關(guān)于裝臺(tái)的讀后感
讀完某一作品后，相信你心中會(huì)有不少感想，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的關(guān)于裝臺(tái)的讀后感，歡迎大家分享。
裝臺(tái)的讀后感1
最近閱讀陳彥寫的《裝臺(tái)》這本書，讀的過(guò)程中我自始至終都被順子艱辛悲涼的生活折磨著，真沒(méi)想到裝臺(tái)的活雖然和藝術(shù)是那樣的接近，接近到你不明就里地認(rèn)為他就是那些導(dǎo)演總監(jiān)干的活，但是讀了這本書后我才發(fā)現(xiàn)，這兩類人的命運(yùn)相差盡然如此之大。
初次聽說(shuō)這本書是在2016年4月23日央視中國(guó)好書頒獎(jiǎng)典禮上聽到的，當(dāng)時(shí)就說(shuō)這本書抽時(shí)間一定要把它讀完，但由于種種原因，一直擱置了將近一年才把他讀完，剛開始讀的時(shí)候覺(jué)得此書和《白鹿原》的開頭是如此的相似，主人公刁順子不得已取進(jìn)第三房媳婦，那白鹿原中的白佳軒取進(jìn)第七房媳婦消停，而且書中的人物和語(yǔ)言環(huán)境竟也如此相似，但深讀之后才發(fā)現(xiàn)兩本書里的人物命運(yùn)卻相差如此之大。
小說(shuō)中的順子是裝臺(tái)的頭，它雖然來(lái)自西京城里可是他和來(lái)自農(nóng)村的一伙裝臺(tái)人一樣，生活在社會(huì)的最底層，苦苦的掙扎著。整片小說(shuō)圍繞著他身上的親情、友情、愛(ài)情、離情、悲情、豪情方面錯(cuò)中復(fù)雜的展開，把裝臺(tái)人工作時(shí)的艱辛、危險(xiǎn)、疲憊、焦灼以及完成工作后討要工錢時(shí)的忍氣吞聲、低聲下氣的心里和言行詳盡的呈現(xiàn)給讀者，壓得你心里沉甸甸的喘不過(guò)氣來(lái)。
作品中還有兩個(gè)最可惡的角色是刁菊花和寇鐵，連順子都難以想象出自己為什么能教育出這樣的女兒，她變態(tài)的性格是在覺(jué)察出自己因丑陋嫁不出去開始的，加之妹妹的優(yōu)秀和容貌，以及大她不多，模樣姣好的素芬，這些因素成為順子家庭戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的導(dǎo)火索，順子的身份和懦弱讓自己的女兒都瞧不起，所以在一次次家庭戰(zhàn)爭(zhēng)中，菊花的野蠻和撒野最終把家庭弄得四分五裂，順子妻離子散，順子最終成為了孤家寡人。
寇鐵是這個(gè)時(shí)代較為典型的所謂掮客代表。他奸詐滑頭、欺下瞞上，對(duì)順子從未正眼瞧過(guò)，每次從他手里攔來(lái)的活，工錢就沒(méi)有順利付過(guò)，雁過(guò)拔毛、克扣拖欠，沒(méi)有一點(diǎn)同情心，那種對(duì)待底層人的冷漠讓人不含而立。
作者其實(shí)也在通過(guò)文章故事反應(yīng)當(dāng)下生活中的一些人和事，揭露當(dāng)代社會(huì)的一些病態(tài)現(xiàn)象。
裝臺(tái)的讀后感2
在讀陳彥的《裝臺(tái)》之前，我對(duì)陳彥和他在戲劇領(lǐng)域的創(chuàng)作成就幾乎一無(wú)所知。但《裝臺(tái)》無(wú)疑深深地打動(dòng)了我，這部小說(shuō)的主人公順子身上所擁有的`典型性格實(shí)則是中國(guó)底層民眾身上千百年來(lái)從未磨滅的善良與樸實(shí)。這種善良與樸實(shí)是他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中逆來(lái)順受，從不反抗也從不逃避的一種近似悲哀的承受。
我被深深打動(dòng)的正是這種面對(duì)任何苦難都甘愿咬牙堅(jiān)持下去的承受力量，我甚至感覺(jué)到，順子身上的這種無(wú)怨無(wú)悔的承受精神才是我們這個(gè)民族上下五千年永不磨滅的真正脊梁。
這樣說(shuō)，在別人看來(lái)也許有夸大的嫌疑，但我認(rèn)為并不離譜。裝臺(tái)，實(shí)際上就是搭建戲劇舞臺(tái)，為他人作嫁妝衣裳。做最苦的活，流最多的汗，獲取最低的報(bào)酬，承受最大的壓力，甚至包括無(wú)底線地接受別人的侮辱。順子作為西安皇城根的城里人，本可以像別人一樣整天遛鳥、喝茶，依靠地理優(yōu)勢(shì)獲取房租和村莊在經(jīng)濟(jì)開放中所得的紅利，過(guò)優(yōu)哉游哉的清閑日子�？伤牌鹆似迫�，帶著一幫從農(nóng)村來(lái)的民工干起了在別人面前點(diǎn)頭哈腰的裝臺(tái)營(yíng)生。為此他甚至把自己累得腸子都從肛門掉了出來(lái)，但應(yīng)承下來(lái)的差事就是跪著也要給人家做完，做好。
順子這個(gè)人物就像他的名字一樣，在任何人面前都服服帖帖，就連女兒都看不起他。這個(gè)兇神惡煞式的女兒完全是個(gè)為達(dá)目的不擇手段的兇狠歹毒之人。她為了趕走養(yǎng)母的女兒，虐狗的殘暴行為幾乎達(dá)到了令人發(fā)指的程度，可是順子一點(diǎn)反抗精神都沒(méi)有，就連他所深愛(ài)的女人他也無(wú)法保護(hù)，最終讓她在女兒的淫威下只能悄悄地遠(yuǎn)走。坦白地說(shuō)，在讀這部小說(shuō)的過(guò)程中，實(shí)在讓人有一種“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的深沉悲哀，有一種想揭竿而起、揮刀相向的憤慨，有一種無(wú)可奈何又深沉哀婉的悲憐。然而細(xì)細(xì)想來(lái)，這又何曾不是作者對(duì)我們這個(gè)社會(huì)、這個(gè)民族，洞若觀火、體察至深而又用心良苦的表達(dá)呢？
在社會(huì)物質(zhì)層面上，順子要承擔(dān)起一個(gè)在興旺時(shí)期多則幾百少則數(shù)十人的裝臺(tái)團(tuán)隊(duì)的糊口營(yíng)生，要對(duì)上至劇團(tuán)臺(tái)長(zhǎng)、劇務(wù)、導(dǎo)演下至一般工作人員討好、賣乖，以保證工程款順利到手。同時(shí)他還要及時(shí)處理團(tuán)隊(duì)里人員的受傷、賠償，甚至幫助討薪。從家庭層面上，他要面對(duì)一個(gè)頑劣、兇狠的女兒，協(xié)調(diào)女兒和養(yǎng)女以及自己喜歡的女人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。同時(shí)他還有一個(gè)依靠賭博為生，風(fēng)光時(shí)一擲千金、落魄時(shí)衣食無(wú)著的大哥，要時(shí)時(shí)準(zhǔn)備著為他收拾可能到來(lái)的爛攤子。
逆來(lái)順受的順子，實(shí)在是一個(gè)在一切人事面前都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人物。他愛(ài)不敢放手去愛(ài)，恨不敢放膽去恨。在他的身上惟一的閃光之處就是善良和毫無(wú)原則的承受能力。他把養(yǎng)女養(yǎng)到大學(xué)畢業(yè)卻沒(méi)有落下一點(diǎn)好處，他無(wú)怨無(wú)悔還自覺(jué)有愧；親生女兒待他如孫子般惡劣，他依然覺(jué)得是自己能力不夠，羞愧難當(dāng)；作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)的管理者，他從不計(jì)較得失，干最多的活，拿最基本的所得，員工有困難只要張口他從不拒絕。
就是這樣一個(gè)逆來(lái)順受的順子，其結(jié)局卻依然是孤家寡人，在埋葬了大哥，丟失了愛(ài)人，迎回了惡煞女兒之后繼續(xù)蹬著他的破三輪在年屆五十之際奔波在風(fēng)雨之中。有時(shí)候，我甚至覺(jué)得作者的筆觸有點(diǎn)殘酷無(wú)情，但本質(zhì)上又對(duì)作者這種極度現(xiàn)實(shí)的處理手法打心眼里敬服。這樣的故事里充滿了鬧劇，甚至無(wú)所謂高潮，也無(wú)所謂結(jié)局。但字字讀來(lái)，卻令人痛心至極，悲哀心冷之際又深深地感覺(jué)到就在我們身邊正奔走著一個(gè)又一個(gè)逆來(lái)順受的順子。也正是他們的逆來(lái)順受的善良，在無(wú)形中孕育了這個(gè)民族博大深沉的胸懷！
裝臺(tái)的讀后感3
央視一套熱播電視劇“裝臺(tái)”，講的是西安一群裝臺(tái)人的甜酸苦辣、悲歡離合。故事接地氣，有生活氣息，很是熱鬧喜慶好看，但是還是有了看看原著的沖動(dòng)，這不，來(lái)回步行3000米，去圖書館借了小說(shuō)《裝臺(tái)》來(lái)看。
“裝臺(tái)”共88章，作者陳彥先生，陜西鎮(zhèn)安人，在陜西戲曲研究院工作了23年，他對(duì)那些個(gè)一批又一批的裝臺(tái)人感到陌生而親切。他為小人物立傳，故事跌宕起伏，人物刻畫手法細(xì)膩，人物命運(yùn)看似無(wú)常又有常，以一個(gè)裝臺(tái)人為視角，描繪出了西安城里的人生百態(tài)圖。
小說(shuō)中主人公順子，真是辜負(fù)了父母當(dāng)年起名的初衷，原本希望人生順順當(dāng)當(dāng)?shù)捻樧�，誰(shuí)料他不只是不順，而是太不順了，簡(jiǎn)直是倒霉透頂，失敗一個(gè)接著一個(gè)，把人生之路走出了豈止是步步驚心的一路坎坷？他其實(shí)就是被生活的重?fù)?dān)壓到了萬(wàn)劫不復(fù)的境地！
看看，第一任妻子在女兒六歲時(shí)與他人私奔，他又當(dāng)?shù)之?dāng)娘。父女相依為命度日，在女兒上初中時(shí)，他遇上了第二任妻子，那一段時(shí)光，他蹬三輪，裝臺(tái)，妻子做縫紉機(jī)活，大女兒菊花與繼女韓梅關(guān)系還不錯(cuò)，就在他感覺(jué)再拼幾年日子也就快奔小康時(shí)，妻子查出癌癥晚期！花盡積蓄也沒(méi)留住妻子……
第三任妻子蔡素芬，年輕漂亮能干。關(guān)鍵還特賢惠，面對(duì)丑陋、暴虐、瘋狂、甚至變態(tài)的追求著幸福的菊花，她做到了一忍再忍。年30晚蔡素芬的毅然決然離去，不是負(fù)氣出走，永遠(yuǎn)為別人著想的她其實(shí)是為了菊花，菊花不喜歡她，不要她呆在刁家，她若在，菊花就不高興，那她就“與人方便，也與己方便了”！
作者筆下的蔡素芬，讓人心酸，臨走那一晚，打掃了菊花“大鬧天宮”后的現(xiàn)場(chǎng)，洗了家里所有的'衣物，擦洗了廚房的所有物件，一夜未眠的她，清早上個(gè)衛(wèi)生間出來(lái)卻看見了一身白綾衣服的菊花一繩子吊死在二樓陽(yáng)臺(tái)上！她不計(jì)前嫌瘋了一般撲上去救人，做人工呼吸使其心肺復(fù)蘇，隨后和順子把菊花送到醫(yī)院，菊花無(wú)大礙后她回家拉起來(lái)時(shí)的旅行箱走了，帶走只是自己的換洗衣物和剛分到手的她那一份裝臺(tái)錢，為了菊花安心，她給菊花發(fā)了信息，告訴她，我走了，永遠(yuǎn)的走了，盡管你爸對(duì)我很好。
她給順子發(fā)了信息，說(shuō)自己走了，菊花就心安了，你們好好過(guò)日子，千萬(wàn)不要找她。就這樣，在風(fēng)雪交加的年30夜，在萬(wàn)家團(tuán)圓的歡聚時(shí)刻，她無(wú)聲無(wú)息的走出順子的家門，去了哪里？后邊怎么生活？誰(shuí)也不知道了。
工友大吊，為給毀容女兒手術(shù)拼命掙錢，結(jié)果累出重病猝死在隨秦腔團(tuán)進(jìn)京匯演成功后的街頭！大吊妻子周桂榮帶女兒無(wú)依無(wú)靠暫住在順子家。后來(lái)，她成了順子的第四任妻子……
菊花隨“過(guò)橋米線”去韓國(guó)整容失敗，本意整成國(guó)際巨星赫本的面孔，結(jié)果是既不是赫本，也不是菊花了，加之“過(guò)橋米線”染上官司，落寞的菊花回家后，又開始對(duì)著周桂榮這個(gè)繼母發(fā)起了無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)……
小說(shuō)到此戛然而止，給人留下了太多的想象空間……怎么順子那么命背？按一般敘事的通行邏輯，人，不可能一直命背。就像著名作家陳忠實(shí)先生寫的《白鹿原》那樣，白嘉軒不是前幾任妻子都離奇死亡，但最后一位到底還是為白家開枝散葉，使白家興旺發(fā)達(dá)了嗎？順子確實(shí)人生不順，但是，他有金子一般的心，閃閃發(fā)光照著自己也照著別人，熱愛(ài)家人和同事，為攬活兒，他給人當(dāng)孫子低聲下氣，雖渺小但卻格外努力，扛起了責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。完全把艱苦的日子過(guò)成了每一天都是生活的恩賜！
作者筆下的“裝臺(tái)”，幾次提到小螞蟻浩浩蕩蕩的搬家場(chǎng)面，螞蟻是生物界里最不起眼，最弱小的動(dòng)物，但是，螞蟻家族，一直在發(fā)展壯大并不斷進(jìn)化！它們種族內(nèi)既分工合作，又各司其職。螞蟻這物種當(dāng)下絕對(duì)沒(méi)到滅絕的邊緣。為什么？按達(dá)爾文進(jìn)化論觀點(diǎn)解釋，任何生物，都是在生存斗爭(zhēng)中，適者生存，不適者淘汰，活下來(lái)的都是適應(yīng)環(huán)境者，所以，著名演員張國(guó)立說(shuō)過(guò)：人生，就是生下來(lái)，活下去！作者在《裝臺(tái)》最后，又一次描寫了螞蟻搬家，這是否要表現(xiàn)、歌頌我們這些奮斗在社會(huì)底層勞動(dòng)人民的堅(jiān)韌生命意志？
《裝臺(tái)》的敘事方式完全是口語(yǔ)化，帶著濃重的西安地方口音，這讓本土人士讀起來(lái)頗感親切。有種書中人物就是自己，就是周圍同事和鄰居的感覺(jué)。不是嗎？菊花就是當(dāng)下不思進(jìn)取，不學(xué)無(wú)術(shù)還絕情的啃老一族！如：生活中有個(gè)高一男生靠其父在省重點(diǎn)中學(xué)一直帶高三的威望被招錄，但是，在他帶班上同學(xué)回父親房間時(shí)，竟對(duì)同學(xué)介紹父親是父親的同學(xué)！過(guò)后父親問(wèn)為什么這樣？他說(shuō)，你一個(gè)普通教師，又不是校長(zhǎng)，我說(shuō)你是父親丟人！這是一個(gè)真實(shí)的故事，這不就是活脫脫的菊花？
《裝臺(tái)》是陳彥先生在中國(guó)當(dāng)代文藝界優(yōu)秀代表座談會(huì)后的力作。順應(yīng)了：人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。
陳彥先生說(shuō)：有人說(shuō)我總為小人物立轉(zhuǎn)，我覺(jué)得，一切強(qiáng)勢(shì)的東西，還需要你去錦上添花？我的寫作，就盡量為那些無(wú)助的人，舔一舔傷口，找一點(diǎn)溫暖與亮色，尤其是尋找一點(diǎn)奢侈的愛(ài)。
是的，時(shí)代的發(fā)展，離不開市井生活中的每一位奮斗的平凡人，這應(yīng)該就是《裝臺(tái)》的根基，在人們認(rèn)清了生活艱辛后，依然熱愛(ài)生活并努力奮斗，去追求生活中的那一抹燦爛陽(yáng)光！
《裝臺(tái)》就是書寫生活的藝術(shù)品，就是人間煙火！
裝臺(tái)的讀后感4
著名影星張嘉益和閆妮領(lǐng)銜主演的電視劇《裝臺(tái)》在央視一套上映，故事情節(jié)幽默詼諧，演員演技上乘，在新時(shí)代的大背景下，演繹出一個(gè)世人之前很少聽說(shuō)過(guò)的行業(yè)，而且在劇中不忘時(shí)時(shí)展現(xiàn)出西安的風(fēng)土人情和城市風(fēng)貌，讓我們這些“老陜”們，倍感親切，看的津津有味。
有感于對(duì)電視劇的樂(lè)視，買來(lái)了原著拜讀，卻發(fā)現(xiàn)原著和改編后的電視劇在劇情和人物方面大相徑庭，視若異出。
經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的追劇，在電視上展現(xiàn)的只有光鮮靚麗，而在作者的筆下，從冬天寫到了清明，小說(shuō)的主色調(diào)永遠(yuǎn)是灰暗陰冷，人物是在灰色地帶的城中村中生活著為了討生活而奮力抗?fàn)幍摹暗讓尤恕�。主人公刁大順雖為城中村房主（不是房東），卻也要為了生活奔波，既沒(méi)有過(guò)著靠房租而享受安逸生活，還要忍受各種狠人地謾罵、扇耳光和克扣血汗錢。
看過(guò)原著，才能感受出作者所揭露的社會(huì)的陰暗層面，很真實(shí)，很觸動(dòng)。
一、冷酷
第一，小說(shuō)故事情節(jié)有兩條主線，一條是順子在舞臺(tái)上所要進(jìn)行的裝臺(tái)工作，重點(diǎn)是編排秦腔劇團(tuán)的曲目《人面桃花》，被體制內(nèi)的人物壓榨，另外還有三處活計(jì)：
一是給房地產(chǎn)公司演出，因?yàn)檠莩龉咎佣荩ゅX無(wú)處追討；
二是給廟宇裝臺(tái)，因?yàn)槭窒露兆育}齪之事，順子頂著香爐被罰跪一天一夜；
三是城南村主任家過(guò)事，被城外的農(nóng)民欺凌。
另一條則是他不得不面對(duì)的家長(zhǎng)里短，被第一個(gè)老婆拋棄，和女兒菊花相依為命，第二個(gè)老婆雖然賢惠但是過(guò)早去世，把留下的一個(gè)韓梅撫養(yǎng)長(zhǎng)大，第三位溫順漂亮，卻遭到自己容貌不佳的、淪為大齡剩女的大女兒刁菊花的百般刁難。
第二、人物造型，首先是那個(gè)心里扭曲的菊花，她把蔡素芬和韓梅視為眼中釘，惡語(yǔ)相向，挑起家中頻頻大戰(zhàn)。令人發(fā)指的是甚至虐殺韓梅母親收養(yǎng)的流浪狗“小黑”，書中的描寫慘無(wú)人道，不忍直視，完全和電視劇中抱去寵物醫(yī)院的情節(jié)相反。如果說(shuō)人物的對(duì)話可以算作故事情節(jié)的一部分，作為久居長(zhǎng)安的人，恐怕也從來(lái)沒(méi)有聽過(guò)這么惡毒的話語(yǔ)。而電視劇中將其表現(xiàn)的還算是有良心，不時(shí)地表現(xiàn)出“善良”的一面，諸如在知道韓梅結(jié)婚在農(nóng)家后，忍不住流下眼淚的情節(jié)，甚至對(duì)在書中死于她手的“小黑”也是關(guān)懷備至的給于療傷。
其次是刁大軍，從傳說(shuō)中的澳門回來(lái)后，整天的喝酒賭博泡澡，光鮮其外，卻在過(guò)年前給順子留了上百萬(wàn)的賭債逃遁，在其病危之時(shí)，順子被他在珠海的房東聯(lián)系上，方才知道大軍從未住在澳門，只是常去澳門賭場(chǎng)而已，劇中還是給其帶著美好的光環(huán)。
第三、“疤叔”是一個(gè)專業(yè)開賭場(chǎng)的賭徒，從來(lái)不在白天出門，沒(méi)有了電視劇中的喜劇成分，在書中只有寥寥可數(shù)的幾句話，除了給順子撂下他哥欠債還錢的狠話，就是最后面對(duì)刁大軍死前的可怖面容。
編劇后期添加的人物：富二代、“丹丹”、疤叔的前妻等以及由此而衍生出人物和情節(jié)，全部帶有喜劇色彩，是為了化解書中的冷酷而添加。
二、冷漠
原著中，人和人的關(guān)系沒(méi)有親情可言，呈現(xiàn)的全部都是殘酷的現(xiàn)實(shí)，順子的裝臺(tái)，總是不順，辛苦的血汗錢沒(méi)有幾次能順利的拿到手，順子被劇團(tuán)的人呼來(lái)喝去時(shí)，被廟里的大和尚扇耳光時(shí)，只有逆來(lái)順受的接受。
他為了生活，一次次的下跪，向任何難為他的人下跪，向他無(wú)法應(yīng)對(duì)的局面下跪，甚至在他的兩個(gè)女兒面前也是無(wú)奈的下跪，懇求她們，這哪里是演員張嘉益的高大形象所能表現(xiàn)的。由于無(wú)法忍受刁菊花的冷漠和刁難，蔡淑芬在大年之夜離開了順子，再無(wú)音信。原著中刁大軍得了不治之癥，房東的冷漠，逼著順子帶回來(lái)；疤叔的冷漠，把垂死之人唯一值錢的物件從大軍的胸前，手腕，無(wú)名指上抹下來(lái)：
“疤叔收了項(xiàng)鏈，卻并沒(méi)有離開的意思，而是把眼睛，又追光燈似的，集中到了刁大軍戴戒指和玉鐲子的左右手上。
刁大軍說(shuō)：我總得……給順子……留點(diǎn)念想吧……”
在大軍彌留之際的表現(xiàn)，將一個(gè)城中村的黑老大形象表現(xiàn)的徹頭徹尾。
不管是冷酷還是冷漠，都如同兩把枷鎖緊緊的桎梏著主人公順子的生活。
原著作者陳彥，曾任陜西戲曲研究院院長(zhǎng)，著名劇作家，創(chuàng)作的《西京往事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《大樹小樹》等戲劇和電視劇作品，曾獲得“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”、“文華編劇獎(jiǎng)”。前期作品《主角》還獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
創(chuàng)作《裝臺(tái)》這部小說(shuō)的動(dòng)機(jī)，在后記中有專門提及：“在文藝團(tuán)體生活過(guò)幾十年，當(dāng)離開的時(shí)候，…….有一群人總在我的眼前晃悠，他們是這個(gè)群體以外的人，但又是這個(gè)群體不可分割的一部分，他們就是裝臺(tái)人。”，“裝臺(tái)人與舞臺(tái)上的表演，完全是兩個(gè)系統(tǒng)、兩個(gè)概念的的運(yùn)動(dòng)。裝臺(tái)人永遠(yuǎn)不知道，……那些大小演員到底想要表演什么，就需要這么壯觀的景致和舞臺(tái)，而舞臺(tái)上表演的的各色人等，也永遠(yuǎn)不知道這臺(tái)是誰(shuí)裝的……兩條線在我看來(lái)，永遠(yuǎn)都是平行的交匯不起來(lái)的，這就是我想寫裝臺(tái)人的原因�！保鲇陂L(zhǎng)期的接觸和對(duì)裝臺(tái)人認(rèn)可，是作者寫作的目的。
面對(duì)同樣的題材，兩種不同的表現(xiàn)方法，反映是兩種心態(tài)，我們可以想象，作者在面對(duì)裝臺(tái)的群體時(shí)，更多的看到了社會(huì)的冷酷的一面，為了更真實(shí)的展現(xiàn)他們的生活，用了大量的筆墨表現(xiàn)的都是社會(huì)的陰暗和無(wú)情，以引起讀者的悲憫和思考。
莫言說(shuō)：揭露社會(huì)陰暗面是文學(xué)作品應(yīng)該發(fā)揮的功能。作家就是社會(huì)的良心和秘書。如果一個(gè)社會(huì)的文藝作品只有歌舞升平，那么這個(gè)社會(huì)一定是有問(wèn)題的。只有時(shí)時(shí)反映社會(huì)的問(wèn)題和關(guān)注底層人民，才能更好的促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展。
那么通過(guò)順子這個(gè)人物，作者想要傳達(dá)什么含義呢？
一個(gè)人無(wú)論身在何種處境，只要保持內(nèi)心的一份善良，依然值得尊敬，雖然順子活的很卑微，但是因?yàn)檫@一份善良，他在作者心中才是最體面的人。順子在作品中處處受人欺凌，但是他依然堅(jiān)強(qiáng)的隱忍，讀者在其中感受到的是他的善良，這種善良是他扛起生活重?fù)?dān)的基石，這份善良是他面對(duì)生活的強(qiáng)大內(nèi)心，不管女兒菊花對(duì)他的呵斥，還是劇務(wù)主任對(duì)他的辱罵和毆打，他都選擇了善良的面對(duì)，這是一種中國(guó)勞動(dòng)人民千年以來(lái)忍辱負(fù)重的善良，這份善良使中華民族砥礪前行，在大是大非之際空前團(tuán)結(jié)，讓我們?cè)谝咔橹锌吹揭粋�(gè)個(gè)逆行的背影！
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走上辯論臺(tái)的作文07-14
關(guān)于面試導(dǎo)醫(yī)臺(tái)護(hù)士的自我介紹03-01
歐也尼葛朗臺(tái)讀后感1000字03-16
《臺(tái)城》劉禹錫08-26