龍須溝讀后感

龍須溝讀后感（通用5篇）

　　當(dāng)賞讀完一本名著后，你有什么體會(huì)呢？需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？下面是小編為大家整理的龍須溝讀后感（通用5篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　龍須溝讀后感1

　　解放前，北京城里有一條溝叫龍須溝，是遠(yuǎn)近聞名的臭水溝。在龍須溝邊，跳蚤成群、蚊子、蒼蠅黑壓壓滿天飛舞。更令人難以忍受的是這條溝臭氣熏天。尤其一到雨季，臭溝里的臟水不斷地往外流淌，常常淌到百姓家的房子里，把家什都給淹了。

　　《龍須溝》通過(guò)一個(gè)小雜院四戶人家辛酸與苦難的生活歷程以及新舊社會(huì)的對(duì)比，描寫(xiě)了北京龍須溝一帶勞動(dòng)人民生活和命運(yùn)的巨大變化。

　　劇本成功地塑造了居住在這個(gè)小雜院里的北京平民群像，特別是通過(guò)對(duì)程瘋子、王大媽、丁四嫂等人物的心理變化過(guò)程的描述，反映了那些從充滿艱辛的舊社會(huì)走過(guò)來(lái)的人們對(duì)新社會(huì)的無(wú)限熱愛(ài)和喜悅之情。

　　舊社會(huì)，惡臭的龍須溝給生活在這里的百姓們帶來(lái)了極大的災(zāi)難，環(huán)境的污染嚴(yán)重地?fù)p害了他們的身心健康。然而，貧窮和落后使他們永遠(yuǎn)也擺脫不掉這條臭溝的威脅，他們祖祖輩輩都將在這里生活。統(tǒng)治階級(jí)根本不管勞動(dòng)人民的死活，他們非但不采取措施治理龍須溝，反而利用各種名目，更加殘酷地剝削勞動(dòng)人民，搜刮苛捐雜稅。自然的災(zāi)難和剝削階級(jí)的壓榨仿佛兩座沉重的大山欺壓得他們喘不過(guò)氣來(lái)，把他們一步一步逼到生活的盡頭。忠厚、老實(shí)的貧苦人只能順從、忍耐。 解放后，毛主席、共產(chǎn)黨體察人民的苦衷，人民政府實(shí)地考察，傾聽(tīng)人民的疾苦和意見(jiàn)，讓人民直接參與，制定了一系列治理龍須溝的措施，帶領(lǐng)人民從根本上治理了龍須溝。生活在附近的男女老少紛紛參加造福人民、造福后代的建設(shè)。龍須溝舊貌換新顏，臭水變成了新水。人們?cè)僖部床坏轿羧粘艉婧娴臓�水溝了，再也不用為下雨天房漏而發(fā)愁了。人民當(dāng)家做主，真正過(guò)上了好日子，再也不用為這條臭水溝發(fā)愁了。

　　龍須溝新舊新會(huì)的變化，表現(xiàn)了建國(guó)初期在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，人民政府對(duì)老百性疾苦的關(guān)心，充分體現(xiàn)了人定勝天的革命精神。

　　龍須溝讀后感2

　　二嘎子的妹妹小妞從小沒(méi)有玩藝兒，小妞子從過(guò)了年就爭(zhēng)吵著要小金魚(yú)，所以二嘎子就給她帶回來(lái)了。丁四嫂問(wèn)二嘎子說(shuō)：“從哪來(lái)的金魚(yú)？”二嘎子一直不說(shuō)，過(guò)了一會(huì)二嘎子說(shuō)：“賣(mài)金魚(yú)的徐六讓我看挑子，我就拿了這個(gè)小缸，為妹妹拿的，她沒(méi)有一個(gè)玩藝兒�！悲傋右�用大褂給妞子換金魚(yú)還徐六錢(qián)，二春說(shuō)：“兩條兩條小金魚(yú)也沒(méi)這么貴呀！”二春給了嘎子兩張票子付了金魚(yú)錢(qián)。

　　妞子說(shuō)：“我出去給小金魚(yú)弄點(diǎn)草來(lái)，紅紅的金魚(yú)，綠色的草多漂亮啊！”

　　丁四嫂說(shuō)：“你一個(gè)人不能去，看掉到溝里去！”等四嫂追出大門(mén)的時(shí)候，已經(jīng)不見(jiàn)小妞的影子了。

　　過(guò)了一會(huì)，巡長(zhǎng)喊：“了不得啦！妞子掉進(jìn)溝里了！”

　　妞子的媽媽一邊跑著一邊喊著：“妞子！”

　　可愛(ài)善良的妞子，還沒(méi)有玩半天小金魚(yú)就掉進(jìn)溝里了，她好可憐��！讀到這里我不想再讀了，很傷心，可是媽媽一定要我堅(jiān)持讀完。

　　龍須溝讀后感3

　　我喜歡《龍須溝》里的人物，對(duì)他們我都似曾相識(shí)。我小時(shí)候住的南長(zhǎng)街老爺廟的那些街坊、鄰居們，何況還有那些本家、親戚呢！而且他們還要“發(fā)酵”。隨著年齡長(zhǎng)大，好像更懂他們了，偶爾想起故人，我的認(rèn)識(shí)就會(huì)更深些、豐富些。這一點(diǎn)使我更容易與老舍先生的作品接近。

　　我喜歡《龍須溝》的語(yǔ)言。老舍曾說(shuō)過(guò)，寫(xiě)話劇的臺(tái)詞，要像寫(xiě)詩(shī)一樣的地推敲。他的手稿總是寫(xiě)得干干凈凈的，不輕易下筆。他的臺(tái)詞多用動(dòng)作性語(yǔ)言，盡量少寫(xiě)敘述句子。他總用北京話寫(xiě)作，但他的北京話文明、不俗、幽默、有力。他的語(yǔ)言藝術(shù)是爐火純青的。我狹隘地不喜歡高貴的、情節(jié)太多的作品，喜歡以性格為主的作品，覺(jué)得后者更真實(shí)些，不喜歡浪漫主義而喜歡現(xiàn)實(shí)主義。以此，在戲劇上，喜歡《龍須溝》、《茶館》。不是不想更開(kāi)闊些，始終未能突破。大約與身世有關(guān)。或者可以說(shuō)：從《龍須溝》到《茶館》塑造了我。

　　龍須溝讀后感4

　　人藝的劇院門(mén)口永遠(yuǎn)有著讓人心馳神往的燈光。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時(shí)代的字體組成的“首都劇場(chǎng)”四個(gè)字招牌，由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。夜幕降臨了，周圍的建筑，車流，行人，都沒(méi)有它的光輝。王府井教堂在遠(yuǎn)處若明若暗。這是一個(gè)做夢(mèng)的去處。走進(jìn)大門(mén)，《龍須溝》的節(jié)目單整齊地碼放在簡(jiǎn)陋木頭桌子上，一人一份，免費(fèi)自取。人藝是現(xiàn)在為數(shù)不多的節(jié)目單還能免費(fèi)的劇場(chǎng)之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點(diǎn)空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來(lái)；劇場(chǎng)里面也是一樣。

　　劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是厚厚的紅色帷幕。在當(dāng)時(shí)看來(lái)很龐大的劇場(chǎng)，現(xiàn)在甚至比不上一個(gè)大學(xué)的講堂。一層，二層，一層與二層之間的側(cè)座，還有二層最后幾排的學(xué)生票。但是，依然可以看見(jiàn)演員的臉龐，聽(tīng)清演員抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞�！洱堩殰稀肥籽莸娜兆�，是在56年前。正如導(dǎo)演顧威所說(shuō)的一樣，56年，半個(gè)多世紀(jì)了，那條溝早成了金魚(yú)池。小妞 子要是活著，今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字，就讓人覺(jué)得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開(kāi)，仍然是這個(gè)50多年前的小雜院兒，才華橫溢的程瘋子唱著辛酸的單弦，三嫂還是那么潑辣，趙大爺和現(xiàn)在北京街頭的任何一個(gè)老大爺一樣有范兒……50年前的話劇今年首演的日子，正是1949年北平和平解放的日子�？吹揭欢�幕之間兩個(gè)黨 派軍隊(duì)交 接的過(guò)場(chǎng)戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺(jué)得這些年的事情并沒(méi)有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當(dāng)年。

　　老舍的話劇經(jīng)典之處在于生活化，可是現(xiàn)在的話劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個(gè)段子就想把觀眾逗樂(lè)的話劇都應(yīng)該來(lái)好好學(xué)學(xué)，真正的話劇應(yīng)該怎么寫(xiě)。56年的時(shí)光輕飄飄地過(guò)去了；灰燼在我們眼前反射著它的光。

　　龍須溝讀后感5

　　這些天，歷史課正學(xué)著中國(guó)復(fù)雜而落寞的近代史，課余在讀著老舍先生的《茶館》和《龍須溝》，夜里偷空躲在被窩里看易中天的《讀城記》。于是不知不覺(jué)中，這三者串聯(lián)起來(lái)，讓我看到了近代中國(guó)的社會(huì)變遷，體會(huì)到了北京平民的善良、儒雅和悲苦，感受到了老北京的文化內(nèi)涵。

　　相比曾經(jīng)讀過(guò)的莎士比亞的經(jīng)典劇作，以及曹禺的引人入勝的話劇《雷雨》，老舍先生的這兩部作品并沒(méi)有明顯的戲劇沖突和復(fù)雜糾結(jié)的人物關(guān)系，甚至并沒(méi)有一個(gè)像樣的主角�！恫桊^》中唯一貫穿全劇的，恐怕只有王利發(fā)、常四爺、松二爺和那一直沒(méi)有取消的“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)。

　　戊戌時(shí)期的'這里，賣(mài)茶、也賣(mài)簡(jiǎn)單的點(diǎn)心和菜飯，玩鳥(niǎo)的人們，每天在遛夠了畫(huà)眉、黃鳥(niǎo)等后，要到這里歇歇腿、喝喝茶，并使鳥(niǎo)兒表演歌唱。老北京的生活是詩(shī)意的、藝術(shù)的。然而這時(shí)候，幾個(gè)喪權(quán)辱國(guó)的條約已經(jīng)簽訂，這詩(shī)意與藝術(shù)中亦存在著老人、鄉(xiāng)婦、康六這樣的貧農(nóng)，生活窘困不說(shuō)，還受著狠毒官僚的欺壓。

　　軍閥統(tǒng)治時(shí)期的這里，曾經(jīng)的古意已經(jīng)消失殆盡了，老北京曾經(jīng)的那種逍遙也漸漸被警惕取而代之，經(jīng)濟(jì)蕭條之于，更顯得惶惶不安。

　　解放以前的這里，越來(lái)越暗淡無(wú)光，甚至到最后，干脆取消了茶館，再?zèng)]有了昔日老北京的情調(diào)，只剩下了越來(lái)越囂張的官僚和一派浮躁的烏煙瘴氣的歌舞廳。

　　“這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見(jiàn)了�！遍_(kāi)篇平平淡淡的這句話在讀完全劇后再次映入眼簾，不免顯得有些觸目驚心。茶館不在了，老北京人平靜安詳、寬和禮讓、恬淡閑散、詼諧幽默，他們?cè)诓桊^里聽(tīng)?wèi)�，在園子里會(huì)鳥(niǎo)，在皇城根兒溜彎，在大槐樹(shù)下納涼，在四合院里話家常，這樣一種不緊不慢的節(jié)奏，這樣一種詩(shī)意的生活是不是也不在了？

　　“帝國(guó)主義、封建主義和本國(guó)資本主義的三重壓迫”、“中國(guó)完全淪為半殖民地半封建社會(huì)成為帝國(guó)主義統(tǒng)治中國(guó)的工具”……我第一次體會(huì)到歷史課本上這些被我們用來(lái)應(yīng)付考試的句子這樣的沉重，它們背后是中國(guó)老百姓所承受的長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的苦難與辛酸，是康六賣(mài)女兒的無(wú)奈，是常四爺?shù)姆锤泻筒桓剩�是松二爺�(shù)哪懬雍团橙�，亦是龐太監(jiān)的卑鄙、劉麻子的狗仗人勢(shì)……

　　茶館中“莫談國(guó)事”的紙條越來(lái)越多，貼在越來(lái)越顯眼的位置。老舍先生一次次用這樣的布景提醒我們他所描寫(xiě)的老北京平民的特點(diǎn)——他們大都是順民，沒(méi)什么大的野心，與其說(shuō)不愿關(guān)心國(guó)事，不如說(shuō)是不敢關(guān)心國(guó)事怕惹火燒身，正如王利發(fā)自己所說(shuō)：“我呢，作了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安，鞠躬，作揖，我只盼著呀，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒(méi)災(zāi)沒(méi)病”；他們固然也愛(ài)國(guó)，但誰(shuí)都明白他們沒(méi)有能力扭轉(zhuǎn)這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，只有聽(tīng)之任之，只有逆來(lái)順受；他們心眼都不壞，卻不愛(ài)替人出頭，絕不會(huì)為了幫誰(shuí)而讓自己吃虧，對(duì)他們而言人生最大的哲學(xué)就是敷衍和圓滑，老以為“按著父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人的喜歡，就不會(huì)出大岔子”。

　　也許，這就是北京平民最致命的傷，正如易中天說(shuō)的，他們要求的只是過(guò)得去就行，凡事秉承“退一步、海闊天空”的理念，殊不知一再的退讓終于導(dǎo)致的終結(jié)。

　　《龍須溝》的時(shí)間，正巧是接著《茶館》來(lái)的，于是不難從《龍須溝》中發(fā)現(xiàn)茶館的結(jié)局——小劉麻子、沈處長(zhǎng)被推翻了，人民翻身當(dāng)了主人；然而，茶館卻消失了。沒(méi)有了老實(shí)、厚道的商人，沒(méi)有了提著鳥(niǎo)籠的松二爺，沒(méi)有了這樣淳樸的民風(fēng)，縱然迎來(lái)了北京的現(xiàn)代化，我們卻也悵然，因?yàn)樗俣扰c新生的代價(jià)正是無(wú)法挽回的消逝，我們逐漸丟失了屬于我們的文化。

　　終于懂得，這個(gè)故事的主角原來(lái)就是茶館，老舍先生寫(xiě)茶館的興衰，與其說(shuō)是想用王利發(fā)的死顛覆舊社會(huì)迎接新社會(huì)，不如說(shuō)是在為老北京唱一曲挽歌，或許，這段黯然神圣的哭泣可以為老北京留下些許疼痛的記憶；或許，我們?cè)谂�力向前走的時(shí)候也真該回頭看看了。

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