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《早春》讀后感
認(rèn)真讀完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編為大家收集的《早春》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《早春》讀后感 1
終于認(rèn)認(rèn)真真讀完了《早春》，五味雜陳。好像明了，又覺得一切影影綽綽、若隱若現(xiàn)，如果你不能從每章中細(xì)心地發(fā)現(xiàn)其中的蛛絲馬跡，找到情節(jié)中隱藏的草蛇灰線，那么你就無法把所有的事情串聯(lián)起來，所有的情節(jié)都是故事本來的樣子，仿佛作者也只是個客觀的描述者，一切情節(jié)的內(nèi)核都在人物的心里，撲朔迷離。而人物們從來不告白他們內(nèi)心的真實想法，我們只能從語言、行動上進(jìn)行揣測，直至最終章，我們仔細(xì)回味其中的每一個人物、每一個細(xì)節(jié)，才發(fā)現(xiàn)，他們或者它們早已暗中織就了一張細(xì)密的網(wǎng)，牽一發(fā)而動全身。
誰是主角呢？占有筆墨最多的弗蘭克？這個“名義”上的主角，仿佛只是網(wǎng)中隨意的一個結(jié)，這個生長于沙皇時期的俄羅斯卻受到英德資本主義影響的印刷廠廠主，善良而勤勉，富有同情心又缺少敏銳的洞察力。正如塞爾文說的“俄羅斯沒有改變”他，在變革的潮流中，他只是其中的一塊沙汀，任洪流滔滔從其身邊洶涌而過，而他卻看上去沒有任何改變。
內(nèi)莉是主角嗎？但這個“主角”開篇就把他的丈夫弗蘭克和讀者給拋棄了，悄無聲息地出走了，帶著三個孩子和若干行李，不明真相的仆人們親自送走了女主人，留下被蒙在鼓中一無所知的弗蘭克和一封信。一封毫無頭緒的信，沒有去向，沒有歸期，沒有痛苦的控訴，只有平淡的“保重”。內(nèi)莉為什么出走呢？弗蘭克對此百思不解，讀者對此一頭霧水，只是反復(fù)被告知：此人毫無音信。
印刷廠的會計師塞爾文是主角嗎？這個時隱時現(xiàn)的“托爾斯泰”的追隨者，看似筆墨不多，但實際分量很重。
他是弗蘭克的同事兼朋友，友善、誠懇、虔誠、崇尚苦行、樂于助人，“猶如來自另一個近乎透明的世界”，住在各色底層人群聚集地，最大的愛好是在晚上拜訪各種需要幫助的人。他隱藏在故事的另一面，卻熟知故事的發(fā)展。他寬慰弗蘭克，解答疑惑，撫慰不安。他幫助失業(yè)的家庭教師金絲曼，推薦她去了英國的一個托爾斯泰社區(qū)——“明亮的草地”，他推薦麗莎看護(hù)多莉兄妹，這個美麗安嫻、冷靜神秘的年輕女性對弗蘭克產(chǎn)生了致命的吸引力，待弗蘭克愛上她之后又悄無聲息的出走，只在最后透過多莉的眼睛告訴我們，她也是一個“托爾斯泰信徒”。他影響了古板守舊的'手工排版工特夫尤多夫，后者打算帶著一本托爾斯泰的《復(fù)活》去往英國。他甚至直到內(nèi)莉出走的真相，內(nèi)莉邀請塞爾文私奔“到某個更自由更自然的地方去。也許是在長著松樹和樺樹森林的天空下，男人和女人能在那兒享受身體和靈魂的快樂，并且明白在這個世界上他們得做些什么工作”。很明顯，內(nèi)莉也被“托爾斯泰”給影響了。
然而，塞爾文也許只是“主角”的一雙手，撥動著珠串，推動著故事的發(fā)展，而指揮這只手的則是1913年俄國漸漸洶涌起來的革命思潮之一“托爾斯泰主義”。
或者，討論主角是誰本身就是個愚蠢的問題。
《早春》讀后感 2
《早春》整本書中，最關(guān)鍵的關(guān)于“早春”的描繪是第15章，“當(dāng)弗蘭克是個小男孩，并且他們還住在廠區(qū)的時候，早春最明顯的跡象是一種抗議之聲。那是冰在從家到工廠的那段帶頂棚的木頭小徑下融解時，由水發(fā)出來的聲音。那兒的冰層沒有受到家里的爐子或裝配車間加熱爐的影響，水通過自身的努力把自己釋放出來，一旦它開始成為奔流的涓涓小溪，這一年的天平就整個傾斜過來了。那聲音常常令他怦然心動。他的自行車被從車棚里拿了出來，鐵罐里的油不再被凍結(jié)成固體的，他取出來給車上了油。幾個星期之后，杏樹就會開花，這座城市又裝上了車輪�！边@一段或許可以作為解讀本書的依據(jù)。
在早春將至的俄羅斯，從哪里發(fā)出來的抗議之聲呢？內(nèi)莉的出走是抗議之聲嗎？她在抗議什么？在早年，內(nèi)莉為了脫離“看哥哥眼色”、怕嫂子討厭的家庭，外出工作，這是一種擺脫束縛的抗議。為了抗議凡俗的婚禮、不休的議論而在婚禮前與弗蘭克上床也是一種對束縛的抗議。在俄羅斯的家庭生活同樣讓她開始尋求一種“精神性的東西”，甚至出走，都是一種抗議。但是內(nèi)莉的出走是在抗議生活中的束縛，她在找尋又倍感迷茫，很顯然，“托爾斯泰”沒有拯救她，她“不喜歡社區(qū)生活”，所以回家了。
塞爾文、麗莎、特夫尤多夫在抗議嗎？是的，在沙皇俄國的統(tǒng)治下，革命運動蠢蠢欲動。為什么要選擇弗蘭克這個印刷廠廠主作為故事展開的結(jié)呢？印刷品本身就是一種聲音。機(jī)械排版將要取代手工排版，這是工業(yè)對農(nóng)業(yè)的抗議；小印刷作坊林立，各種宣言齊飛，這是革命思潮對沙俄統(tǒng)治的抗議。沙皇俄國安全警察下的嚴(yán)密監(jiān)控下，麗莎、特夫尤多夫仍然相繼出走，“托爾斯泰”也將隨之走出俄國，一點星火開始燃燒起來。
“隨著屋頂上那個洋洋得意的擦鞋男仆沖著還在客廳里的本一聲大叫，粘得有點厲害的外層窗被搖晃得發(fā)出‘吱嘎’的聲音，最后被完全地打開來。整個冬天，這座房子喪失了聽覺，只能轉(zhuǎn)而向內(nèi)傾聽它自己的.聲音�，F(xiàn)在莫斯科的聲音闖了進(jìn)來，那鐘聲，那人聲，那些整個冬天如同自己的鬼魂般的、無聲地從旁邊開過的出租馬車和出租車的聲音。伴著噪音，春天的風(fēng)來了。比在街道上感覺到的更清新的、來自北部森林地帶的春風(fēng)源源不斷涌了進(jìn)來�！�
是的，一切終將復(fù)蘇。
《早春》讀后感 3
《早春》是唐代詩人韓愈的一首五言絕句，全詩為：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都�！边@首詩以細(xì)膩的筆觸描繪了早春時節(jié)的獨特景色，給人留下了深刻的印象。
首先，讀完這首詩后，我被詩人對自然景物觀察入微、描繪生動的能力所打動。詩人選取了早春細(xì)雨和初生嫩草這兩個典型意象，通過“潤如酥”形象地展現(xiàn)出春雨的.綿密與滋潤，而“草色遙看近卻無”則生動刻畫出早春草色若有若無，似有還無的朦朧之美，使人仿佛置身于那微妙而充滿生機(jī)的季節(jié)變換之中。
其次，從詩中可以體會到詩人熱愛生活、珍視時光的情感態(tài)度�！白钍且荒甏汉锰帯保磉_(dá)了詩人對早春這一美好時刻的深深喜愛和贊美，他認(rèn)為春天最美的階段就在早春，那種生命力悄然萌發(fā)、萬物復(fù)蘇的景象，比之繁華熱鬧的盛春更為動人。
最后，《早春》一詩也富有哲理啟示，寓含著人生的積極向上精神。正如早春的嫩芽沖破寒冬的束縛，人生亦應(yīng)把握住每個階段的美好，不畏艱難，積極進(jìn)取，才能收獲生命的繁花似錦。
總的來說，《早春》這首詩以其獨特的藝術(shù)魅力，讓我領(lǐng)略到了中國古典詩詞的韻味和深邃內(nèi)涵，同時也啟發(fā)我對生活、對自然有了更深的理解和感悟。
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