翡翠鑒賞的技巧解析
翡翠鑒賞——如膠似凝
翡翠晶粒的大小決定的是翡翠的細(xì)膩程度，晶粒粗與細(xì)在翡翠上的表現(xiàn)差異巨大，膠質(zhì)感是其中一個比較特殊的現(xiàn)象，是視覺上對物質(zhì)形態(tài)，或者說是對物質(zhì)狀態(tài)的感受，在業(yè)界中，商家將這一現(xiàn)象稱之為起膠。翡翠的膠質(zhì)感并非所有的翡翠都具有，它的出現(xiàn)應(yīng)該具備一定的礦物學(xué)條件，本文在詮釋什么是膠質(zhì)感的同時(shí)，并由此從翡翠的膠質(zhì)感去感受翡翠與其它玉料在質(zhì)感方面的不同之處。
不同的材質(zhì)其表面及內(nèi)在不同的自然特質(zhì)給人帶來千差萬別的感受，不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。生活中比較常見有關(guān)質(zhì)感的例子諸如柔軟的面料也可以做到具有金屬質(zhì)感，化工合成的PU皮酷似真皮的感覺。質(zhì)感所引起感官刺激最直接，也最有效，玉石、寶石等除去色彩是其成為世間珍品的重要因素之外，質(zhì)感應(yīng)該是最重要的因素，也是受到人們喜愛的原因。
先從認(rèn)識其它材質(zhì)的質(zhì)感表現(xiàn)開始，從不同的質(zhì)感中對比中，就能更加容易理解翡翠的膠質(zhì)感。在此選擇和田玉和水晶這二個相對常見的材質(zhì)做案例與翡翠進(jìn)行比較。
和田玉的質(zhì)地特點(diǎn)比較突出，由于其粒度極細(xì)，因而質(zhì)地非常細(xì)膩，謂之縝密而栗。再者溫潤滋澤，具有油脂光澤，滋潤柔和，謂之溫潤而澤。另外則是呈微透明，透明度適中。從質(zhì)感上說，和田玉就是如羊的脂肪一樣，白、凝且油性重。
翡翠的膠質(zhì)感，即是翡翠能表現(xiàn)出如凝結(jié)的膠水的狀態(tài)，黏稠、凝滯，加雜稍許混沌，透明中又朦朧模糊，透明度比全透明要差一些。豆種、糯種等翡翠上因晶粒粗大有石質(zhì)性稍重的感覺，并無膠質(zhì)感。冰種、玻璃種翡翠隨著晶粒越來越細(xì)膩，結(jié)構(gòu)緊密程度的增強(qiáng)，透明度達(dá)到一定水準(zhǔn)，就會出現(xiàn)膠質(zhì)感現(xiàn)象。翡翠膠質(zhì)感基本只在玻璃種、冰種翡翠上出現(xiàn)，說明它與翡翠晶粒的粗細(xì)程度有直接關(guān)系。但并非玻璃種、冰種翡翠就必定有膠質(zhì)感，可以知道極細(xì)的晶粒結(jié)構(gòu)只是形成條件之一，不是完全條件。另外，膠質(zhì)感的出現(xiàn)大多在老種翡翠間，老種翡翠地質(zhì)形成年代久遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)細(xì)膩致密，粒度微細(xì)均勻，硬度比重極高，這也是產(chǎn)生膠質(zhì)感的重要條件。
膠質(zhì)感是翡翠千變?nèi)f化的一個例證，透明中顯現(xiàn)如膠水的質(zhì)感。與水晶超強(qiáng)的透明度、凈亮的光感、強(qiáng)玻璃光澤相比，似乎保持了玉的石質(zhì)特性。與和田玉的微透明、溫潤相比，它又具有強(qiáng)透明結(jié)構(gòu)和光感。膠質(zhì)感明顯與二者的質(zhì)地感大相徑庭。
尊重翡翠的本質(zhì)，體驗(yàn)并享受它所帶來精神愉悅，是探究翡翠變化無窮的目的。
鑒別翡翠技巧 色澤過于“純凈”多為人工處理
色澤過于“純凈”的多為經(jīng)人工處理的翡翠
翡翠制品毫無疑問是目前藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域的一片熱土。據(jù)行家介紹，翡翠按照其成色劃分為三類，即A貨、B貨和C貨。A貨，一般是指未經(jīng)任何人工處理的翡翠，玉質(zhì)會更加潤澤。B貨翡翠是指將質(zhì)量欠佳的天然翡翠用酸液浸泡，使之去臟、去黃，并進(jìn)行注膠處理后使色澤得到提高。C貨翡翠是在原本沒有顏色的翡翠上人為注色，屬于假貨。
一般說來，A貨翡翠越戴越潤澤，其中的微量元素對人體也有很好的保健作用。而B貨翡翠，經(jīng)強(qiáng)酸浸泡，又注有一定輻射性的硅膠，甚至還會危害人體健康。
市場上某些不良商家以B貨充當(dāng)A貨，用強(qiáng)酸浸泡翡翠，并進(jìn)行注膠，使原本極差的翡翠變得干凈通透，但時(shí)間長了以后會恢復(fù)本來面目，因此也被稱為“沖涼翡翠”。翡翠B貨的缺點(diǎn)有三個：一是易碎易折，互相輕碰發(fā)音短促無清脆聲。二是老化褪色;三是優(yōu)化過程使用“王水”等化學(xué)腐蝕劑，佩戴在身有害無益。目前市場上又出現(xiàn)了用水玻璃或有機(jī)硅取代環(huán)氧樹脂做加固充填材料。
據(jù)行家介紹，A貨翡翠在自然光下或日光燈下，底色中會存在褐、黃、紅色的鐵或錳等物質(zhì)。相比之下，B貨翡翠非�！凹儍簟�，因?yàn)檫@些雜色都被洗掉了。由于翡翠是多晶質(zhì)集合體，自然界中的鐵、錳等元素非常豐富，雨水或地下水跟它們發(fā)生化學(xué)反應(yīng)生成褐、黃、紅等顏色的氧化鐵、氧化錳，而這些物質(zhì)會慢慢滲入翡翠的顆粒之間，最終呈現(xiàn)為紅色或黃色等漂亮的色調(diào)，人們一般稱之為“翡”。
收藏小貼士
B貨翡翠的特點(diǎn)：
1.顏色鮮艷，綠色大多沒有色根，色與地對比強(qiáng)烈，不自然；
2.光澤較弱，呈樹脂光澤和蠟狀光澤，A貨則是玻璃光澤；
3.結(jié)構(gòu)較松散，放大可見晶體顆粒被錯開、位移；
4.用寶石放大鏡可觀察到表面有橘皮般凹坑麻點(diǎn)；
5.密度和折射率通常均相對低于A貨翡翠；
6.若注膠，則在紫外線熒光燈下呈粉藍(lán)色或黃綠色熒光；
7.輕輕敲擊B 貨翡翠手鐲，其聲音發(fā)悶，而A貨翡翠手鐲的聲音清脆悅耳。
翡翠A、B、C貨特征對比表
A貨：未經(jīng)任何化學(xué)處理的天然翡翠，成分、結(jié)構(gòu)、顏色、透明度均保持自然狀態(tài)的屬性，僅通過機(jī)械加工改變形狀的翡翠，具有收藏價(jià)值；
B貨：經(jīng)強(qiáng)酸處理漂洗的低檔翡翠，去除雜質(zhì)，再用環(huán)氧樹脂固結(jié)，結(jié)構(gòu)已被破壞，一定時(shí)間后，其色質(zhì)均會變差；
C貨：經(jīng)人工添加染料處理后的翡翠，顏色集中分布在裂隙，顧客在透射光暗場環(huán)境內(nèi)，極易觀察到顏色呈絲狀分布，一定時(shí)間后其色質(zhì)均會變差。
翡翠的變色效應(yīng)
一般來說，不論是寶石還是玉石的顏色，都是由其中所含的致色元素對自然光線選擇性吸收的結(jié)果。我們知道，自然光是由七色光波組成的，任何物體的顏色都是在自然光照射下，物體吸收自然光的某些波段的光波而產(chǎn)生的互補(bǔ)色。由于照射光波源的不同，一些物質(zhì)對光波吸收的強(qiáng)弱不同，會導(dǎo)致物質(zhì)在不同光源的照射下出現(xiàn)不同的顏色，后者是色調(diào)有所改變，這就是物質(zhì)的變色效應(yīng)。在寶石中，最為典型的就是變色金綠寶石，也稱為“變石”，在太陽光照射下為綠色，在燈光照射下為紅色，被譽(yù)為“白天的祖母綠，夜晚的紅寶石”。
翡翠的顏色一般是不會出現(xiàn)較大的改變的，但是在不同的光源照射下，也是會出現(xiàn)一些變化。在帶黃色調(diào)柔和的燈光下，翡翠顏色會顯得鮮艷一些；在比較強(qiáng)的光源照射下，如太陽光和自然光，玉石內(nèi)部的一些瑕疵會明顯暴露出來，顏色也會有變淡，感覺也就沒有燈光下好了。需要注意的是，在一些翡翠的種類中，變色效應(yīng)會表現(xiàn)得比較突出，具體的有以下幾類：
1．紫羅蘭翡翠。紫羅蘭翡翠對光線特別敏感，不同的光源下會產(chǎn)生不同的紫色，在黃色燈光下出現(xiàn)的是粉紫色，在白色燈光下則出現(xiàn)藍(lán)紫色，顏色會偏藍(lán)、偏灰。因此，在銷售紫羅蘭翡翠的柜臺，一般都是使用帶暖色調(diào)的黃色光源照明，這使得紫羅蘭格外艷麗漂亮。紫羅蘭翡翠在不同的地域表現(xiàn)也會不同，同樣的紫羅蘭翡翠，在云南等地處高原地帶的地區(qū)，由于紫外線比較強(qiáng)，顏色也會顯得格外鮮艷，但是拿到廣東等地以后，紫色就會變淡了，這在購買時(shí)需要特別注意。
2．晴水綠翡翠。所謂的“ 晴水綠” 是指在整個翡翠制品中出現(xiàn)的清淡而均勻的綠色，該綠色在燈光下會比較明顯，均勻清淡，十分誘人；但在強(qiáng)光或自然光下就會淡很多或幾乎變?yōu)闊o色。您所購買的就是晴水綠手鐲，在柜臺的燈光下，顏色會顯得濃一些，但在自然光下，會清淡一些，所以感覺到手鐲的顏色在變化。
3．豆種豆色翡翠。豆種翡翠由于結(jié)晶顆粒較粗，自然光下觀察，綠色分布往往也會不均勻，呈點(diǎn)狀或團(tuán)塊狀，白色棉絮也比較突出，顆粒感比較明顯；但在柔和的燈光下面，綠色會顯得比較鮮艷和均勻，棉絮也不突出，顆粒感也不明顯了。
由此可見，翡翠的變色效應(yīng)是翡翠飾品的顏色在不同的光源環(huán)境來觀察會有一些變化。在翡翠的最佳欣賞光源——帶暖色調(diào)的黃光光源下，綠色會更加誘人，紫色也格外鮮艷。因此，翡翠的銷售柜臺一般都會配有黃色調(diào)光源。這也是為什么自己在購買翡翠時(shí)所感覺的顏色與自己平常佩戴時(shí)看到的顏色有所不同的原因。在購買時(shí)，最好能在自然光線下觀察翡翠的顏色。會更為自然一些，尤其是一些紫羅蘭翡翠、晴水綠翡翠和豆色翡翠。
俗話說“月下美人燈下玉”，也就是說，翡翠玉石最佳的欣賞光源是在柔和燈光下。因此，翡翠的佩戴也是在參加一些會議、晚宴、舞會等活動時(shí)，在室內(nèi)柔和的燈光環(huán)境中，更會顯露出翡翠秀美的本色來。
如何辨識翡翠的“新”與“老”
在珠寶店購買過翡翠或?qū)︳浯涫詹赜信d趣的朋友，多半都會對翡翠“老”和“新”的概念存在含混不清的經(jīng)歷。還記得2005年，筆者曾帶幾個藏家朋友去香港九龍尖沙咀附近一家經(jīng)營多年的珠寶翡翠店鋪參觀選購，極為熱情的老板不僅拿出了他的珍藏，還時(shí)不時(shí)的為筆者一行人介紹講解。他把一個上好的翡翠戒指遞到朋友手里，很神秘地說：“你看，這翡翠蛋面多‘老’，這可是好東西呀！”朋友一聽就滿頭霧水地問：“翡翠‘老’是什么意思？”老板被問愣了，就含糊地回答說：“‘老’就是說這個翡翠蛋面開采的時(shí)間久。”當(dāng)時(shí)，身處旁邊的筆者并沒有多語，但通過這一現(xiàn)象可以看出有關(guān)翡翠“老”與“新”的問題，不僅是買家、收藏家存在著困惑，不少行家也是云里霧里、人云亦云。
翡翠的新老究竟是開采時(shí)間的遠(yuǎn)近、翡翠成巖成礦時(shí)間的早晚？抑或是其他什么？借今天這個機(jī)會，筆者要把有關(guān)翡翠“老”和“新”的概念給大家梳理一下，揭開長久以來蒙在“新、老翡翠”頭上的神秘面紗，一睹它的真容，讓讀者明晰到底哪種翡翠才是值得我們收藏的珍品。
有關(guān)翡翠“老”和“新”的.概念，我們可以把它大致分為三組，即老（坑）種和新（坑）種、老坑和新坑、老工和新工。
老（坑）種和新（坑）種
說到翡翠到底分為幾種？有的行家認(rèn)為翡翠就分兩種：一種是老種，另一種就是新種。但也有行家就曾感慨道：人有多少種，翡翠就有多少種！此種感嘆在一定程度上反映出翡翠玉相的變化多端。
要想了解翡翠，就必須先搞清楚“種”——這一基本概念。通常，我們把以往行家口里“種”的概念定義為翡翠的結(jié)構(gòu)，即翡翠結(jié)晶顆粒的細(xì)膩程度和顆粒集結(jié)的緊密程度。結(jié)晶顆粒越細(xì)，集結(jié)的越緊密，翡翠的透明度通常就越高，這時(shí)我們稱之為“翡翠的種很老”，或者“這翡翠很老”；與之相反，翡翠結(jié)晶越粗，顆粒集結(jié)的越松散，透明度就會越低，這時(shí)我們就會說“翡翠的種很新”。因此，所謂新種翡翠、老種翡翠，其實(shí)與其開采時(shí)間并無直接關(guān)系，也并非成礦時(shí)間不同，而是指翡翠本身品質(zhì)的區(qū)別。
老種翡翠也稱之為老坑種，新種翡翠也被稱之為新坑種。從價(jià)值上講，由于材質(zhì)差異老種翡翠因其結(jié)晶顆粒細(xì)膩集結(jié)緊密、種質(zhì)冰透，惹人喜愛，所以價(jià)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于新種翡翠，是大家收藏、佩戴的首選。
老坑和新坑
翡翠里面還有一組容易混淆的概念，就是新坑、老坑。翡翠像許多其他礦產(chǎn)一樣，都有所謂原生礦和次生礦。人們常說的新疆和田白玉的籽料就來源于次生礦。次生礦是指經(jīng)過風(fēng)化從原生礦上剝落下來，被河水等自然力搬運(yùn)到河床的礦物。翡翠次生礦物在自然力搬運(yùn)過程中，會在其表面形成一層皮，如果一直在水里保存就會有一層非常光滑的水皮，稱為水石；如果裸露在空氣中則會產(chǎn)生一層砂皮，用手撫摸會有沙礫感，稱之為水翻砂石。通常把開采水石或者水翻砂石的礦口稱之為老坑（也可稱之為老廠）。翡翠的原生礦則稱之為新坑（也可稱之為新廠）。
在自然力的搬運(yùn)作用下，次生礦會受到大自然的分選，一些顆粒粗大或集結(jié)不太緊密的翡翠會被大自然淘汰，所以老坑的次生礦翡翠常有優(yōu)質(zhì)翡翠出產(chǎn)。次生礦的翡翠有外皮，結(jié)晶顆粒細(xì)膩致密，透明度好且比重較大，因此被冠之以老坑種。
新坑的原生礦因?yàn)闆]有受到大自然的分選，相對來說質(zhì)地一般都較為普通，沒有外皮、質(zhì)地較為粗糙、結(jié)晶顆粒較大、透明度差，比重也略輕，所以人們常常稱之為新坑種。其實(shí)，新坑（原生礦）也常有優(yōu)質(zhì)翡翠產(chǎn)出，與老坑（次生礦）產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)翡翠區(qū)別不大。由于老坑目前幾乎沒有產(chǎn)出，所以現(xiàn)在市場上大多出現(xiàn)龍鳳呈祥的老坑種皆開采自新坑。
老工和新工
老工翡翠是指在清朝到民國期間開采并加工的翡翠。新工翡翠是指經(jīng)當(dāng)代工藝開采加工的翡翠。翡翠不像軟玉有非常悠久的開采加工使用歷史。翡翠的大量開采使用時(shí)間不過300年，清朝中期以后才開始使用。所以，所謂老工就比較好界定。局限于當(dāng)時(shí)的開采方式，清朝到民國時(shí)期產(chǎn)出的翡翠數(shù)量不多，品質(zhì)好的比例也非常少，且多半為帝王將相所擁有。
1996年，香港佳士得拍出了幾件非常特別的老工翡翠，其中就有乾隆皇帝御用的翡翠——和闐玉扳指，一套扳指共7枚，其中兩枚材質(zhì)是翡翠，另外五枚是白玉材質(zhì)地的，裝在原裝御制剔紅紫檀三魚朵梅海水紋圓盒內(nèi)，當(dāng)時(shí)估價(jià)280-320萬港元，最終以497萬港元成交。同時(shí)拍出的還有一只滿綠的翡翠翎管和一只慈禧太后用過的翡翠發(fā)簪。此后再就鮮有優(yōu)質(zhì)的老工翡翠出現(xiàn)在拍場上了。品質(zhì)優(yōu)秀的老工翡翠大多承載著濃厚的家族情感，不到萬不得已不會出手。其實(shí)，老工翡翠高昂的價(jià)格皆是源于部分歷史名人擁有的緣故，材質(zhì)上，并不會比同等品質(zhì)的新工翡翠高出多少。現(xiàn)在市場上的老工翡翠多為普通材料，價(jià)錢也并不算高。
總而言之，老坑與新坑是翡翠原生礦與次生礦在地質(zhì)與地理不同的分布狀態(tài)的概念，而新（坑）種與老（坑）種是有關(guān)翡翠品質(zhì)的概念，與開采的時(shí)間和成礦的時(shí)間并無關(guān)系。老坑里也會有新坑種翡翠產(chǎn)出；新坑里也會有老坑種翡翠產(chǎn)出。而老工與新工則與開采加工年代有關(guān)。如果大家把這些概念搞清楚，就不會再對翡翠的“新與老”感到迷茫了。一言以蔽之，老坑種翡翠是收藏者永恒的首選。
淺談翡翠的色彩
翡翠的色彩異常豐富，它是評價(jià)翡翠優(yōu)劣和價(jià)值極為重要的一個因素。在眾多的顏色中以紅、綠、紫三色為主，它們都是翡翠中的高檔顏色，其中尤其以綠色最為艷麗與名貴。因此，"綠翠"一詞幾乎成了翡翠的同義詞。翡翠綠色的深淺、濃艷、透明度高低、有無瑕疵，常常是判斷一件翡翠優(yōu)劣的最直接的因素。
在傳統(tǒng)分色上，人們將翡翠的綠色以"濃"、"陽"、"俏"、"正"、"和"為上，以"淡"、"陰"、"老"、"邪"、"花"為下。所謂" 濃"，系指翡翠的顏色表現(xiàn)為深綠青翠而不帶黑色，而綠色比較淺微的，則為"淡"。"陽"就是顏色要明亮鮮艷，看上去使眼睛一亮，而陰暗不明亮的則叫" 陰"。"俏"，則是指翡翠的綠色要顯得晶瑩美麗而且可愛，反之則為"老"。"正"，顏色要純正，不帶其他雜色，如帶有雜色，就顯得"邪"了。"和"，綠色要均勻一致，如果綠色分布深淺不一，或者呈絲條狀者，就被稱為"花"了。
由于翡翠的綠色不同，為了區(qū)別這些綠翠，珠寶行業(yè)中給這些不同的翡翠綠色，冠之以最形象，最恰如其分的名稱，我們除了能從這些名稱中區(qū)別翡翠的品種外，更能看到翡翠內(nèi)涵的文化性。
翡翠綠色中的上品有四種：寶石綠，為深濃的正綠，不帶任何黃色，透明度好，高雅而莊重。因其色似祖母綠，故又稱"祖母綠";玻璃綠，系指色艷綠如玻璃般明凈通透，鮮艷而明亮，透明度好;秧苗綠，綠色中略呈黃，透明度好，色感活潑有朝氣，因其色如翠綠的秧苗，故又有"蔥心綠"與"黃陽綠"之名;艷綠，多指不帶任何黃色和藍(lán)色的中度深淺的正綠，純正，透明度高，美麗而大方，有的地方稱為"翠綠"。這四種最為名貴，尤以寶石綠為最佳。其它如中品的陽俏綠、鸚哥綠、菠菜綠、淺水綠、淺陽綠、豆青綠、絲瓜綠，至于蛤蟆綠、瓜皮綠、梅花綠、灰綠、藍(lán)綠、油綠、木綠則又等而下之。
翡翠的綠淋漓盡致地體現(xiàn)出了翡翠的迷人魅力，是構(gòu)成翡翠身價(jià)高低的非常重要的因素，更為奇妙的是，這些綠色又呈現(xiàn)不同的形狀，如帶狀的帶子綠，大小不等、互不相聯(lián)的呈塊狀的團(tuán)塊綠，絲絮狀的絲絮綠，另外如絲塊綠、均勻綠、靠皮綠，這就使得翡翠綠色更加變幻莫測。另外，專家常常根據(jù)綠色的大致的排聚的方向，即綠色的走向，尋找綠色變化的規(guī)律，從而正確判斷綠色的深淺與厚薄的程度。
翡翠的色彩并非是單純存在的，它是通過翡翠的質(zhì)地而呈現(xiàn)的。首先是它的透明度。透明度是鑒定寶石與玉石的主要技術(shù)依據(jù)。翡翠的透明度，在珠寶行業(yè)中，又俗稱"水頭"或"水"，透明度高者，常說成水頭足，水頭好，水頭長。透明度越高越好。通常測試翡翠水頭的方法是，如光線能穿越玉料中達(dá)到3mm的深度，為一分水，如能達(dá)到二分水的翡翠就可以認(rèn)定為上等質(zhì)量了。根據(jù)水頭的差異，將那些水頭足，透明或半透明的翡翠，稱為"老種"。老種，色彩亮潤，色與底融為一體，質(zhì)地細(xì)膩致密，硬度、密度和折射率均較高。而那些不透明，發(fā)干、發(fā)瓷、水頭少、光澤不亮，質(zhì)量較差的，則稱為"新種"。新種雖說也會有鮮嫩的顏色，但因水頭差，而顯得色調(diào)呆板，質(zhì)感干巴。還有一種介于新、老種之間的便稱為"新老種"。
影響翡翠色彩的因素，還有底障。底障又可稱地障與地子。它多指翡翠質(zhì)地的干燥程度，也可以講地子是沒有綠色的翠，而翠又是有色的地子。地子的顏色沒有一定的形狀特點(diǎn)，常表現(xiàn)為深淺不同的無色，白、灰、藕色以及淺綠色等。
翡翠地子的質(zhì)地是由其結(jié)構(gòu)的精細(xì)程度，水頭以及雜質(zhì)與綹裂多少而決定的。根據(jù)它的顏色，水頭和凈度來形容地子的名稱多達(dá)數(shù)十種。例如玻璃地、蛋清地、清水地、冰地、紫水地、灰水地、無青地、香灰地、藕粉地、湖綠地、油青地、青花地、渾水地、白花地、白沙地、細(xì)白地、灰沙地、石灰地、糙白地、狗屎地，以及皮包水等。
常見的如玻璃地，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，水頭足，綠色均勻，呈半透明狀態(tài)，如玻璃一般;而蛋清地則晶體顏色偏白，猶如蛋清一般，水頭足，呈半透明，又稱為糯化地;清水地指地子無色或顏色均勻，水頭充足，猶如冰般晶瑩，故又稱"冰地"。其他如油青地、藕粉地、干地、狗屎地等則水頭和凈度都每況愈下，質(zhì)量等而下之。
地子是決定翡翠優(yōu)劣的重要依據(jù)，它是挑選與鑒別翡翠的第一個直觀感覺，凡收藏者都必須將其來龍去脈弄清。地子，在港臺地區(qū)稱為"種"。
在翡翠的地子與翠色之間，還有一種相互印染層，被稱為"照映"。照映對翡翠的色澤起著很大的關(guān)連作用。好的照映，就會將翠色襯托得晶瑩柔和，地子也會被映得潤滑融和;反之則使翠色與地子顯得強(qiáng)硬，生板，有種截然隔離的。
翡翠瑞兔擺件賞析
莎草江汀漫晚潮，翠華香撲水光遙。玉樓春暖笙歌夜，妝點(diǎn)花鈿上舞翹。翡翠，作為東方的金鈺之石，以其高貴靈韻，受到廣大消費(fèi)者的喜愛。
而“兔”在中國是一個美好的字眼，也一直被視為吉祥之物。古書《瑞應(yīng)圖》記載：“赤兔大瑞，白兔中瑞。”那時(shí)，赤兔極為稀少，各地發(fā)現(xiàn)白兔之后，多要載歌載舞獻(xiàn)給朝廷，顯示君主賢明、海內(nèi)大治。據(jù)記載，漢代建平元年、元和三年以及永康元年，都曾向朝廷晉獻(xiàn)白兔。在河北望都東漢壁畫墓所繪祥瑞圖案中，白兔的形象赫然可見與“芝草”“鸞鳥”等傳統(tǒng)祥瑞題材并列在一起。
兔子自古是古代玉雕常見的題材，上博館藏玉器中，僅西周的玉兔就有豐富的表現(xiàn)形式，如兔首玉飾、奔跑狀的玉兔佩件等，造型寫實(shí)，刻工簡練古樸。商代以降，直至清代，玉兔一直是玉雕藝人喜愛的題材之一。在陶瓷器中，兔子依然“出鏡率”極高，既有立體的兔子瓷塑，也有陶瓷器上的兔子圖案紋飾，如唐代青釉加彩小兔、明代陶綠釉蹲兔瓦飾、明嘉靖景德鎮(zhèn)窯青花兔子拜月圖碗等。青銅器上也時(shí)有兔子出現(xiàn)，如西周青銅雙兔車飾、東漢四神象兔鏡等。在繪畫中，兔子更是多見，明清名畫中有把兔子作為陪襯，也有將其作為主角的。齊白石筆下的兔子別有拙趣。
玉兔作為十二生肖之一，以其乖巧的外表，靈動的神態(tài)，被外界熟識，并頗受人們的喜愛。在今兔年之際，擁有一件應(yīng)景的翡翠玉兔，可謂是接福納祥又迎財(cái)?shù)倪x擇。這對兒玉兔種質(zhì)細(xì)膩溫潤，全身顏色以白色為主，玉質(zhì)潔凈，用料飽滿厚實(shí)，雕工采用立體圓雕的工藝雕刻而成。在精湛的雕工下小兔兒的全身毛發(fā)絲絲可見，仿若可隨著微風(fēng)輕輕浮動一般，有種讓人情不自禁想去觸碰那柔軟皮毛的欲望。兔子紅紅的眼睛更可謂點(diǎn)睛之筆，雙眼渾圓，炯炯有神，使整體頓時(shí)蘊(yùn)含著生命力。兔子整體的造型圓潤飽滿，頭部微微上揚(yáng)，嘴部微微開啟，一副朝氣蓬勃，俏皮可愛的姿態(tài)，兩只玉兔姿態(tài)各異，彼此依偎相伴，使人感覺它們時(shí)而互相追逐嬉戲，時(shí)而休憩于田野間，享受青草的美味，沐浴在陽光的溫暖之中，整體造型如此栩栩如生，實(shí)為難得一見的珍品。
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