2023《無(wú)名》觀后感范文（精選7篇）
當(dāng)看完一部作品后，一定有不少感悟吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編精心整理的2023《無(wú)名》觀后感范文（精選7篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
《無(wú)名》觀后感1
電影《無(wú)名》是一部諜戰(zhàn)片，由梁朝偉、王一博、周迅主演。
梁朝偉曾經(jīng)在電影《色戒》中塑造了一個(gè)冷酷無(wú)情的形象。他貌似對(duì)王佳芝（由湯唯扮演）有情，實(shí)則無(wú)情。他原本可以救王佳芝，卻沒(méi)有救她。然而王佳芝卻因?yàn)橐粫r(shí)婦人之仁，提醒他“快跑”，救了他一命。
在電影《無(wú)名》中，梁朝偉仍然扮演類似的'角色。然而，這一次他卻扮演的角色是個(gè)好人。王一博扮演的角色開(kāi)始貌似壞人，其實(shí)也是個(gè)好人。
真真假假，假假真真，不到最后解開(kāi)迷底，難以分辨誰(shuí)是好人。
《無(wú)名》觀后感2
相比《邊境風(fēng)云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足，程耳七年磨一劍的《無(wú)名》保留了這位導(dǎo)演所有的優(yōu)點(diǎn)：唯美卻沖突的畫面、對(duì)復(fù)雜人性的探討、服道化精細(xì)到每一根頭發(fā)絲的精良制作……此外風(fēng)格更純熟、每一處細(xì)節(jié)和伏筆更經(jīng)得起推敲。
梁生和迅哥的表演依然很穩(wěn)，黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的是另一位男主演王一博，這位流量明星第一部走進(jìn)觀眾視野的電影，真的讓人刮目相看，表演節(jié)奏掌握得非常好，每一個(gè)微表情、每一個(gè)眼神都很到位并且出人意料，觀看影片的時(shí)候會(huì)忘了他是一個(gè)“愛(ài)豆”，他就是那個(gè)時(shí)代下蓬勃但壓抑的人物，角色魅力爆棚。
其實(shí)看完《無(wú)名》就明白，程耳本次一改以往低調(diào)的'宣傳風(fēng)格，不僅高調(diào)宣傳，更不吝于贊美自己的電影和自己一手調(diào)教出的新人演員，完全是因?yàn)椤稛o(wú)名》值得，“不好的電影我是不會(huì)向大家推薦的”；“尊重觀眾”、“恭喜王一博轉(zhuǎn)型成功”……這位話不多甚至有點(diǎn)社恐的導(dǎo)演真誠(chéng)得可愛(ài)。
《無(wú)名》觀后感3
這次《無(wú)名》出世，很多人都禁不住揣測(cè)，非線性敘事是不是對(duì)大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預(yù)告里幽默，“超級(jí)商業(yè)片”。一開(kāi)始以為是他自嘲，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應(yīng)該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業(yè)更商業(yè)”，與其說(shuō)是文藝片商業(yè)化，他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無(wú)名》的非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個(gè)細(xì)節(jié)不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個(gè)細(xì)節(jié)，然后囑咐你：要記得哦，不過(guò)忘了也沒(méi)關(guān)系，你很快會(huì)記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個(gè)出場(chǎng)人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們?cè)谝黄鹱鍪裁矗酉聛?lái)要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場(chǎng)。然后后半段開(kāi)始，通過(guò)一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式，把所有的'環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接，最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線的時(shí)候，你可能會(huì)混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線的位置。這神奇的感覺(jué)讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語(yǔ)言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來(lái)如此，原來(lái)是這樣，原來(lái)竟是這樣，如此簡(jiǎn)單。
《無(wú)名》觀后感4
這部電影是非�！俺潭笔降�，在看《無(wú)名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現(xiàn)方式和鏡頭美學(xué)，說(shuō)實(shí)話 ，跟現(xiàn)在浮躁的社會(huì)環(huán)境有些“格格不入”。
《無(wú)名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時(shí)，里面的內(nèi)容已一覽無(wú)余，電影沒(méi)有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個(gè)故事呈現(xiàn)內(nèi)容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個(gè)完整的故事，而《無(wú)名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說(shuō)就算你看完最后一秒，你當(dāng)下能做到也只是把故事完整串聯(lián)，還原呈現(xiàn)內(nèi)容的邏輯，但電影內(nèi)容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時(shí)間，那面墻，那個(gè)天坑、那幾只狗，那幾個(gè)人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤排骨……看似簡(jiǎn)單的故事，卻讓那樣悲壯的時(shí)代全景式的呈現(xiàn)在你面前。
電影里的主要角色都沒(méi)有自己完整的名字，第一次看電影有這種設(shè)定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見(jiàn)的，但深想一下，又有了自己的理解，他們?cè)谀莻�(gè)時(shí)代是無(wú)數(shù)人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛(ài)情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的.朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位，卻因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)代都被另一個(gè)角色“無(wú)名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來(lái)，電影中沒(méi)有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實(shí)的感受到那個(gè)時(shí)代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時(shí)候不會(huì)去這樣定義，凡是出現(xiàn)的人，都是那個(gè)時(shí)代的一種縮影，他們說(shuō)著不同的方言，他們都是那個(gè)時(shí)代的一員，他們都有故事。
拋開(kāi)粉絲濾鏡，我相信每一個(gè)看過(guò)這部電影的人，都會(huì)對(duì)葉先生印象深刻，他是一個(gè)怎樣的人，每個(gè)人心中都會(huì)有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些，除了電影里呈現(xiàn)的，還有哪些故事，這就是我說(shuō)的，我忍不住想為他寫一部小說(shuō)。
作為粉絲而言，說(shuō)實(shí)話我向來(lái)是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說(shuō)還是陳情令的時(shí)候，《無(wú)名》讓我看到了一博想做演員的決心和無(wú)限的可能，這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評(píng)說(shuō)，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說(shuō)：“這個(gè)年輕演員真厲害，幾種語(yǔ)言都會(huì)，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長(zhǎng)的路要走，這路注定充滿波譎，但我相信他會(huì)堅(jiān)定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來(lái)可以更多從演員的角色來(lái)見(jiàn)到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無(wú)名》卻想讓我們學(xué)會(huì)慢下來(lái)，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話，不妨去看看這個(gè)故事。
《無(wú)名》觀后感5
今天才有空去看了《無(wú)名》，說(shuō)實(shí)話，看之前我看了很多討論貼，對(duì)里面的一些情節(jié)也大概知道。但今天第一次去看的時(shí)候，我還是有很大驚喜的。
我知道這部電影構(gòu)圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！
但我印象最深的還是電影通過(guò)構(gòu)圖對(duì)比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍(lán)景色對(duì)比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對(duì)比被水泥活活悶死的工人；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰(zhàn)爭(zhēng)的行動(dòng)和酒醉燈迷的夜生活…
當(dāng)然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的活蝦卻怎么也跳不出來(lái)；那只無(wú)法自保被吞入腹中的羊羔；那個(gè)黑云壓境的草地；76號(hào)審問(wèn)犯人時(shí)不斷出現(xiàn)的狗叫；唐先生站在日本與國(guó)民黨旗幟的中間等等
在這其中，對(duì)比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點(diǎn)駝背有點(diǎn)承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應(yīng)的。
當(dāng)然，看影片的時(shí)候，我最大的感受就好像作為一個(gè)旁觀者，感受當(dāng)時(shí)不同身份的人在時(shí)局下的不同選擇，這是一個(gè)群像戲，有種無(wú)奈感。
整個(gè)片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺(jué)現(xiàn)在真的挺好的，心情一下子就放松了！
我本身專業(yè)歷史，所以里面的'時(shí)間線對(duì)我來(lái)說(shuō)問(wèn)題不大，更不用說(shuō)已經(jīng)說(shuō)的很清晰了。通過(guò)無(wú)名，真切的感受到歷史書上的那些背誦起來(lái)簡(jiǎn)單的事件其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代人們生活的經(jīng)歷和過(guò)往，他們不是簡(jiǎn)單的名字，是和我們一樣曾經(jīng)活生生的人構(gòu)成的生活，只是不是一個(gè)時(shí)代而已……
《無(wú)名》觀后感6
年初一去看了《無(wú)名》這部電影，沖著電影的“懸疑”兩字的標(biāo)簽去的。再者王一博作為運(yùn)動(dòng)行業(yè)的頭部品牌安踏的代言人，了解其業(yè)務(wù)水平，也算是觀察行業(yè)的其中一環(huán)。我本人對(duì)于所謂的“流量明星”既不喜歡也不排斥。只想談?wù)勛约河^看完電影后的觀影感受，可能會(huì)涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看。
首先是電影存在的幾個(gè)大的無(wú)法回避的缺陷：劇情發(fā)展太好猜；作為以在豆瓣上被標(biāo)簽懸疑的電影（雖然我也不知道是誰(shuí)打的），以及看得出電影整體的氛圍都在往懸疑諜戰(zhàn)上去營(yíng)造。但可以被作為觀眾的我猜到劇情走向，我覺(jué)得還是挺失敗的，當(dāng)然可能也和觀看者的閱片量有一定關(guān)系。到底是希望觀眾容易更容易看懂獲得更好的口碑和市場(chǎng)反饋，還是需要觀眾需要反復(fù)觀看反復(fù)的推敲。導(dǎo)演或許是想在兩者之間找到一種平衡的`關(guān)系吧。還有另一個(gè)原因的就是王一博長(zhǎng)著一張帥氣的正派臉出演壞人的可能性幾乎沒(méi)有。
好的懸疑電影一般都會(huì)在電影的前段出現(xiàn)一些暗示，這樣在結(jié)尾進(jìn)行翻轉(zhuǎn)時(shí)觀眾才會(huì)覺(jué)得合理，能夠很好地給觀眾一種恍然大悟的感覺(jué)。而劇情鋪墊不夠的在結(jié)尾進(jìn)行翻轉(zhuǎn)時(shí)，觀眾只會(huì)覺(jué)得強(qiáng)硬或莫名其妙�！稛o(wú)名》給人的感覺(jué)就好是導(dǎo)演說(shuō)王一博是好人他就是好人，劇情的翻轉(zhuǎn)更像是強(qiáng)行塞到觀眾嘴里的白米飯，或許前面導(dǎo)演有進(jìn)行暗示，我沒(méi)有留意到，因?yàn)槲业木σ呀?jīng)被導(dǎo)演機(jī)智的運(yùn)用打亂敘事節(jié)奏來(lái)分散了。
懸疑電影不同與喜劇，角色行為和事情發(fā)展需要非常強(qiáng)的邏輯才能說(shuō)服得了觀眾，角色一些突然動(dòng)作沒(méi)有拍出劇情就會(huì)讓觀眾看得云里霧里，沒(méi)有連鎖反應(yīng)的事情發(fā)生，就會(huì)給觀眾覺(jué)得“就這”？說(shuō)白了還是缺乏信服力，個(gè)別幕戲你甚至不知道導(dǎo)演設(shè)置的用意，或是為了表達(dá)什么？改拍的沒(méi)有拍出來(lái)，拍出來(lái)的又覺(jué)得多余。全篇沒(méi)有一幕戲營(yíng)造出緊張懸疑的氛圍，正反派甚至看不出有正面的沖突。能稱得上高潮的部分只是兩場(chǎng)打戲（一場(chǎng)是王一博以一敵多日本士兵，一場(chǎng)是結(jié)尾的與梁朝偉的互毆），作為懸疑電影顯然是不行的。
最后電影整體的演員的表演方式，與程耳之前導(dǎo)演過(guò)的《羅曼蒂克消亡史》可以是一脈相乘。角色全程都處于“端著”的狀態(tài)。而且這種“端著”給人的感覺(jué)很不自然，非�？桃馐茄b出來(lái)的。
不知道是不是學(xué)習(xí)的表演的方法不同的原因，梁朝偉似乎無(wú)法很好的融入這種表演風(fēng)格，對(duì)比他自己以眼神封帝的陳永仁一角，雖然臺(tái)詞也很少，但在里面的表現(xiàn)更真實(shí)，你能感受到是角色不太喜歡說(shuō)話，但是一說(shuō)話就會(huì)在話中摻雜很多的語(yǔ)氣助詞�；蛟S是出于對(duì)話過(guò)程的不自然，在角色說(shuō)話的過(guò)程中設(shè)計(jì)了很多手部動(dòng)作，但是呈現(xiàn)的效果也很僵硬，設(shè)計(jì)感也很重。
整場(chǎng)戲看下沒(méi)有能讓我更好看到王一博的發(fā)揮，有幾個(gè)鏡頭中通過(guò)眼神的變化以及一場(chǎng)哭戲，只能說(shuō)努力是有了，但未成大器還需要再打磨打磨。當(dāng)然必不能全怪演員本人，也要?dú)w咎于導(dǎo)演對(duì)于角色“端著”的設(shè)計(jì)。
雖然大家都說(shuō)這幾年黃磊參加的綜藝節(jié)目有些多，看到他容易跳戲，但至少在我看來(lái)在整部戲中他是最符合導(dǎo)演這角色設(shè)計(jì)的，或許也和他出身學(xué)院派的表演方式有關(guān)吧。
《無(wú)名》觀后感7
今年第一場(chǎng)電影，一個(gè)人觀看，在眾多的春節(jié)檔電影內(nèi)選擇了《無(wú)名》，選擇看這部電影的理由很膚淺，因?yàn)橛辛撼瘋コ鲅�，我喜歡看他電影，大概是從看王家衛(wèi)的《花樣年華》開(kāi)始的，心想有個(gè)老戲骨出演的電影應(yīng)該不會(huì)太差。
電影講述的是日本侵華至日本投降期間，各方力量特務(wù)之間的潛伏及周旋。電影使用了蒙太奇手法，用了大量的低角度拍攝，反復(fù)在不同的場(chǎng)景之間開(kāi)展故事，使用相似的物品作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，而轉(zhuǎn)場(chǎng)的物品承擔(dān)了一定的暗喻。整部電影看下來(lái)我的感受是緊張而又刺激。將看似無(wú)關(guān)的跳躍片段故事梳理一遍，故事完整清晰。
印象深刻的是，開(kāi)篇沒(méi)多久，三個(gè)親日分子（走狗王部長(zhǎng)，包含兩個(gè)潛伏共黨：何主任、葉秘書），在他們工作的監(jiān)獄里走著，監(jiān)獄的多個(gè)籠子里關(guān)著犬只，充斥著狗吠聲。我覺(jué)得這里是有三種暗喻，首先是，狗作為“走狗”來(lái)內(nèi)涵這三個(gè)親日分子背叛祖國(guó)；其次是，狗是警覺(jué)的，為后來(lái)兩人的謹(jǐn)慎潛伏做了鋪墊；再次是，狗被關(guān)在籠子里是困獸，也比喻后來(lái)兩人出現(xiàn)的'危機(jī)。后來(lái)三人抓捕了共黨江小姐，在監(jiān)獄內(nèi)江小姐說(shuō)想換個(gè)地方，這里的狗叫讓她不舒服，我的理解是江小姐在罵他們走狗。何主任最后放走了要被槍決的江小姐，從這里已經(jīng)初見(jiàn)端倪何先生是共黨。在草原上行刑放了空槍，鏡頭又出現(xiàn)了“狗”，相比起刑場(chǎng)耀武揚(yáng)威的警犬，轉(zhuǎn)場(chǎng)后出現(xiàn)的這只狗就遜色很多：在日軍轟炸后的廢墟中，瘸著腿的犬只在尋找食物，雨水無(wú)情地拍打著它，在這種情境下人的溫飽都成問(wèn)題，它自然是沒(méi)有找到食物的。它一拐一跳的走進(jìn)擠滿了人的防空洞內(nèi)避雨，防空洞內(nèi)兩個(gè)士兵，一個(gè)士兵拿槍來(lái)想砸這只敗犬，另一個(gè)士兵制止了他，將一塊餅扔出防空洞外，犬只跑去叼起來(lái)，后被飛機(jī)投下的炸彈炸死。士兵沒(méi)有保護(hù)殘疾的犬只，而是去欺負(fù)它，那他們將會(huì)如何對(duì)待民眾呢？
第二個(gè)暗喻，是出現(xiàn)在日軍找水源，找到一口井并喝了里面的水，發(fā)現(xiàn)井水被污染無(wú)法飲用勃然大怒，將村民放到坑里用水泥活埋。之后電影出現(xiàn)了透過(guò)方框向外看，一只小羊在尖叫的畫面。小羊代表了無(wú)法反抗的村民，及被活埋時(shí)候的絕望。后來(lái)畫面轉(zhuǎn)到日軍圍著大鍋吃羊肉，平民像羊一樣任人宰割。
第三個(gè)暗喻是鏡子，它多次出現(xiàn)，都在最為復(fù)雜的“葉秘書”這個(gè)角色的情景中。我開(kāi)始一直以為葉秘書是一個(gè)堅(jiān)定的走狗，直到電影最后半小時(shí)，他的身份才開(kāi)始反轉(zhuǎn)。人看鏡子，是在審視、反思自己。當(dāng)葉秘書喜愛(ài)，喬裝成舞女的共黨方小姐罵他走狗，讓他去死；在執(zhí)行日軍的刺殺任務(wù)之前；在最后跟日軍頭目攤牌自己是共黨，每個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都出現(xiàn)了對(duì)鏡凝視的鏡頭。
還有一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)很妙，是一個(gè)透明帶蓋子的碗里面，鮮紅的醬汁泡著一些在跳的蝦，這道菜是王部長(zhǎng)的父親做的。電影不久后出現(xiàn)的場(chǎng)景：葉秘書執(zhí)行日軍的刺殺任務(wù)，一個(gè)手榴彈扔出，一群人倒在血泊中，跟這碗生腌蝦多像。電影還有一幕用生腌蝦做轉(zhuǎn)場(chǎng)：到了和平年代，葉秘書在一家餐室吃生腌蝦，鄰座（應(yīng)該是王部長(zhǎng)的父親）說(shuō)他兒子前些年在上海，現(xiàn)在還沒(méi)有回來(lái)，生腌蝦的血紅色也是暗示了王部長(zhǎng)被人殺了。
電影也用了色彩去渲染氣氛，例如用黑色等深色來(lái)烘托緊張的氣氛，用橙色的陽(yáng)光來(lái)表達(dá)溫暖和平的氛圍等等。
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