托爾斯泰安娜卡列尼娜讀后感
當(dāng)看完一本著作后，想必你一定有很多值得分享的心得，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的托爾斯泰安娜卡列尼娜讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
這段時(shí)間一直都在細(xì)細(xì)的品讀托爾斯泰的代表著作安娜卡列尼娜，作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)最偉大的文學(xué)家，舉世公認(rèn)的文學(xué)界泰斗，托爾斯泰的文學(xué)作品在世界文壇中占有非常重要的地位，安娜卡列尼娜自然也有著其不可逾越的代表性和典型意義。
讀完讓我覺(jué)得的感觸頗深，而且每讀一遍體會(huì)都會(huì)有所不同，每讀一遍都感覺(jué)作品中的人物形象好像又有與之前所不同的寓意和內(nèi)涵，總的來(lái)說(shuō)感覺(jué)這部作品不論是在藝術(shù)成就上還是整個(gè)作品的謀篇布局上都達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣，細(xì)讀之后讓人感覺(jué)余味悠長(zhǎng)、意蘊(yùn)頗深。
作品中塑造了眾多的人物形象，眾多的人物形象鮮活飽滿(mǎn)、栩栩如生，主要人物有：安娜、渥倫斯基、卡列寧。整部作品主要通過(guò)展現(xiàn)這三種角色之間的愛(ài)恨情仇、感情糾葛來(lái)進(jìn)一步突出整部作品的主題，表達(dá)了深刻哲理和意蘊(yùn)，發(fā)人深省，使人無(wú)限的感慨和回味。
對(duì)于安娜，我有著非常復(fù)雜糾結(jié)的感情，一方面她高貴典雅，善良美麗，是一個(gè)秀外慧中的上流社會(huì)的貴族婦女，她不僅出身高貴而且又極富修養(yǎng)，她真誠(chéng)，富有激情和旺盛的生命力，她生機(jī)勃勃，渴望幸福、熱愛(ài)生命在自己的生活圈和娛樂(lè)、交際圈子中有著磁場(chǎng)一般的巨大的吸引力，總是能讓人在初次見(jiàn)面時(shí)就為她所傾倒，被她渾身所散發(fā)出來(lái)的那種氣質(zhì)和魅力所折服，讓人對(duì)她充滿(mǎn)了憧憬甚至是一種欲罷不能的喜愛(ài)。
另一方面安娜又是悲劇的化身，她在還未成年之時(shí)便由家人做主被迫的嫁給了偽善自私、枯燥乏味、過(guò)分理性化、缺乏生命意識(shí)的卡列寧，整天生活在壓抑郁悶中，生活中喪失了愉快和樂(lè)趣，十年如一日的過(guò)著這種沒(méi)有激情沒(méi)有快樂(lè)的日子，這種枯燥乏味的生活幾乎快要窒息了她全部的生命活力，終于她邂逅了一見(jiàn)傾心的渥倫斯基，在她心底沉睡了許久的愛(ài)的激情和生命意識(shí)被喚醒了，她的內(nèi)心重新燃起了對(duì)愛(ài)情的渴望和追求，為了愛(ài)情她被迫拋棄了自己最為珍貴的東西：她的名譽(yù)和她最最疼愛(ài)的兒子，然而命運(yùn)卻始終不會(huì)對(duì)她多一點(diǎn)點(diǎn)的眷顧，沙俄專(zhuān)制制度和虛偽的上流社會(huì)抨擊排斥安娜，讓安娜不幸的成為了眾矢之的，然而更為悲慘的是，安娜在被那個(gè)虛偽殘酷的社會(huì)家庭拋棄之后所唯一擁有的、僅剩的最為珍貴的愛(ài)情似乎也漸漸地離她遠(yuǎn)去，渥倫斯基對(duì)安娜由當(dāng)初的癡迷和沉醉漸漸的轉(zhuǎn)變成了疏遠(yuǎn)和淡漠，當(dāng)安娜甚至都快要失去她視為生命中的一切的愛(ài)情之時(shí)，她徹底的絕望了，崩潰了，當(dāng)唯一的精神支柱已經(jīng)幡然倒塌，那么走投無(wú)路的安娜只能成為悲劇性的犧牲品。
誠(chéng)然導(dǎo)致安娜最終悲劇性的結(jié)局是由多方面的因素相互交織的結(jié)果，安娜偽善自私的丈夫卡列寧就是其中的一個(gè)重要因素，他不理解安娜，冷酷的用各種方法來(lái)折磨安娜，讓她痛苦：拒絕離婚、拒絕把兒子給安娜，她用這種間接的方式來(lái)折磨安娜，讓她痛苦。
然而這還僅僅是安娜各種痛苦和折磨中的一部分，虛偽惡毒的上流社會(huì)也對(duì)安娜進(jìn)行傾軋，在丈夫和妻子相互欺騙已是普遍現(xiàn)象的污濁的上流社會(huì)，他們只要虛偽地維持表面的正常關(guān)系就無(wú)可非議了，然而真誠(chéng)無(wú)畏的安娜不愿像那些貴婦一樣過(guò)虛偽的二重生活，她毅然地離開(kāi)了卡列寧而去追求自己的愛(ài)情生活，于是她們就無(wú)恥的關(guān)閉了安娜的社會(huì)交際之門(mén)，自命清高的對(duì)她冷嘲熱諷，攻擊批判，在她們自己都渾身沾滿(mǎn)污點(diǎn)的立身于污泥潭的情況之下居然還對(duì)真誠(chéng)無(wú)畏的安娜橫加指責(zé)，真是不知羞恥，這無(wú)疑讓人覺(jué)得唾棄。在那混濁的外界環(huán)境的壓迫之下生活，安娜的痛苦、和悲劇可想而知。
雖然安娜能夠堅(jiān)強(qiáng)勇敢的抵擋住各種攻擊和痛苦卻終抵擋不住自己的最?lèi)?ài)的人的沉重一擊，渥倫斯基對(duì)安娜逐漸冷漠的態(tài)度讓安娜漸漸地走向了絕望，他對(duì)安娜的感情由當(dāng)初的熾烈如火轉(zhuǎn)變?yōu)闈u漸的熄滅消逝，的確，他愛(ài)安娜，但她始終不能擺脫虛偽自私的上流社會(huì)的花花公子的秉性，他依舊重視自己的名利地位，依然愛(ài)慕虛榮。他心安理得的享受安娜給與他的溫存與愛(ài)情，他覺(jué)得自己有權(quán)利享受獨(dú)立的空間和自由，并且不能為了安娜而犧牲他男子漢的獨(dú)立性，有時(shí)他覺(jué)得安娜對(duì)他的愛(ài)情就像一張情網(wǎng)一樣束縛著他，甚至覺(jué)得安娜的愛(ài)情令他如此的沉重難受，他試圖去掙脫，毫無(wú)疑問(wèn)的是：他對(duì)安娜的愛(ài)情已經(jīng)漸漸的衰退。然而可悲的是安娜依舊對(duì)渥倫斯基愛(ài)的'如火如荼，愛(ài)情早已成為她生命的全部，如果失去了愛(ài)情，她將一無(wú)所有，正如詩(shī)經(jīng)中有云：士之耽兮猶可脫也，女之耽兮不可脫也，可憐的安娜只能獨(dú)自承受渥倫斯基帶德清變所帶給她的痛苦和折磨，以至于最終心靈難以承受，只能走向死亡以尋求解脫，可以說(shuō)渥倫斯基就是造成安娜悲劇性的死亡的間接兇手。
不容忽視的是導(dǎo)致這場(chǎng)悲劇的也有來(lái)自安娜自身的原因，作者托爾斯泰的一生是矛盾的，同時(shí)他將這種矛盾寄托在安娜的身上，而且也得到了充分地體現(xiàn)，安娜是對(duì)生活充滿(mǎn)了熱情的，既有著對(duì)理想的生活和愛(ài)情的狂熱追求，有著巨大的精神力量；但與此同時(shí)她也有著自己對(duì)違反道德、法規(guī)、宗教規(guī)則的負(fù)罪感，她時(shí)常會(huì)感到自責(zé)和恐懼，以及把愛(ài)情當(dāng)做生命的全部的追求與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間的落差給她以沉重打擊，隨著時(shí)間的推移而愈加的明顯和深刻，這種內(nèi)心的矛盾和痛苦相互糾結(jié)啃噬著她的內(nèi)心，幾乎讓她不得安寧，最終導(dǎo)致了安娜的毀滅和悲劇。
雖然安娜走向了毀滅，然而作者托爾斯泰通過(guò)作品給我們展現(xiàn)的豐富而又深刻的內(nèi)涵卻得到了永生，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)地捉摸和品味。
安娜卡列尼娜不僅內(nèi)容充盈，而且藝術(shù)手法的運(yùn)用也可謂是爐火純青，各色人物豐富的心理活動(dòng)生動(dòng)而又細(xì)膩的描寫(xiě)；通過(guò)人物的外部特征來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；通過(guò)意識(shí)的流動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。這諸多的藝術(shù)手法相互交錯(cuò)糅合使用使安娜卡列尼娜的藝術(shù)水平達(dá)到了極高的造詣，真不愧為一部雋永深刻，充滿(mǎn)了無(wú)窮藝術(shù)魅力的的不朽之作。
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