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關(guān)于《男歡女愛》的讀后感
看完一本名著后，想必你一定有很多值得分享的心得，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒有頭緒？以下是小編整理的關(guān)于《男歡女愛》的讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《男歡女愛》，四個(gè)小中篇，一部男人的性愛成長(zhǎng)史。
這不僅是從內(nèi)容方面來說的。從故事內(nèi)容上來看，這是很明顯的。第一篇的“我”是個(gè)14歲的少年，再性早熟，對(duì)男歡女愛的理解還是書本上的，是對(duì)一份美妙感情的窺探與期待。第二篇的“我”是個(gè)游離在情節(jié)之外的敘述人，一個(gè)聽故事的人，真正的主角是一個(gè)于情竇初開的年紀(jì)在路上強(qiáng)吻了一個(gè)女孩子的小伙。第三篇與第四篇的“我”在年齡上差不多，都已步入中年，又都是在故事開始時(shí)單身，卻在感情上似乎“曾經(jīng)滄�！�。如果這四個(gè)小中篇是個(gè)系列，系列的線索就是年齡。
但我覺得，更重要的是對(duì)故事的敘述。這四篇都采用了第一人稱敘述，但“我”是一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入故事的。第一篇的“我”其實(shí)與他敘述的故事距離最遠(yuǎn)，“我”其實(shí)不太理解他所看到的，他所復(fù)述的，甚至他所參與的事。第二篇的“我”雖然只是故事中的傾聽者，但他能體會(huì)到故事的男女主人公的心情，勾起他復(fù)雜的心理感受，因此，也可以說他就是故事中的角色，或者說，他像一個(gè)演員，借別的故事里的角色心情，來理解他所扮演的角色心理。第三篇的“我”已經(jīng)進(jìn)入故事中，但他更多的還是一個(gè)觀察者。盡管“我”對(duì)女主角紅陽(yáng)已經(jīng)動(dòng)了真情，但還是覺得對(duì)這份愛“一點(diǎn)信心也沒有”，看起來是紅陽(yáng)“對(duì)此一點(diǎn)信心也沒有”，其實(shí)是他對(duì)紅陽(yáng)還吃不透。到第四篇，“我”真正進(jìn)入故事，并是整個(gè)故事的中心人物，“我”的行動(dòng)決定了故事的新走向�！拔摇钡牡匚辉诠适轮性絹碓街匾@是作者有意的安排，但這個(gè)意圖（或說傾向性）在故事中隱蔽得很好。
我說作者的創(chuàng)作意圖隱蔽得很好，首先它很像是一部刻意投女人所好，或者說“很懂女人心”，甚至有點(diǎn)“女人中心”、女權(quán)主義的小說。四篇小說里出現(xiàn)的男人，似乎都是很對(duì)龍應(yīng)臺(tái)女士胃口的“上海男人”式的男人。然而，這些男人，特別的那些“我”，實(shí)際上都用如水柔情懾服了那些看上去很獨(dú)立、很男人的女人心。在這部小說里，男女角色性格似乎與社會(huì)普遍認(rèn)為的性別性格顛了個(gè)倒，但仔細(xì)想一想，它揭示的可能正是文明的男女關(guān)系的真相，或者說是應(yīng)然的文明的男女關(guān)系。之所以我們?cè)陂喿x時(shí)有角色性別錯(cuò)位的感覺，包括小說中的男女也有這種感覺，而且，他們折騰來鬧騰去，很大一部分原因，就在感覺到了這種性別錯(cuò)位，要肯定或糾正這種錯(cuò)位，就因?yàn)槭艿搅藗鹘y(tǒng)觀念中不文明的話語(yǔ)的歪曲投影的影響而不自知。如果參悟了這一點(diǎn)，他們的心態(tài)就可能平和得多，就能適性自然享受生活和情愛，而不要像第四篇中的女主人公路秀園那樣，在醫(yī)生宣判自己只能活兩年，才大膽征婚，爭(zhēng)取一個(gè)享有愛情的機(jī)會(huì)。但參悟到這一點(diǎn)是需要有相當(dāng)?shù)纳铋啔v的，因此，這本書作為《中年客叢書》的一種，是很合適的。
也許是作者對(duì)男歡女愛的應(yīng)然的文明的狀態(tài)也信心不足，也許是為了指明男男女女在這方面的苦惱、求索、試探、糾纏，本是“如夢(mèng)幻泡影”，這些現(xiàn)實(shí)的故事，都蒙上了一層夢(mèng)幻色彩，種種計(jì)較，都被撲朔迷離的語(yǔ)調(diào)敘述成夢(mèng)游似的，這使本來隱蔽的傾向性就更加隱蔽了。對(duì)小說來說，傾向性隱蔽是好的，越隱蔽越好，但這套叢書里面還有散文集，讀者如果將此作為散文來讀，能不能品出其中之深意呢？我想，應(yīng)該也是一樣的。至少，使世人對(duì)上海男人式的男人的情懷能有深一層的透視。
所以，開頭的話要補(bǔ)充一下，這是一部上海男人的性愛成長(zhǎng)史與夢(mèng)幻曲。
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