金陵”。
�、诩邀惖兀褐附�。更指金陵 。用南朝奇謝眺《入城曲》詩(shī)句“江南佳麗地，金陵帝王州”。
�、勰铣⑹拢鹤詵|晉滅亡列隋朝統(tǒng)一為止，中國(guó)歷史上出現(xiàn)南北對(duì)峙的局面，南方有末，齊、梁、陳四個(gè)朝代，合稱南朝，皆建都于金陵。
④故國(guó)，故都，這里指金陵。金陵城面臨長(zhǎng)江，四周群山環(huán)抱，故云“山圍故國(guó)”。此二句與下”怒濤”句化用劉禹錫《石頭城》詩(shī)“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回”的句子。髻鬟對(duì)起：以女子髻鬟喻在長(zhǎng)江邊相對(duì)而屹立的山。
�、蒿L(fēng)檣：指代順風(fēng)揚(yáng)帆的船只。檣，船上張帆用的桅桿。以上寄寓江山依舊而六朝繁華早已消歇的六朝興亡之感。
�、迶嘌拢号R江陡峭的崖壁。莫愁：南朝時(shí)的民間女子。樂府《莫愁樂》云：“莫愁在何處，莫愁石城西；艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)。系：拴縛。
�、吲畨Γ撼菈ι系陌珘Α模阂蛔鳌百p心”，指賞心亭�！毒岸ńǹ抵荆骸百p心亭在（城西）下水門上，下臨秦淮，盡觀覽之勝�！蓖楸彼味≈^建�；此褐盖鼗春印Ｋ鼨M貫?zāi)暇┏侵�，為南朝時(shí)都人士女游宴之所。
⑧酒旗：掛在酒店的酒招。戲鼓：演戲的場(chǎng)所。甚處：何處。
⑨燕子不知何世：劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家�！�
翻譯：
江南佳麗勝地，南朝繁華誰(shuí)記？山圍故都繞清江，秀峰如髻對(duì)峙立；怒濤寂寞打孤城，風(fēng)滿船帆駛天際。斷崖老樹仍斜倚；莫愁游艇曾拴系。林木郁蒼空余跡，舊時(shí)營(yíng)壘霧遮蔽。夜深月光越女墻，傷心東望秦淮河。酒樓、戲館今何在？猜想那破落里巷，大概是王謝兩家舊庭院。燕子不知今為何世，飛入尋常百姓人家，斜陽(yáng)里相對(duì)呢喃，似訴說(shuō)古都興衰。
創(chuàng)作背景：
這首《西河·金陵》是周邦彥晚年的作品。當(dāng)時(shí)正是北宋末年，宋王朝危機(jī)四伏。在宣和二年（1120），南方爆發(fā)了方臘領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義，周邦彥倉(cāng)猝間從杭州歷經(jīng)揚(yáng)州、天長(zhǎng)，一路顛簸來(lái)到南京（今河南商丘），切身體會(huì)到農(nóng)民起義對(duì)北宋王朝的巨大沖擊，這就不由得使詞人產(chǎn)生了“故國(guó)”、“孤城”的幽思。同時(shí)作者在晚年又遭到一次流放，這更使得詞人感慨人世滄桑。這些可能就是這位多寫愛情、羈旅詞的詞人大發(fā)懷古幽思的原因吧。
賞析：
這是周邦彥的一首懷古詞，作者面對(duì)金陵“佳麗地”，目睹自然界的滄桑，因而引起人事興衰的感觸，抒發(fā)出自己的政治見解和哲理觀念，表現(xiàn)了作者追念古昔和寄慨當(dāng)今的思想情感。這首詞隱括了劉禹錫《金陵五題》中最著名的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂府《莫愁樂》詩(shī)意。
一疊從金陵山川形勝說(shuō)人，便較劉詩(shī)華麗雍容。首句釆自謝跳《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”，突出金陵之得地利，追起一問，令人遙想其為南朝故都昔日的繁華，已伏后文感慨。 “山圍故國(guó)”四句化用《石頭城》一半詩(shī)意，“髻鬟”、“風(fēng)檣”二句是添加的新詞，從總體上展現(xiàn)的是一幅境界闊大高遠(yuǎn)，江山景物清華的畫面，不為夢(mèng)得所囿�！肮鲁恰敝凇翱粘恰�，一字之易，極有分寸——宋時(shí)金陵雖屬X都，到底還是北宋一大城市。
二疊才逐漸聚焦到斷崖枯樹、孤城女墻等更具有滄桑意蘊(yùn)的景物上來(lái)，這里化用了古樂府“艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”和《石頭城》另一半詩(shī)意，寫悲涼之霧，遍布秦淮，物是人非，愁上心頭。以上兩疊所寫，都是金陵的外景，有由遠(yuǎn)推近的趨勢(shì)。
三疊便寫到金陵坊市，寓不勝今昔之感。化用《烏衣巷》詩(shī)意，但頗有出新�！熬破鞈蚬纳跆幨小保秃苡斜彼蔚臅r(shí)代感，金陵已從六朝帝王之都變成了北宋商業(yè)、消費(fèi)城市，秦淮河上新添了不少勾欄瓦肆，尋歡作樂的紅男綠女都是普通市民，而不是舊時(shí)王謝為代表的豪門世族，這是古無(wú)今有的新氣象（或?qū)⒋司浣鉃閼浳粽`）——“想依稀”句中包含有太多的滄桑�！把嘧硬恢比鋸膭⒃�(shī)來(lái)，但劉詩(shī)只說(shuō)“飛人尋常百姓家”，這里卻變?yōu)楦幸馕兜囊环榫埃何蓍芟卵嗾Z(yǔ)呢喃，好像飽經(jīng)滄桑的過來(lái)人，在斜陽(yáng)里閑話興亡呢。
或云北宋危機(jī)四伏，作者外放時(shí)值方臘起義，遂有吊古傷今之情。然而此詞作年難定，所謂傷今之意，并不像劉詩(shī)那樣醒豁。周邦彥能事之一，是能融化古人詩(shī)句如自己出，《西河》就是最好的實(shí)例，對(duì)于劉禹錫的《金陵五題》來(lái)說(shuō)，有如李光弼將郭子儀軍，號(hào)令一新。
該詞藝術(shù)特點(diǎn)有：一是結(jié)構(gòu)，變雖好卻小的絕句為洋洋灑灑的長(zhǎng)調(diào)，具有與題面相稱的氣勢(shì)感；二是具有北宋時(shí)代生活氣息；三是句法聲情，最短的“佳麗地”，和最末一韻“向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里”（各本斷句不同，正因?yàn)橐粴庀s聯(lián)），相差十余字之多，讀來(lái)疾徐盡變，更覺聲情并茂、姿態(tài)橫生。
這首詞是懷古詠史之作，蒼涼悲壯，平易爽暢，筆力遒勁，藝術(shù)技巧很高，它沒有正面觸及重大歷史事件，而是通過景物描寫作今昔對(duì)比，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，寓悲壯情懷于空曠境界之中，是懷古詞中別具匠心的佳作之一。
個(gè)人資料：
周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。
官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。
精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
藝術(shù)風(fēng)格
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)�！氨彼瓮窦s作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典·前言》）。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。
周邦彥一生在政治上雖然沒有大起大落，但是在新舊黨爭(zhēng)的旋渦邊緣，不免俯仰沉浮，難以自全，羈旅行役的漂泊感與滄桑感便成為他詞作的一個(gè)重要主題。如《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》便是這方面的杰作：
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態(tài)，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂官員”，上寵下捧，過著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活。身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細(xì)琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌�？傊�，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。
周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實(shí)高出一籌。過去、現(xiàn)在、未來(lái)的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。
周邦彥的詞，藝術(shù)形象比較豐滿，語(yǔ)言比較秾麗。他善于精雕細(xì)琢，在雕琢中能時(shí)出新意，給人以比較深刻的印象。他還善于把古人詩(shī)句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。其詞風(fēng)對(duì)南宋的史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產(chǎn)生了很大的影響，“前收蘇、秦之終，復(fù)開姜、史之始”（《白雨齋詞話》），開啟了南宋之后的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。
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