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小徑分岔的花園讀后感（通用17篇）
當品味完一本著作后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的小徑分岔的花園讀后感，希望能夠幫助到大家。
小徑分岔的花園讀后感 1
看完了《小徑分岔的花園》一事，至今仍叫我覺得驚奇。
重塑世界觀的功力不亞于科幻小說。
雖然只有99頁，但難讀異常。我已是第二遍看了，竟然印象全無。大概等到第三第四遍時，也會啊，竟然是這樣。
另，《赫伯特·奎因作品分析》一章，還有待消化。
博爾赫斯真真讓人又愛又恨，文章本身已凝煉至極，而去除層層包裹難以閱讀的人名地名又更為簡短，竟難讀至此啊。
先說《小徑分岔的花園》一章，本書最易懂的一章，作者說是偵探小說，想起《奎因》章說到，先是毫無頭緒，拖泥帶水，最后水落石出。最后一章倒像是整本書的謎底。博爾赫斯說“無限”，無限的時間線，平行宇宙的注解，就是世人找尋的小徑分岔的花園。
做窮兇極惡的事情的人應(yīng)當假想那件事情已經(jīng)完成，應(yīng)當把將來當成過去那樣無法挽回。
我殺死了艾伯特，一如刺客殺死曾祖父般無解，仿佛誤入了歷史的輪回。多向交叉或是輪回往復(fù)？宛如質(zhì)疑牛頓的線性時間觀。
余準的選擇如《你一生的故事》般從容，大抵也有著另外的平行宇宙恩怨相釋的坦然。
《特隆》一章捏造了一個虛構(gòu)的'世界觀，以唯心主義作為構(gòu)筑的基礎(chǔ)，他們否認時間，目前不能確定，未來并不真實，只是目前的希望，過去也不真實，只是目前的記憶。有時我們覺得荒謬至極，有時也在質(zhì)疑現(xiàn)代科學(xué)的根基，就如質(zhì)疑牛頓的線性時間觀一樣。
我們也在想我們是否渺小如斯，始終在從既得的文字歷史中摘得有意義的一星半點？我們是否身處《環(huán)形廢墟》（類似《Rick and Morty》嵌套電池設(shè)定），是無窮嵌套宇宙中不值一提的低等生物？我們的社會是否深受《巴比倫彩票》操縱數(shù)千年之久，而資本早已享有操縱世事發(fā)展的優(yōu)待？而我們?nèi)羰悄茉诩俣顟B(tài)下復(fù)刻一個過去的人（類似《海伯利安》賽博人設(shè)定），從而達到思想或文化的復(fù)刻甚至是延續(xù)？如果可以的話，時間線是否能夠被打亂？歷史是可以篡改的，這樣的話真相是否有其存在的意義？
一抬眼發(fā)現(xiàn)已經(jīng)思考了一上午，該從博爾赫斯的文字迷宮中出來了。
小徑分岔的花園讀后感 2
阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯一生的作品就如他作品中時時出現(xiàn)的一面面鏡子，互相映照直至無限，由此折射出作家眼中世界的多個折面，也包含了作家眼中自我的多重映像。相同的主題和意象在博爾赫斯的詩歌、散文、小說中重疊出現(xiàn)，不僅淡化了各種體裁之間的界限，而且使他的每一部作品都反映出他所特有的對文學(xué)和人生的哲理思考�！缎椒植淼幕▓@》是博爾赫斯1941年出版的短篇故事集的同名小說，美國作家約翰·厄普代克曾這樣描述他對這篇小說的印象：“我本人只讀過《小徑分岔的花園》，……盡管有著超乎其體裁所要求的生動與智力，閱讀這篇小說卻可以不必知道他的創(chuàng)作者是世界文學(xué)的一位巨人�！�
博爾赫斯的小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，但是這并不完全排除作品中的寫實成分。博爾赫斯認為： “沒有一部作品不是其時代的產(chǎn)物。”作為20世紀初西方社會劇變時期的見證人，個性敏感的博爾赫斯在作品里不可避免地透露出現(xiàn)實的印跡�！缎椒植淼幕▓@》的故事背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲，戰(zhàn)爭與殺戮既是當時混亂的現(xiàn)實世界的直接象征，也決定了博爾赫斯認識人生的虛無主義基調(diào)�，F(xiàn)代作家反復(fù)書寫的荒原主題在博爾赫斯的虛構(gòu)世界中以怪誕夸張的形式再現(xiàn)。敘述者余準是一個嘲弄一切的悲觀主義者。他嘲弄他的雇傭者，認為他所效力的日耳曼帝國是個荒蠻的國家，認為他那個視手下的間諜為搜集情報的機器卻對他們個人一無所知的德國上司“病態(tài)而又可憎”，還想像那個德國人遠在柏林的辦公室在漫漫無期的等待中顯得“死氣沉沉”。余準也嘲弄自己的追殺者。在英國軍隊服役的'愛爾蘭人馬登在余準的證詞中被描繪成一個“喧嘩、輕信、快活的一介武夫”，智力遲鈍然而追逐獵物鍥而不舍，而他的姓名（Madden）則暗示了他致命的瘋狂。余準甚至嘲弄自己在死亡游戲里的求生本能。當他預(yù)見到自己被追殺的命運并下意識地反鎖上房門，或是當他希望借助手槍增添勇氣時，連自己都認為是“荒謬”的。
小說中有一段余準檢查衣袋的細節(jié)描寫，衣袋里的零碎物品可以理解為暗指余準擁有（或負擔）的多重自我。一枚中國古幣夾雜在一把外國零鈔中影射主人身在異域的處境；鏈表象征機械的時間對個人自由的限制；假護照和一串作廢的亨伯格公寓的鑰匙說明了間諜的偽裝身份及行將敗露的危機；只有一發(fā)子彈的手槍則昭示了持槍者殺人的使命和被殺的命運。
余準清點這些物品的同時卻希望發(fā)現(xiàn)自己一無所有，說明他厭倦并渴望擺脫所有這些混亂的身份。作為生活在混亂的社會現(xiàn)實之中的混亂個人，余準的情感和行為也充滿矛盾。厭倦生活卻又渴望生命，厭惡暴力卻又使用武器，具有民族榮譽感卻又缺乏道德標準。雖然余準預(yù)見到“人們越來越屈從于窮兇極惡的事情： 要不了多久世界上全是清一色的武夫和強盜了”，并告誡人們惡行導(dǎo)致的惡果將不可挽回，但是因為“人的聲音”過于微弱而槍聲卻可以傳得很遠，最終他只能以謀殺的槍聲代替微弱的人聲把情報傳遞到柏林。
余準槍殺無辜的艾伯特去完成一項對他本人來說毫無意義的任務(wù)，惟一的目的只是驗證他的民族自豪感。余準感到先人的靈魂匯于己身，然而作為身在異邦的孤獨的外鄉(xiāng)人，他的民族意識只能通過個人意志的行為表現(xiàn)出來而且忽視道德準則的規(guī)范，因而是虛妄的。德國上司對這個傳遞情報的人的感受和他的民族漠不關(guān)心，余準被判絞刑，刑前在絕望孤獨的嘆息中結(jié)束了自白：“他不知道（誰都不可能知道）我的無限悔恨和厭倦。
在個人行動的具體層面上，余準也是一個迷宮締造者。他的迷宮就是戰(zhàn)亂的社會現(xiàn)實和身在異域的個人處境，他的規(guī)則就是不可逆轉(zhuǎn)的個人選擇，而迷宮的中心在自述的最后一刻揭開——就是刺殺艾伯特。在整個宇宙的抽象層面上，小說描述的主要迷宮是彭最無邊無際的時間花園，而《小徑分岔的花園》的作者既是小說家彭最也是小說家博爾赫斯。在他們的作品里，世界的混亂是時間的混亂，而他們的虛構(gòu)世界的秩序就是時間的秩序，即時間的無限循環(huán)和永恒。時間以不同面目的圓形意象反復(fù)出現(xiàn)：如艾伯特書房里的圓形座鐘，留聲機上旋轉(zhuǎn)的唱片，象征涅槃和再生的青銅鳳凰，仿制波斯陶器并在不同時代和地點再現(xiàn)的中國古瓷作品，先死而后生的彭最小說里的主人公。時間可以循環(huán)，迷宮可以失而復(fù)得，所以艾伯特不僅重建了彭最的迷宮而巨發(fā)現(xiàn)了失傳的《永樂大典》。文學(xué)也同樣在時間的掄回里再生：《一千零一夜》在故事的中間因為抄寫錯誤而無休無止地重新開始，口頭文學(xué)作品由每代人補充新的章節(jié)而代代相傳。
博爾赫斯說：“未來不可避免而且精確，但未必發(fā)生。上帝潛伏在洞穴里。”真正的選：擇在于那個潛伏的仁帝。然而對于博爾赫斯，上帝不是宗教意義上的神而是時間意義上的虛無：“有一個概念是所有其他概念的腐蝕劑和毀滅者。我指的不是惡，因為惡的勢力只限于倫理的范疇。我指的是無窮�！碑敃r間成為無窮，永恒成為腐蝕一切的虛無，夢幻迷宮中的短暫秩序也便重歸于無時不在的現(xiàn)實混亂 。
不過，在彭最的小說中英雄們可以愉快地“殺戮與死去”，博爾赫斯也以同樣的從容態(tài)度面對人生的虛無和諸多不幸。博爾赫斯從小視力微弱，晚年完全失明，但他卻認為失明乃是一種“天賦”，是藝術(shù)家創(chuàng)作的“_工具”。作為一生致力于文學(xué)和秩序的迷宮的締造者，博爾赫斯知道：“沒有什么是建于磐石的，一切皆在流沙之上。但我們的責任就是建造，仿佛磐石就是流沙 ”
小徑分岔的花園讀后感 3
今天，我看完了寂地的《踮腳張望的時光》。這是一本寫名叫林曉路的普通的不能在普通的高中女學(xué)生看到的聽到的在他朋友間發(fā)生的事。這是一本比較傷感的書。
當那些人問起寂地為什么要給這本書的主角起林小路這個名字的時候，寂地回答說之所以要給他起這樣的名字是因為曉路這個名字的意思是知道自己的路會怎么走。
書中的主角林曉路是一個思想簡單、愛幻想但是很單純的女孩。她曾經(jīng)在有著千年歷史的老樹下誠懇的許愿，希望所有認識、知道她的人都要幸福；她曾經(jīng)認真地聽那些她跟本就弄不怎么明白的“復(fù)雜問題”，當時，郭瀟悅說：“那些人都以為感情是一盆植物，他會自動變成長成倆人理想中的美麗樣子。其實是錯的�；橐鲋聝蓚�人拿到了一顆種子，要種成什么樣子，就要看著兩個人的付出了。常常有人沒有用心栽培長不出好的花，以為只要換一顆種子就能解決所有問題。然后換啊換啊，半途而廢得多可惜�！�；他曾經(jīng)有一個佛頭，佛頭下有一排梵文，她執(zhí)著的去翻佛經(jīng)，可惜還是沒有知道意思。多年以后，他終于知道了，是“每個人的生命都是光明的”的意思；她曾經(jīng)很自卑。曾經(jīng)平凡的你永遠記不住他的樣子。而現(xiàn)在他站在堅實的`土地上，大聲笑或吵鬧，一路奔跑著不停留，欣喜的看著一路的景色，經(jīng)過一座座城市，遇見，又告別一張張面孔。他們說：“林曉路，我真羨慕你。”這時林曉路認為，原來，那樣一個他，蛻變之后，是可以被羨慕的。林曉路突然想起了少年時代的他面對陌生的一切恐懼，經(jīng)過發(fā)酵，變成了現(xiàn)在心里的力量和坦然。
……
故事里的那些人和事，雖然只是現(xiàn)實投射在創(chuàng)作里的虛假影子。但是生命的曲線蜿蜒過那里的時候，人們有過那些真實的心情。
快樂或者疼痛現(xiàn)在都沉淀下來，變成今天跳躍在掌心里的陽光，這溫度同樣真實。漫溢在我心里。
我想把這溫度輕輕地放到你的手里。我們都將孤獨的長大，不要害怕。
小徑分岔的花園讀后感 4
這本書是博爾赫斯的短篇集�？偣彩珍�7篇小說，本書內(nèi)容不多，讀起來也很快。很多故事構(gòu)思精巧，但是在理解上比較有難度。
這幾篇故事里我印象比較深刻的是《通天塔圖書館》和《小徑分岔的花園》，但我批注比較多的是《<吉訶德>的作者皮埃爾》和《環(huán)形廢墟》。
這本小說集前面幾篇意在基于現(xiàn)實基礎(chǔ)建構(gòu)新的文明體系，這種嘗試讓我感覺非常新鮮。而《環(huán)形廢墟》一文相較本書中其他的短篇小說來說更好理解，也正因為更好理解，所以感悟反而更多。在我看來，這篇小說探討了存在真實性的問題。我們的存在到底是真實的，還是也僅僅是某種鏡中倒影呢？對此我不做判斷，思考過多給自己帶來的不一定是解脫和超脫。正如《平凡的世界》中寫的那樣：“不幸的是，你知道的太多了，思考的.太多了，因此才有了這種不能為周圍人所理解的苦惱�！�
再來說說《通天塔圖書館》，這篇構(gòu)建出了一個非常奇特的圖書館，無論是從它圖書的無窮多還是面積的無窮大來看，這個圖書館都是一個奇妙到有些詭異的地方。圖書館的外面會不會就是虛無？這是我看這本書揮之不去的疑問，但是作者聚焦圖書館內(nèi)部描寫，并沒有解答這個問題。這篇小說淺談了一下窮盡所有可能性的可能性，這種無窮多是一種悖論，因為已知基礎(chǔ)元素有有限性，而通過種種組合、重構(gòu)等反而擁有了無限性，這點非常有趣。
文中提到一本書，這本書是圖書館所有書籍的總和，但因為書籍的無序擺放以及圖書館的驚人藏書量，找到這本書的難度無異于登天。由此我聯(lián)想到了劉慈欣的《詩云》：一個高等外星文明為了寫出超越李白的詩歌，耗費太陽系大部分能量，列舉出了所有可能的字詞組合，最終，他們借助偉大的技術(shù)，寫出了詩詞的巔峰之作，卻發(fā)現(xiàn)不可能把它們從詩云中檢索出來。這些都與無限猴子定律有異曲同工之妙——給無限多的猴子無限多的時間，讓它們在打字機前打字，總有猴子能打出《莎士比亞全集》，那么問題是，如何找到這本由猴子隨機打出來的書呢？
如果說《通天塔圖書館》是對物質(zhì)無限性的探討，《小徑分岔的花園》就是對時間無限性的探討。如果說《通天塔圖書館》是對物質(zhì)無限性的探討，《小徑分岔的花園》則是對時空無限性的探討。這篇的故事情節(jié)搭建是這本小說集中最精妙的。小說背景是架空的歷史戰(zhàn)爭，主人公是一個中國人，他是德軍的間諜，負責傳報英國的情報。整個故事的都籠罩在霧一般的神秘感中。主人公被人盯梢，他想到通過報紙刊載他殺死與轟炸地區(qū)艾伯特同名的人來暗示德軍要轟炸的地點。于是，他前往芬頓郊區(qū)尋找艾伯特，下車后立馬有小孩子詢問他是否要去艾伯特博士家，并熱心為他指路——只要遇到分岔路就向左走——由此開始支線劇情。在艾伯特博士家，主人公發(fā)現(xiàn)了自己外祖未發(fā)表的手稿，而艾伯特也告訴主人公他的外祖想寫一篇比《紅樓夢》人物還多的小說，外祖想在小說中窮盡所有可能發(fā)生的事情。但在最后主人公還是槍殺了艾伯特博士，并且被逮捕。不過，他槍殺艾伯特的新聞和轟炸成功的新聞刊登在了同一張報紙上，那么在德軍沒有找其他間諜的情況下，這件事就非常耐人尋味�？梢哉f這篇短小說是由種種巧合組成的，比如正好有人和準備轟炸地方同名、追捕的人正好沒有趕上、小孩子正好知道主人公要去的地方等等，將如此多的巧合與支線劇情結(jié)合起來看，這篇小說也許就是在“傳遞情報”這一開端事件引發(fā)的不同結(jié)果中選取了最為巧合，最順利，最獨特的那一個。每一個節(jié)點都有不同的選擇和發(fā)展方向，時空就這樣或交叉、或并行的組成一張大網(wǎng)。
總體上看，這本書還是能給讀者很多感觸的，各種設(shè)計和巧思也非常吸引人，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，讀書而有所體會，那么閱讀的目的也就達到了。
小徑分岔的花園讀后感 5
只要受困，就會翻開博爾赫斯。三月前前后后讀了《另一個，同一個》《詩人》和這一本。起初喜歡他是因為他的詩，玫瑰、鏡子、迷宮、月亮是詩里常用的意象，投射出神秘和浪漫，也不止于抒情，包羅萬象里有歷史、神話、宗教、天文和地理；皇帝與士兵，作家與詩人，酒劍與雕像，平原與星辰；笨拙的黎明，絕望的落日，有過夜鶯的黃昏，懷念的布宜諾斯艾利斯…那些觸動人心的，是迄今為止，無論讀多少遍，都依然會有的感慨、感動和感嘆。
宇宙里的交替和遺忘，廣袤和浩渺，隱蔽又復(fù)雜，讀時如猜謎，盡頭不會有謎底，有的不過是徒勞的期待和不會作答的時間。
這一本，是讀的第一本他的小說，第一次讀時覺得難懂，現(xiàn)在寫下，也不能說讀懂，只是比起之前的錯愕，多了些震驚之外的感悟。
一百頁的書，收錄了7篇小說，最喜歡《環(huán)形廢墟》《通天塔圖書館》和《小徑分岔的花園》——輪回與夢境、圖書與迷宮、宇宙與平行時空；在讀時分別想到了《盜夢空間》、《星際穿越》和《彗星來的那一夜》。
“在那做夢的人的夢中，被夢見的人醒了”
《環(huán)形廢墟》是完全的虛構(gòu)，講述一個魔法師通過夢境創(chuàng)造出一個少年，但并不希望他意識到自己是一個幻影，被塑造的他有完整的肉體、靈魂的細節(jié)，唯一不同的是，他不會被火燒傷。
他在為少年思索和擔憂時，廟宇廢墟再次遭到火焚，作為創(chuàng)造者的他決心在火中自焚，卻發(fā)現(xiàn)自己也無法被火吞噬，他也不過是——另一個人夢中的幻影。
這一篇是在造夢者與做夢者中的無限嵌套，關(guān)于現(xiàn)實夢境的顛倒，存在與虛無，命運的輪回。
“而圖書館卻會存在下去：青燈孤照，無限無動，藏有珍本，默默無聞，無用而不敗壞”
《通天塔圖書館》這一篇有點像作者重構(gòu)出的全新宇宙，與現(xiàn)實世界截然相反，架構(gòu)的主體是盤旋的六角形回廊和包羅萬象的書籍，這是“無限”的具象體現(xiàn)；而圖書館里的人，卻是與現(xiàn)實保持一致的意象，是“有限”的視角。
更特別的是，這一篇是沒有情節(jié)的小說，作者賦予的這個世界里，幾乎看不到人性特征，沒有交流存在，有的只是被抽象和符號化的層層疊疊，各自貪心地進行無窮盡的尋找。
看這篇的時候，總會想起《圣經(jīng)舊約》里的巴別塔——遠古時的人類聯(lián)合起來，興建能通向天堂的高塔，為了阻止人類計劃，上帝就讓人類說不同的方言，使之不能溝通，人類因此各散東西。
起初是為了給種族和不同語言提供解釋，但放于日常，人與人之間的巴別塔，不被理解的不是語言本身，而是即使彼此牽引，也會有無數(shù)的錯聽、誤讀甚至是隔閡和憎惡。
在如同迷宮般的圖書宇宙里，面對無序和混亂的掙扎、有限的理解和解讀，印證人在無限里的孤獨。
書里最后寫道——
“圖書館是無限的、周而復(fù)始的。假如一個永恒的旅人從任何方向穿過去，幾世紀后他將發(fā)現(xiàn)同樣的書籍會以同樣的.無序進行重復(fù)（重復(fù)后便成了有序：宇宙秩序）。有了那個美妙的愿望，我的孤寂得到一些寬慰�！�
“時間永遠分岔，通向無數(shù)的將來”
《小徑分岔的花園》以偵探故事為呈現(xiàn)形式，主題是時間和空間。這是一篇無法用簡短語段來概述的小說，只有你去讀，讀畢后的一切感悟，也會是獨屬于你的思考與見解。
它用伏筆和前后呼應(yīng)來展現(xiàn)因果，設(shè)定覆蓋所有人生的花園，在書寫中透露了龐大的野心，揭示閱讀過程中的分岔、延續(xù)、循環(huán)，探討深不可測的時間，在平行宇宙里會出現(xiàn)所有可能性。
這篇在敘述表達上（或許也是翻譯者的絕妙呈現(xiàn)），它既是美的，又是能讓人回味和遐想的。
摘錄幾段喜歡的作為分享——
“在一段不明確的時間里，我覺得自己抽象地領(lǐng)悟了這個世界。模糊而生機勃勃的田野、月亮、傍晚的時光，以及輕松的下坡路，這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、無限。道路繼續(xù)下傾，在模糊的草地里岔開兩支。一陣清悅的樂聲抑揚頓挫，隨風飄蕩，或近或遠，穿透葉叢和距離�！�
“我心想，一個人可以成為別人的仇敵，成為別人一個時期的仇敵，但不能成為一個地區(qū)、螢火蟲、字句、花園、水流和風的仇敵�！�
“‘設(shè)一個謎底是棋的謎語時，謎面唯一不準用的字是什么？’
我想一會兒后說：‘棋字�！�
‘一點不錯。小徑分岔的花園是一個龐大的謎語，或者是寓言故事，謎底是時間�！�
“在大部分時間里，我們并不存在；在某些時間，有你而沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在。目前這個時刻，偶然的機會使您光臨舍間；在另一個時刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個時刻，我說著目前所說的話，不過我是個錯誤，是個幽靈�！�
……
除了震撼，也不知道應(yīng)該用什么詞來描述觀感。如果只在詩句里認識博爾赫斯，詩句中意義的截取指向你所想之人，但絕不可能代表他。
他的小說里，字句依舊精煉，卻也難讀，在很多無法參透的內(nèi)容里，過程既艱難又有趣，不同個體、不同時間里會發(fā)生的多種解讀，也恰好呼應(yīng)“走向不同分岔路口”，迎接不同可能。
小徑分岔的花園讀后感 6
《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作的一部帶有科幻色彩的小說，主人公是一個中國人。它講述了一戰(zhàn)期間在英國為德國當間諜的主人公余準在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報告知德國上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過。故事的講述又以余準被捕后獄中供詞的方式展開，且以歐洲戰(zhàn)爭史上的一個重大事件的推遲為切入點，引人入勝。
《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說的形式：一戰(zhàn)中，中國博士余準做了德國間諜，遭到英國軍官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見到了小徑分岔的花園。在當主人公與漢學(xué)博士討論正投機的時候，他把漢學(xué)博士殺了，接著主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結(jié)果是主人公卻成功地把秘密報告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個謎。他知道在戰(zhàn)火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學(xué)，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德那里接受了不可知論和宿命論以及古希臘哲學(xué)家芝諾、蘇格拉底等人的哲學(xué)影響。他對笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學(xué)家的觀點的基礎(chǔ)上，他采用時間和空間的輪回與停頓、夢境和現(xiàn)實的轉(zhuǎn)換、幻想和真實之間的界限連通、死亡和生命的共時存在、象征和符號的神秘暗示等手法。
博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說其實寫的是兩個故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的`主線是主人公這個間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報告給他的頭頭，然后文章的大部分內(nèi)容都在講他與一名漢學(xué)博士討論關(guān)于迷宮與時空的哲學(xué)。本來漢學(xué)博士是與本故事無關(guān)的，但在小徑分岔的花園里，我們在這一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無數(shù)的時刻有無數(shù)的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫小說和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性�！辈柡账箤㈥P(guān)于時間相對性的深奧、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學(xué)才能，而把通俗有趣的偵探小說與抽象玄奧的形而上學(xué)結(jié)合起來，正是博爾赫斯的個人特色。
“時間”不僅是博爾赫斯小說的一個重要題材，也是他最常用的一個手法。與人們通常理解的時間不同，博爾赫斯發(fā)明了一種“時間的分岔”：如果時間可以像空間那樣在一個個節(jié)點上開岔，就會誕生“一張各種時間互相接近、相交或長期不相干的網(wǎng)”，對峙于牛頓的線性時間，在這張網(wǎng)里，人們可以“選中全部選擇”。他對“時間”的困惑與關(guān)注以各種不同的方式反映在小說的字里行間。在他的小說中，時間有時是無限的，有時又是周而復(fù)始、循環(huán)不已的；有時還仿佛根本不存在似的，有時沒有過去、沒有未來、只有短暫的現(xiàn)在，這一切不僅反映了作者的虛無主義情感，也使他的想象力得以在時空中不受限制地翱翔。在所有的虛構(gòu)作品里，每逢一個人面臨幾個不同選擇時，總是選擇一種可能性，排除其他。《小徑分岔的花園》的主人公卻選擇了所有的可能性，這樣就產(chǎn)生許多不同的后世，許多不同的時間。
另外，博爾赫斯很推崇時間的重復(fù)和循環(huán)，他說：“在永生者之間，每一個舉動（以及每一個思想）都是遙遠的過去已經(jīng)發(fā)生過的舉動和思想的回聲，或者是將在未來屢屢重復(fù)的舉動和思想的準確的預(yù)兆。經(jīng)過無數(shù)面鏡子的反照，事物的映像不會消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的轉(zhuǎn)瞬即逝。”即是說，那些“我”正在經(jīng)歷的“現(xiàn)在”，對于已經(jīng)經(jīng)歷過此事的“你”來說，就已經(jīng)是“過去”了。然而“我”和“你”都不會成為最后經(jīng)歷這些事情的人，在不知何時的“未來”，肯定還會有某些人和我們一樣，在某種特定的巧合中，很偶然地在經(jīng)歷我們正在經(jīng)歷或是已經(jīng)經(jīng)歷過的事情。在小說中很容易找到這樣的例子：在故事的前半部分，俞琛和艾伯特可以算是朋友的關(guān)系，而到了故事接近尾聲的時候，他殺了艾伯特，他對于艾伯特來說就是敵人了。在艾伯特即將被殺之前，他說道：“時間是永遠交叉著的，直到無可數(shù)計的將來。在其中的一個交叉里，我是您的敵人。”
博爾赫斯出生于1899年，和川端康成、海明威同年出生。有時候會想，那一年，在世界三個不同地方，有三個大作家同時呱呱墜地，也是一件挺有趣的事情。和那二位自殺不同，博爾赫斯死于肝癌。老天似乎開了博爾赫斯一個天大的玩笑，讓他終身從事圖書館工作，擔任館長，掌管82萬冊圖書，卻又讓他患上嚴重眼疾，近乎失明。博爾赫斯長年獨身，由母親照料生活，直到68歲才和一寡婦結(jié)婚，僅3年就離異。母親辭世后，他認定追隨自己多年的日裔女秘書瑪麗亞·兒玉為終身伴侶，并于1986年4月26日結(jié)婚，一個多月后去世。
小徑分岔的花園讀后感 7
我為我自以為是地輕率選擇解讀這本書而感到羞恥和抱歉。像水滴進入大海，我在他構(gòu)建的文字迷宮入口處徘徊。
我所面對的是這樣一個人，他可能讀過成千上萬本書，他的大腦像通天圖書館一樣有條不紊、運行不止。你永遠都不會知道他頭腦中正構(gòu)造著何等宏大的神秘。在博爾赫斯用文字構(gòu)建的花園中，一直到結(jié)束，我才覺察出他筆直紋理下細密交錯的枝蔓。或許你已走出迷宮，或許你仍身處迷宮，但無一例外，我們正目睹迷宮的構(gòu)建，神奇的發(fā)生。
一位親切睿智的老人，靈魂一直蒼老，但從未死去。接受所有的神奇與頓悟。你所尋找的世界正包圍著你，承載你所有的真實與不可思議。余華曾評價他：“他（博爾赫斯）在現(xiàn)實與神秘之間來回走動，就像在一座橋上來回踱步一樣自然流暢和從容不迫�！币环N虛構(gòu)的真實與荒誕感充斥著他的神秘。在特隆的世界，一場唯心主義的似是而非的大辯論正在展開，一個欲望組成的世界只會滋生更多的欲望。他筆下的不可能成為可能。世界正在為特隆傾倒，甘愿在完美的世界沉睡；做夢人的夢永無止境，走向一座座環(huán)形廢墟。偉大的《吉訶德》，是否真有其人其事？彭睢的“花園”究竟又通往何處？世界的盡頭還是時間的永恒？然而一切從何而來？通天圖書館的誕生，做夢人的第一個夢，花園的入口，在博爾赫斯構(gòu)建的一座座微型迷宮中，一切似乎都無頭無尾，始于未知，終于永恒。似乎始終殘缺，然而一直走向完美。越是微小的迷宮，越是需要精心構(gòu)建，他千百字的篇幅，卻往往窮盡了他人千萬字而難以揭示的奧義。
文學(xué)大師數(shù)學(xué)一樣簡潔的文風讓我全神貫注，我小心謹慎地閱讀，鏡子是暗示，百科全書是暗示，沒有無用之物，我在拼湊所有的信息解一道謎。忍冬花，“紅胡子”，環(huán)形的廢墟，我也曾像圖書館里解密神秘書籍的人一樣思考它們，然而我最終明白，不是所有的事物都指向謎底，它們可以是裝飾，是分岔的枝蔓，是作者漫不經(jīng)心玩弄的小把戲。無論是否意蘊深刻，它們是構(gòu)成虛構(gòu)世界真實性的一部分，即使無法解讀，它們的存在，即是真實的一部分，是結(jié)果之外的無限種可能。像書籍充滿圖書館，博爾赫斯神奇的真實正充滿他的虛構(gòu)。宏大的.虛構(gòu)中充滿的是生活中真實的細微。生活的真實誕生了，現(xiàn)實生活的朦朧濾鏡，時間的流轉(zhuǎn)光影，虛構(gòu)正在我的面前展開，它流光溢彩。
無人否認他思想的深刻，時間、迷宮和夢境充斥著他的文學(xué)，神秘和玄學(xué)，淵博的知識，組構(gòu)成神秘而深刻的他的思想。拉美神奇大陸孕育的偉大作者，更是乘上了想象的飛翼。唯心的世界組成了結(jié)構(gòu)令人愉快的特��；被偶然支配的生活是刻印在一張張巴比倫彩票上；無窮的夢境只為創(chuàng)造時間的獻祭品；宇宙的無始無終是一本找不到的書；無限的可能開辟出無限分岔的花園。神奇正在發(fā)生，新世界已然形成。一種無所畏懼幻想的勇氣或許由此而來？幻想的開拓，啟迪人的思想，創(chuàng)新由此而來，文學(xué)的不竭動力。
當你讀博爾赫斯，與偉人一同思考，時間的齒輪在你的頭腦運轉(zhuǎn)不止，神廟的大火永無止境，分岔的小徑一望無際。困惑，迷茫，感到時間和生命的永恒，苦于尋找一個結(jié)果。然而并不是所有的事物都有結(jié)果，神奇和未知無處不在，時間的橫斷面橫亙在我們面前，永恒地兜圈，真實就在其中發(fā)生。同樣真實的作者，接納所有的可能性。他在書中展示給我們的是思想的運作而非思想的結(jié)果，他“真實而驚人的存在”，他在構(gòu)建神秘的同時真正成為神秘本身。
小徑分岔的花園正在我的眼前展開，它告訴我一本書所伸展出的無限可能性，時間的神奇正插滿文學(xué)。
小徑分岔的花園讀后感 8
當一個二十幾歲的青年人興高采烈地對別人說：“我會玩魔方啦！”，有人會投以鄙夷之意，因為博爾赫斯在這個時候已經(jīng)開始不動聲色地準備制造迷宮了。恕我冒昧臆斷：誰要是真正對小說抱有興趣，不可能不知道博爾赫斯——他的模仿者與崇拜者如此之多。而了解博爾赫斯的人不可能不認識《小徑分岔的花園》。
在論述博爾赫斯這位偉大小說家的作品的時候，“迷宮”常常是一個不可或缺的關(guān)鍵詞。在這位天才小說家的敘事之筆下，現(xiàn)實的時空旋轉(zhuǎn)、變形甚至遁跡。外在的時空消融于小說構(gòu)建的世界中，就像水消融于水一樣。漫步在他的小說世界中，我們往往會驚嘆于他嫻熟的筆法和優(yōu)美的辭章（而令我們驚奇的是他絕不濫用形容詞，這也為他贏得了“精煉”的美譽）。詩人的氣質(zhì)渲染了文本，讓整個小說世界渾然一體，流動著一股清新的空氣。文本內(nèi)部精雕細琢，結(jié)構(gòu)嚴謹，使得人們在欣賞它們的美妙的時候又無法不駐足思考。我試圖猜想：一個詩人與一個哲學(xué)家在邏輯面前合二為一，他就是博爾赫斯。人們總是會不自覺地在他的小說中感受到一股甜蜜與神秘的玄學(xué)之思�！缎椒植淼牡幕▓@》——這部曾經(jīng)讓博爾赫斯揚名的短篇小說集，當然也不例外。
表面看，博爾赫斯放佛又在制造偵探小說，如同柯南道爾一樣力圖將故事寫得耐人尋味。然而事實并非如此。這是一個誘人的外殼，故事的靈魂早已溢出故事的框架，它抵達的深度絕非一般的偵探小說所能企及——這需要讀者的`苦苦的追尋與精微的體悟。博爾赫斯式的哲學(xué)總是在操縱著文本的走向。博爾赫斯也許更愿意用他神奇的時間創(chuàng)造術(shù)來麻痹讀者智力上的自卑感——空間的錯綜復(fù)雜已經(jīng)讓人眼花繚亂了。博爾赫斯對時間近乎著迷，他說：“時間永遠分岔，通向無數(shù)的將來。”（參見《小徑分岔的花園》）他往往在短小精悍的小說里出其不意，好比他在我們面臨黑夜之時將白天送到我們面前，在我們感慨瞬間將逝之時將時間的永恒之光照射給我們。在這種魔術(shù)中，他興致盎然，并試圖將他的微妙難言的體驗傳達給廣大的讀者。在《小徑分岔的花園》中，作者精心制造了一個敘事的騙局：從一開始的極具真實感的細節(jié)雕刻到后來的方向感的迷失，閱讀者的鼻子往往被隱形的作者牽著向前走。一個個敘述的通道交叉、分叉，絢麗多姿、不可思議，讓人匪夷所思而又欲罷不能。也許只有到了最后，讀者才可以恍然大悟，然后松一口氣——而在這個閱讀的旅途中我們已經(jīng)飽覽風景。
小徑分岔的花園讀后感 9
在博爾赫斯眼中，所謂的歷史與小說的界限是模糊的，在細節(jié)方面同樣經(jīng)不起過多的推敲。《小徑分岔的花園》是其最負盛名的作品，博爾赫斯掩飾不住自己對偵探小說的癡迷，在歷史的分岔點上，虛構(gòu)了時間這一多維體系所能承載的無限隱秘。
歐洲戰(zhàn)爭的硝煙背后，是各方間諜密探相互之間的殊死搏斗。逃亡與追捕，讓短暫的時間充滿了驚心動魄的力量。博爾赫斯設(shè)置了一個龐大的謎語，表面上用死亡成功傳遞了軍事機密，隱藏其中的卻是錯綜復(fù)雜、生生不息的時間迷宮。
迷宮注定是時間的陷阱。在故事里，通過小徑不斷分岔、衍生不已的花園，既是時間的象征，也是迷宮與小說本身。由于無休無止循環(huán)往復(fù)，由時間織成的網(wǎng)絡(luò)涵蓋了無法窮盡的可能性。人們只能存在于門與門的隔斷之中，打開一扇門，面對的仍然是無法逾越的屏障。轉(zhuǎn)身回頭，亦復(fù)如此。
中國自古有回環(huán)詩，往復(fù)回環(huán)，將可能性纏繞其中。一部作品如果以回環(huán)的形式衍生出去，對其解讀也將是近乎無限的。新鮮的事實總是在不懈地挖掘中不斷涌現(xiàn)。
博爾赫斯所最關(guān)心、最專注的問題，隱藏在謎面之后的，就是時間。
是時間的交匯，讓人們跨越空間，彼此相遇。同時，時間也在不斷地衍生變化，永遠分岔，相遇與死亡僅僅占據(jù)了時間的某一時刻，由時間組成的迷宮讓人們彼此分離。稍縱即逝既表明了時間的唯一性，也透露了時間所隱喻的無限可能性。
偵探小說免不了要設(shè)置懸念，正如迷宮的岔路，人生的歧途，面對兩難的抉擇，常常表現(xiàn)為智力的較量。
西方偵探小說的開創(chuàng)者愛倫·坡曾經(jīng)說過，寫小說，必須為了最后一行。博爾赫斯自始至終保持了作品的張力，主人公面臨死亡的恐懼與躁動，像一塊大幕籠罩著整個故事。當他終于按照無可挽回的決定完成了自己的使命，得到的是對生命的解脫與厭倦。在他特別小心的'扣動扳機時，唯一的子彈也射向了自己。
博爾赫斯相信希臘哲人柏拉圖所說的，時間是永恒的活動形象；相信英國神秘主義者布萊克的名言：時間是永恒的饋贈。
在博爾赫斯看來，透過混亂無序的時間表象，其背后所隱藏的神秘規(guī)律即為永恒。他將結(jié)局與開頭聯(lián)貫起來，成為一個圓環(huán)，重述了無法窮盡的一千零一個故事，用時間之網(wǎng)構(gòu)建了語言的迷宮。終其一生的跋涉，注定其距離迷宮的終點與原點同樣遙遠。
時間的持續(xù)不斷，讓人們的生命在不停地趨向死亡。事實上，人們不僅時刻在死亡，也在新生。時間變動不居，總是將死亡拋諸身后。
博爾赫斯企圖用文字造成的迷宮超越死亡，在形而上學(xué)的分岔小徑上回歸永恒�？上в篮慊没闪藭r間的碎片，如同由迷宮組成的分岔小徑的花園一樣無跡可尋。那個夢想建造一個誰也無法走出的迷宮的人，最終困住了自己。
迷宮賦予了博爾赫斯的小說以近乎完美的形式，也留下了無法彌補的缺陷。分岔小徑的花園始終神秘地開放著，面對著不斷衍生的多種未來，對時間迷宮的探險也將永遠不會停止。
小徑分岔的花園讀后感 10
只有萬余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構(gòu)集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進行的，因為這是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。
小說這樣的開頭：“利德爾.哈特寫的《歐州戰(zhàn)爭史》第二百四十二頁有段記載，說是十三個英國師對塞爾－蒙托邦防紅的進功原定于1916年7月24日發(fā)動，后來推遲到29日上午。利德爾.哈特上尉解釋說延期的原因是滂沱大雨，當然并無出奇之處。青島大學(xué)前英語老師余準博士的證言，經(jīng)過記錄、復(fù)述、由本人簽名核實，卻對這一事件提供了始料不及的說明。證言記錄缺了前兩頁�！边@應(yīng)該是一部偵探小說的開頭，為了尋找遺失的前兩頁證言而展開，因為思路讀到這，不由地便會隨著博爾赫斯的指的路走下去。但接著向下讀，不是我所期待的破譯，他好象完全拋棄了這條線索，從這部記載戰(zhàn)爭的史書中找了一個切入點，進入歷史，卻把讀者帶到時間與空間無限虛擬的境界中。
小說中“我”為了把英國大炮師的位置，這一只有“我”一個人知道的秘密，告訴“我”的德國上司，好讓他們進行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個送出這個情報的辦法，通過翻電話號碼簿所找到并要殺掉的這個叫艾伯特的英國人，因為此人的名字與英國大炮所在的位置是同名，他的死亡通過登上報紙后，“我”的上司便能解讀出情報的秘密，當然結(jié)果是我也必然會死去，死況且對每個人來說都是無法逃避的，“雖然我父親已經(jīng)去世，雖然我小時候在海豐一個對稱的花園里待過，難道我現(xiàn)在也得死去？”，博爾赫斯在他的作品中坦露著對死亡的態(tài)度，“死就是水消失在水中”。
然而，作品的真正開始卻是從“我”去芬頓郊區(qū)艾伯特家，一個引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實際上這是博爾赫斯設(shè)立的一個空間的迷宮，無論“我”從哪個口進入，都無法回到起點的迷宮�！拔摇笔窃颇峡偠脚砣〉脑鴮O，彭花了十三年的時間寫了一部小說并建造了一個迷宮——小徑分岔的花園，而彭取被人殺了，再沒有人能解開此迷，而“我”在電話號碼薄中找到的艾伯特，卻是個漢學(xué)家，他解開了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無章的小說。
在這部曾祖虛構(gòu)的小說中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結(jié)局，有各種時間的分岔，想象中就如一棵樹，每一個分枝都是小說的一個結(jié)局，這樣便會有了一棵無比錯綜復(fù)雜的樹。
小說中艾伯特提到幾次對《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會徒勞無益地玩弄不同的寫法。 哲學(xué)探討占據(jù)他小說的許多篇幅，我知道，深不可測的時間問題是他最關(guān)心、最關(guān)注的問題”，這是博爾赫斯借助這小說中的小說，來表達了自己的時間、空間的看法，時間是瞬間性的，它并不是連續(xù)的，由無數(shù)的序列織成一張不斷增長、復(fù)雜的網(wǎng)，有可能交錯，有或能平行，在大部分時間里我們不存在，有些時間里，我們又都存在。
艾伯特是如何解開這個迷的呢？我們猜迷語時，迷面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的'小徑分岔的花園是一個龐大的謎語，手稿中唯一沒有出現(xiàn)的詞就是“時間”，那么謎底就是它。
然而，“我”依然在無恨的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機，艾伯特當場倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報紙上登出了一條消息著名漢學(xué)家艾伯特被一個叫余準的陌生人所殺，這也是一個迷，柏林的頭頭解開了這個迷——“他知道在戰(zhàn)火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
到現(xiàn)在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰都再也無法知道這個迷了，這樣說來，迷與知道迷底的人，從某種意義上來說便永生了。
博爾赫斯說，永生是無足輕重的，除了人類之外，一切生物都能永生，因為他們不知道死亡是什么。
在一個時間與空間都無限分岔的虛幻中，時間被撕成無數(shù)的碎片，卻可在無數(shù)的空間里游蕩�；蛟S死亡就是一種永生吧。
這篇讓我沉迷了很久的小說，終于在寫下這篇雜亂無章的讀后感，可以放下了。
小徑分岔的花園讀后感 11
如果人生是一座迷宮，那這座迷宮就是時間。最近剛剛讀完了阿根廷作家博爾赫斯的小說《小徑分岔的花園》，這本書一共收錄了七篇文章，但這里想講講《小徑分岔的花園》這個故事。
小說講述了“一戰(zhàn)”期間，主人公余準作為德國間諜執(zhí)行挖掘英軍情報的任務(wù)。他發(fā)現(xiàn)一個英國人的炮兵陣地在名為艾伯特的地方。
在同行已經(jīng)暴露、來不及通知頭目的情況下，他潛入一位叫艾伯特的漢學(xué)家家中，與其大談一部名為《小徑分岔的花園》的小說手稿，后開槍殺死艾伯特，借此成功將情報傳遞給德國人。這部小說的高妙之處在于對余準與艾伯特的對話描寫，其過程宛如一個神奇而瑰麗的魔術(shù)，將時間和空間重疊、聯(lián)想和現(xiàn)實交織，展現(xiàn)了一個充滿哲學(xué)思辨的奇異空間。
書里還提及一個故事，彭是云南總督，他辭去了高官厚祿，一心想寫一部比《紅樓夢》人物更多的小說，建造一個誰也走不出來的迷宮。他在這些龐雜的工作上花了十三年工夫，但是一個外來的人刺殺了他，他的小說像部天書，他的迷宮也無人發(fā)現(xiàn)。
我在英國的樹下思索著那個失落的迷宮：我想象它廣闊無比，不僅是一些八角涼亭和通幽曲徑，而是有河川、省份和王國組成……我想象出一個迷宮組成的迷宮，一個錯綜復(fù)雜、生生不息的.迷宮，包羅過去和未來，在某種意義上甚至牽涉到別的星球。
“在大部分時間里，我們并不存在：在某些時間，有你沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在。目前這個時刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個時刻，我說著目前所說的話，不過我是錯誤，是個幽靈�！备杏X很多話很有哲理，像哲學(xué)家說的話。最讓人感嘆的是這個阿根廷作家博爾赫斯很了解中國，可以在他的小說里插入一個這么中國式的故事，還有這么一個中國式的人物，一個云南總督，花十三年寫這么一個故事，建這么一座迷宮。這個創(chuàng)意已經(jīng)很了不起。
后面百度了一下博爾赫斯這個人：“豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges ，1899年8月24日-1986年6月14日），男，阿根廷詩人、小說家、散文家兼翻譯家，被譽為作家中的考古學(xué)家。
生于布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。在日內(nèi)瓦上中學(xué)，在劍橋讀大學(xué)。掌握英、法、德等多國文字。作品涵蓋多個文學(xué)范疇，包括：短文、隨筆小品、詩、文學(xué)評論、翻譯文學(xué)。其中以拉丁文雋永的文字和深刻的哲理見長。1921年，回到布宜諾斯艾利斯后，博爾赫斯仿佛受命運的驅(qū)使，來到他心中的天堂——圖書館，并終身從事圖書館工作，歷任布宜諾斯艾利斯市各公共圖書館的職員和館長，是一位資產(chǎn)階級民主主義者；同時進行文學(xué)創(chuàng)作，辦雜志，講學(xué)等活動�！痹瓉磉@位作家最喜歡在圖書館上班，而且最終也在圖書館工作了，相信他一定看過中國的四大名著《紅樓夢》，不然不會創(chuàng)造出《小徑分岔的花園》這本書，里面提及紅樓夢。
也許人生本身就是一個個的迷宮，我們在人生的不同階段，都會面臨不同的選擇，有時候那一個個的選擇也就是我們需要面對的人生的迷宮。而時間終究是最大的贏家，活到最后，我們才發(fā)現(xiàn)，經(jīng)歷各種人生的迷宮之后，我們慢慢變老，這個時候又開始回憶人生，也會問自己：“我當初的那個選擇對嗎？真的對嗎？如果當初不這樣選擇，此刻的我又會是怎樣？”
可是誰又知道呢？這是一個沒有答案的命題，如同人生的迷宮一個接一個，我們最終不過是聽從命運的安排，走到最后，走向人生最后的終點。
小徑分岔的花園讀后感 12
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復(fù)雜的花園之中，久久難以抽離。
這篇小說以一種獨特而奇幻的敘事方式，展現(xiàn)了時間與空間、命運與選擇的深邃內(nèi)涵。故事中，小徑分岔的花園仿佛是一個隱喻，象征著人生無數(shù)的可能性與不確定性。每一條小徑都代表著一種人生軌跡，我們在生活中不斷面臨著選擇，而每一個選擇又會將我們引向不同的方向，開啟不同的故事篇章。就如同主人公余準，他在戰(zhàn)爭的背景下，面臨著為德國效力傳遞情報的任務(wù)，而他選擇了通過謀殺一個與軍事目標同名的人來傳遞信息，這個選擇不僅改變了他自己的命運，也在某種程度上影響了戰(zhàn)爭的走向。
博爾赫斯對于時間的描繪更是令人驚嘆。在這座花園里，時間不是線性的，而是如迷宮般錯綜復(fù)雜。過去、現(xiàn)在和未來似乎交織在一起，人們可以在不同的時間點穿梭，體驗不同的人生境遇。這種對時間的獨特理解讓我不禁反思我們平日里對時間的固有認知。我們總是習慣將時間看作是一條直線，從過去流向現(xiàn)在，再奔向未來，然而，生活中的種種偶然與必然真的只是按照這樣簡單的順序發(fā)生的嗎？或許，在我們看不見的地方，時間正以一種更加神秘的方式編織著我們的人生。
小說的語言簡潔卻富有深意，每一個詞句都仿佛經(jīng)過精心雕琢，蘊含著豐富的信息量。博爾赫斯用他那簡潔而精準的文字，勾勒出一個個奇幻的場景，讓讀者仿佛身臨其境，感受到花園的神秘氛圍以及主人公內(nèi)心的`掙扎與抉擇。
讀完這篇小說，我深刻地認識到人生就如那小徑分岔的花園，充滿了無數(shù)的可能性和未知。我們無法預(yù)知每一個選擇會帶來怎樣的結(jié)果，但正是這些選擇構(gòu)成了我們獨一無二的人生。同時，它也讓我對時間有了新的思考，時間或許不僅僅是我們所理解的那樣簡單直白，它有著更深層次的奧秘等待我們?nèi)ヌ剿鳌！缎椒植淼幕▓@》就像是一盞明燈，照亮了我對人生和時間認知的黑暗角落，引導(dǎo)我去重新審視自己的生活。
小徑分岔的花園讀后感 13
《小徑分岔的花園》是一部充滿奇幻與哲理的短篇小說，讀完它，我仿佛經(jīng)歷了一場跨越時空的奇妙旅行，內(nèi)心滿是震撼與思索。
故事以一種看似撲朔迷離的情節(jié)展開，實則蘊含著深刻的人生寓意。那座小徑分岔的花園，無疑是整個故事的核心意象，它代表著人生的多元性與復(fù)雜性。在現(xiàn)實生活中，我們也常常會站在人生的岔路口，面臨著各種各樣的選擇，每一個選擇都像是踏入了一條新的小徑，通向一個未知的未來。就像小說中的`余準，他在戰(zhàn)爭時期的抉擇，既關(guān)乎個人的命運，也牽扯到國家的安危。他的每一個舉動，都是在不同的可能性中做出的選擇，而這些選擇最終匯聚成了整個故事的發(fā)展脈絡(luò)。
博爾赫斯對時間的刻畫別具一格。在這座神秘的花園里，時間不再是我們常規(guī)認知中的線性流逝，而是呈現(xiàn)出一種網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)。過去、現(xiàn)在和未來相互交織、相互影響，仿佛沒有明確的界限。這種對時間的獨特詮釋讓我聯(lián)想到我們的生活，其實很多時候，過去的經(jīng)歷會影響我們當下的選擇，而當下的決定又可能會改變未來的走向。時間并非孤立存在的，它與我們的人生選擇緊密相連，共同編織著我們生活的畫卷。
小說的文字風格簡潔明了卻又極具深度，寥寥數(shù)語便能勾勒出一個奇幻的場景或傳達出深刻的思想。博爾赫斯用他精湛的文字技巧，將讀者帶入了一個充滿想象的世界，讓我們在閱讀的過程中不斷地去思考、去感悟。
通過閱讀這篇小說，我更加深刻地理解了人生就是一場充滿選擇的旅程。我們不能因為害怕未知而逃避選擇，因為每一個選擇都是一次成長的機會，即使可能會帶來一些不如意的結(jié)果，但正是這些經(jīng)歷塑造了我們更加堅強、更加成熟的內(nèi)心。同時，關(guān)于時間的思考也讓我意識到，我們應(yīng)該更加珍惜當下的每一個瞬間，因為它不僅是過去的延續(xù)，也是未來的起點，我們的每一個行動都可能在時間的長河中留下深遠的影響�！缎椒植淼幕▓@》以其獨特的魅力，為我打開了一扇重新審視人生和時間的大門，讓我在這扇門后看到了更多生活的真諦。
小徑分岔的花園讀后感 14
當合上《小徑分岔的花園》這本書，我的腦海里依然縈繞著那座神秘莫測的花園，以及它所蘊含的關(guān)于人生與時間的深邃思考。
博爾赫斯筆下的這座花園，是一個充滿隱喻和象征的奇妙世界。小徑分岔的設(shè)計，直觀地展現(xiàn)了人生的多種可能性。在我們的人生道路上，何嘗不是如此呢？從學(xué)業(yè)的選擇、職業(yè)的規(guī)劃到生活中的點點滴滴，每一個環(huán)節(jié)都伴隨著無數(shù)的選擇。就像小說中的主人公，他身處戰(zhàn)爭的漩渦之中，面臨著諸多艱難的抉擇。他選擇了一條看似迂回曲折的道路來完成自己的使命，而這個選擇不僅決定了他個人的生死榮辱，也在一定程度上影響了戰(zhàn)爭的局勢。這讓我深刻地認識到，我們所做的每一個選擇，無論大小，都可能產(chǎn)生意想不到的影響，它們?nèi)缤瑵i漪一般，在我們的人生之湖中擴散開來。
而對于時間的描繪，更是這部小說的一大亮點。在小徑分岔的花園里，時間不是那種單一的、按部就班的線性流動，而是呈現(xiàn)出一種錯綜復(fù)雜的狀態(tài)。過去、現(xiàn)在和未來仿佛是一盤打亂的棋局，相互交錯、相互滲透。我們常常認為時間是有先后順序的，過去的事情已經(jīng)過去，未來還未到來，而當下是我們唯一能把握的。但讀完這篇小說后，我不禁懷疑，是否真的存在這樣明確的時間界限呢？也許，在我們不經(jīng)意間，過去的某個瞬間正在影響著我們當下的行為，而我們當下的選擇又可能會改變未來的某個節(jié)點。這種對時間的全新理解，讓我對自己的生活有了新的`審視角度。
小說的語言簡潔而富有韻味，博爾赫斯用他那獨特的文字魅力，將一個充滿奇幻色彩的故事講述得淋漓盡致。他沒有過多的華麗辭藻，卻能讓讀者沉浸在故事的氛圍之中，感受著主人公的心境變化以及整個故事的神秘氣息。
《小徑分岔的花園》給予了我一次深刻的閱讀體驗，它讓我明白人生就是一座小徑分岔的花園，充滿了選擇與未知，我們要勇敢地面對這些選擇，因為它們是我們?nèi)松囊徊糠帧Ｍ瑫r，它也讓我對時間有了不一樣的看法，時間或許比我們想象的更加神秘，更加值得我們?nèi)ド钊胩骄俊＿@部小說就像是一把鑰匙，打開了我心中那扇關(guān)于人生與時間思考的大門，讓我在這片神秘的領(lǐng)域里繼續(xù)探索前行。
小徑分岔的花園讀后感 15
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復(fù)雜的花園之中，久久難以自拔。
這篇小說以一種獨特的敘事方式，將時間與空間交織在一起，構(gòu)建出了一個如夢如幻的世界。故事中的小徑分岔的花園，不僅僅是一座實際存在的園林，更像是人生無數(shù)可能性的隱喻。每一條分岔的小徑，都代表著人生的`一個選擇，而這些選擇又會衍生出無數(shù)不同的人生軌跡，就如同花園中的路徑縱橫交錯，通向不同的終點。
文中的主人公余準，他的命運也在這復(fù)雜的花園中展開。他肩負著特殊的使命，在追尋與抉擇中前行。他的每一個決定，都仿佛是踏入了花園中的一條新小徑，將他帶向未知的方向。這種對命運的不確定性以及人生選擇多樣性的描繪，讓我深刻地感受到了生活的復(fù)雜與奇妙。我們每個人在生活中又何嘗不是如此呢？每天都面臨著各種各樣的選擇，小到早餐吃什么，大到職業(yè)的選擇、人生伴侶的抉擇，每一個選擇都可能改變我們?nèi)松淖呦颍_啟一段截然不同的旅程。
此外，小說中關(guān)于時間的探討也十分引人深思。博爾赫斯似乎在告訴我們，時間并非是線性的、單一的，而是有著無數(shù)的分支和可能性。過去、現(xiàn)在和未來在這座花園里相互交織，就像小徑分岔又重合。這讓我重新審視了自己對時間的認知，我們習慣了按照順序去經(jīng)歷時間，認為過去已不可更改，未來還未到來。但在這個故事里，時間變得更加神秘而富有彈性，它可以被折疊、被扭曲，不同的選擇在不同的時間維度里展開，形成了一個龐大而復(fù)雜的時間網(wǎng)絡(luò)。
《小徑分岔的花園》讓我明白，人生就像是這座神秘的花園，充滿了無數(shù)的可能性和不確定性。我們無法預(yù)知每一個選擇會帶來怎樣的結(jié)果，但正是這種未知，才讓生活充滿了期待與驚喜。我們所能做的，就是在面對每一個分岔路口時，慎重地做出選擇，然后勇敢地沿著所選的小徑前行，去探索那屬于自己的人生風景。
小徑分岔的花園讀后感 16
《小徑分岔的花園》給我?guī)砹艘粓鲫P(guān)于文學(xué)與哲學(xué)的奇妙碰撞，讀完之后，內(nèi)心滿是震撼與思索。
博爾赫斯用他那極具想象力的筆觸，描繪出了一個看似荒誕卻又蘊含著深刻哲理的世界。那座小徑分岔的花園，宛如一個巨大的迷宮，讓人迷失其中卻又忍不住想要探尋究竟。它不僅僅是一個具體的場景，更是人類思維和命運的象征。
從故事層面來看，主人公余準的經(jīng)歷充滿了戲劇性。他在戰(zhàn)爭的背景下，為了完成自己的使命，在那座花園里展開了一場驚心動魄的追尋。他所走過的每一條小徑，都承載著不同的信息和可能性。這讓我聯(lián)想到我們在生活中的處境，很多時候我們也在為了某個目標而奔波，在追尋的過程中會遇到各種各樣的情況，每一次的應(yīng)對和選擇都如同踏入花園的新路徑，可能會讓我們離目標更近，也可能會讓我們陷入新的困境。而我們往往只能憑借自己的判斷和勇氣，在這復(fù)雜的 “花園” 中摸索前行。
然而，小說更深層次的魅力在于其對時間和空間的獨特詮釋。博爾赫斯打破了我們常規(guī)對于時間是線性流動的認知，將時間描繪成如同花園里的小徑一般，分岔又交織。這意味著在不同的時間分支上，可能會發(fā)生不同的事情，產(chǎn)生不同的結(jié)果。過去、現(xiàn)在和未來不再是界限分明的三個階段，而是相互滲透、相互影響的。這種對時間的創(chuàng)新理解，讓我對自己的人生有了新的審視。我們常常會后悔過去的某些選擇，或者對未來感到迷茫，卻忽略了其實每一個當下都是無數(shù)可能性的交匯點。我們可以通過當下的選擇，去影響未來，甚至在某種程度上改變過去在記憶中的呈現(xiàn)方式。
再者，關(guān)于空間的描述也別具一格。那座花園的空間布局，小徑的`分岔與重合，仿佛在暗示著人與人、人與世界之間的關(guān)系。我們生活在一個看似廣闊卻又充滿局限的空間里，我們的行動和選擇也受到周圍環(huán)境的影響。但同時，我們也可以通過自己的思考和行動，在這個空間里開辟出新的路徑，創(chuàng)造出屬于自己的 “花園”。
《小徑分岔的花園》如同一盞明燈，照亮了我對人生、時間和空間的認知之路。它讓我明白，生活的本質(zhì)是充滿變數(shù)的，我們要以開放的心態(tài)去面對這些變數(shù)，用智慧和勇氣去探索那未知的世界。
小徑分岔的花園讀后感 17
讀完《小徑分岔的花園》，我仿佛經(jīng)歷了一場跨越時空的奇幻之旅，在博爾赫斯精心構(gòu)建的文學(xué)迷宮里徘徊、思索。
這篇小說最吸引我的地方，莫過于它那獨特的敘事結(jié)構(gòu)和深邃的哲學(xué)內(nèi)涵。博爾赫斯以一座小徑分岔的花園為載體，將時間、空間以及人生的種種可能性巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出了一個讓人嘆為觀止的文學(xué)景觀。
故事中的花園，有著數(shù)不清的小徑，它們分岔、交匯，形成了一個錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)。這不禁讓我想到了我們的人生，何嘗不是如此呢？我們從出生開始，就站在了人生的起點，面前是無數(shù)條等待我們?nèi)ミx擇的 “小徑”。每一次的抉擇，無論是重大的人生決策，還是日常生活中的小選擇，都像是踏入了一條新的`小徑，進而開啟一段新的人生篇章。而且，這些選擇并非孤立存在，它們相互影響，就像花園里的小徑相互交織一樣。一個看似微不足道的選擇，可能在未來的某個時刻，與其他選擇共同作用，產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。
小說對于時間的刻畫更是別具匠心。博爾赫斯摒棄了傳統(tǒng)的線性時間觀念，認為時間是有無數(shù)分支的，就像花園里的小徑一樣。在不同的時間分支上，會發(fā)生不同的事情，人物也會有不同的命運。這種對時間的理解，讓我深感震撼。我們平日里總是按照固定的順序去經(jīng)歷時間，從過去到現(xiàn)在，再到未來，仿佛時間是一條不可逆轉(zhuǎn)的河流。但在這個故事里，時間變得更加靈活、多元，它可以被重新定義、被重組。這使我意識到，我們其實可以通過當下的選擇，去塑造不同的未來，甚至可以在某種程度上追溯過去，重新審視那些曾經(jīng)的選擇對我們現(xiàn)在和未來的影響。
在空間方面，那座花園也象征著我們所處的世界�；▓@里的小徑分岔，意味著我們在世界中的行動和選擇有著多種可能性。我們生活在一個具體的空間里，周圍的環(huán)境、人和事都在影響著我們的選擇，但我們同樣可以憑借自己的努力和智慧，在這個空間里找到屬于自己的方向，開辟出新的 “小徑”。
《小徑分岔的花園》是一部充滿智慧和想象力的作品，它讓我對人生、時間和空間有了全新的認識。它提醒著我們，生活充滿了不確定性和可能性，我們要珍視每一個選擇的機會，用積極的心態(tài)去面對生活中的種種變化，去探索那未知的、如同小徑分岔般的人生旅程。
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