讀張仁芝《千葉林海》記
滿眼是青一色的森林，郁郁蔥蔥，層層迭迭，由近至遠(yuǎn)向天邊推去，不見山石為骨、流水為脈，不見煙云鎖腰、苔草裝綴，也沒有“三段式”和“六遠(yuǎn)法”。
在這里，傳統(tǒng)繪畫的程式和格局通統(tǒng)都不用了。畫家緊緊攫住成片樹冠的輪廓，以深襯淡逐層烘染，顯示林木的層次和形狀，多樣中求單純，手法概括，整秩統(tǒng)一，并帶有幾分裝飾意味�！肚~林�！沸路f的路數(shù)，鮮明的特色，確乎令人耳目一新。
不知你注意到了沒有，畫家構(gòu)思時(shí)把立意放在“林海”的“�！弊稚希幪幘o扣起伏波動(dòng)的海浪狀抒展畫卷，強(qiáng)調(diào)地渲染他對(duì)“綠色的海洋”這一明確的生活感受。
海面是起伏不平的波浪，森林遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也是起伏不平的.波浪，它們有近似的形態(tài)，畫家尋覓到用畫海浪的辦法畫森林，甚為恰當(dāng)。大家知道在平面上表現(xiàn)長(zhǎng)短二維關(guān)系好辦，只消畫出高低起伏的橫向波狀線即可，如果近處起伏輻度大，遠(yuǎn)處輻度小，透視的遠(yuǎn)近感也容易表現(xiàn)出來；而顯示前后的三維空間就比較困難。
這幅畫用的是黑白對(duì)比手法，近處淡，中景深，再遠(yuǎn)又淡，后面又深，更遠(yuǎn)又更淡，層層濃淡相間。對(duì)于局部，也用黑白相間，以那些橫向的樹冠輪廓為界定，上白下黑，墨色漸變，一層層烘染，表現(xiàn)樹叢圓渾的體積感，借助光線明暗有意突出樹冠外形，以顯現(xiàn)樹叢的結(jié)構(gòu)形態(tài)，從而獲得整齊美、抑揚(yáng)美。
這是日本畫家、特別是東山魁夷常用的手法。當(dāng)然，一張畫里到處都如此這般，就會(huì)失之單調(diào)，覺得籠統(tǒng)。故而畫家在中景部分又安排了許多參差錯(cuò)落的單株樹木，有的側(cè)重體積感的塑造，有的重姿致美的描寫，有的枝葉施之以色，有的枝葉則一色全黑，刻劃得十分精細(xì)，連僅有的一棵緋紅的櫻花也不忍割舍，“把有生命的細(xì)節(jié)包括、溶化在整體中”（羅丹語(yǔ)），又為畫面增加了參差美和細(xì)節(jié)美的因素，因而耐人玩味。
賞讀此畫時(shí)，我們不但感受到畫家上述舍法出新的藝術(shù)追求，還能窺察到融冶中西的藝術(shù)借鑒。這幅作品有著西畫體貌但又不失中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的神髓。說它有西畫體貌，表現(xiàn)在：
�、龠\(yùn)用焦點(diǎn)透視，只有一個(gè)固定視點(diǎn)和視平線；
�、谥卮髩K面的整體分布的形式感，不拘泥一枝一葉的具體交代；
�、壑塾诿靼刁w積的塑造，刻劃時(shí)既非雙勾法，又非沒骨法；
�、軣o論全局或細(xì)部均重視黑白對(duì)比效果，有版畫優(yōu)點(diǎn)。說它不失中國(guó)傳統(tǒng)繪畫神髓。
表現(xiàn)在：
�、僖怨P墨作為全畫的骨骼和基礎(chǔ)；
�、谏蕟渭�，不受客觀物象影響，重在藝術(shù)效果；
③畫面富有虛實(shí)變化的韻律。稻田和右上角霧氣以及左下角的稀疏處，都應(yīng)視為中國(guó)畫的虛靈之處；
�、苡锌钭R(shí)和印章，更具中國(guó)畫特色。
這幅作品得稿于日本千葉縣成田機(jī)場(chǎng)附近的風(fēng)景，是擷取寫生稿中感受最強(qiáng)的片斷發(fā)展而成，顯然它的藝術(shù)容量和氣派不及完整的大山水來得宏偉，但它有自己鮮明的藝術(shù)特色。由此我想到平庸的大塊文章不如短小精悍的特寫或詩(shī)歌扣人心弦；沉悶冗長(zhǎng)的交響樂也不及輕快舒暢的圓舞曲悅耳動(dòng)聽。
面對(duì)這滿眼青一色的森林象海浪一樣不停波動(dòng)的畫幅時(shí)，猶如聆聽一首優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的圓舞曲，又像是賞讀一首精湛的抒情詩(shī)。
你看，畫中那一條條起伏不平的曲線多么像抑抑揚(yáng)揚(yáng)的旋律，它們湊在一起，又多么象是不同聲部的和弦；那一行行起伏不平的曲線，又多么像是長(zhǎng)長(zhǎng)短短的詞匯復(fù)沓、節(jié)奏跌宕的抒情詩(shī)。各位，你可有同感？
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