《清平樂·金風(fēng)細細》原文及賞析
《清平樂·金風(fēng)細細》作者是宋代詞人晏殊，此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，以下是小編整理的《清平樂·金風(fēng)細細》原文及賞析，希望對大家有所幫助。
清平樂·金風(fēng)細細
晏殊
金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。
【簡析】
初秋的風(fēng)，細細地吹過，梧桐樹，葉葉飄落，多情善感的詞人，已有一縷驚秋的感覺。綠酒新釀熟了，淺嘗輒醉，便在小軒窗下酣然入睡。一枕濃睡醒來，已是夕陽西下。一抹斜陽里，紫薇、朱槿，都已凋殘。花殘的意象，連接上片梧桐葉墜的。愁的色彩若隱若顯。已進了秋季。梁上的雙燕，就要南歸了。念及此，詞人頓覺昨夜醉眠時，床頭的銀屏已透出微寒，一比單寒落寞的心情，油然而生。
【賞析】
此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。
這首詞寫初秋時節(jié)的哀愁。全詞生動形象地表現(xiàn)出詞人閑雅的風(fēng)格。結(jié)構(gòu)緊湊，布局天成。一系列色彩詞的運用，色彩斑斕，透露出詞人對其中許多顏色將在秋風(fēng)中暗淡，消失而表現(xiàn)出內(nèi)心的感傷。另外，客觀地表現(xiàn)初秋之物象，主觀情感含而不露，讓讀者從字里行間品味出含蓄的`愁緒。
起首二句寫景中點明時間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。金風(fēng)扇素節(jié)中，李善注曰：西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也。此時庭院內(nèi)是西風(fēng)落葉，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以細細狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。葉葉這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。李煜《烏夜啼》：寂寞梧桐深院鎖清秋。經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。下面綠酒一句，因為用了初字和易字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：一枕小窗濃睡。綠酒句點出濃睡的原因，是陪筆，一枕句才是此片的主意。宣何以易醉？淺醉何得濃睡？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一覺就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒有言明，只是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而結(jié)句中卻仍反映出一點淡淡的哀愁。紫薇，夏季開花；朱槿，夏秋間吐艷。上片說金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現(xiàn)他此際的情懷。斜陽卻照闌干，緊承前句，描寫靜景。晏殊另一首《踏莎行》中云：一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。詞境相似。
日暮了，斜陽正照著闌干，正是雙燕欲歸時節(jié)。此意平平說來，似不相干語、沒要緊語，但實際上，卻用這樣的語言來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。燕子欲歸，乃系景語，它對下句銀屏昨夜微寒，正好起了一個鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個人獨宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用枕寒、衾寒那些用熟了的字面，偏偏說屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。也就是說他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯采，故王國維以畫屏金鷓鴣狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道不是三家村中人，而是一個雍容閑雅的士大夫。
注釋
�、俳痫L(fēng)：金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽五行解釋季節(jié)演變，秋屬金，故稱秋風(fēng)為金風(fēng)。
�、谌~葉梧桐墜：梧桐樹葉一片一片地墜落。
③綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩人稱之為綠酒。五代南唐馮延巳《長命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍�！�
④紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開花，朝開暮落。又名扶桑。
⑤卻照：正照。
�、逇w：歸去，指秋天燕子飛回南方。
�、咩y屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱銀屏，又稱云屏。
譯文
微微的秋風(fēng)正在細細吹拂，梧桐樹葉正在輕飄飄墜下。初嘗香醇綠酒讓人陶醉，在小窗之前一枕酣眠濃睡。
紫薇和朱槿在秋寒里凋殘，只有夕陽映照著樓閣欄桿。雙燕到了將要南歸的季節(jié)，鑲銀箔的屏風(fēng)昨夜已微寒。
作者簡介
晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今江西撫州） 人。幼孤，少有才名，七歲能文章。景德初，以神童推薦，賜同進士出身。擢秘書省正字。歷任太常寺奉禮郎。翰林學(xué)士，太子左庶子，加給事中，遷禮部侍郎、樞密副使。因論事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改應(yīng)天府。后為御史中丞，改兵部侍郎，兼秘書監(jiān)，資政殿學(xué)士，翰林侍讀學(xué)士。晏殊“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”（《宋史》本傳）。其詞擅長小令，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。詩文集今已不傳。有《珠玉詞》三卷。
詩詞成就
晏詞集中沒有朋友之間的合作，沒有一首是“次韻”之作。這可見晏殊填詞，純?yōu)槭銓懽约旱男郧�，不是為�?yīng)酬而作（替歌女寫作不是普通所謂“應(yīng)酬”）。因為不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋時以詞作為進身之階或交友之贄，沒有把詞當(dāng)作“敲門磚”，所以有好作品。
晏殊詞中也沒有如柳永、張先等人作品中的那種羈旅愁苦，這是由于他一生富貴，仕途坦蕩決定的。
《東都事略》說他有文集240卷，《中興書目》作94卷，《文獻通考》載《臨川集》30卷，皆不傳。傳者惟《珠玉詞》3卷。汲古閣并為1卷，為《宋六十名家詞》之首集，計詞131首，清人輯有【晏文獻遺文】收入【宋四人集】中。
生平
晏殊14歲應(yīng)神童試，真宗召他與進士千余人同試廷中，他神氣自若，援筆立成。賜同進士出身。從秘書省正字官至知制誥，進禮部侍郎。后因事出知宣州，改應(yīng)天府。又任禮部、刑部、工部尚書，同平章事兼樞密使，病卒于家，仁宗親臨祭奠。謚元獻。《宋史》本傳說：“自五代以來，天下學(xué)校廢，興學(xué)自殊始。”他平居好賢士，范仲淹、韓琦、孔道輔、富弼等都是他提拔推薦的。
晏殊是北宋文壇上地位很高的文人，《宋史》說他“文章贍麗，應(yīng)用不窮。尤工詩，閑雅有情思”。和北宋前期大多數(shù)文人的作風(fēng)一樣，晏殊的詩文詞都是繼承晚唐五代的傳統(tǒng)，他“贍麗”之中有沉著的內(nèi)容，所以不流于輕倩、浮淺，故為當(dāng)時所重。他的詞今存130余首，風(fēng)格上既吸收《花間》（溫庭筠）、（韋莊）的格調(diào)，也深受南唐馮延巳的影響。他一生顯貴，尤其善于寫旖旎風(fēng)光，歡愉情趣，但他的作品并不單純?nèi)绱�，而孕育著深厚的悲戚之感。如他的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這種人的意志所不能挽回的情景，即使只是個人一時的無名的悲感，也蘊含著人類永恒而無可奈何的悲感，由此而感到人類普遍的永久的無可逃避的命運。由這種主觀的悲哀推而至于客觀世界的運轉(zhuǎn)，又何嘗不如此�！皾M目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春”。這就不能不得出“珍惜現(xiàn)在”的結(jié)論：“不如憐取眼前人�！保ā蹭较场常┻@比起《花間》溫、韋的清詞麗句來，就看出“青出于藍而勝于藍”了。
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