《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》閱讀答案附賞析
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。
�。�1）詞中能反映時(shí)序變化的兩句是 （2分）
（2）賞析“樓上晴天碧四垂”一句中“垂”字的妙處。（3分）
�。�3）請(qǐng)結(jié)合“芳草”和“杜鵑”兩個(gè)意象賞析本詞所表達(dá)的感情。（5分）
參考答案
�。�1）新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。（2分）
（2）“垂”，準(zhǔn)確地描繪出詞人從樓上看四周，只見(jiàn)晴朗高曠的碧天，與四周的曠野渾然一體，難以區(qū)分的情景。（2分）著一“垂”字，一個(gè)廣闊的立體空間盡收眼底（構(gòu)成人們自上而下的立體空間感），境界開闊。（1分）
�。�3）以無(wú)邊無(wú)際的“芳草”，寫家鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)；（2分）以“杜鵑”的悲啼，寫思鄉(xiāng)的悲切（2分）。全詞抒發(fā)了作者客居異鄉(xiāng)、欲歸不能的羈旅思鄉(xiāng)之情，詞中滲透著漂泊的疲倦感。（1分）
4、這是一首即景抒懷之作。上片，前兩句寫遠(yuǎn)景，極盡空間寥廓之感，仿佛作者也隨著浩渺的碧空和接天的芳草心馳神往，飛向遠(yuǎn)在天涯的故鄉(xiāng)。在這種心情支配下，作者告誡自己：“勸君莫上最高梯�！边@里沒(méi)有多作說(shuō)明，點(diǎn)到為止，欲說(shuō)還休，含而不露，有委婉蘊(yùn)藉之妙。
下片，
答：前兩句寫近景，抒發(fā)時(shí)光流逝之慨，說(shuō)明春天已近遲暮，春天的大好時(shí)光已消磨殆盡，而客尚滯留，本已不勝惆悵，何況那聲聲“杜鵑啼”，更引起羈旅之人無(wú)限鄉(xiāng)思�！叭搪�(tīng)”，實(shí)際上是“豈忍聽(tīng)”之意。全篇主旨于結(jié)尾處點(diǎn)明。
賞析：
這首小令是即景抒懷之作，從結(jié)句看，所抒寫的當(dāng)是鄉(xiāng)情。
小令不比慢詞，沒(méi)有鋪敘，作者復(fù)雜的感情，起伏變化的心態(tài)，都必須壓縮在不長(zhǎng)的篇幅里。因此，語(yǔ)言必須凝煉集中而又深沉蘊(yùn)藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個(gè)特點(diǎn)。
作者的立足點(diǎn)是樓上，從樓上看四周，一個(gè)廣闊的立體空間盡收眼底。因?yàn)槭乔缣�，沒(méi)有浮云障目，極目遠(yuǎn)眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠(yuǎn)的.地方，無(wú)邊無(wú)際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進(jìn)了無(wú)限浩渺的碧色海洋里，境界開闊�！按埂�，能構(gòu)成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書懷》）就是如此。
“樓前芳草接天涯�！睒乔氨躺姆疾蓦S著曠野伸向遙遠(yuǎn)的地方，伸向天涯�！疤煅暮翁師o(wú)芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩(shī)詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關(guān)系，最早來(lái)自于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”白居易詩(shī)：“又送王孫去，萋萋滿別情�！保ā顿x得古原草送別》）李后主更進(jìn)一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生？”范仲淹詞：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”春草“更行更遠(yuǎn)還生”，芳草遠(yuǎn)在斜陽(yáng)外，其實(shí)都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩(shī)句靈活化用，便成新詞。讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉(xiāng)情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠(yuǎn)在天涯的故鄉(xiāng)了。情思綿邈，無(wú)限低回。在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯�！惫湃说乃监l(xiāng)離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強(qiáng)烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨(dú)倚�！保ā稘O家傲》）歐陽(yáng)修也體貼對(duì)方的心情。勸慰說(shuō)：“樓高莫近危欄倚�！鄙鲜鲋T人的詩(shī)句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說(shuō)明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說(shuō)明，點(diǎn)到即止，“欲說(shuō)還休”，含而不露，有委婉蘊(yùn)藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉(xiāng)愁客思�！靶鹿S已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。這兩句都點(diǎn)明時(shí)間特點(diǎn)，說(shuō)明春天已近遲暮，春天的大好時(shí)光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規(guī)還在聲聲喚“不如歸去！”其聲凄苦，羈旅之人聽(tīng)了更加引起無(wú)限鄉(xiāng)思�！叭搪�(tīng)林表杜鵑啼”，“忍聽(tīng)”，實(shí)際是“豈忍聽(tīng)”之意。全篇主旨于結(jié)穴處點(diǎn)明�；仡^再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來(lái)也如柳永的“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收�！保ā栋寺暩手荨罚�。上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對(duì)詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。
這首的主題很普通，無(wú)什么特殊處，而作者寫來(lái)有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時(shí)間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。強(qiáng)煥云：“美成詞撫寫物態(tài)，曲盡其妙�！庇脕�(lái)評(píng)價(jià)這首詞也頗恰當(dāng)。
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