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《謝新恩·冉冉秋光留不住》原文賞析
《謝新恩·冉冉秋光留不住》是南唐后主李煜創(chuàng)作的一首詞。此詞通過寫重陽節(jié)掛茱萸香墜兒的習(xí)俗抒發(fā)主人公的愁怨。詞的內(nèi)容中有對(duì)往昔重陽節(jié)的回憶，有對(duì)眼前處境的感慨，更多的是悲愁離恨。以下是小編整理的《謝新恩·冉冉秋光留不住》原文賞析，歡迎閱讀。
《謝新恩·冉冉秋光留不住》
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。
【注釋】
�、龠@首詞據(jù)《歷代詩(shī)余》注：“單調(diào)，五十一字，止李煜一首，不分前后段，存以備體。”劉繼增《南唐二主詞箋》中也說它：“既不分段，亦不類本調(diào)，而他調(diào)亦無有似此填者�！倍馈对~律拾遺》則作“補(bǔ)調(diào)”，其注曰：“此詞不分前后迭，疑有脫誤。葉本（葉申薌《天籟軒詞譜》）于‘處’字分段�！币来苏f。
�、谌饺剑郝亍u漸地，這里形容時(shí)光漸漸地流逝。秋光：秋天的時(shí)光。
�、奂t葉：楓、槭等樹的葉子到秋天都變成了紅色，統(tǒng)稱紅葉。這里指飄落的枯葉。
�、苤仃枺汗�(jié)日名。古人以九為陽數(shù)，因此農(nóng)歷九月初九稱為“重九”或“重陽”。魏晉以后，習(xí)俗為這一天登高游宴。
�、菖_(tái)：高而上平的建筑物，供觀察眺望用。榭（xiè）：建筑在高土臺(tái)上的敞屋，多為游觀之所。臺(tái)榭，臺(tái)和榭，也泛指樓臺(tái)等建筑物。登臨處：指登高望遠(yuǎn)的地方。
�、捃镙牵褐参锩�，香味濃烈，可入藥。中國(guó)古代有在重陽節(jié)佩戴茱萸以去邪辟惡的風(fēng)俗。王維《九月九日憶山東兄弟》中有句：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人�！毕銐嫞貉b有香料的墜子。墜，一種從上下掛的裝飾品。
⑦紫菊氣飄庭戶：全句意思是，紫菊的香氣飄散在庭戶中。
�、嗷\：籠罩。
�、犭t雝：雝，同鈤，鳥的和鳴聲。咽寒聲：咽，嗚咽。寒聲，戰(zhàn)栗、悲涼的聲音。
�、馑疲骸对~律拾遺》、《歷代詩(shī)余》中作“侶”。
【賞析】
這首詞從重陽習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實(shí)不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時(shí)看“晚煙籠細(xì)雨”，時(shí)聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅(qū)邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細(xì)雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點(diǎn)染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長(zhǎng)相似”的哀嘆和感慨。
“愁恨”是悲秋的內(nèi)容，但是在這首詞里，它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營(yíng)造氛圍，只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠(yuǎn)來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時(shí)當(dāng)為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調(diào)不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。
譯文
留不住的秋光慢慢在消逝，滿階的紅葉落入暮色中。重陽節(jié)又要到來了，登臨高臺(tái)和水榭遠(yuǎn)望，到處遍掛茱萸香墜。
庭院中飄溢著紫菊的香味，煙籠細(xì)雨。嗈嗈鳴叫的新雁嗚咽著凄寒之聲，愁恨年年如此相似。
創(chuàng)作背景
這是南唐后主李煜后期的作品。根據(jù)詞意，此詞當(dāng)是李煜亡國(guó)被俘作囚虜后改封隴西公時(shí)的秋天所作。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子。公元961—975年在位，國(guó)破降宋。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”，對(duì)后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中�，F(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩(shī)十六首。
詩(shī)詞成就
一句“故國(guó)不堪回首月明中”闡述了一代后主的興衰榮辱，他一心潛沒于詩(shī)詞文學(xué)的深海，卻不喜關(guān)心朝政和國(guó)家大事，對(duì)于身為一個(gè)皇家的他，他從無鶴立群雄當(dāng)皇帝的心思。然而，歷史總喜歡開這樣那樣的玩笑：在南唐王朝皇帝的繼承人中，當(dāng)時(shí)的中主李璟在烈祖李昪靈位前發(fā)過誓言“兄終弟及”，即把皇位傳給其弟景遂，但因?yàn)槔铎系母绺绾爰郊蠢瞽Z的長(zhǎng)子當(dāng)時(shí)立下了戰(zhàn)功，就立弘冀為太子了，“兄終弟及”的事就多年未提。但是李煜的哥哥弘冀與其父李璟的性格是有天壤之別的，弘冀為人果斷剛毅，權(quán)力欲極強(qiáng)，所以總會(huì)讓正在當(dāng)皇帝的李璟不滿意，李璟便又想起兄終弟及的事情。李弘冀擔(dān)心父親遵照誓言將皇位傳給叔父，便秘密的將自己的叔父景遂殺害了，盡管如此李弘冀還是沒能當(dāng)上皇帝。為什么呢？因?yàn)闅v史畢竟是歷史。一門心思想做皇帝的他居然在叔父死了之后沒幾月也跟著去了。
那么我們的主人公李煜就順應(yīng)大局接下了這個(gè)南唐的爛攤子做起了皇帝。李煜當(dāng)了皇帝之后，便給北方的宋朝寫了一封《即位上宋太祖表》。從這篇文章我們可以看出，李煜接下來的的確是一個(gè)爛攤子，這個(gè)同時(shí)也表達(dá)了他無意做皇帝。這一點(diǎn)在以后的皇帝生涯中也能夠體現(xiàn)，因?yàn)槔铎系膬?yōu)柔寡斷，使得他犯下了許多政治錯(cuò)誤——該殺的不殺，不該殺的殺了，就是其中重要的一點(diǎn)。不僅當(dāng)皇帝的路沒有能夠走好，而且走得相當(dāng)糟糕，盡管如此，但他在詩(shī)詞史中的地位是非凡的。在亡國(guó)之后，他在汴京大書特書自己的亡國(guó)傷感之情，毫不畏懼。一句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的豪邁思國(guó)之感，開創(chuàng)了詞亦可抒情的先河。一首《虞美人》葬送了一代偉大的詞人，但與此同時(shí)也造就了這位悲劇詞人的千古流傳。
李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個(gè)時(shí)期。他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣。
根據(jù)內(nèi)容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》 他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的重要人物。至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……
李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國(guó)后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。
其主要成就表現(xiàn)在：
�、贁U(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)抱負(fù)，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國(guó)之感，情真語摯。
②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個(gè)性形象來反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（〔相見歡〕）、“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動(dòng)地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當(dāng)然，還有“刬襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）這樣偷情詩(shī)，也是十分有名的。
�、壅Z言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
�、茉陲L(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性�！痘ㄩg集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長(zhǎng)，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》），兼有剛?cè)嶂�，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。納蘭性德說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”（《淥水亭雜說》） 宋詞作為詞藝術(shù)高峰，納蘭性德將宋詞整體置于李煜詞之下，明顯失之武斷，亦缺乏客觀依據(jù)，顯然是過譽(yù)的。但是李煜詞成就之大，卻又是得到后人認(rèn)可的，但不宜過分拔高。
李煜本有集，已失傳�，F(xiàn)存詞四十四首。其中幾首前期作品或?yàn)樗怂�，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇�！犊S讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚�！吨饼S書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現(xiàn)能見到的有明萬歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(zhǎng)光又錄得 1首，近代王國(guó)維為《南唐二主詞》補(bǔ)遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據(jù)近代多數(shù)學(xué)者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。
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