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      2. 《園冶》讀后感

        時間:2021-04-09 19:14:07 讀后感 我要投稿

        《園冶》讀后感

          《園冶》是中國文學歷史著作,代表中國的園藝藝術,下面是瑞文網整理的園冶讀后感范文,歡迎打擊參考閱讀~

        《園冶》讀后感

          崇禎四年,中國歷史上出現了一部偉大的造園著作,剛完成時名為《園牧》,他的通行名稱《園冶》的由來得于一位關鍵人物-曹元甫!秷@冶》在中國園藝理論方面可謂是首部有體系的著作。

          《園冶》包括了豐富的內容,文中最主要的部分是探討如何設計一個適合居住的生活環(huán)境。中國文化向來以儒家思想為主,雖然有時候涉及儒、釋、道,墨等多家,但是儒家思想相一直是主流,所以這一建筑理論中包含的豐厚的儒家思想不足為奇!秷@冶》中表明了主人的精神意志對園林的整體環(huán)境有一定的影響,而不單倚靠技工的設計與建造,中國傳統(tǒng)文化中天人合一的精神源遠流長,天人合一是說客觀事物和主觀人之間存在的一種和諧關系,就建筑而言,它不僅僅是一個客觀的物體,其中包含了豐富的人文精神情懷。如果建筑僅僅是富麗堂皇,但是主人的品行格調不高,那么也不能稱之為一個完美的建筑,建筑的主人會影響一個建筑的整體美,“斯是陋室,惟吾德馨”就是很好的例證。儒家思想中“智者樂山,仁者樂水”體現的就是中國文化中天人合一的精神,它是主體和客觀事物之間存在的一種穩(wěn)定和諧狀態(tài),在一定程度上達到形神的交匯。只有真正懂得天人合一的關系之人,才能體會園林之景的美好.

          在以儒家思想為主流的發(fā)展過程中,逐漸出現了儒釋道三家合一的情形,其中道家一直是和儒家相互對立而存,道家強調的無為與儒家的功利存在很大的差異,《園冶》中以老莊的思想貫穿下來,以一種無為的心態(tài)來進行建筑設計,絲毫看不出有雕琢的痕跡,如同天造地設一般。中國的園林建筑向來以神為主,其中所蘊含的無疑是老莊自然淡泊的哲學,計成指出“假山依水為妙”則體現了借景的想法,以自然的山水為背景,體現一種寧靜致遠的心智。老莊逍遙的哲學也充分的體現在這本著作中,逍遙提倡的是物我合一的自然狀態(tài),而園林設計也要達到物我合一,自然而不露痕跡,在一定程度上經過人工設計的美景反而以自然為主,將自然與美景融為一體,宛如天成。

          時代在進步,不同階層的人的審美觀也有變化,體現在文學、繪畫、建筑等各個方面,而尤其體現在建筑方面。建筑上的審美在《園冶》中主要體現的是士大夫進步的審美觀,它反映了特定時代狀態(tài)背景下士大夫的審美思想。一個人的審美不僅與自己的審美素養(yǎng)有關,與整體社會水平的發(fā)展也有很大的關系。在傳統(tǒng)文化中向來以雅為上,士大夫崇尚典雅而排斥世俗,所以在文章中則充分體現了典雅的設計美感,使得園林不同于一般的建筑,突出表現了士大夫的文人情趣和他們對詩情畫意的追求。審美觀也代表了一定的思想水平,《園冶》對建筑雅的追求,從另一個層面也反映了道家無為的思想,莊子有大音希聲,大象無形的觀點,在《園冶》中也充分的表現了出來,不追求刻意雕琢而造成的富麗堂皇,而追求慘淡經營、匠心獨運。同時在建筑中強調空,強調的是實中之虛,就像亭臺樓閣一樣,以其間的空來面向外面的世界,使得主人足不出園,就能與自然交流,體會大自然的美妙,充分的體現了道家空的思想特征。所以我們說園林設計能帶給人一種美的享受。

          《園冶》有“巧于因借,精在體宜”的觀點,其中“因”是憑借的意思,是指設計者充分利用園林周圍的景色,“借”就是我們前面提到借景,是指園內外景物之間的聯系,因借能使人與自然達到和諧!秷@冶》特別強調“借景”,以自然環(huán)境為背景,達到一種天然之致。通過借景使景色與建筑構成渾然一體的形式,可能比這一自然之景獨立存在更能發(fā)揮景色的內蘊和趣味。有的設計專以自然之景為背景,比如園林中背后倚靠大山,園林之中圍繞自然湖建造,以自然樹木為屏障都是借景,符合傳統(tǒng)的建筑設計原則,體現出氣韻生動,韻律和諧的景致。雖然位于一墻之內,追求的是一墻之外的景致,就如同意在言外,言有盡而意無窮。在《紅樓夢》中大觀園的布置則充分體現了這一設計原則,如林黛玉所住的瀟湘館,就是以竹子作為整體背景,體現了住所主人的心智品格。“得景則無拘遠近”,通過借景可以將園外的景色與園內之景相映襯,通過園內之景可以看到所借之景,而借景也在一定程度上與園內之景相融合,不用遠行千里就能感受大自然的`美妙。

          在古代,傳統(tǒng)士大夫都追求一種陶淵明式的田園生活,他們向往那種安貧樂道,消閑自然的生活狀態(tài)。這種躬耕田園的生活范式也引起了設計者的重視,設計者將田園與建筑相結合,構造出一種獨特的園林風格。當時士大夫可以憑借一定的經濟條件,與工匠探討自己的想法,建造出一所自己所滿意的田園。因為受時間、生活、空間的限制,傳統(tǒng)的士大夫一般不能直接隱居田園,他們只能借園林之景想來達到自己心中對理想田園的向往。總的看來士大夫的園林設計都符合兩個審美原則,一是可居住性,二是可游覽性,只有滿足了的第一個條件,第二個條件才能發(fā)揮其作用?删幼⌒跃褪菍嵱眯,不能設計出來單單是為了觀賞。游覽性就是觀賞性,這是園林設計的重要原則。這兩個原則互相補充,缺一不可。游覽性一般表現在園林主人在閑暇時刻邀請好友來欣賞園林之景,達到放松心情的作用。

          園林設計很重要的是園林的選址,計成在《園冶》中強調“以偏為勝”,所以這種園林一般建在中心之內的僻靜之處,達到鬧中取靜,使得士大夫在繁忙的公務生活中能夠得到放松,享受自然之美,這是園林不同于一般建筑的地方。建造園林的主人非富即貴,所以他們對生活水平的追求較高,所以它們有實力,也有心力去建造一個舒適的園林,同時園林建筑在一定程度上也能彰顯他們的地位,體現他們的審美趣味。

          我們可以看到,許多出名的園林建筑構成了一幅田園畫,有山、有水、有石、有鳥、有魚,達到一種動靜相結合的狀態(tài),使生活富有詩情畫意,體現文人雅士的情懷。園林之趣包含在這幅田園之畫之中,其中聲色的配合也使這一建筑生趣盎然,是聲、畫、意三合一的造化!秷@冶》有很多這樣的設計,如“夜雨芭蕉,”就是一種唯美的景致,“移竹當窗,分梨為院”體現的就是借景的設計,沉靜的月色,蕭索的風聲,裊裊的秋水更體現了詩畫的結合!皺懚簬追ㄐ,門灣一帶溪流,竹里通幽”描寫的是一幅田園之景,門外有花,門前有水,還有一片翠竹,同時也能聽到滔滔的浪聲,極盡田園之意。園林設計田園化是很重要的設計方向,通過田園化,使得建筑能夠不落俗套,別具一番風味。

          《園冶》意境美也是很重要的一部分,與時代相關,我們常說時勢造英雄,而時代也能造就一批杰出的建筑者,因為社會的動亂使得他們產生了隱蔽的心態(tài),所以在建筑方面更能體現曲徑通幽的情致,遠離世俗動亂,追求內心平衡。園林的意境美往往體現出設計者的隱士情懷,他們希望通過建筑表達自己的心境,使主人能夠在有限的空間內寄情山水,“清氣覺來幾席,凡塵頓遠襟懷”體現的就是這一意境給主人帶來的舒適之感,是一種豁達的情懷。這正是《園冶》意境的美學本質。許多許多文人雅士心向往之。

          《園冶》是一部園林理論,但是其中也包含了美學,使得整個著作更能夠體現理論與實踐相結合的原則。其中的美學理論就很好的體現了中國特色,如道家的隱逸情懷,儒家的經世致意之精神,其中最主要表現的是對自然的親近,和對田園生活的向往?蘸徒杈岸际侵袊缹W的內在理論,顯示出了中國傳統(tǒng)文化獨特的精神境界。而意境之美也打破了建筑本身的局限,對中國古代的園林建筑產生了重大的影響,當今時代,園林學已經成為一門獨立學科,而要學習這門學科必定要學習《園冶》,因為這部書中的理論和設計對后世的園林設計發(fā)展具有很重要的影響,具有很大的借鑒意義。

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