最新《無名》的觀后感（通用5篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編收集整理的最新《無名》的觀后感（通用5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《無名》的觀后感1
這部電影是非常“程耳”式的，在看《無名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現(xiàn)方式和鏡頭美學(xué)，說實話 ，跟現(xiàn)在浮躁的社會環(huán)境有些“格格不入”。
《無名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時，里面的內(nèi)容已一覽無余，電影沒有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個故事呈現(xiàn)內(nèi)容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個完整的故事，而《無名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說就算你看完最后一秒，你當(dāng)下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現(xiàn)內(nèi)容的邏輯，但電影內(nèi)容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時間，那面墻，那個天坑、那幾只狗，那幾個人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤排骨……看似簡單的故事，卻讓那樣悲壯的.時代全景式的呈現(xiàn)在你面前。
電影里的主要角色都沒有自己完整的名字，第一次看電影有這種設(shè)定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見的，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個時代是無數(shù)人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因為在那個時代都被另一個角色“無名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來，電影中沒有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實的感受到那個時代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時候不會去這樣定義，凡是出現(xiàn)的人，都是那個時代的一種縮影，他們說著不同的方言，他們都是那個時代的一員，他們都有故事。
拋開粉絲濾鏡，我相信每一個看過這部電影的人，都會對葉先生印象深刻，他是一個怎樣的人，每個人心中都會有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現(xiàn)的，還有哪些故事，這就是我說的，我忍不住想為他寫一部小說。
作為粉絲而言，說實話我向來是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說還是陳情令的時候，《無名》讓我看到了一博想做演員的決心和無限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個人心中有一千個哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說：“這個年輕演員真厲害，幾種語言都會，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長的路要走，這路注定充滿波譎，但我相信他會堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來可以更多從演員的角色來見到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無名》卻想讓我們學(xué)會慢下來，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話，不妨去看看這個故事。
《無名》的觀后感2
作為一個外在不認(rèn)為社恐實際非常的人，感覺看到《無名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數(shù)那一句，“我是一個軟弱的人，不適應(yīng)巨變的時代�！�
其實穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動了我。不是所有人都要乘風(fēng)破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動敗露，我會選擇什么呢？估計我會和黃磊那個角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了，無怨無悔，我承認(rèn)勇敢，也同樣軟弱我也認(rèn)可。
回到真正的好電影上，我認(rèn)為要讓人恢復(fù)感知力，是提高自己審美的過程。我覺得跟隨角色的變換，去轉(zhuǎn)換自己的視角，其實也是在這段時間里幫助我社恐的突破，其實社恐的本質(zhì)是關(guān)注自身的。
而總覺得和現(xiàn)在部分自媒體所說的，不要關(guān)注別人的`生活這一塊又相悖論�？赡苁俏矣X得要先了解自己是一個什么樣的人相關(guān)，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實是奇怪的，還是抱著懷疑的態(tài)度去看部分評論。
《無名》的觀后感3
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無名》定在春節(jié)檔，也許不合時宜。它的題材、手法和氣質(zhì)，和“一家歡”節(jié)慶是相悖的。
單論電影，首先對我來說，《無名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿強烈的個人風(fēng)格，這種風(fēng)格依然精致、迷人、詭譎、充滿危險和挑戰(zhàn)，它長滿反骨，不會讓觀影者那么舒適。
這種反骨，是內(nèi)向的，天然的，導(dǎo)演風(fēng)格如此，氣質(zhì)如此。一直以來，程耳就是一個站在遠處的人。
他的作品很少，我看過他早期的《邊境風(fēng)云》，其實仍然是傳統(tǒng)敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時刻吧。
《無名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風(fēng)險——也許對他來說，電影除了是娛樂，更是充滿誘惑的藝術(shù)和實驗，一個透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴(yán)肅和勇敢的態(tài)度，來對待電影的。
《無名》給我的最大觀影感受是什么？
有點像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現(xiàn)，美麗、堅強，又隨時會被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無名》的'風(fēng)格——水里的倒影，動蕩，疏離，破碎，危險。
《無名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時代和題材，后者堅實，更鮮明清晰，《無名》猶如其水中的影子，這個世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
《無名》的觀后感4
這次《無名》出世，很多人都禁不住揣測，非線性敘事是不是對大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預(yù)告里幽默，“超級商業(yè)片”。一開始以為是他自嘲，后來發(fā)現(xiàn)他確實是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應(yīng)該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無名》的非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的'環(huán)扣。先是把每一個細(xì)節(jié)不慌不忙一個一個展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個細(xì)節(jié)，然后囑咐你：要記得哦，不過忘了也沒關(guān)系，你很快會記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個出場人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什么，接下來要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場。然后后半段開始，通過一個片段疊一個片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環(huán)在你眼前一個一個扣住、連接，最后形成一個完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時間線的時候，你可能會混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時間段和實際的時間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語言體系和時間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來如此，原來是這樣，原來竟是這樣，如此簡單。
《無名》的觀后感5
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無名》一上就直接去看了。
先說結(jié)論：《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒有太多新東西，還出現(xiàn)了比較大的問題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結(jié)構(gòu)，精致細(xì)節(jié)，十足腔調(diào)，加上梁朝偉等人水準(zhǔn)線上的發(fā)揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導(dǎo)演本就擅長挑選以及調(diào)教演員，聽說王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導(dǎo)演給了過多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問題，另一方面（也是更大的問題）嚴(yán)重拖累了整個片子的節(jié)奏，失去了點到即止的`那種況味。
王一博這個角色給誰演比較合適呢？我腦海里蹦出來的第一個名字是李鴻其，第二個是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認(rèn)真想的話選擇應(yīng)該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無論如何癲狂不起來，至于謝霆鋒演癲狂？冇眼睇……但用王一博也不是全無好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來的，王一博的出演確實讓更多人愿意掏錢買票來看這部電影，并且讓一些嚴(yán)肅話題得到了更廣泛的關(guān)注。作為電影愛好者，我舉雙手反對電影創(chuàng)作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
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