《死魂靈》讀后感

《死魂靈》讀后感

　　當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編整理的《死魂靈》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《死魂靈》讀后感1

　　小說描寫一個(gè)投機(jī)鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈的故事�！八阑觎`”的本義是指死了的農(nóng)奴，由于俄語中“魂靈”和“農(nóng)奴”屬于一詞多義，所以也可以理解成死了的魂靈，從而產(chǎn)生離奇的聯(lián)想。

　　小說中描寫乞乞科夫到五個(gè)地主家購買死農(nóng)奴，在談生意的時(shí)候雙方都明白是指死農(nóng)奴，并無荒唐或恐怖的感覺。乞乞科夫最先到馬尼洛夫家，頭一次提起買死農(nóng)奴，還有些不好意思。馬尼洛夫聽了也很奇怪，甚至把煙袋掉在地上，不過他最關(guān)心的是這種生意合不合法。

　　地主婆科羅博奇卡也明白指的是死人，甚至問乞乞科夫是否要把他們從地里挖出來，還以為他們有可能干莊稼活。在諾茲德廖夫家乞乞科夫一提到要買死農(nóng)奴，諾茲德廖夫便猜到其中必有奧妙。乞乞科夫不肯吐露真情，他當(dāng)然不肯賣。索巴克維奇聽說乞乞科夫要買死農(nóng)奴，認(rèn)為一定有利可圖，便極力抬價(jià)。

　　潑留希金由于死的和逃跑的農(nóng)奴太多，便把死農(nóng)奴白送乞乞科夫，只有賣逃跑的農(nóng)奴得到幾個(gè)錢。

　　所以在五次交易中，他們用死了的農(nóng)奴做買賣，誰也不感到奇怪。按照作者的安排，是諾茲德廖夫“頭一個(gè)傳出死魂靈的故事”，而“死魂靈”的叫法應(yīng)該在第八章第一次出現(xiàn)，即諾茲德廖夫在舞會(huì)上見到乞乞科夫才說出來的。在原文里讀者不會(huì)感到這么明顯的區(qū)別，然而在譯文里無形之中造成諾茲德廖夫有意搗鬼的印象，好在諾茲德廖夫的性格里就有好撒謊好搗亂的特點(diǎn)，所以倒也沒委屈他。

　　經(jīng)諾茲德廖夫這么一傳，買死魂靈的故事便傳遍上流社會(huì)和平民百姓，連足不出戶的懶人也為此走出他們的洞穴了。潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會(huì)行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺(tái)不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個(gè)性。

　　作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗臺(tái)雖個(gè)性不同，但都有貪婪吝嗇的`共性，都是處心積慮地聚斂財(cái)富的資產(chǎn)階級(jí)代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會(huì)行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個(gè)性。他實(shí)為富豪卻形似乞丐，這個(gè)地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個(gè)在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農(nóng)產(chǎn)物，在堆房燥房和棧房里也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。

《死魂靈》讀后感2

　　很早就聽朋友說這是本極好的書，一日在朋友家中，偶遇此書，即迫不及待地翻下去了。

　　在這本書中，描寫的人物盡管很多，但作者安排得很巧妙，文章表達(dá)的情感很突出，描寫的人物也非常的成功，結(jié)構(gòu)顯得也相當(dāng)有主次�！端阑觎`》這本書聽起來很怪，剛開始我也是被這書名給吸引的。書名很怪，然而這正是作者寫作的特點(diǎn)，喜歡用奇怪的東西勾起我們的興趣，用荒誕不經(jīng)的故事來展現(xiàn)俄國當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌�！八阑觎`”的在俄國的意思是指死了的農(nóng)奴。由于俄語中“魂靈”和“農(nóng)奴”屬于一詞多義，所以也可以理解成死了的`魂靈，從而產(chǎn)生離奇的聯(lián)想。小說的情節(jié)安排的有聲有色，荒誕間不失嚴(yán)謹(jǐn)，離奇中也緊緊扣住了主題。作者以主人公奇奇科夫的旅行拉開序幕。奇奇科夫出生在一個(gè)沒落的貴族家庭里，從小就寄宿在一個(gè)親戚家。養(yǎng)成了為人冷靜，虛偽，狡詐，諳于世故的性格。父親離開他時(shí)說了一席所謂的處世“名言”。使他能夠?yàn)榱四繕?biāo)忍氣吞聲，在時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候便原形畢露，貪污受賄，無惡不作。他在當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校受到了良好的教育，頭腦聰明，陰險(xiǎn)狡詐。長大后，積攢下了一萬盧布，兩個(gè)仆人和一輛馬車，開始了所謂買賣“死魂靈”的發(fā)財(cái)生涯。小說描寫了六等文官奇奇科夫買賣死魂靈的離奇荒誕故事。奇奇科夫來首先到某市用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了所有的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會(huì)，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，買到一大批死魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人揭穿，奇奇科夫好只匆忙逃走。

　　讀完這本書之后我體會(huì)很深，我感那時(shí)的社會(huì)腐敗，似乎人人都披著一層面紗，世間早已沒有了正義，雖然人民的行為不同，但都是為了謀取個(gè)人的利益而不擇手段、出賣靈魂的丑陋行為。在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境被表現(xiàn)的淋淋盡致，黑暗的社會(huì)被揭露得血淋淋。但是類似現(xiàn)象還是層出不窮，他們只是外表不同而已，最終丑惡的本質(zhì)始終沒有改變。

《死魂靈》讀后感3

　　20xx年一直在要求自己，每個(gè)月必須讀一本書，但是數(shù)來數(shù)去，這樣的目標(biāo)并沒有在今年達(dá)成，整體讀得書也是非常有限。繼《百年孤獨(dú)》，又拜讀了果戈里的《死魂靈》。由于《百年孤獨(dú)》是一部富有玄幻但又貼近事實(shí)的書，因此當(dāng)在圖書館的書架上看到《死魂靈》的書名時(shí)，也就在想這是不是又是一本玄幻般的書，亦或者如《妹妹的墳?zāi)埂钒愠錆M了“誘惑”。這種“誘惑”在讀書過程中，確實(shí)被證明了是一本誘惑的書，一本自己迄今為止讀過的最難讀的書，直到現(xiàn)在寫這篇讀后感的時(shí)候，我都弄不清楚主人公究竟和多少個(gè)農(nóng)場(chǎng)主談判，主人公是否有妻室，從敘事的完整性角度來說，究竟乞乞科夫的買賣靈魂的事情是否成功。也正是因?yàn)檫@種誘惑，引導(dǎo)著我花費(fèi)將近一個(gè)月的時(shí)間將其讀完。

　　大致說下對(duì)于這本書的理解，書中的`第一部分讀者都能看出來，作者用鮮活的事例揭露了俄國社會(huì)各色人物的貪婪，尤其是政府官員間的丑態(tài)。最印象深刻的是當(dāng)發(fā)現(xiàn)乞乞科夫的勾當(dāng)，但是大家卻懷疑其乞乞科夫的身份，甚至到了一種害怕的地步，以致于殞命，表現(xiàn)出的舊社會(huì)的現(xiàn)實(shí)更加的深刻。相較于第一部分，第二部分，舒緩了很多，也更加的易懂，但是在讀得過程中，令人迷惑的是，不能夠和第一部分的人真正的對(duì)應(yīng)起來，以致于到了最后沒有了興趣將最終的部分讀完。這就是自己在這本書中獲得的內(nèi)容。

　　除了上述內(nèi)容，以一位旁觀者的身份，自己站在書本之上，放佛看到了一個(gè)微型的社會(huì)，看到了人情世故的百態(tài)，也許你的不在乎，恰恰是別人最為在乎的；行為舉止合體的人，在任何時(shí)候都是受人尊敬的；不要輕易的去惹女性群體，你不知道會(huì)有怎樣的口水在等著你；行走在人世間，要有備，備而順，備而無患。當(dāng)然，還有書中的警告：人的一切都是在訊速地變化，轉(zhuǎn)瞬之間，人心里就會(huì)生出一條可怕的蟲，專橫地吸干人身上的全部精華。即便是那些立志要建立功勛的人，有時(shí)也不僅會(huì)爆發(fā)蓬勃的激情，而且也會(huì)產(chǎn)生卑微的欲望，去追求那種渺小的蠅頭小利，而忘卻自己的偉大而又神圣的職責(zé)，甚至把一些無聊的瑣事看的偉大而又神圣了。人的欲望是無窮盡的，猶如海中之沙。這些欲望各不相同，不論是卑鄙的還是美好的，起初都可以控制，后來就漸漸成為人的可怕的主宰了。

　　當(dāng)然，此書也是一部畫卷，一部展現(xiàn)俄國大地廣袤，風(fēng)景優(yōu)美的畫卷，讓秀才在文字中徜徉在俄國的大地上。

《死魂靈》讀后感4

　　小說描寫一個(gè)投機(jī)鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈的故事。乞乞科夫來到某市先用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會(huì)，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，經(jīng)過激烈的討價(jià)還價(jià)，買到一大批死魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人揭穿，檢查官竟被謠傳嚇?biāo)�，乞乞科夫只好匆忙逃走�?/p>

　　潑留希金是《死魂靈》一書中寫得最富個(gè)性特征、最富典型意義的人物形象，是19世紀(jì)3至40年代俄國農(nóng)奴主的典型形象。這個(gè)形象具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。它表明：俄國的農(nóng)奴制在摧殘了千百萬農(nóng)奴的同時(shí)，也使它的主人墮落到非人的地步！

　　《死魂靈》里有很大部分在當(dāng)時(shí)俄國小說創(chuàng)作情況上看是很試驗(yàn)的，果戈理用了一個(gè)比較保險(xiǎn)的法子來成就這些試驗(yàn)，他用傳統(tǒng)的單線索來貫串一系列的試驗(yàn)寫法，穿起來一串兒，說不上是珍珠或者什么項(xiàng)鏈兒，至少是一串兒有規(guī)律可循的文本。嗯，他的每一塊兒文本都多少用了些扯淡的筆法，這個(gè)我到是學(xué)會(huì)了，只是還沒有筆力把自己想說的寫得讓讀者看起來不太像是廢話。原來有幾個(gè)朋友說我的小說結(jié)構(gòu)基本是從一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，然后兜圈子繞彎子，迷路，不知所云，語無倫次，信馬由韁，到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，撒旦保佑我，又回到了故事本身，其實(shí)這些都是果戈理的那點(diǎn)兒印象指引我的'。從事科研工作之后，不斷的寫科研報(bào)告、工作方案等等，現(xiàn)在我差不多已經(jīng)康復(fù)了痊愈了，嗯，我已經(jīng)學(xué)會(huì)了圍繞一個(gè)命題進(jìn)行立論、分析、辯證、結(jié)論樂，阿門。此時(shí)，再看《死魂靈》恰如看到了故人，別人微笑的地方我會(huì)大笑，別人大笑的地方我卻無地自容。

　　果戈理說《死魂靈》是一部長詩，在客觀效果上無疑是擺了讀者們一道，這部作品在當(dāng)時(shí)引起激烈爭(zhēng)議并獲得很大的銷售量，我感覺得有80%是圍繞“是否是長詩”這個(gè)命題發(fā)生的。不管果戈理的“長詩”定義是否合理吧，現(xiàn)在學(xué)界因此還爭(zhēng)論不休呢，不管這些，以后我再寫小說的時(shí)候倒是可以試試這法子，不一定是長詩，嗯，我可以說我的文章里有一部分是剽竊其他人作品的，具體哪里我不指出來，說不定也同樣管用。得學(xué)會(huì)變通么。

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